填词者如何选择词牌

1、填词者如何选择词调不同的乐曲表达的思想感情必然不同。一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄 严的乐曲，毫无疑问会引起人们不同的感受。词的乐曲也应当具有同样的功能。最早选择词的形式来表情寄意的诗人，大多是懂得些乐理的。那时，曲子还在，他们可以 吟唱品味，选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词；会制曲的诗人，当然更可以根 据词的内容来创作新曲。“经唐末五代之乱，乐工四散，唐代遗曲大抵灭亡“,留下的乐曲日 益减少，而宋以后填词的人越来越多，大多数人只依前人词句格式照填下去。那么，宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢? 也不是。就多数词看， 词

2、人择调还是有一定的原则的。下面我就说说古代词人择调的原则：根据唐宋人对某调的 音律和感情色彩的描绘来择调。比如满江红、沁园春、六州歌头等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳 飞的满江红、刘过的沁园春、贺铸的六州 而像满庭芳、一剪梅等词调，就 比较适合表现细腻伤惋的情思。头就是很明显的例子。而像满庭芳、一剪梅等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不 要太随意，尤其不能望文生义。如有人填贺新郎词去恭喜别人新婚，用千秋岁词 去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因贺新郎多用以抒写苍凉慷慨之情，千 秋岁则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的寿楼春词，只看词牌名，会以为是喜庆 的词，但实

3、际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。 压 抑凄凉类：河傅悲切。金人捧露盘苍凉激楚。釵头凤声情凄紧。祝英台近宛转凄抑。剑器近低徊掩抑。西吴曲苍凉激楚。雨霖铃缠绵哀怨。摸鱼儿苍凉郁勃。菩萨蛮紧促转低沉。天仙子伤春伤别，情急调苦。蝶恋花、青玉案是达幽咽情调。卜算子婉曲哀怨而略带几分激切。南乡子适宜抒写缠绵低抑情调。忆旧游、高阳台忧婉凄抑。阮郎归情急凄苦，凄婉欲绝。生查子比较谐婉、怨抑。一斛珠婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。风入松轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。忆旧游、扬州慢、高阳台音调缠绵，适宜表达凄抑情调。何满子哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君

4、前”。寿楼春凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。凄凉犯、惜分飞不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 压抑凄凉类，就讲这些.缠绵婉转类：洞仙歌音节舒徐。调笑令多演唱故事。最高楼轻松流美。鹊桥仙、点绛唇多用于男女相会，描写感情。一剪梅等细腻轻杨的词调。浣溪沙上半阕急，下半阕缓和。鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。暗香、疏影音节和婉，古人多以咏梅。木兰花慢和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。桃园忆故人一般抒发情感,表现友情。踏莎行描写雅情。长相思多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。满庭芳、凤凰台上

5、忆吹箫和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。小重山、定风波、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。忆江南、浣溪沙、浪淘沙、少年游音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 豪放激壮类：永遇乐激越情感。好事近表达激越不平的情调。兰陵王表达拗怒激越声情。水龙吟激越,表达凄壮郁勃情感。清平乐，上片感情拗怒，下片转为和婉。南浦高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。破阵子为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。渔家傲拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。沁园春、风流子壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。念奴娇多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。六州歌头音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。贺新郎调高

6、昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 釵头凤、更漏子、调笑令、憾庭秋、盐角儿适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 水调歌头、满江红，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄 浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。其他：六么欢快爽利。忆余杭因描写杭州而来，描写风景最宜。八声甘州摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。霓裳中序第一音节闲雅。江神子为祀神之乐，宜于庄严。一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观八六子“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞满江红“三十功名尘与土，八千里路云和月”。 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如浣溪沙、采桑子、蝶恋花。 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如减字木兰花、