水彩画发展简史PPT学习教案

1、会计学1 水彩画发展简史水彩画发展简史 野牛（水彩）野牛（水彩） 西班牙西班牙 阿尔太米拉石窟壁画阿尔太米拉石窟壁画 早在15000年以前，西班牙 旧石器时代的阿尔太米拉石窟 壁画中的野牛，古埃及盛行于 Memphie时期用芦笔画在草纸 和墙壁上的画以及我国西南地 区诸省的崖画都可以说是原 蛤社会早期的水彩画。水彩画 是标志人类文化与文明的最早 的艺术形式之一 。 第1页/共22页 但水彩画真正发展成为独立画种，则主要是通 过英国水彩画家们的努力来完成的、18世纪到19世 纪中期荚国水彩画取得辉煌成就，使水彩画作为 一门独立画种真正登上艺术殿堂，在世界艺术格局 中占有一席之地，因此，人们把英国

2、作为水彩画的 发源地。 第2页/共22页 小野兔（水彩画）小野兔（水彩画） 德德 丢勒丢勒 事实上，欧州，在中古时代的4世纪 到文艺复兴时期，就有了水彩画的雏 形。那时的经本，书籍中所装饰的插 图，是先用钢笔(鹅翎笔)勾画精致的 线条，然后用清水浸颜料，敷以深浅 不一的单色：如德国画家丢勒 (AlbreckDurer)所画的风景、 小野兔等画幅，细致、生动，表现 出冷静的设计性，至今仍不失为佳作 。 第3页/共22页 到18世纪的欧洲，随着资本主义经济的飞速发 展，为了开拓原料的产品市场。为了殖民扩张的需 要，地质学和制图学的产生，透视学、色彩学原理 的完善，使水彩画在这些国家的经济、军事中发

3、挥 了很大的作用同时水彩画也随之受到极大的重视 ，进而演化发展成一门独立的艺术品种。 第4页/共22页 在英国，用来描绘乡土风物、地理形势的“地形画”，进一步 推进了水彩画色彩技巧的发展。被称为“英国水彩画之父”的保罗 桑德比（Paul Sandby，17251809），在绘制大量的地形画过程 中，对大自然进行深入的观察与表现，并在颜料制造和绘画方法方 面，作了不断尝试。 18世纪后期，汤姆斯吉尔丁（Thomas Girtin,17751802） 力图改革并摆脱早期的铅笔淡彩（1硂3种极单调的蓝、紫、褐灰色 ），变为以灰色打底，然后大胆着色，或者完全改变打底色的方法 ，分别用不同色彩将各种景物

4、直接画在纸上，使淡彩画发展成为多 彩的富有诗意的风景画，成为开创现代水彩风景画新纪元的画家。 此后，理查德波宁顿（Richard RBonington，18011828 ）进一步奠定了英国水彩画的色彩基础，并使之趋向成熟。他少年 时期，随家移居巴黎，其作品大受法国同行赞赏，并多次获奖，成 为法国水彩画的启蒙者。 第5页/共22页 与此同时，威廉透纳（William Turner，17751851）使英国水彩画达到繁荣的顶峰。他既以油画著称，又是水彩画史上的巨匠。他在色彩与空气表现技巧方面作了大量的尝试和革新，他的画解除了线条与淡彩的束缚，使水彩走入色彩表现的新境界，形成异常独特的风格，成为水彩

5、画发展史上的转折点。他所绘的大量海景作品，用透明的色块将物体与结构融于光色的波动之中，大气弥漫，若隐若现，十分动人。透纳还被认为是印象主义的先驱者，他的作品从迪卡尔看维也纳，表现了薄雾笼罩中顷刻即逝的光影弥漫的神奇效果。廷尾湖风景、达得利堡河上的货船等名作，光色烁动，神奇动人，早已被公认为是世界艺术宝库中璀璨夺目的明珠。 达得利堡河上的货船达得利堡河上的货船 （水彩画）（水彩画） 英英 汤姆斯汤姆斯吉尔丁吉尔丁 第6页/共22页 另一位以故乡风 光为创作题材的田园 画家约翰康斯泰布 尔（John Constable ，17761837），以 一种非常纯真的、不 加任何修饰的独特风 格描绘大自然

6、。他的 水彩画清新淡雅，平 实真切，反映出他对 光和影的洞察力和表 现力，他的纯真朴实 的风格对后世艺术家 有着非常广泛而深远 的影响。 田园 （水彩画） 英康斯泰布尔 第7页/共22页 19世纪末20世纪初，法国画家塞尚（P. Cezanne，18391906）的绘 画表现手法则对后世影响极深。他认为自然不只是表面的，而有它的 深度。他在水彩画上的留白，表现了白色本身机能上的感觉，他的分 面笔触，高度概括又准确肯定，具有深刻的推理，给予后世水彩画家 许多启发。 图8 有苹果和桃的静物 （水彩画）法塞尚 第8页/共22页 20世纪上半叶，俄国抽象表现主义画家康定斯基（Wassily Kandi

7、nsky，18661944）作的第一幅水彩抽象画，纯粹抒发心灵意象。他以薄薄的奶黄色涂底，用轻灵笔触勾画出不规则的色彩与形状。画面上，弯弯曲曲的线条，丰富多样的色彩，不停地跳动、碰撞，仿佛组成了一曲曲动人的交响曲。由此，开启了抽象绘画的序幕。康定斯基在作了许多实验性的水彩画后，完成了一种比较稀疏的构图，由感性发挥走向严格的自律，创作出一种理性的抽象构 成绘画。 无题 （水彩画） 俄康定斯基 第9页/共22页 同时，现代水彩画在美国发展蓬勃，美国已成为20世纪以来新崛起的“水彩画王国”。流派纷呈，画家众多，如大卫理勒米勒得（David Lyle Millard）、安德鲁怀斯（Amdrew Wye

8、th）、法兰克韦伯（Frank Webb A.W.S）、查理斯雷德（Charles Reid）等。美国最大、最有权威的水彩画组织“美国水彩画会”建于1866年（前身为纽约水彩画会），每年举行一次画会年展，推动着水彩画的进一步繁荣和发展。 耙干草地艾瓦洛（水彩画）美怀斯 第10页/共22页 现在，水彩画不仅在西方，也在东方蓬勃发展，水彩画已成为一个世界性画种。 我国水彩画的起源，可以上溯到5000年以前的新石器时代。青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆，以流畅的笔法，单色平深的剪影手法，描绘了五个手拉着手舞蹈的人。整个队形有强烈的运动感，表现出活泼欢快的气氛。还有河南临汝阁村出土的鹳鱼石斧图，白

9、、黑、土红色彩与土黄色的陶衣共同形成了一个强烈、单纯、朴质的彩色画面。 鹳鱼石斧图 （彩陶） 第11页/共22页 随着社会的发展，颜料及绘画工具的发明与演变，水彩画的内容与形式也在不断嬗变和发展。春秋战国时已出现像御龙人物这样精彩的水彩画作品，这时的宫廷壁画艺术实际上就是用水彩或水粉的形式进行绘制的，如色彩绚丽、气势宏伟的长沙马王堆墓帛画及秦宫壁画艺术，其水彩画特点明显，已形成水彩画的雏形。 宫女图 唐墓室壁画 第12页/共22页 明清时期，西学东渐，西方水彩画传入中国。清康熙年间，传教士 郎世宁（Giuseppe Castiglione，16881766）来华，并任清王朝 的宫廷画师，常使用

10、水彩画工具作画。此后，有不少英国水彩画家 来到中国。西洋水彩画的性能特点与中国传统绘画的艺术情趣所具 有的异曲同工之妙，使西洋水彩画很快得到国人的欣赏、接纳，并 为一些画家借鉴。水彩画在我国的艺术园地逐步成长并有了很大发 展。 鸦片战争后，上海成了远东和亚洲最繁荣的商业城市，天主教 会在上海开办土山湾国画馆，系统地传授西洋绘画技法，引进水彩 画，为我国培养了最早的西洋画人才和最早的水彩画家。清末名家 任伯年所画册页，明显吸收了不少水彩画技法。徐泳清所著水彩 画风景写生法，可谓我国最早的水彩画理论技法书籍。 第13页/共22页 民国初，在蔡元培的倡导和扶植下，我国出现了一批依照西方 美术教育的模

11、式进行教学的美术学校，以写生的方法传授素描、水 彩画、油画。1912年创办上海美术院（上海美专前身），刘海粟、 潘思同等担任水彩画教学。1918年成立国立北京艺术专科学校（后 改为北平艺专），担任水彩画教学的有灵法鼎、李毅士等。1928年 国立中央大学艺术系成立，李叔同、徐悲鸿等从事西画教学。同年 ，在杭州成立国立艺术院（后更名为国立杭州艺术专科学校），林 风眠、吴大羽在此任教这些学校培养出了一大批杰出的水彩画 画家，如陈秋革、李剑晨、李有行、王肇民等，中国水彩画的发展 出现了第一个高潮，水彩画家队伍不断扩大，作品风格日趋多样化 ，既有张眉孙的强调客观真实的淞口帆影，又有常玉的夸张、 变形的女

12、人体。 第14页/共22页 抗日战争时期，水彩画发展受到一定影响，但同时，恶劣的环 境也激发艺术家的创作欲望，并以画笔作为抗日救亡的武器，创造 出许许多多可歌可泣的具有生命力的艺术佳作，如李剑晨的智取 鬼子兵、魏正起的日本俘虏等。在解放区，延安创办“鲁迅 艺术文学院”，培养了一批优秀的版画家、水彩画家，古元是其中 的代表。 智取鬼子兵 （水彩画）李剑晨 第15页/共22页 新中国成立后，在“百花齐放 、百家争鸣”方针的指引下，水彩 画蓬勃发展。1949年，“中华全国 美术工作者协会”在北京成立，组 织创作活动。1954年，中国美术家 协会举办“全国水彩画、速写展览 ”。1956年举办的“全国第

13、一届青 年美术作品展览”展出水彩画一百 多件。20世纪五六十年代，画家们 深入生活，用水彩画来反映新中国 的新面貌，写实风格得以确立，奠 定了中国水彩画重写实的传统模式 。李剑晨的晨曦中的人民英雄纪 念碑、古元的延河饮马、萧 淑芳的丁香花都是当时影响广 泛的佳作。 丁香花 （水彩画）萧淑芳 第16页/共22页 20世纪50年代，苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的 水彩画相继传入中国，他们“讲究造型严谨和色彩真实”的写实传 统极大地影响了中国水彩画艺术的发展。 苏州河的早晨 （水彩画） 潘思同 第17页/共22页 1963年“英国水彩画三百年作品展览”来华展出，开阔了中国水 彩画家的视野，

14、从此拉开了中西美术文化交流的新序幕。 改革开放后，随着中西文化交流的增加，中国水彩画再次崛起。 中国水彩画家在吸收西洋传统技法精华的同时，将自己深厚的传统文 化、哲学观念、生活体念融合其中，不断探索，寻找着水彩画发展的 新方向，水彩画逐渐从单一的传统模式向多样的现代形态转变。1982 年英国水彩画第二次来华展出，展出了包括20世纪现代派风格的水彩 画。中国水彩画家们受到莫大的鼓舞，全国各地各种画会、研讨会、 画展纷纷召开。1984年，“第六届全国美展水彩画作品展”在广州展 出。华纫秋的渔寨新歌、柳新生的雨后等作品，运用新的水 彩艺术语言，开辟了观念和技法革新的道路。1989年，杭州举办了首 届全国水彩画展。1990年，在杭州成立了“中国水彩画家学会（筹） ”，决定每年举办一次全国性水彩画大展及学术研讨会。接着，1990 年首次召开了“中国当代水彩画学术研讨会”，对水彩画的理论建设 起到了积极的促进作用。 第18页/共22页 1993年中国美术 家协会水彩画艺术委 员会成立，1995年全 国首届水彩画艺术展 览在石家庄博物馆举 行，送展作品达1500 多件，新生力量涌现 ，作品呈现多样化发 展趋势。1995年、 1997年连续举办两届 中国青年水彩画大展 ，鼓励青年画家树立