中西诗学的连接点

1、中西诗学的连接点摘 要：痖弦被誉为台湾现代派十大诗人之一，其诗 歌具有鲜明的特点，既吸收了大量西方现代主义诗歌的技法、 形式，又有意识地向古国古典诗歌婉丽典雅的语言艺术复归， 为中与西、古与今的诗歌间搭建了连接的桥梁，在台湾现代 诗发展史上有着极为重要的价值。本文将以痖弦早期的名作 秋歌一一给暖暖为例，分析诗歌中对中、西诗歌的兼收 并包，从而管中窥豹地研究痖弦诗歌的艺术价值。关键词：痖弦 秋歌给暖暖 兼收并包 痖弦创作诗歌的时间很短，仅有十余年的时间，作品量 也不丰，作者编入选集的只有 87 首，但正是凭借这 87 首诗 歌，使痖弦被誉为台湾十大诗人之一，被称为台湾现代主义 诗歌创作“三驾马车

2、”之一，成为首届“新诗界国际奖”的 候选人，不得不说是台湾诗界的泰山北斗。其创作的成就与 他对中、西诗歌的兼收并包是分不开的，沈玲认为： “从本 质上说， 痖弦是地道的现代派诗人， 但其诗歌思想和风格 经历了一个从传统到西方 ，由西方回归东方 的发展过程。”1一、对中国古典诗歌的借鉴 新诗以白话作为基本语言手段，而白话则以信息传递为 主要功能，在美学价值上有着天生的缺陷，如何弥补这一缺 陷，成为了现代诗人不得不面对的问题。痖弦出生于河南， 自幼有着良好的古典诗歌修养，在其写作生涯的早期，症弦 提出了“新民族诗型”的观点，主张追求形象第一，意境至 上；强调中国风与东方味。 2 力图通过学习古典诗

3、歌艺术手 法来解决这一问题，而秋歌一一给暖暖正是这一时期的 作品，此观点在诗歌中主要表现在以下两个方面：（一）意象与意境的塑造。本诗题曰秋歌 ，自然是 描写秋天中的意象，痖弦故意挑选了古典诗歌中著名且在情 感趋向上相接近的秋天意象，在现代诗中尝试对经典古诗的 复现。诗歌首句的落叶意象便能令人想到古代悲秋情怀的发 轫之作一一屈原九歌中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶 下。”之句。随后荻花意象也曾在琵琶行 “浔阳江头夜送 客，枫叶荻花秋瑟瑟。 ”中出现。砧声意象更是在杜甫秋 兴八首“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 ”后成为游子 羁旅思乡的经典意象，更不用说出现率更高的“秋雁”等意 象了。诗歌选择的意

4、象大多是秋天色彩浓厚，最后消逝、凋零 的意象，这本来只是普通的景物，但是在历史的沉淀下，汉 语诗歌语境有其独特的自明性，这些景物被渗入了古人诗歌 中所表达的悲凉、萧瑟情感并借相同意象将读者的记忆印象 唤醒，回想起代代相传的悲秋记忆， 无一悲字而却处处生悲， 表现出传统诗歌常有的悲秋情感，作为对中国古典诗歌的传 承。随后的南国、山径、寺院等意象虽然并不属于秋天独有 的意象，但在仍作为经典意象出现在相思 、江南春等 主旋律为伤感的诗歌中，同样也带有悲伤的情感。我们甚至 可以把诗歌前三节的内容浓缩成古典诗句， 即“叶落雁归去， 花凋歌亦残。”可见痖弦利用古典诗歌的常用手法，将相同 情感色彩的意象连缀

5、从而形成整体统一的悲秋意境，利用景 物而非直白的文字营造情感氛围。（二）古诗的艺术手法。本诗前两个诗节末单独成句的 “暖暖”，从形式上来说极为像诗经中重章叠句的艺术 手法。诗经中“采薇采薇” 、“硕鼠硕鼠”等诗句在不同 诗节的反复出现的用法，在内容上能够达到余音绕梁，反复 渲染的效果，起强调作用；在艺术上一咏三叹，增强音乐美 并使得诗歌节奏舒缓。本诗中的作用与其极为相似，对暖暖 多次强调， 突出暖暖这一核心意象， 并将秋天的景物相割裂， 使诗歌节奏舒缓。 “只留下一个暖暖 / 只留下一个暖暖” 两句 相顶，在古典诗歌技法上被称为顶真或叫蝉联。通过文字的 环环紧扣，使上下承接、因果相接，令肃杀的

6、秋天与暖暖直 接对抗，收束前文的情感线索，令诗歌过渡自然。二、对西方现代主义诗歌的借鉴 痖弦在台湾现代诗发展史上的重要，主要在于他起到了 承前启后、继往开来的历史作用，他的诗一方面传承了中国 古典诗词和五四以来新诗传统的香火，另一方面又取经于西 方现代主义和超现实主义，在诗的语言技巧、手法、格调上 具有相当的“前卫性” ，是台湾诗坛承受欧美风潮的先驱人 物。 3在本诗中，主要表现在以下三个方面：（一）修饰词的运用。万登学指出，痖弦善于对客观的 事物，主观地进行描摹，使用大量形容词，营造出的是情韵 悠长，清纯明朗的艺术氛围。 4 对于形容词的大量运用，是 现代诗歌的典型特征，白话诗突破了古诗格律

7、的限制，可以 自由地对意象进行描绘，即在意象之外， 加入诗人在声光 色等方面对事物的渲染，使描述的意象更加具体，增强诗歌 的感染力。最典型的莫过于艾青此用法被艾青、徐志摩等人 发扬光大后在现代诗歌中得到了广泛地运用。这在本诗中得到了充分地表现，全诗共出现 9 个“的” 字，是出现频率最多的字，并且在每个诗句中最多只出现一 个，使“的”字分散在全诗之中，读起来“的”字如波涛， 回环复沓，形成排比，一波未平一波又起，构成形容词的荡 漾，表现诗歌的音乐美。在内容上通过“最后” 、“辽 ?椤钡 确岣坏男稳荽适沟囊庀蟾 ?加具体、更加具有美感，大大地 增加了诗歌的美学价值。（二）戏剧性结构。痖弦早年多次

8、出演话剧，将大量西 方戏剧的艺术手法融入诗歌创作之中，郭小聪指出： “在各 家的诗论之中， 尤其是戏剧性的表现手法， 历来已被当成 是痖弦诗作特色的一个共识。 ”5 本诗呈现戏剧式的延宕， 诗歌的叙事语言是秋暖暖秋暖暖秋交替 进行，暖暖对悲秋意境的形成起到延宕效果，在叙事结构上 一波三折、跌宕起伏，如同戏剧般张弛有度。从内容上来， 全诗矛盾鲜明，凉与暖交替出现，对比尖锐。一个“留”字 是矛盾的中心，诗歌先通过对秋天进行细致的描写，借由树 叶凋零、荻花衰亡、飞雁南行等具体可感的景物消逝表现秋 天让一切都留不住的力量，后再通过描写渺小、朦胧的“暖 暖”使一切再次留下构成一组力量冲突，并借由冲突去建

9、构 诗歌的结构， 这也与戏剧对矛盾冲突的处理十分相似。 最后， 诗歌的结尾颇具戏剧性，在之前的对比中， “暖暖”处于绝 对的劣势，但就是这样的“暖暖”却战胜了秋天，完成了情 节的反转，达到对“暖暖”欲扬先抑的效果。 （三） 陌生化与神秘化。痖弦运用西方现代主义诗歌常用的陌生化， 神秘化手法，对“暖暖”这一核心意象进行处理。陌生化理 论由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出，即在诗歌编码 程序中对各个语言成分可以自由地进行调度和重构，强调艺 术的超越常境性，是现代主义诗歌的重要理论。从人们的日 常经验来讲，“暖”并非那种单独即可构成语义单位的词素， 而是作为形容词或动词使用，不能作为意象，更别说是

10、独立 成句了。 而痖弦却将 “暖” 字连用形成叠词， 生造出“暖暖” 这一意象，不加描绘、不加修饰，强行将人人熟悉的词变为物，达到陌生化的效果。 并且，通过两次独立成句反复渲染， 给读者一种新奇之感，使“暖暖”与“悲秋”的对比更加突 兀。现代派诗歌与古典诗歌一样十分重视意象，但其表现却 远不像传统汉语诗歌那样沉静、明澈， 而充满了一种荒诞 性、跳跃性。大量象征、隐喻手法的运用， 造成了意象的 繁复、迷离。 1 本诗也是如此，运用陌生化的手法将“暖 暖”与读者常识中“暖”相剥离后，痖弦为“暖暖”赋予了 象征色彩，使这一意象神秘化。对于“暖暖”的象征含义， 一直有多种解读，这是痖弦有意而为之的。标

11、题的“给”字 令读者自然而然地认为“暖暖”是个人，之后连续两次单独 成行更是颇有呼告的味道，但“暖暖”二字又不符合日常取 名的规则，并且“留下暖暖”又给人一种“暖暖”是物的感 觉，甚至痖弦自己也曾说“这个世界已经够冷，让我们以彼 此的体温取暖。 ”如此理解“暖暖”又是一种情感。而诗歌 竟对“暖暖”惜字如金，未加一句描述，这使得“暖暖”的 含义更加扑朔迷离。如同庞德笔下的“面孔” 、波尔莱尔笔 下的“信天翁”一样，存在多种解读，这是西方现代主义诗 歌的典型特征。三、结语陈纯洁指出： “痖弦诗歌表现出历史记忆与诗学记忆相 互关联的鲜明特点，具有民族风格的作品经过现代主义技巧处理，获得了打通历史时空的阐释张力。”6 这正是痖弦的难能可贵之处，不仅仅是一位单纯的诗人，更是一位民族诗 歌记忆的保存者、民族诗歌未来的开拓者，他的诗歌兼收并 包，不仅具有巨大的美学价值，更具有连通中西、古今的诗 歌史意义。参考文献1 沈玲 .论痖弦诗歌的意象建构 J. 徐州师范大学学报， 2006，4（32）：30.2 易彬“一切便都留下了一一痖弦诗秋歌一一给暖暖简