色彩静物画入门 - 副本.

1、 色彩的基本因素以及光色关系色彩的基本因素以及光色关系 黄 品红 青 橙 绿 紫 黑 橙红 黄绿蓝紫 黄紫 蓝 白 颜料的三原色颜料的三原色光的三原色光的三原色 同类色同类色 类似色类似色 对比色对比色 补色补色 色调色调 画面的总的色彩效果画面的总的色彩效果 色相色相色彩的相貌。色彩的相貌。 色度色度色彩的明亮程度以及饱和度。色彩的明亮程度以及饱和度。 色性色性色彩的冷暖关系。色彩的冷暖关系。 纯度的变化纯度的变化 明度的变化明度的变化 色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。 明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。明度对比：因明度之间的差别而形成的

2、对比。 纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。 亮部亮部 高光高光 半明部半明部 明暗交界线明暗交界线 反光反光 投影投影 暗部暗部 色彩的强弱变化规律色彩的强弱变化规律 色彩倾向色彩倾向 蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色呈绿色倾向；蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色呈绿色倾向； 黄绿色上的灰色呈红紫色倾向黄绿色上的灰色呈红紫色倾向 暖色、明色看大，冷色、暗色看小。暖色、明色看大，冷色、暗色看小。 返回返回 干画法一般是指在着色过程中，一遍颜色干透以后再着第二遍色。这种着色 方法，避免了色块间的渗化而形成色面模糊的现象。干画法所用的颜色“水少

3、 色多”，具有一定的浓稠度与覆盖力，适宜表现轮廓清晰、凹凸变化分明的造 型。如界面明确的建筑物及一些线角转折显著的物体。 干画法的一般作画程序：先湿后干、先薄后厚、先深后浅。其特点是色稠，笔 触明确而突出。所以干画法最宜刻画物体的受光面、高光、近景等较为实在、 具体的地方。 此外，干画法运用不易吸水的画笔(如油画笔)并结合画纸的纹理特点，用干擦 (皴)的笔触画时，能够很好地表现苍老的树干、山石、草丛等一些质地粗糙蓬 松的物体。 干画法运用不当常出现的问题：反复加色，遍数过多，着色过厚，造成了笔触 含混，色彩灰暗、浑浊、干枯以及颜色干后龟裂等弊端。所以应注意保证在干 画、厚涂中，每一笔准确、肯定

4、，以减少不必要的修改。 湿画法 湿画法：此法与干画法相反，用水多，用粉少。它 吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运 用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也 可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清 爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉 颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一 次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而 腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适 于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的 暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋 漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有 时会出现意想不到的效果

5、。为制造这种湿效果，不但颜 料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打 湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。 干湿结合画法 干与湿结合的画法，是力求恰当 地利用两种着色方法的优点，使描绘对象的形体、 空间得到充分表现。 先画天空色；趁天空色半干 时加入远景树的色彩，其色相对较浓；待天空与远 景色完全干透，再画近树，用色更为浓厚。画面构 成远近不同的空间层次。. 色彩写生步骤 第一步：单色起底。 用色要注意，造型要 准确。 第二步：这是一幅冷色调的画面。 第一遍的颜色要争取画准确，使 下一步能有一个好的基础。紫色 与黄色是对比色，在背面的黄颜 色中加了紫色的成分，使整体颜 色处在变化统一的色彩气氛中， 很响亮鲜明。 第三步：在第二步的基础上进