中国古代文学二 第七讲

1、中国古代文学二 合肥师范学院 2014年函授 第三编 魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学 第六章第六章 永明体与齐梁诗坛永明体与齐梁诗坛 第一节第一节 沈约、谢朓沈约、谢朓tio与永明体与永明体 一、永明体的概念一、永明体的概念 随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间（齐随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间（齐 武帝年号，）武帝年号，） ，出现了一种新，出现了一种新 诗体，其主要特征是讲究诗体，其主要特征是讲究声律声律和和对偶对偶。它是从古。它是从古 体诗向近体诗的一种过渡，故又称新体诗。体诗向近体诗的一种过渡，故又称新体诗。“永永 明体明体”的代表作家有沈约、谢的代表作家有沈约、谢朓朓tio和王融等

2、和王融等。 二、二、“永明体永明体”的出现的出现 1.关键是声律论的提出：关键是声律论的提出： 南齐书南齐书陆厥传陆厥传： 永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓朓、琅琊、琅琊 王融以气类相推毂王融以气类相推毂g ；汝南周；汝南周颙颙yng ，善识声韵。，善识声韵。 约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵， 不可增减，世呼为不可增减，世呼为“永明体永明体”。 2.沈约的作用沈约的作用 沈约著有沈约著有四声谱四声谱，并进一步对五言诗中的，并进一步对五言诗中的 四声，提出四声，提出“八忌八忌”，即后人所说的，即后人所说

3、的“八病八病”。 （平头平头、上尾上尾、蜂腰蜂腰、鹤膝鹤膝、大韵大韵、小韵小韵、旁纽旁纽、 正纽正纽。 ） 是后者，即为犯平头病。是后者，即为犯平头病。 第二字和第七字同声第二字和第七字同声，尤其，尤其 “八病 八病”之一：之一： 平头平头 例如：例如： 五言诗五言诗第一字和第六字同声第一字和第六字同声， 秋月照绿波，白云隐星汉 秋月照绿波，白云隐星汉。 v朝云晦初景，丹池晚飞雪 朝云晦初景，丹池晚飞雪。 病，齐梁之前，时有犯此，病，齐梁之前，时有犯此， 同声同声，为上，为上 尾。此为诗中尾。此为诗中 巨巨 “八病 八病”之二：之二： 上尾上尾 齐梁之后，无有犯者。齐梁之后，无有犯者。 五言诗

4、中五言诗中第五字，与第十字第五字，与第十字 例如：例如： v荡子别倡楼，秋庭夜月华。 荡子别倡楼，秋庭夜月华。 v西北有高楼，上与浮云齐。 西北有高楼，上与浮云齐。 （如果将（如果将“楼楼”改为改为“家家”，则无，则无 嫌。）嫌。） 似鹤膝也，以其诗中央有病似鹤膝也，以其诗中央有病。 五字同声；五字同声；两头细，中央粗，两头细，中央粗， “八病 八病”之三：之三： 鹤膝鹤膝 例如：例如： 五言诗五言诗第五字，不得与第十第五字，不得与第十 v陟野看阳春，登楼望初节 陟野看阳春，登楼望初节。 绿池始沾裳，弱兰未央结。 绿池始沾裳，弱兰未央结。 三、永明体作家三、永明体作家 1.沈约沈约 （1 1）

5、山水诗、如）山水诗、如登玄畅楼登玄畅楼诗：诗： 危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险 每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群 客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑， 日下溪半阴。日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？信美非吾土，何事不抽簪？ （2 2）离别诗，如）离别诗，如别范安成别范安成： 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言 一

6、樽酒，明日难重持。梦中不识路，一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思何以慰相思？ （3 3）悼）悼do亡怀旧诗，如亡怀旧诗，如悼亡诗悼亡诗： 去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉 人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚 座，孤帐覆空床。座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。万事无不尽，徒令存者伤。 2、谢朓、谢朓 v1 1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新 诗体的探索。诗体的探索。 v谢灵运以游赏的方式，移

7、步换景，模山范水；谢眺谢灵运以游赏的方式，移步换景，模山范水；谢眺 则通过深入地体察，捕捉山水最富于情趣地部分，则通过深入地体察，捕捉山水最富于情趣地部分， 经过精心地剪裁和安排，构成清丽的水墨山水。经过精心地剪裁和安排，构成清丽的水墨山水。 v谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割 裂开来的；谢裂开来的；谢朓朓则往往以情观景，由景入情，达到则往往以情观景，由景入情，达到 了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形 成一种清新流丽的风格成一种清新流丽的风格。 v2 2、诗歌的情感。、诗歌的情感。 感

8、情大多表现为感情大多表现为迷惘、忧伤迷惘、忧伤. . 写景也大多是写景也大多是清丽悠远清丽悠远，极少有极少有强烈激荡强烈激荡的情绪，也极的情绪，也极 少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。 永明十一年以后的诗，很多蕴涵着永明十一年以后的诗，很多蕴涵着仕宦的忧虑仕宦的忧虑，虽是同虽是同 样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密。 v3 3、“好诗圆美流转如弹丸好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见谢朓语，见南南 史史王昙首传王昙首传附附王筠传王筠传）的审美观念。要达）的审美观念。要达 到到“圆美流转圆

9、美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉 转是十分重要的因素。转是十分重要的因素。 v4.4.善于善于熔裁警句熔裁警句。警句对仗工整，和谐流畅，清新。警句对仗工整，和谐流畅，清新 隽隽jn永，体现了永，体现了“新体诗新体诗”的特点。的特点。 v“馀霞散成绮，澄江静如练馀霞散成绮，澄江静如练”；“大江流日夜，客心悲未大江流日夜，客心悲未 央央”；“天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树” v“朔风吹飞雨，萧条江上来朔风吹飞雨，萧条江上来”（观朝雨观朝雨）；）； v“寒城一以眺，平楚正苍然寒城一以眺，平楚正苍然”（宣城郡内登望宣城郡内登望）；）； v“苍翠望寒山，

10、峥嵘瞰平陆苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”（冬日晚郡事隙冬日晚郡事隙）；）； v“馀雪映青山，寒雾开白日。暖暖江村见，离离海树出馀雪映青山，寒雾开白日。暖暖江村见，离离海树出” （高斋视事高斋视事）；）； v“窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟” （郡内高斋闲望答吕法曹郡内高斋闲望答吕法曹） 谢朓在诗史上的地位谢朓在诗史上的地位 v谢朓是永明体的代表诗人，对后来包括李白、杜甫谢朓是永明体的代表诗人，对后来包括李白、杜甫 在内的唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。在内的唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。 李白：解道澄江静如练，令人常忆谢玄晖。 金陵城楼

11、月下吟 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 宣州谢朓楼饯别书叔云 杜甫：礼加徐孺子，诗接谢宣城。 陪裴使君登岳阳楼 谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘。 寄岑嘉州 人 面 桃 花 相 映 红。 人 面 不 知 何 处 去， 小谢重在抒情；小谢重在抒情； 小谢融情于景；小谢融情于景； 小谢善于剪裁；小谢善于剪裁； 小谢清新流丽。小谢清新流丽。 3.3.王融、范云、江淹、何逊、吴均、阴铿王融、范云、江淹、何逊、吴均、阴铿kng 王融王融诗歌：构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自诗歌：构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自 然，语言华美而平易流畅。然，语言华美而平易流畅。 何逊何逊诗歌：语言清新省净而又精彩，尤

12、其注重审音诗歌：语言清新省净而又精彩，尤其注重审音 炼字、工偶精对，是对炼字、工偶精对，是对“永明体永明体”的进一步发展。的进一步发展。 阴铿阴铿的诗：善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，的诗：善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律， 很多作品都可视为唐代五律的滥觞很多作品都可视为唐代五律的滥觞ln shng 。 (先导、先导、 先河先河.常用于指起因常用于指起因,引领潮流之意引领潮流之意)。 第二节第二节 齐梁诗人集团齐梁诗人集团 以门阀家族为中心的文学集团，逐步向以以门阀家族为中心的文学集团，逐步向以 宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变 南齐竟陵王萧子良，梁代萧衍

13、南齐竟陵王萧子良，梁代萧衍yn 、萧统，萧、萧统，萧 纲诗人集团纲诗人集团 1.1.竟陵王萧子良与竟陵八友竟陵王萧子良与竟陵八友 竟陵王子良开西邸，招文学，高祖与沈约、谢竟陵王子良开西邸，招文学，高祖与沈约、谢 朓朓、王融、萧琛、范云、任、王融、萧琛、范云、任昉昉、陆、陆倕倕(zhu)(zhu)等并等并 游焉，号曰游焉，号曰八友八友。” ” 梁书梁书武帝本纪武帝本纪 “竟陵八友竟陵八友” 2. 2. 梁武帝文士集团梁武帝文士集团 “高祖聪明文思，光宅区宇，旁求儒雅，诏高祖聪明文思，光宅区宇，旁求儒雅，诏 采异人，文章之盛，焕乎俱集。每所御幸，辄命群采异人，文章之盛，焕乎俱集。每所御幸，辄命群

14、臣赋诗，其文善者，赐以金帛，诣阙庭而献赋颂者，臣赋诗，其文善者，赐以金帛，诣阙庭而献赋颂者， 或引见焉。其在位者，则或引见焉。其在位者，则沈约、江淹、任沈约、江淹、任昉昉，并以，并以 文采，妙绝当时，至若彭城到沆、吴兴文采，妙绝当时，至若彭城到沆、吴兴丘迟丘迟、东海、东海 王僧孺王僧孺、吴郡吴郡张率张率等，或直入文德，通燕寿光，皆等，或直入文德，通燕寿光，皆 后来之选也。后来之选也。” 梁书梁书文学传序文学传序 3 3、萧统文士集团、萧统文士集团 “ “性宽和容众，喜愠不形于色。引纳才学性宽和容众，喜愠不形于色。引纳才学 之士，赏爱无倦。恒自讨论篇籍，或与学士之士，赏爱无倦。恒自讨论篇籍，或与

15、学士 商榷古今，闲则继以文章著述，率以为常。商榷古今，闲则继以文章著述，率以为常。 于时东宫有书几三万卷，名才并集，文学之于时东宫有书几三万卷，名才并集，文学之 盛，晋、宋以来未之有也。盛，晋、宋以来未之有也。” （梁书梁书昭昭 明太子传明太子传） 成就：萧统主持编撰的成就：萧统主持编撰的文选文选（或称（或称昭明昭明 文选文选）是中国现存最早的文学总集）是中国现存最早的文学总集 4.4.萧纲文士集团萧纲文士集团 “徐庾体徐庾体”） 去 年 今 日 此 门 中， 人 面 桃 花 相 映 红。 v梁陈时代思想环境宽松，皇室生活闲适，社梁陈时代思想环境宽松，皇室生活闲适，社 会风气奢靡。文学思想的主

16、潮是重娱乐、尚会风气奢靡。文学思想的主潮是重娱乐、尚 轻艳。轻艳。 v所谓宫体诗，就是描写宫廷生活，尤其以描所谓宫体诗，就是描写宫廷生活，尤其以描 写女性为主要内容，重声律对偶，词采华艳写女性为主要内容，重声律对偶，词采华艳 的诗歌。的诗歌。 去 年 今 日 此 门 中， 人 面 桃 花 相 映 红。 三三 从市井到宫廷从市井到宫廷 一、从市井到宫廷：宫体诗的形成一、从市井到宫廷：宫体诗的形成 南朝皇帝皆出身行伍，来自社会下层，留恋、学习市进 之风。南朝乐府机构曾采集大量民歌配乐演唱，满足统 治者的享乐需要；另外，统治者及宫廷文人也有润色或 拟作新声歌曲的习惯。这样，南朝民歌便从市井进入了 宫廷，形成“宫廷诗”。 二、宫体诗的内容二、宫体诗的内容 宫体诗主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材又主 要集中在咏物与描写女性。在情调上伤于轻艳，风格上 比较柔靡缓弱。在描写女性的诗歌当中，又主要写她们 的容貌、体态、服饰及器物。 萧纲咏内人昼眠 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩举琵琶。 梦笑娇开靥，眠鬟压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。 萧绎戏作艳诗 入堂值小妇，出门遇故夫。 含辞未及吐，绞袖且踯躅。 摇兹扇似月，掩此泪如珠。 今怀固无已，