隋唐文学总结

1、1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位 卑，官小才大， 心中充满博取功名的幻想和激情， 郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作 上有着共同的追求： 反对纤巧绮靡， 提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势， 具有一种慷慨悲 凉的感人力量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗 “好以绮错婉媚为本 ”，即重视诗歌的形式技巧、追 求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为 “上官体 ”。3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后 人称律诗为 “沈宋体 ”。4、盛唐气象： 是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括， 盛唐诗歌内容丰富， 题材

2、多样， 形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈 奔放、乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南 朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑 参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出 “不平则鸣 ”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。8、元白诗派： 中唐时期， 以元稹、 白居易为代表的诗

3、人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。9、花间词派： 晚唐五代词坛上的一个流派， 其名源于后蜀赵崇祚所编词集 花间集 此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状， 表现男女之情， 在艺术上文采繁华， 轻柔艳 丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所 一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作 “通江唱和 ”。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才 子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风

4、格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮 大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三 人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为 “三十六体 ”。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够， 阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着 “清新奇僻 ”的诗作，后人将 他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇。传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如莺莺传、枕中记等，传奇 的出现， 标

5、志着 中国古代小说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。李白乐府诗的创新主要表现在： 1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如丁都 护歌； 2）用古题写己怀，如将进酒行路难等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如行路难。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。李商隐诗歌的多义性主要体现在其 “无题诗 ”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以 有多种解读，如锦瑟。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分； 2）。与其诗歌意象的独特有 一定的联系，其诗歌意象多富

6、非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。 4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其 意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。沉郁顿挫 是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚； 顿挫，是指感情的表达波浪起伏、 反复低回。 这一风格特征在其 自京赴奉先县咏怀五百字 一诗中有集中的体现， 诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、 自京赴奉先途中愤愤 懑 平以及 回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时， 却有意地转移话题，自我节制，如 此三番便形成了波浪起伏、反复

7、低回的抒情特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题， 揭示其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如燕歌行；而后者则以好奇的心理，描写 边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如白雪歌、走马川行等。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。白居易新乐府诗的优点有 1）中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。2）形式灵活，语言通俗。 3）善于生动地描写人物，感情浓烈。其不足之处有：1）为了做到 “首句标其目，卒章显其志 ”，往往不惜以丧失艺术性为代价； 2）有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得 枯燥乏味； 3）语言上因一意追求

8、浅显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多 共同特点， 但由于性格的差异， 他们的诗歌有具有不同的特点： 刘性格刚毅， 饶有豪猛之气， 身受挫折， 却不曾绝望， 其诗昂扬、 外扩、 气雄、风情朗丽， 如西塞山怀古 秋词 竹 枝词；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越却不能自拔，其 诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。如江雪渔翁。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：1）唐代传奇作家是有意

9、创作小说的，不再像六朝作家的 “实录 ”，而是以想象和虚构进行艺术加工； 2）情节引 人入胜，结构完整，不再是 “丛残小语 ”、片段式的； 3）人物描写生动形象； 4 ）在语言、辞 采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色， 主要体现于闲适的情趣， 安静明秀的境界 以及细致的景物描写等方面，如江畔独步寻花七绝句。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。杜诗的不同风格的形成， 与杜甫不同时期的不同境遇， 或者同一时期的不同心境相关。 当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，慷

10、 慨悲歌。这时的诗歌便表现出 沉郁顿挫 ，如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌 多是这类风格。 当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间， 就有 不少这类作品。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面， 而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响； 韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼 字的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不 同点。其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体， 虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意， 却并非以讽喻

11、为出发点。 杜诗出之以情， 白诗出之 以理念，将 “为君 ”而作视为诗歌的主要目的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌 导入了狭窄的路途。 因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少 诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。长恨歌主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上，一方面，诗作的前半篇 渲染唐玄宗好色废政， 杨贵妃恃宠而骄， 终于导致安史之乱， 这既是对历史事实的基本概括， 也是诗歌 “长恨 ”的因由，其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一方面，诗作在描写 杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念， 笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围

12、， 从中可以看出， 诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其 再次出现高峰。具体表现一下几个方面：1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现； 2）开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦 胧境界的创造；把实景虚化。 3 ）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重 要贡献。 4）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、 表现心理方面的潜能。总之，李商隐诗继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大 家

13、。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征， 但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情， 异于温庭筠。 温词客观描绘， 虽可能时或 寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆， 显而易见。 温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。温 词绵密而韦词疏朗， 温词雕饰而韦词自然。 温词如菩萨蛮 “小山重叠金明灭 ”，韦词如 思 帝乡 “春日游 ”。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。李煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国

14、 破家的不幸， 非常感人； 二、本色而不雕琢， 读多用口语和白描， 词篇虽美， 却是丽质天成， 不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。柳宗元的山水游记上承郦道元水经注的成就，而又有了突破性的提高，它不是对 山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境， 且借对山水的传神写照来表 现一种永恒的宇宙情怀。如钴鉧潭西小丘记。17、赏析李白的行路难 “ 金樽清酒斗十千”。诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时，借行路难这一乐府旧题来表现自 己功业难成的苦闷。前四句化用鲍照拟行路难中的诗句，以 “对案不能食”表现苦闷的心 情

15、，接着便以两个比喻， 表达自己理想的不得实现。但诗人并没有因此而气馁，又以两个典 故，写对未来的憧憬。可是，求仕失败的现实又让他感慨世事艰难，四个短句即表现其彷徨 而无奈的心境。最后两句又忽然奋起，表现出对未来的乐观和自信，豪迈而飘逸。 整首诗作 感情跌宕起伏，句式参差错落，集中体现了李白乐府诗的风格。18、赏析李煜的浪淘沙令 “帘外雨潺潺”。 词作写于李煜晚年，甚至被视为其绝笔之作。 作品以伤春发兴，表达其对故国的情思。词作以晚春雨夜为背景， 巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀， 尤其是后两句，借流水 落花春将去写其过去美好的帝王生活一去不复返，也暗示人亦将不久于斯世。 “肝肠断绝， 遗恨千古”。19、赏析杜甫的登高。诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间，于九月九日扶病登高有感而发。在内容上， 前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境， 后半