反面落笔耳目一新

1、反面落笔 耳目一新阮郎归 ?初夏【宋】苏轼绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟， 棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉， 琼珠碎却圆。【作者小介】 苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世人称其为 苏东坡。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家， 唐宋八大家之一，豪放派词人代表。史书记载苏轼身长八尺 三寸有余，且为人宽大如海。其在诗、词、赋、散文上成就 极高，且擅长书法和绘画， 是中国文学艺术史上罕见的全才， 也是中国数千年历史上被公认的最杰出的文学大家之一。苏 轼的散文与欧阳修并称“欧苏” ，诗与黄庭坚并称“苏黄” 词与辛弃疾并称“苏辛” ，书法名列“苏、黄、米、蔡

2、”北 宋四大书法家之一，其画作则开创了湖州画派。【赏读】 从这首词的题目及内容来看，我们可以得知它写的是 初夏时节的闺怨生活。此词采用从反面落笔的手法。上阕写 静美，又从听觉入手，以声响状环境之寂 ;下阕写动美，却从 视觉落笔，用一幅幅无声的画面来展示大自然的生机，营造 出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。词的上阕写景极有特色，写初夏已悄悄来到一个少女 的身边。“绿槐高柳咽新蝉” ，都是具有初夏特征的景物。枝 叶繁茂的槐树、 高大的柳树， 还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇， 俨然一片阴凉幽静的庭院环境。 “薰风初入弦” ，又是初夏的 气候特征。 薰风， 就是暖和的东南风。 这里的“薰

3、风初入弦” 是说南风之歌又要开始入管弦被人歌唱了，意指南风初 起。由于以上所写的景物分别寄于视觉（绿槐、高柳） 、听 觉（咽新蝉）和触觉（薰风） ，使初夏的到来有了一种立体 感，鲜明而真切。 “碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”是进入 室内描写。碧纱窗下的香炉中正升腾着沉香的袅袅轻烟。碧 纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静 闲雅。这时传来棋子的响声， 把正在午睡的女主人公惊醒了。 读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以 小小的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没 有不快，可见天气之宜人。下阕由静态之景转换到人物动态的活动，写这个少女 梦醒以后，尽情地领略和享

4、受初夏时节的自然风光。 “微雨 过，小荷翻，榴花开欲然” ，又是另一番园池夏景。小荷初 长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转 ;石榴花色 本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生机、这秀色，大 概令这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面： “玉 盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。 ”这位女主人公索性在采摘荷 叶后到清池边玩水。水花散到荷叶上，像珍珠一般圆润而晶 亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉 的水花一样，喜悦、兴奋，不能自持。描写是这首词的主要表现方法。它注意景物的描写、 环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效 果。上阕的绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与

5、碧纱窗、 香烟、棋声等环境描写以及午梦初醒的人物描写共同构成一 幅有声有色的初夏闺情图。下阕又以微雨、小荷、榴花等景 物描写与人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图， 女主人公的形象卓立其间。同时作者还注意了动态描写，且 不说“棋声惊昼眠” 、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动，就是 景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动，可以想见它的 迎风摇曳之姿 ;榴花本是静物，但用了一个“然”字，又使它 仿佛动了起来。这些动态描写对活跃气氛、丰富画面无疑起 了有益的作用。此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故 散而不乱，给人以整体感。作者善于抓住细微的心理感受并 在无形中将客观环境的细微变化加以对比。词中的少女形象 与一般闺情词中慵懒倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同， 她的形象充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳 目一新的感觉。这个活泼健康的少女形象，与初夏时节富