影视叙事策略语言

1、影视叙事策略影视叙事策略 之语言之语言 结构结构 裸岛 25、山顶上的梯田 阿丰来到山顶 照旧小心翼翼的放下木桶 千太挑着空桶下坡。 两人默默无语的擦肩而过 阿丰擦擦额上的汗 背上像浇了水似的 她拿起舀子，向干旱的大地浇水 26、骄阳似火 大地被烤焦了 27、海滩上的松球仍然不紧不慢重复着单调 的运动 28、去梯田的路上 千太又挑来新装满的水 他们好像两只蚂蚁在灼热的大地上爬 压弯了的扁担压进了肩头 用劲登坡的脚，牛步一般笨重的向前，向前。 一、读不如看一、读不如看 为拍摄而写的剧本虽然是用文字写的，但属于“视觉文 化”，是在“镜头的运动中完成对故事的叙述的”，因 此在在一个充满镜头感的电影剧

2、本里，必然会出现： 1、画面尚处在文字阶段而缺乏直接的视觉感染力。 城南旧事：站在自家门口的英子看着骆驼吃草，上牙和 下牙交错的磨来磨去。英子模仿着，她的上下颚也交错 的动着。 看视频：瞪眼睛、高兴地学 2、因场面和镜头的分切和组合所产生的省略和新的含 义，会使读者在阅读时还不能完全体会其艺术效果。 一个人走出一间屋子 屋子里乱七八糟，桌椅翻倒，破碎的玻璃器皿撒满一地 屋子中央有一把椅子，鲜血正从椅背上滴下来 3、小说在形式上是完整的，电影剧本却是由许多片段 组合起来的，形式上是不完整的（实质上又是完整的）。 4、电影的感染力来自声画结合的综合力量。虽可以 用文字去构成，但视听影像所产生的艺术

3、效果却又 很难通过文字传达出来。 5、在戏剧式电影中，由于重情节，场面也比较集中， 读和拍还比较接近。而在散文电影中，由于情节的 淡化，它的感染力来自情节的延续和场面的有效积 累，因此，读起来更是不可能有趣的。 6、电影剧本不需要优美的文字，它只需要能体现出 银幕形象来的那种实实在在的文字。 用劲登坡的脚 动作清晰，画面固定。 视像性与文学性的差异 影视剧本中文字语言的功能分为两种： 一是叙述性语言，在拍摄中被转化为 视觉画面 二是有声语言，包括人物对话、旁白 和独白，能直接体现在片中 两方面互为补充 二、叙述性语言 1、界定 包括人物造型描写，造型动作描写（包括表情、手势等）以及景 物描写。

4、有些剧作者还会将对导演和演员的提示，以及技巧性方 面的要求（如摄影机的视点、视角、镜头的运动以及构图、色彩 的运用等）用叙述性语言表述出来。 2、基本要求 具备造型性，能够看得见 外景 金色池塘 白天 一头水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。【A】环境造型 音乐声起 夕阳余晖映照在湖面上【G】光影。远处隐现出林木葱茏的湖畔。 【A】 一片树叶漂浮在暮色苍茫中的一泓湖水上。湖岸上有成行的树木， 岸边的芦苇轻轻摇曳。一只水鸟在浅水处游来游去，然后钻入水 中，朝湖中心游去。【A】 朵朵粉红的花【H】色彩在微风中荡漾。【A】摄影机缓缓移向后 景中塞耶的汽车。汽车沿着村道驶来。【B】技巧提示 看见剧本，看

5、见剧本的清晰度 人物塑造人物塑造。避虚就实，诺曼老了，他对自己不满 内心活动内心活动。 一用相应的外部动作去揭示其内心活动。 二用时空交错的手法闪回等。 景物描写景物描写与小说的情景交融写法不完全一致 树林中的叶子，随风颤动， 飒飒的响就好像 一片夜间喧闹的鬼哭狼嚎声 充斥着整个树林 三、对话的艺术 1、对话在影视剧作中的地位 声音在电影发展中的三个阶段： 画面努力摆脱语言- 有声语言成为电影表现手段的重要成分- 出现画外旁白与人物独白 与画面互为补充 2、对话的剧作功能 展现与说明展现与说明 交代前史：人物身份和职业，与周围人的关系，故 事发生的时间地点规定情景和将要发生的事情。 塑造性格、

6、推动剧情发展塑造性格、推动剧情发展 3、潜台词 人物在对白背后隐藏着的想法和内心活动 不直不白不露，有很强的艺术性。 潜台词写作的基本原则： 虚（说出来的台词）实（台词背后的潜台词）相间 通常运用的方法有：一、让角色说出想说的意思中 的一部分，而将大部分含而不露；二、角色说话时 的神态貌似平静，实际上内心却十分不平静；三、 让角色用平常口气来说，其实说出来的话却很不平 静；四、让角色将正面的话反着来说；五、由于某 种原因，角色不便直说，借他人之口来说，等等。 四、独白和旁白 塑造人物性格展示人物内心世界 1、独白 角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言 的方式表述出来 自我心灵的对话，被诗化

7、，带有强烈的抒情性 2、旁白 画外音方式，客观式和主观式 影视叙事策略之结构 一、结构与剧作其他元素的关系 1、结构和主题的关系 结构的最终目的是为了突出主题，即对 生活素材进行取舍，并根据主题需要进 行合理的安排和采取某种叙述方式 2、结构必须服从塑造人物形象的需要 3、结构是情节的安排 二、影视剧本的蒙太奇结构 剧本由许多段落构成，段落由若干场面构成， 每个场面由不同角度不同景别不同运动方式拍 摄的镜头构成。 镜头镜头：从开机到停机拍摄的影片中的最小单位， 没有断裂。 场面场面：以时间地点的转移为划分标准，在同一 时间和地点中展示的情节为一个场面。 段落段落：段落标识，转场和渐入。 三、剧作的表现技巧 1.对比 生活中的人与物表现突出其特质的方法，最明显的是对比， 善恶、美丑、是非、排斥到接纳等等，小细节的对比表现细 微情感。 2.平行