变奏曲的基本乐理知识

1、变奏曲的基本乐理知识还可以在拍子、速度、调性等方面加以变化而成一段变奏。变奏少则数段。多则数十段。变奏曲可作为独立的作品，也可作为大型作品的一个乐章。是最古老的曲式之一，它的起源与民间音乐有密切联系。当分节歌及其器乐伴奏部分每次反复，并将旋律作某种程度的变奏发展时，在某种意义上已经成为变奏曲。这种手法至今在民间音乐中依然盛行。 15 世纪佛兰德乐派作曲家开始使用固定歌调创作复调作品。主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而组成的乐曲。“变奏”一词 , 源出拉丁语variatio, 原义是变化，意即主题的演变。从古老的固定低音变奏曲到近代的装饰变奏曲和自由变奏曲，所用的变奏手法各不相同。变

2、奏曲可以包含一个主题，也可以包含两个主题。包含两个主题的变奏曲又称复变奏曲或双主题变奏曲。这种变奏曲有两种结构形式，即两主题先后分别变奏或两主题依次交替变奏，前者如m. h.格林卡的幻想曲卡玛林斯卡亚，后者如 j.海顿第一0三交响 曲的慢乐章。变奏曲可以作为独立的作品 （ 声乐曲或器乐曲 ） ，如： a. 亚当的莫扎特主题变奏曲 （花腔女高音独唱曲 ） 、巴赫的哥德堡变奏 曲 ; 变奏曲也可作为奏鸣曲、协奏曲、交响曲、室内乐、组曲等套曲的一个乐章，并常用于慢乐章，如贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲（ 热情 ） 的第 2 乐章。某些变奏曲，按其艺术构思将一系列变奏划分为几个部分，因而使变奏曲具有组曲的性

3、质，如 c. b.拉赫玛尼诺夫为钢琴和乐队而写的帕格尼尼主题狂想曲 （ 见变奏曲式 ） 。固定低音变奏曲以48小节的低音旋律或和弦进行为主题（前者如j.s.巴赫的c 小调帕萨卡里亚，后者如他的 d 小调恰空 ） ，当主题不断反复时，上方声部蜿蜒不绝地变化复调结构与和声织体。在巴罗克时 期的组曲中，有些舞曲反复演奏时，往往将旋律加以装饰，或同时 改变其织体，称为“复奏变奏曲”。装饰变奏曲将一个结构完整（ 通常为二段式 ） 的主题，进行一系列的变奏。常用的变奏手法有：装饰主题的旋律，并改变其织体 ；保持主题的 旋律，而改变其和声与织体；改变主题的速度、节拍、节奏、调性、 调式 ; 从主调体变为复调

4、体（ 卡农、赋格 ） 等。固定低音变奏曲，主题和变奏是连续不断地发展的 ; 装饰变奏曲，主题和每个变奏都是结构完整的段落，变奏少则3、 4 次，多则几十次（l.van 贝多芬的迪亚贝利主题变奏曲多达33次）, 除了从主调体变为复调体的变奏外，主题结构都保持不变。自由变奏曲不仅主题的结构常起根本的变化，主题的性格和体裁也变幻不定（ 如从抒情性变为谐谑性 , 从进行曲变为舞曲等）; 保持不变的，只是主题的个别音调和若干和声轮廓，因此又称“性格变奏曲”。r.舒曼的交响练习曲是性格变奏曲最早的范例。 19 世纪末叶的标题音乐常利用性格变奏曲移步换形的特点来揭示特定的标题内容。如r. 施特劳斯的堂吉诃德

5、 （1897） ，主题带有骑士性格，各个变奏描绘了堂吉诃德的 10 次奇遇，终曲则描写了他的死亡。在v. 丹第的伊斯塔尔变奏曲中，甚至运用了独特的倒装变奏的形式，从最复杂的变奏开始，随后的一系列变奏描写伊斯塔尔在经过七重门时所受到的考验，最后才出现齐奏的主题。在浪漫派作曲家的作品中，往往同时运用装饰变奏和自由变奏，如 n. h.柴科夫斯基为大 提琴和乐队写的洛可可主题变奏曲。主题内容第一部分主题，是全曲音乐形象的基础，其它各部分都是这一音乐形象的进一步发展。民族民间音乐和说唱音乐中用得较多。如笛子曲喜相逢、琵琶曲夕阳箫鼓以及民族器乐合奏曲十六板等都属于这种曲式结构。变奏曲式也常用以写成独立的器乐曲或用于奏鸣曲、交响曲等大型乐曲中，其变奏的次数并无限制，少则四、五次，多则数十次。如贝多芬c小调32次变奏曲比较著 名。变奏曲要素变奏曲式是世界上最古老的曲式之一，分节歌及其器乐伴奏部分的每次反复，可谓变奏之雏形。经过不同时代、不同流派的作曲家们的发展与完善，创造了多种多样的变奏方式，形成了固定低音变奏曲、装饰变奏曲、自由变奏曲等几种主要变奏曲类型，它们的产生是以变奏的要素主题的旋律、和声、织体、结构为出发点 （ 有时候会反复 ） 。该曲式可独立存在，