影视画面的艺术构成

1、影视画面的艺术构成影视画面的艺术构成 l艺术都有艺术都有语汇要素语汇要素，以及将这些要素组合在一起进行，以及将这些要素组合在一起进行 表达的表达的语法规则。语法规则。 l影视艺术作为一门独立艺术，也有自己的影视艺术作为一门独立艺术，也有自己的“语言语言”概概 念念影视语言、影视语汇、影视语法。影视语言、影视语汇、影视语法。 l概念是隐喻的。概念是隐喻的。 l“为了证明电影确实是一门艺术，就应当赋予它为了证明电影确实是一门艺术，就应当赋予它 一套一套有别于有别于文学和戏剧的独特语言文学和戏剧的独特语言.” 巴黎三大电影专业教材巴黎三大电影专业教材现代电影美学现代电影美学 1 影视画面的艺术构成影

2、视画面的艺术构成 l电影语言是什么？ 1.画面、声音等构成基本的语汇要素 2.每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形 成 3.语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太 奇与长镜头。 2 第一节 影视画面与构图 l影视画面的含义及特性 影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主 要的构成元素。 把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶 片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或 屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面， 或影像画面。 3 影视画面的含义及特性影视画面的含义及特性 l画面成为影视艺术形象的载体，表现特定的时 空下的关系。并与声音达到和谐统一。 l影视画面具有一定的符号性既是某个事物

3、“客体化”的感知，又超越影像本身而称某种 意义。 l因此这种符号性本质决定了它具有以下特征： 4 影视画面的含义及特性影视画面的含义及特性 l基本特征： 1.视觉感受直观性在空间中再现客观现实的 造型艺术所共有的特质。 2.客观现实的再现性对客观现实的一种再现、 一种自然地现实主义的再现。 3.主观心智的表现性影视创作者根据自己对 世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重 新建构。 4.画面涵义的模糊性画面组合之后产生的新 涵义。 5 影像画面造型性与构图 l影像画面构成的一个重要元素造型造型 造型造型：在特定的视点上，通过形、光、色等空间：在特定的视点上，通过形、光、色等空间 元素来表现人物

4、、时间、景致、塑造视觉形象元素来表现人物、时间、景致、塑造视觉形象 的活动。的活动。 l影视造型包括：影视造型包括：摄影造型摄影造型（光线、色彩、取景（光线、色彩、取景 等）、等）、美术造型美术造型（布景、服装、化妆、道具等）（布景、服装、化妆、道具等） 和和演员造型演员造型（外形、动作）等。（外形、动作）等。 l而这些方面的造型又取决于而这些方面的造型又取决于构图、光与色构图、光与色等主等主 要造型元素和造型方法的运用。要造型元素和造型方法的运用。 6 一、构图 l构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的 构成。 l影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段， 把所要表现的对象和意图赋予相关的造

5、型因素 （如光影、线条、色彩）。 l影视构图中还在于引进了时间的因素影视 构图中出现了运动。 l动态构图的概念 7 构图构图 l影视构图的基本要素：影视构图的基本要素：主体、陪体、环境主体、陪体、环境 8 构图构图 l陪体陪体和和环境环境都与都与主体主体形成一定的关系，对主体形成一定的关系，对主体 起修饰和映村作用，这些作用通常是由他们的起修饰和映村作用，这些作用通常是由他们的 面积大小、位置、光线明暗、色彩配置、动静面积大小、位置、光线明暗、色彩配置、动静 关系、透视效果等来实现的。关系、透视效果等来实现的。 l达成目的：通过构图各部分间相应关系的建立，达成目的：通过构图各部分间相应关系的建

6、立， 有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众 对画面的读解。对画面的读解。 9 是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 主体 10 主体主体画面结构的灵魂画面结构的灵魂 l主体是影视画面中的主主体是影视画面中的主 要对象。要对象。 l 影视画面的主体可以是影视画面的主体可以是 单主体、双主体、多主单主体、双主体、多主 体交替出现。体交替出现。 11 突出主体的方法突出主体的方法 1)构图处理 l将主体放在画面中央将主体放在画面中央 l采用黄金分割构图、九采用黄金分割构图、九 宫式构图等

7、将主体景物宫式构图等将主体景物 安排在黄金分割点（视安排在黄金分割点（视 觉强点）附近，使主体觉强点）附近，使主体 景物更加鲜明、突出。景物更加鲜明、突出。 l突出主体的面积突出主体的面积 12 2) 2)光影布置光影布置 l通过用光控制，形成不通过用光控制，形成不 同程度的反差对比，使同程度的反差对比，使 主体获得突出效果。主体获得突出效果。 13 3)3)色彩配置色彩配置 l运用运用“对比对比”与与“和谐和谐” 的手法突出主体。色彩的手法突出主体。色彩 的对比关系可以产生强的对比关系可以产生强 烈的视觉效果。烈的视觉效果。 14 4)4)焦点虚实焦点虚实 l通过控制景深，通过控制景深， 使

8、焦点上的物像使焦点上的物像 清晰，使焦点外清晰，使焦点外 的物像虚化，从的物像虚化，从 而做到以虚衬实而做到以虚衬实 的画面效果，达的画面效果，达 到突出主体的效到突出主体的效 果和目的。果和目的。 15 5) 5)动静对比动静对比 l主体运动，陪体（或环 境）不动。 l陪体（或环境）运动， 主体不动。 16 陪体 17 2 2、陪体、陪体突显主体的绿叶突显主体的绿叶 l陪体是相对于主体而言的，陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。体的景物或人物。 l陪体的作用：陪体的作用： l帮助突出主体

9、帮助突出主体 l给人以联想给人以联想 l为转场提供方便为转场提供方便 18 环境 是指影视画面里主要对象周围的人物、景物是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。和空间。 包括包括前景、后景、背景前景、后景、背景三个部分。三个部分。 19 前景 20 后景 21 背景 22 3 3、前景和背景、前景和背景主体生存的环境主体生存的环境 1 1）前景是指在主体前面或靠）前景是指在主体前面或靠 近镜头位置的人物或景物。近镜头位置的人物或景物。 前景的作用前景的作用 l烘托主体或直接帮助表达主烘托主体或直接帮助表达主 题的作用题的作用 l增加画面的层次，表现空间增加画面的层次，表现空间 深度深度

10、 l均衡美化画面，使构图增加均衡美化画面，使构图增加 变化变化 l有利于影调和色彩的对比有利于影调和色彩的对比 l在运动中能增强画面的节奏在运动中能增强画面的节奏 感感 23 3 3、前景和背景、前景和背景主体生存的环境主体生存的环境 l2 2）背景是指画面中主体背后）背景是指画面中主体背后 的景物。的景物。 l背景的作用背景的作用 l背景能表现人物和事件所处背景能表现人物和事件所处 的时空环境的时空环境 l背景能表现主体所处的空间背景能表现主体所处的空间 的大小的大小 l背景能烘托主体，使它的形背景能烘托主体，使它的形 状及轮廓显著状及轮廓显著 l背景还能造成各种画面气氛、背景还能造成各种画

11、面气氛、 情调，帮助解释内容情调，帮助解释内容 24 背景的处理背景的处理 l在影视画面结构中，主体与在影视画面结构中，主体与 背景是背景是“图图”与与“底底”的关的关 系，背景可以衬托主体，表系，背景可以衬托主体，表 现空间深度。现空间深度。 l影调的深浅影调的深浅 l色彩的变化色彩的变化 l虚实的对比虚实的对比 l动静的变化动静的变化 25 26 影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法 l影视创作注意取景框，也就是画框影视创作注意取景框，也就是画框有一定有一定 的时间维度，动态的。的时间维度，动态的。 l通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影通过这一取景框，创作者对物质现实和虚

12、拟影 像进行选择、提炼和创造。像进行选择、提炼和创造。 l影视构图分为两类：影视构图分为两类： 1.封闭式构图封闭式构图 2.开放式构图开放式构图 27 封闭式构图 l封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。 28 开放式构图 l开放性构图是指画面 中的影像缺乏完整性， 视觉信息比较暧昧， 它引导观看者注意画 外空间。 29 影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法 l封闭式构图：创作者以取景框为界限，把所 要表达的内容全部组织在这一个景框内。 （最常见） l其中有两种处理方式： 1.平衡构图 2.不平衡构图 30 影视构图的主要类型与方法影视构图的主要

13、类型与方法 l平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。 l不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。 31 一、构图的类型一、构图的类型 平衡构图 l在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。 32 一、构图的类型一、构图的类型 不平衡构图 l非平衡构图是指画面那各 个部分的配置明显失去比 例，冲击人的日常视觉经 验，是一种非常规的影视 构图。 33 平衡构图和非平衡构图 l不平衡的另一个含义：画面 中物体的重心不平衡、或空 间分配不平衡。 34 影视构图的主

14、要类型与方法影视构图的主要类型与方法 l平衡与不平衡不仅体现在画面的结构中，而且 诉诸观众的审美习惯具有潜在的心理依据。 “中心感”分量”. l有时为了更好表意，创作者会有意采用不平衡 的构图方式，打破常规，更能反映出创作者的 艺术感受力与艺术创造力。 35 开放式构图开放式构图 l对于开放式构图，创作者一方面要用景框来现 则、提炼现实生活；另一方面又要将画面内的 内容与画面外的内容进行关联性处理，从而创 造叙事张力，激发观众想象力。 l需要艺术辩证地看待。“虚实相生” 36 l（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主 体与画外空间的联系；不讲究画面的均衡与严 谨。 37 l（2）画面形象不完

15、整，以强调画外空间的存 在，以及和画外空间的有机联系。特别在近景、 特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被 切掉的那一部分自然也就留下了悬念。 38 39 l（3）借助于声音构成画外空间，而且往往是 声画分立。画面上和人物视线和行为和落点常 常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着 呼应和联系。 l从摄影审美角度看，这种不平衡的方式能够通 过潜意识传达一种躁动的情绪。被摄主体都远 离照片正中心，充满了不安定感。 40 影视构图影视构图 l“构图”“听不见的旋律”，不仅传达一种 认知信息，更传达一种审美情绪。 l让观众体会到其中含义 l随着影视美学成熟，越来越重要。 41 影视镜头与景别 l影

16、视画面从内容上讲：人物、自然和社会环境影视画面从内容上讲：人物、自然和社会环境 构成构成 l影视画面从技术上讲：由画面镜头拍摄才确定影视画面从技术上讲：由画面镜头拍摄才确定 下来。下来。 l镜头如何运用直接关系到影视画面的审美价值镜头如何运用直接关系到影视画面的审美价值 l景别、运动方式、焦距、拍摄角度和视点都对景别、运动方式、焦距、拍摄角度和视点都对 镜头表意有影响。镜头表意有影响。 42 引子引子: :镜头镜头 每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。 一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分，一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分， 如果有，它就成了两个镜头。如果有

17、，它就成了两个镜头。 镜头的构成：镜头的构成：景别、构图、景别、构图、角度、运动、光角度、运动、光 影、色彩、时间、空间。影、色彩、时间、空间。 43 影视镜头影视镜头 l镜头：是影视语言的基本组成单位。是影视记录的工 具 l镜头是时间概念。 l镜头：摄影机或摄像机从开拍到停止所拍摄下来的全 部影像。 l镜头由画面组成，有时候一个画面就是一个镜头，但 有时候一个镜头又包含多个画面。 44 影视镜头影视镜头 l影视镜头的分类： 1.根据是否运动 2.根据焦距 3.根据镜头角度 4.根据镜头视点 45 一、影视镜头一、影视镜头根据是否运动根据是否运动 l根据镜头是否运动分为： 1.固定镜头 2.运

18、动镜头 l运动：这里是指摄像机的物理运动和在组接 镜头的蒙太奇剪辑中的叙述运动。 46 固定镜头固定镜头 l概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所 拍摄的镜头。拍摄的镜头。 l摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变 l固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就 是画面的范围和视域的面积始终保持不变。是画面的范围和视域的面积始终保持不变。 l固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框，固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框， 画面光影可以变化。画面光影可以变化。 l固定镜头适合表现静态的环境

19、，可以带来宁静固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静 感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。 47 运动镜头运动镜头 l概念：通过摄影机机位的变化，机身的运动以概念：通过摄影机机位的变化，机身的运动以 及焦距的变化来进行摄影拍摄，使得画面产生及焦距的变化来进行摄影拍摄，使得画面产生 运动感。运动感。 l是影视画面拍摄的一个重要手段是影视画面拍摄的一个重要手段 l常用于加强改变物像间空间关系，从而引导观常用于加强改变物像间空间关系，从而引导观 众注意力的变化，形成不同的心理冲击。众注意力的变化，形成不同的心理冲击。 48 运动镜头运动镜头 l形式：形式：

20、1.推推 2.拉拉 3.摇摇 4.移移 5.跟跟 等其他组合等其他组合 49 运动镜头运动镜头推镜头推镜头 l摄影机通过移动，逐渐接近被摄对象的运动镜摄影机通过移动，逐渐接近被摄对象的运动镜 头头 l被摄对象在画面所占的面积越来越大，细部特被摄对象在画面所占的面积越来越大，细部特 征越发明显和醒目征越发明显和醒目 l环境与陪衬物体越来越少，画面中心越来越突环境与陪衬物体越来越少，画面中心越来越突 出出 l常用于吸引注意力，强化视觉冲击力常用于吸引注意力，强化视觉冲击力 50 运动镜头运动镜头拉镜头拉镜头 l摄影机通过移动逐步远离被摄对象的运动镜头摄影机通过移动逐步远离被摄对象的运动镜头 l被摄

21、对象在画面中所占比重越来越小，细部特被摄对象在画面中所占比重越来越小，细部特 征越来越模糊征越来越模糊 l环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化 l往往用于提醒观众对环境，环境与人之间的关往往用于提醒观众对环境，环境与人之间的关 系系 51 推拉镜头推拉镜头 l这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外，这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外， 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成 l这其实是一种运动的假象这其实是一种运动的假象 l这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次 感，但方

22、式较为简单，在影视中运用较多。感，但方式较为简单，在影视中运用较多。 52 影视镜头影视镜头摇镜头摇镜头 l摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动旋转摇动的运动 l让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。 l摇镜头的方向可以与被摄物体的运动方向相同，也可摇镜头的方向可以与被摄物体的运动方向相同，也可 以相背，镜头可以逐一展示，扩展景物。以相背，镜头可以逐一展示，扩展景物。 l多用于展现

23、动态中人物的精神面貌和内心世界，烘托多用于展现动态中人物的精神面貌和内心世界，烘托 情绪和气氛。情绪和气氛。 53 影视镜头影视镜头移镜头移镜头 l摄影机沿着水平方向作左右横移的拍摄的镜 头，不必要跟随被摄对象 l能扩展画面的空间感和容量，产生强烈的运 动自由感 l移动镜头，有时候需要借助铺设的轨道来完 成，有时候，也可以放置于移动物体（汽车、 火车等）上来完成。 54 影视镜头影视镜头移镜头移镜头 1.被摄对象静态.产生巡视与展示的视觉感 2.被摄对象动态伴随同步运动，形成追随 效果 3.摄影的移动与被摄对象方向相逆，产生特定 的情绪和艺术氛围 55 影视镜头影视镜头移镜头移镜头 l移动镜头

24、给人一种展开的视觉效果 l用运动的镜头来表现不动的被摄物体，适于表 现全相或者某种风情、景观的概况。 56 影视镜头影视镜头跟镜头跟镜头 l摄影机与运动者的被摄对象保持等距离纵向运 动的镜头 l有强烈的穿越空间感，适宜表现人的动作，表 情和细节的变化 l其节奏应与被摄物体一致，有利于保持连续性， 也给人一种“目不转睛”的感觉 57 影视镜头影视镜头其他其他 l升降镜头表现宏大场景和恢弘气氛，或在 其中蕴含某种诗意，体会一种自由、舒展的审 美。 l手持摄影历史感、凸显个人化风格、细节 的修饰 l跟拉、跟推、摇摆、环移等 58 影视镜头影视镜头 l运动镜头在影视作品中广泛使用，不仅可以用 来描写人

25、物、环境、叙事，而且可以创造节奏、 风格、意蕴。 l运动镜头是一种非常重要的艺术表现手段。 59 二、影视镜头二、影视镜头根据焦距根据焦距 l影视画面的拍摄效果跟焦距的运用有关 l焦距的长短直接决定着镜头的视野、景深和 透视关系，产生不同的视觉效果 1.标准镜头 2.短焦距镜头 3.长焦距镜头 4.变焦距镜头 60 标准镜头标准镜头 l40mm-50mm l接近人眼感受和视野，逼真还原 l最长采用的镜头 61 短焦距镜头短焦距镜头 l小于40mm l视野广，景深大 l造成深远的纵深感，夸大前景中物象，使得前 后景大小对比强烈，远景有明显的变形感 l利于表现横向上宏大壮观的场面，增加纵向上 运动

26、的速度感。 62 长焦距镜头长焦距镜头 l大于50mm。 l可以把距离很远的景物处理成近景镜头（远望 镜头） l视野小、景深小 l压缩纵深感， l利于在远处偷拍，被摄物体横向运动速度加快， 纵向运动速度缓慢。 63 变焦距镜头变焦距镜头 l焦距可发生变化的镜头，一个镜头同时可以根 据不同需要调整焦距。 l引文镜头变焦，可造成画面纵深感和物像体积、 运动速度的变化，产生推、拉镜头的效果。 64 二、影视镜头二、影视镜头根据焦距根据焦距 l焦距对于镜头来说，不仅是用来记录和复制现 实的技术手段，同时也是一种具有表现力的艺 术手段，它对于影响造型、气氛营造、人物刻 画、思想和情感表达等起一定作用。

27、65 三、影视镜头三、影视镜头镜头角度镜头角度 l镜头角度：摄影机镜头与被摄对象水平之间 所形成的夹角。 l分类： 1.平视镜头 2.俯视镜头 3.仰视镜头 66 平视镜头平视镜头 l镜头与被摄对象保持着基本相同水平的镜头 l近于常人视线的感受 l最常用的镜头 67 俯视镜头俯视镜头 l低于水平角度，朝下俯拍的镜头 l能使得被摄对象的体积看似压缩以至变形，呈 现出一种被压抑感，使观众产生一种居高临下 的心理。 l长用来表现遭遇危险或威胁的情况 l也能展示比较开阔的场面和空间环境 68 仰视镜头仰视镜头 l镜头高于水平角度，朝上仰拍的镜头 l夸大影像的体积，使被摄物体更显高大，英武， 强悍，威严

28、等。 l产生一种压抑感或崇敬感 l有时用于模仿儿童的视角 69 四、影视镜头四、影视镜头镜头的视点镜头的视点 l镜头视点：镜头所模拟的观察者的视野 l分类： 1.主观镜头 2.客观镜头 3.正反打镜头 4.空镜头 70 主观镜头主观镜头 l从影视作品中人物的视点出发来叙述的镜头 l主观色彩明显 l使得观众产生身临其境的感觉 71 客观镜头客观镜头 l从导演或观众的视点出发的镜头 l最常见的镜头 72 正反打镜头正反打镜头 l模拟作品中人物对话时各自的视点的镜头 l一般从听话人的视点看说话人，并因此不断变 化视点 l以不出现听话人，而以其视点来看说话人的镜 头主观镜头 l有时候与也可以是框入听话人的局部（头、背 等）来看着说话人的客观镜头。 73 空镜头空镜头 l画面中没有人物只有景物的镜头 l通过景物或者道具来展示或揭示某种思想，或 抒发某种情感，起到介绍环境，叙述事件，传 情达意的作用。 l并非是“空”（景