幼儿钢琴练琴原则和忌讳

1、幼儿钢琴练琴原则和忌讳对于儿童练琴的安排，一般应坚持以下原则：（一）将练琴时间固定安排在孩子精力充沛的时候，有利于集中注意力，保证质量，培养良 好的学习习惯。（二）5 周岁左右的孩子注意力集中的时间一般在20分钟左右， 故每次练习时间安排 20-30分钟为宜，每天安排两至三次，“少吃多餐”便于“消化”。（三）每次练琴要有明确的要求，具体的目标，不要简单规定弹几遍，弹几个小时，要有质 有量。（四）坚持天天练琴不间断。钢琴学习要靠积累， 好的学习习惯要在持之以恒中养成。 做到 每天练琴，从中可以培养孩子的毅力和品质。对儿童授课八忌（一）忌程式化， 每次上课总是从手指练习到音阶琶音， 练习曲、 乐曲

2、，令孩子感受到单调， 乏味。实际上，孩子及家长为了提高上课质量，都会在上课前想尽办法练上一两遍。因此， 课上完全可以让孩子先弹最喜欢最自信的曲子， 让他们充满信心地面对教师， 认真表演。 课 中穿插一些用故事讲解乐曲，跟琴歌唱，使上课变得多样化，趣味化。（二）忌一错就打断演奏， 孩子的弹奏免不了会出现这样那样的错误。 当孩子弹奏中一出现 错误，教师马上就打断演奏， 指出问题， 使本来想在教师和家长面前表现一番的幼小心灵受 到挫伤， 几次下来就会使孩子对演奏失去信心和表现欲望， 甚至产生不满情绪。 教师应当让 他们像表演一样，充满信心，完整自如地弹完一曲，然后再作评论。（三）忌一味批评训斥， 对

3、于幼童的心理，一味的批评训斥只会使他们产生恐惧感，失去自 信心，把教师放到对立面去。与其说：“怎么搞得，复习的功课还弹错？”不如说：“今天 比上次有进步，如果把这些错改过来就更好了。”后者会让孩子感到教师是和他站在一起， 鼓励他进步的，产生亲近感。（四）忌面面俱到， 对于学生弹奏中出现的问题， 包括弹奏方法上的问题和弹奏曲目中的问 题，简单地归纳一下，并且明确地告诉学生， 这次课后主要要解决什么问题，首先要解决什 么问题。（五）忌只讲不练，对于学琴过程中出现的问题和错误，教师除了及时，明确地指出外，还 应当让孩子当场练一练， 在实践中体会和认识错误与正确的不同之处。 对于课后的具体练习 方法、

4、也应当让孩子在课堂上做一做，基本掌握之后才能保证一周练习的效率。（六）忌填鸭式灌注，当发现错误， 教师应当指出在某一段落，某一声部或某一只手弹奏的 部分有某一类的错误。然后启发学生再弹一遍，认真看谱，仔细倾听，自己去找出错误来。 或者采取比较的方法，教师弹正确和错误的两种，让孩子在比较中找出问题对于新授课题， 也应当以巧妙的问题启发学生根据以前学过的知识去推理， 寻找答案。 在儿童钢琴启蒙教学 中，运用启发式的教学原则和方法，培养和发展孩子的音乐感知能力极为得要。（七）忌布置作业简单化，对于启蒙教学阶段的幼儿，不但要范奏，而且要指出新课的学习重点、 难点以及练习方法。 教师的范奏应当以练习和演

5、奏两种不同的速度来进行，既能让学生听到新课弹好以后是什么样的， 又能使学生在教师的慢速范奏中真正了解新课，消除畏难的心理。（八）忌长时间授课，学龄前儿童的注意力集中时间很有限， 4岁左右的孩子约 10分钟， 5 岁左右约 20 分钟， 6 岁左右防半小时。对幼儿授课的时间要充分考虑不同年龄的孩子注 意力集中的时间长短。钢琴教学的启蒙阶段直接影响学生今后的发展， 在“教”和“学”的过程中， 教师、 学 生和家长是一条纽带，三者相辅相成，不可分割。想要真正学好钢琴，需要老师，学生和家长的共同努力，只有三方面融洽结合才能实现共同目标！刘诗昆谈儿童钢琴教育(著名钢琴家刘诗昆先生 10 岁时即获得中国少

6、年儿童钢琴比赛冠军， 17 岁获得匈牙利李 斯特国际钢琴比赛特别大奖， 19 岁又获得世界最顶尖钢琴比赛的亚军，是他的学琴之路 有什么特别的捷径吗？还是他的父母具有特别的教学方法？如果孩子学琴不刻苦， 家长应该 让步吗？请看本报上周采访内容的继续学琴是学业 不是消遣记者：有家长遇到这样的难题：孩子刚开始学琴的时候，热情很高；可是一段时间以 后，热乎劲过去了，练琴越来越不用心，进度也不理想。此时最让家长为难，如果放弃，半 途而废太可惜； 如果继续，又担心强迫孩子学， 效果也不好。 请问刘先生当年是怎么学琴的？刘先生：学琴是一件很苦的事情，不是所有的孩子都能坚持学下去的，学了一段不愿 学是正常的。

7、现在， 孩子们自己提出 愿意学钢琴 的人数非常多， 这跟过去相比， 是一个非 常大的变化。我认为，这跟儿童的智商有关。 现在的孩子生活条件好， 饮食方面家长非常注 重营养水平， 所以他们的体质都相当棒； 而且他们很小的时候已经接收到各种信息， 钢琴是 怎么回事儿， 早就看在眼里了。 现在 2 岁多的幼儿就可以学琴； 过去的孩子基本上是 4岁到 12 岁左右，才先后开始学琴。以我幼年所处的生存年代考察，我能在 3 岁时学琴已是非常不容易了。 我的父亲是搞音乐出身， 经商也比较有钱， 而且他决心培养儿子成为钢琴家 - 这三个条件缺一不可，促使我成材。现在的父母让孩子学琴，或者满足孩子自身的要求送他

8、来学琴，他们中的大多数都并 不是想让孩子成名成家，享誉全世界。所以当孩子不想继续的时候，父母会说：唉，不想学 就别学了吧，反正咱们孩子将来也不想当钢琴家！于是孩子就 合情合理 地半途而废了。如果你们是替家长问我这个问题，我个人观点 - 孩子不愿意学，也得让他学。因为学 琴从来都不是娱乐、消遣或游戏。我要对学琴孩子的家长说：学琴是学业，就像孩子去上学、去完成作业一样。 有 些家长觉得孩子没兴趣就学不好琴，不如不学。我对家长说：别问孩子，问自己！儿童的心 理特征，自然是 来得容易去得快 ，他们的兴趣容易发生转移， 尤其对玩感兴趣，如果不是 玩，很快就生厌了。此时家长就应该认真对待，家长不管，孩子就

9、学不好。还有的家长觉得弹琴就是文娱活动，培养高雅的情趣，是闲着没事时候的消遣。有这 样想法的父母， 也不会坚持督促孩子学琴。 如果孩子对写作业没有兴趣怎么办？家长一定不 会说 不想写就别写了 ，大家会想尽方法让孩子完成作业， 而且完成的质量还要好。 在这些 方面，家长的办法是很多的，拿出同样的办法来对待孩子的学琴，就没有难题了。学琴的关键不在兴趣记者：但是家长们会这样想 - 强扭的瓜不甜，孩子没兴趣怎么会学得好呢？ 刘先生：爱玩是孩子的天性，这个道理谁都知道，因此我说不愿意弹琴的多是正常 现象。只要家长有信心，有决心，有恒心，孩子就能学得好；相反，家长不管而依靠孩子自 己学习，就无法保证了。学

10、琴的关键不在兴趣，没兴趣的孩子不比有兴趣的孩子学得差，有兴趣的孩子也不比 没兴趣的孩子学得好，关键是用在学琴上的时间。 或者干脆这样说，哭着练和笑着练， 练出 的效果没多大分别。记者：对于学习相对较紧张的孩子，每天需用多少时间练琴？您有后来的成就，多半 依靠自己的毅力，还是家里的管教？刘先生：每天半小时，我认为差不多了。我小时候开始学琴，每天弹 45 分钟吧，我父 亲是比较严格的，弹琴不认真，也会挨打。 3 岁小孩子不懂什么前途、理想，大人让弹就弹 呗，弹到 10 岁获得全国冠军的时候，也不懂得把成绩和理想、前途一类的结合起来，那是 大人们的事情。所以我对家长说，要用鼓励、引导、奖励，适当加入

11、威严、强制的手段，让孩子学下 去。 没兴趣学不好 是针对成年人而言的，成年人成就一项学业，没兴趣就不可能学好， 但孩子可不是。不能拿成人的思路套孩子。天资 也不是决定性的因素 记者：我们经常听到父母这样说，我的孩子手指特别长，特别适合弹琴；也有父母为 孩子的手不够大担心。 我们注意到您的手型的确比一般人长、 大，先天条件对学琴儿童而言， 占多大比重？刘先生：家长普遍关心两个问题是 - 我的孩子有没有音乐天分？我孩子的手够不够 大？在回答这两个问题前， 我先简单告诉家长一个概念 - 钢琴不是给世界上少数、 极少数超 大手预备的，钢琴不是给超音乐天才学的，钢琴是给千千万万人学的。从这种意义上说，正

12、常大小的手，都可以学，只不过手偏大一点儿，优越性更多一点 儿罢了。关于天资问题， 我并不否认，音乐天分高的人成了大音乐家。 但这并不等于说普通 的人就不能学钢琴。 只要智商正常的孩子， 绝大多数都能够正常学钢琴， 而且对于绝大多数 家庭来说，学琴的目的在于提高素质，不是成什么家 。 千万别把弹琴当作享受最后，刘先生用两个比喻来形容学琴和弹琴：弹琴就像在车间里干活，是一项既艰苦， 又枯燥、乏味、苦闷的工作，与其看到孩子半途而废，莫如事先看清楚这一点，并有足够的 信心（不是指孩子，而是指家长），不断督促孩子学成。他告诉记者，回首当年他的学琴道路， 任何时候都没有觉得轻松、愉快、享受、消遣 ，所谓成

13、果是对社会、对他人而言的。出了名之后，如果问他愿不愿意演出，他的回答是愿意 ，但那是从 为人民服务 的角度，从一个音乐工作者的义务感、责任感、使命感的角 度，而不是从 兴趣 的角度。弹琴又像是拍电影，坐在电影院里欣赏电影，自然是赏心悦目的事情，然而拍电影的 过程又是极度乏味甚至痛苦的。 因此他主张家长在孩子不愿意学的时候，也得让他学 。因为学琴特别能够锻炼意志，学琴的孩子将来干什么成什么。钢琴慢练需要注意的几个问题慢练是克服一切技术障碍之本。通过慢练，应当使演奏者在一接触乐曲的开 始就走上一条正确演奏的轨道。慢练犹如 放大镜,把乐曲中的一切细节都扩大 了，使演奏者能谨慎地注意到音乐的每一个细胞

14、。在慢练中，要随时注意解决以下基本问题：1. 确定指法。最好在视谱阶段即记下正确的指法。有些段落式经过句需要考虑、几种指法可能 性再参考不同版本中编者所注明的指法最后确定自己拟采用的方案。 千万不要任 意更改指法。只有在困难片断无法克服的情况下，才研究通过更改指法使之由难 变易的可能性。一般情况下，一定要在视谱阶段即按最佳指法弹奏，并且通过慢练 将它固定下来。2. 确定分句。分句是音乐的语气、语调和呼吸。分句是否正确，表现出演奏者音乐素养的高低。 从视谱阶段开始，慢练的斗个基本要求和目的即是正确地划分乐句。这是一个说 来容易实际十分复杂与困难的问题。在不少情况下 ，演奏者一开始不曾正确地划 分

15、乐句,致使养成错误习惯而影响整个演奏的质量。3. 确定基本的动作走向。慢练相当于做慢动作、看慢镜头。整个演奏动作都被夸张地放大了。 慢练能够促 进演奏动作的连贯，使演奏者清楚地明了动作的走向，如向上，还是向下,左右之间 弧线有多大，等等。还要通过慢练,加强全身动作的配合与一致，如同进行深呼吸一 般，使音乐的气息变得更为延绵漫长4. 确定困难片断的弹奏方法。对于困难片断，当然不可能仅仅通过慢练达到演奏要求。然而，慢练在一开始却是 十分重要。要有足够的耐心把一首飞快的肖邦高难度练习曲当作夜曲中缓慢的经 过句来演奏。凡有这种耐心把快速的艰难片断放慢八至十倍练习的人，必定比较容易达到人们望之生畏的峰巅

16、弹琴的好习惯习惯一：弹琴前做些手指拉伸的动作。动作以手指韧带的拉伸为主，不要太用力。目的类似于跑步、游泳前的准备运动，能使你更快地进入弹琴状态。冬天的话可以先抱会儿热水袋暖暖 手。习惯二：坚持每天弹一段哈农。只要你开始弹哈农了，就坚持每天弹一段。这样，即使每天没太多 时间碰琴， 也能使你的水平不至于退得太厉害。 对初学者来说， 每天弹哈农更能 保持稳定的进步。习惯三：尤慢至快。 慢练的好处实在太多，我就不说了。总之，慢练就是王道。习惯四： 第一遍弹就重视谱子上的每一个符号。 许多人第一遍弹都会忽略谱上的表情记号， 然后在弹熟后改， 其实 在第一遍弹时就注意表情符号更能加深对曲子的理解。习惯五：

17、 弹琴时备一支铅笔。 很多时候谱子上并没有详细的指法、 强弱指示， 这时候，就需要用 笔来把我们自己认为合适的指法、 强弱等记号标上去。 记住要用铅笔， 不然写错 很难改哦！习惯六： 没弹熟一首曲子前少听录音。 录音只不过是一个参考， 没弹熟就听录音往往会导致我们去模仿录 音，从而盲目追求速度，并失去自己对曲子的理解。习惯七：学会分段练习，单独揪错。不要每次都从头弹到底， 第一遍弹一首曲子是先把它分段， 熟悉一 段以后再练下一段。 一旦发现哪里有错误， 要单独把错误的地方挑出来改正。 分 段练习也更有利于曲子的整体把握。习惯八：尽量保持良好的手型。 不论弹什么曲子， 不论用什么速度弹， 尽量保

18、持良好的手型。 也许 有人会说：速度上去了，手型就没法保证了。其实不然，能在高速弹奏中保持良 好的手型也是检验基本功是否扎实的标准之一。PS:在你没有达到大师级水平前，不要问为什么录象里钢琴家的手 型、触键并不符合要求。习惯九:弹与自己水平相近的曲子。 很多人喜欢弹超出自己水平很多的曲子， 这样做其实是有害而无益 的。曲子超出自己水平很多， 你就很难保证自己技术处理上的准确性， 甚至会有 大量的错音。而且以后即使有水平弹奏这曲子了，也很难改回来。习惯十:学会背谱。视谱固然很重要 , 但很多好老师都会要求学生有目的的背谱。 这并不仅 仅是在锻炼你背谱的能力， 而是要你有更多的保留曲目。 这样既能提升对曲子的 理解，也可以偶尔在人前“秀”一下。习惯十一:明确每天练琴的目标，不要同时练很多曲子。 和学习工作一样， 练琴也需要有目标。 比如确定今天要练熟曲子的 某一段，或者要把某首曲子背出来等等。 不要盲目