巴塞罗那德国馆构图解析PPT优秀课件

1、1 巴塞罗那德国馆巴塞罗那德国馆 -密斯凡德罗密斯凡德罗 2 关于密斯：关于密斯： 密斯凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代密斯凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代 建筑大师之一。密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢建筑大师之一。密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢 建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。在他建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。在他 绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精 彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向，彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向， 提倡忠实于结构

2、和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手 法的建筑，称为法的建筑，称为密斯风格密斯风格。 密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来20 世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源于世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源于 密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了一密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了一 种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影响种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影响 着全世界建筑的发展，是当之无愧的现代建筑大师。着全世界建筑的发展

3、，是当之无愧的现代建筑大师。 3 关于巴塞罗那展馆：密斯凡德罗在 这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出 的“少就是多”的建筑处理原则。他认为， 当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂 功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学 园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑 空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明 材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入 诗意般的水平。 4 1.空间构成分析 1连接 2分割与穿插 2材质分析 材料与机理 3平面构成分析 4比例与尺度 5 密斯在密斯在1929年设计的巴塞罗那德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及俄国的构年设计的巴塞罗那德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及

4、俄国的构 成主义的影响，也就是平面组织遵循纯粹形态构成的原则，用一种纯形式的语言成主义的影响，也就是平面组织遵循纯粹形态构成的原则，用一种纯形式的语言 来表达密斯的思想，也就是说，形式主义的构成在前，密斯思想的表达在后。德来表达密斯的思想，也就是说，形式主义的构成在前，密斯思想的表达在后。德 国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人 密斯密斯“少就是多少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。的建筑理念，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。 6 空间构成分析空间构成分

5、析： 连接连接：这一建筑突破了传统砖 石承重结构必然造成的封闭的、 孤立的室内空间形式，采取一 种开放的、连绵不断的空间划 分方式。主厅用 8根钢柱支承 连接一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相连接， 以引导人流，使人在行进中感 受到丰富的空间变化。 分割与穿插分割与穿插：隔墙位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出去成为院墙由此分 割又连通半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外 之间相互穿插，没有截然的分 割，形成奇妙的流动空间。 7 材质分析材质分析： 展馆体形简单，去掉附加展馆体形简单，去掉附加 装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜

6、色、装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、 文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用 灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内 部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙 石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜 色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使 这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个 建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的建筑没有附加的雕刻装饰

7、，然而对建筑材料的 颜色、纹理、质地颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常的选择十分精细，搭配异常 考究。考究。 8 图为巴塞罗那展览馆的平面布局图，从图中可以看出平面中的墙以一种图为巴塞罗那展览馆的平面布局图，从图中可以看出平面中的墙以一种 非常自由方式相互垂直布局，墙与墙之间相互独立，看似缺乏一定的联系，非常自由方式相互垂直布局，墙与墙之间相互独立，看似缺乏一定的联系， 实际实际L型型I型型T型墙之间相互穿插，形成了空间的相互流动性，这正是密斯所型墙之间相互穿插，形成了空间的相互流动性，这正是密斯所 追求的流动空间。追求的流动空间。 9 平面图 蒙德里安 风格派作品 我们可以看出 平面

8、图由纯粹的相 互垂直的线条组成， 线条的宽度有两种 长短各不同，相互 穿插。如果线条纵 深方向给予厚度， 宽线既为墙，窄线 即为玻璃。 再看蒙德里安 的构图，二者具有 相似的线性组即： 不同长度，不同宽 度相互之间垂直联 系，表现出一种非 对称的均衡性。 综合线面插， 水平垂直形式的 风格派作品。我们 不难看出展馆的平 面构图受到了构成 主义和风格派的影 响。 10 在巴塞罗那展览馆的平面中，可以看出一些反复出现的 具有整数比例的基本形状。例如方形（即1：1矩形）， 1:2以及1:3矩形，黄金分割矩形（接近2:3的矩形），在 水平面的定位上，很多都能以这些比例为证书的形状加 以解释，相比之下垂直墙体的定位则相互复杂和自由。 11 在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相 似与平面的比例-主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大 理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。 12 对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，忽略材质的 细节，把他们还原成抽象的色块。可以发现，巴塞罗那德 国馆与同时代以及以前的艺术家密不可分。无论色彩，构 图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特 点。他在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间 矢量，这一点有点接近构成派。但一般认为，巴塞罗那德 国馆受到了风格派的影响，强调只运用水平和竖直线条。 13 14 总之，无论是从材质和