字体设计50页 还好

1、字 体 设 计 主持教师:胡明海 第二章 汉字字体设计 第一节 汉字的发展 o 汉字具有极其悠久的发展历史，传说是黄帝史官 仓颉所创。现在能看到的最早的文字是公元1899年在 河南安阳县出土的龟甲和兽骨上的文字，据考证是商 代的甲骨文，距今有3000多年的历史。甲骨文既是象 形字又是表音字，起源于图画，在甲骨文前文字应该 有很长一段发展历史，但是一无从考证。甲骨文是古 人记载占卜凶吉的卜文，而后来出现的金文指浇铸或 刻凿在青铜器上的铭文。古代称铜为金，故称金文。 这两者可以合称甲金文。 一、甲骨文、金文 一、甲骨文、金文 二、篆书（大篆、小篆） o 我们现在所说的篆书其实分大篆、小篆 两种。大

2、篆出现于西周后期，包括了石鼓古 文、刘文和古文。石鼓文是在唐代发现的刻 在十个石鼓上的文字，为我国传世最早的石 刻文字，字形介于金文与小篆之间，圆融苍 劲，古茂雄秀，集大篆之成，为小篆之祖。 刘文是汉代流传古文字史驑篇中的文字。 在汉代发现的藏于孔子宅中墙壁内的经传和 春秋左氏中的文字叫做古文。 o 大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化， 早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，对比实物显 得十分简练生动，二是规范化，字体结构逐渐整齐， 并且慢慢离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 o 小篆是秦始皇统一全国后，为废除与秦文不相 同的文字，通过丞相李斯等人的整理、简化逐步形 成的。小篆是汉字历史

3、上第一次统一的具有进步意 义的文字，它的产生也是古文字时代文字简化第一 次总结。 o 小篆除了把大篆的形体简化之外，还使 线条化和规范化达到了完善的程度，它几乎 脱离了图画文字，而成为正气和谐，形体基 本是长方形的方块字体。 o 篆书，既有古代象形文字的古朴感，其 图象的抽象趣味在近代的篆刻是常被艺术化。 在现代的应用美术中，尤其是国内设计界多 把篆书应用于贺年卡、。徽章图案等设计。 三、隶书（古隶、金隶） o 由于小篆书写起来不是很方便，于是几乎同时，也产生过 了形体向两边撑开程扁方形的古隶。隶书的形成在晋代卫恒的 四体书势中曾经提到：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成， 即令隶人佐书，曰隶书。

4、”隶书，又称“史书”、“佐书”或 “八分”。它是在篆书基础是发展兴起的，在汉代得到了充分 发展，“汉隶”成为千古不朽的书法典范之一。 o 古隶是由小篆走向金隶的过渡字体，也是连接古文字时代 于今文字时代的桥梁。它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条 变成平直有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、勾等笔划，这样 用笔书写起来就方便了许多。同时。它放弃了小篆随实物画出 来的象形文字的形体，使得在秦代以前象形兼表义的文字转化 为表义兼表音的文字，并使之后两千余年的汉字形体开始定型。 o 古隶发展到了汉代就在平直有棱角的笔划的基 础是，形成了工整美观、活泼有波势挑法的今隶。 这是一种比古隶更加发挥了毛笔书写特点

5、和更加成 熟美观的字体。由于它的撇、捺两笔划向两边分散， 像个“八”字，所以也称为“八分书”。最早的著 名八分书家就势东汉的王次仲。 o 在现代设计里，一些公司、行号或展示会的全 名设计（合成文字）常用隶书。另外，在某些和历 史文化有关的书籍装帧中也常用隶书，可表现传统 的权威感。 四、楷书（真书、正书） o 楷书也可称为真书、正书。在西汉宣帝时开始萌芽，成熟 与东汉末，在魏以后开始兴盛起来。楷书是从今隶直接转变过 来的，它们在形体结构上区别不大，但是用笔的方法不同。楷 书在笔划上较平稳，放弃了今隶波动的波势挑法，在形体结构 上打破了金隶的平直方正，变八字形的扁方形为永字形的正方 形。在笔势上

6、，今隶向外散开，真书向里集中，形成了今天的 汉字形体。 o 著名的楷书家是三国时期魏的钟繇，他把.民间书体中因 打破了隶书规矩，而具有的方正平直、简洁易写的特点集中起 来，以“横、捺”代替了 隶书的“蚕头燕尾”，促进了楷书走 向定型，但是他的楷书还带有隶书的风格。完全摆脱隶书风格 的著名楷书家是东晋的王羲之和他儿子王献之等人。王羲之楷 书最突出成就在其小楷上，他把钟繇楷书的隶意汰减，结构渐 由扁平趋于方整，从而完成了隶书向楷书转变的最后阶段。 五、草书（篆、隶、章、金、狂草） o 草书是因快速书写和不断简化后自然产 生的，每一种字体都有在民间产生和运用的 草书，所以草书包括篆草（大篆和小篆的草

7、 书）、隶书（古隶的草书）、章草（今隶的 草书）、今草和狂草（真书的草书）。从篆 草到章草书写较快，容易认识，实用价值很 高。今草上下字相连，不容易辨认。狂草一 点一画都是字，失去了文字的阅读价值，成 为工人欣赏的艺术品。我们目前习惯所指的 草书就是今草，与章草相对。 o 著名的今草书法家是东汉的张芝。唐代徐浩在论 书钟提到：“钟（钟繇）善真书，张（张芝）称草圣， 右军（王羲之）行法。”另外，王羲之及王氏一门书家， 为中国书法发展史揭开了崭新的一页。王羲之最大的功 绩，就是在楷书行草的演进上具有天才创造性。狂草得 名来自于这种草书笔势急剧如狂，写狂草得著名书法家 右唐代得张旭和怀素等人，后人对

8、怀素得字的评价是： 笔下惟3看激电流，字成只畏龙蛇走。” o 一般草书在造型上难为大中了解，又缺乏实用与易 读性，不适用于一般文字 设计。在平面设计钟，当需 要表达亲切印象时，因草书具有个性，即信赖、亲切、 高雅等特性，用之得法也不失为好素材。在包装设计中， 就经常会看到很多用草书为设计元素的作品。 六、行书 o 行书是在真书的基础上加快书写速度而逐渐形成的。 用一句话来形容行书的特点，就是“真书如立，行书如 行”。行书易记好写，实用范围广。目前社会上除了印 刷及重要的字得用正书字外，日用文书一般都用行书书 写。“行书”，是介于楷书与草书之间的、运笔自由的 一种书体(也可称其为字体)。书断有云

9、：“行书者， 乃后汉颖川刘德升所造，即正书之变体，务从简易，相 间流行，故称之行书，刘德升即行书之祖也”。 宣和书谱说：“自隶法扫地，而真几于拘，草几于 放，介乎两者之间行书有焉，于是，兼真则谓之真行， 兼草则谓之行草。”可见行书不同于隶、楷(图3-11)， 它的流动程度(指运用联绵笔的多少)可以由书写者自由 运用。因此，自晋迄今，行书用处最大，用得最广，一 般性书写几乎均用之。 七、宋体 o 文字的发展、演变，写到草书一体，已能说明问题，达到 了本章宗旨之需要。尔后的发展演变，乃印刷术发展中的事。 o 印刷术发明后，为适应印刷、尤其是书刊印刷的需要，文 字逐渐向适于印版镌刻的方向发展，出现了

10、横平竖直、方方正 正的印刷字体宋体。字发端于雕版印刷的黄金时代宋 朝，定型于明朝，故日本人称其为“明朝体”。随着文化事业 的发展，几百年来，在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、 仿宋等多种变体。这些新生的字体，都是应雕版印刷和传统的 活字印刷的需要诞生的。近代西方印刷术传入后，在西文字体 影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体。然而，由 于宋体字即适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求， 一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体。 八、装饰体 o远在3000多年前的古人创造的形体优美，姿 态万千的创意字体。 九、传统吉祥文字图形 o在字体的长期发展中，明间也产生了许多 创意字体。 第二

11、节 汉字字体设计的基本笔形 一、宋体与黑体的特征 o 关于汉字的基本笔形，这里主要以黑体 和宋体来谈。这两种字体被广泛应用于视觉 传达设计和印刷品之中。因为他们工整、规 范、结构严谨、笔画单纯，有一定的规律和 方法可循，适合初学者学习与掌握。 （一）（一） 宋体宋体 o1、宋体 宋体起源于宋代，发展完善于明代。也称为 明体，又叫老宋。其特征是字形方正，横细竖粗。 横划与横竖划转折处吸收了楷书用笔的特点，都 有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本 相等，尖锋短而有力。有人总结了宋体的特点： “横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫。” 宋体是印刷字体中历史最长,应用最广的一种. 近年来,宋体出现

12、了我种粗细变化的字本,如仿宋, 报宋,长宋等,使宋一拓宽了应用范围,也弥补了老 宋横,竖,差距大,粗壮有余,秀丽不足的缺点。 宋体笔形塑造 2 2、 仿宋体 仿宋体一般字身稍长（也有方、扁等 形），粗细均匀，每笔的起落均有笔顿，横 画稍向右上方倾斜，点、撇、捺、挑、勾尖 峰稍长。其结构严谨，笔画浑厚，故其风格 既秀雅又挺拔。 3、 长宋体 长宋体横、竖粗细相近，点、撇、捺、 挑、勾比较挺拔综合了老宋和仿宋的特点， 故其风格既工整典雅，又秀雅挺拔。 （二）黑体（二）黑体 o黑体 黑体笔划较粗,方黑一块,因此而得名。其特征与宋体相反，横竖 笔早粗 一臻，方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以

13、也 叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力，适合用于 标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力。黑体笔划虽然粗细一 臻，但也不是绝对的。否则，在遇到笔划多的情况下，会因拥挤是 写不下。在笔划少的时候，会显得空旷。所以，在笔划的长短、粗 细、横竖之间要作适当的调整，以求得整体上的和谐 臻。方的横、 竖笔划两头要稍微加粗一点。点、撇、捺、挑、铁观音的 端也要相 应加强。这样字才显得厚实有力。 随着电脑设计的发展，黑体的家族也在不断地扩允，有些黑体也 开始出现在正文中，应用领域在不断扩展。 黑体笔形塑造 二、基本结构规律 汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、 对称、和庇、节奏的变化。也像平面

14、构成。 在点、线的组合之中存在着力的呼应和对比。 只有当成组的点、线按照一定的规律和视觉 心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐 及富有艺术感染力的字体。 1、上紧下以 o 人的眼睛有时候会产生视错觉。有人 做过一个实验，在一张长方形的卡片上，用 眼睛找一个中心，标上记号。这个中心称为 “视觉中心”也叫几何中心。这时会发现， 视觉中主比绝对中心要高出一些，这种现象 是自然界中万有引力定律的反映。在字体设 计中，这种视错觉随处可见。因此，要把中 心定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一 些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心 理的需要。 2、横细竖粗 o 在汉字中，横划多于竖划，在视沉上， 同关宽

15、度的横线比竖线看起来粗 些。因此， 在书写上就形成 横细竖粗。最明显的是宋 体，横划与竖划差距很大。黑体地起来横竖 笔划一臻，实际上横划要比竖划稍微细一点。 3、主次分明 汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出 的，包括横、竖、点、摘、捺、挑、勾等，是创 造优美字体的基础。在汉字中，起支撑作用的叫 主笔划，不起支撑作用的民副笔划。一般来说， 横竖笔划就像建筑中的梁柱。点、摘、捺、挑、 勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者 占次要地位。在字体设计中，一般要先写出主笔 划，再写副笔划。这样有利地安排字体结构。另 外，主笔划的变化比较少，而副笔划变化灵活， 可以以此调节空是，使字体结构紧凑。

16、 4、穿插呼应 o 汉字中，除了和部分是不能分割的单形字体以 外，其他结构都是由各种基本笔划组成的部首， 再以部首结合成的组合结构。可以分为七种： n上下结构：牟、季、李、男 n上中下结构：曼、章、莫、鼻 n左右结构：辣、棵、颇、使 n左中右结构：树、游、衔、湖 n上下左右结构：华、覆、唱、活 n里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司 n穿插结构：多、少、会、有 汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美， 结构间架也同样重要，要仔细研究汉字结构的比例 和分割，进行恰当组合。在组合的时候，各部分的 部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短 进行调整。例如|“林”字，左右两边笔划完全相 同

17、，但在处理时，左边的木要稍小一些，这样看起 来会比较舒服，也符合人们左紧右松和上紧下松的 审美心理，部首之间和笔划之间要有良好的穿插呼 应，形成首尾呼应，。上下相接的优美笔势，从而 产生既有活泼的律动，又有安定的效果，要注意避 免产生互不相关或重叠拥护的现象。 5、均衡稳定 o 在设计字体时，一般要先打好格子，定 好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字 体看起来大小一臻，整齐稳定。但是，当我 们把每个字都写满了格，却发现文字还是大 大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐 统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要 求利用视错沉现象来解决大小、黑白、重心 三方面问题。 （1）大小的调整 o 影响字体

18、大小的因素主要有两个，一个是 外形，二是内白。 o 外形：指的是字形面积的大小，不同的外 形可以产生很大差别，正方形与同面积的以45 度角斜的菱形相比，正方形显得小很多。菱形 之所以显得大，是因为对角线连接的横竖线条 很引人注目的缘故。只有把菱形稍微缩小一些， 在视觉上才显得和正方形相等。 o 汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千 变万化的，例如方形：田；梯形：旦；三角 形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只 是机械地写满格子，那么方形字最大，菱形 字最小。如果把方形字缩小到与菱形字相等 的面积，又会使方形字显小，因此，调整的 方法是把田字缩小些，今字放大些，以求得 视觉上的大小平衡。 o不同的

19、外形对字形大小的影响 o 另外，线的方向对字形的宽、高部都有影响。例如 在同样大小的两个方格内，一个画满竖线，一个画满横 线，画满竖线的方格显宽，画满横线的方格显高。这种 现象说明了与格子平等的线条如方形字一样显大，不与 格子平等的线条与菱形字一样显小。因此，以横划为主 的字：王，重，僵，上下要缩格，左右要破格；以竖划 为主的字：川，删则相反。据同一原理，上要下缩，下 要上缩，陈应左缩，利应右缩。 o 在调整大小时，同时也要注意保持汉字的某些基本 特征，不能强求放入方形。例如，日和曰，若同样处理， 就无法辨认。日是长字形，曰是扁字形，同样处理会显 得可笑。 o 内白：汉字的笔划繁简差距明显，对 字体的大小影响很大。如果两个正方形的外 框是同样大小的。内白的大小也会产生大小 的差别。内白大线条少的最大，内白小线条 多的显小。当“口，日，回，国，圆”几个 字排列在一起，如果处理得同样大小，那么 口字会显大，圆字会显小。为了求得视觉上 的大小一臻，就必须要调整。同样，简化字 要比繁体字显大。也是因为笔划少，空白多 的原因。 o同样的正方形由于内白的不同，会使人产生不同的感觉 o笔画的繁简对字形大小的影响 o汉字笔划多了显黑，笔划少显亮。如果一组字中每个字笔划都 同样处理，就会出现黑一块白一块的现象，影响书面的美观性。 因此，这就要求