诗律教案汇编

1、 本节知识要点本节知识要点 一、识记我国诗歌发展的几个阶段一、识记我国诗歌发展的几个阶段 二、了解古体诗与近体诗的不同二、了解古体诗与近体诗的不同 三、掌握律诗的基本特点三、掌握律诗的基本特点 四、学会分析律诗的平仄的方法，并能具体应用四、学会分析律诗的平仄的方法，并能具体应用 教学重点与难点：教学重点与难点： 律诗平仄的推求律诗平仄的推求 粘对与拗救粘对与拗救 一、中国古典诗歌发展阶段：一、中国古典诗歌发展阶段： 1、诗经诗经的诗句以的诗句以四四言为主。言为主。 句式（节奏）一般为二、二，例如句式（节奏）一般为二、二，例如 “参差参差 荇菜荇菜，左右左右 流之流之。窈窕窈窕 淑女淑女，君子君

2、子 好逑好逑。” 诗诗周南周南关雎关雎。 也有的是一、三（一、三亦可读成二、二），也有的是一、三（一、三亦可读成二、二）， 例如例如“关关雎鸠，关关雎鸠，在在 河之洲河之洲。” 诗诗周南周南关关 雎雎。 诗经诗经的用韵方式多样的用韵方式多样，所用韵部，所用韵部29部部 （冬部归侵部），可以通押，可以合韵。（冬部归侵部），可以通押，可以合韵。 楚辞楚辞的诗句以的诗句以六六言为主，言为主，五五言次言次 之（不算语气词之（不算语气词“兮兮”），六言的句式），六言的句式 （节奏）一般为三、三，五言的为三、（节奏）一般为三、三，五言的为三、 二，。二，。楚辞楚辞的的用韵方式多样用韵方式多样，所用韵，所用

3、韵 部部30部，可以通押，可以合韵。部，可以通押，可以合韵。 2、汉魏六朝诗歌：、汉魏六朝诗歌： 汉魏六朝诗，一般称为汉魏六朝诗，一般称为古古诗，其中包括汉魏诗，其中包括汉魏 乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这一时期的文乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这一时期的文 人诗。汉魏六朝诗以人诗。汉魏六朝诗以五五言诗为主，也有四言、言诗为主，也有四言、 六言、七言等。六言、七言等。 五言诗一般认为是四言诗的扩展，其句式为五言诗一般认为是四言诗的扩展，其句式为 二、三（二、二、一或二、一、二）六言诗沿用二、三（二、二、一或二、一、二）六言诗沿用 楚辞楚辞的句式；七言诗的句式一般是二、二、的句式；七言诗的句式

4、一般是二、二、 三（二、二、二、一或二、二、一、二）。三（二、二、二、一或二、二、一、二）。 汉魏六朝诗的汉魏六朝诗的用韵形式多样用韵形式多样，基本上，基本上 继承了继承了诗经诗经、楚辞楚辞的用韵方式。的用韵方式。 七言诗句句押韵，后来形成一种诗体七言诗句句押韵，后来形成一种诗体 “柏梁体柏梁体”，直到鲍照才写了一些隔句押，直到鲍照才写了一些隔句押 韵的七言诗。韵的七言诗。 目前还未研究出一个严密的汉魏六朝诗目前还未研究出一个严密的汉魏六朝诗 歌用韵的韵部系统。歌用韵的韵部系统。 3、唐及唐以后诗歌：、唐及唐以后诗歌： 1古体诗与近体诗：古体诗与近体诗： 古体诗又称古体诗又称“古诗古诗”、“古

5、风古风”。一般。一般 是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作 品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有 要求的诗。古体诗较为自由，没有严格的格律。要求的诗。古体诗较为自由，没有严格的格律。 如李白的如李白的蜀道难蜀道难。 包括包括五言诗五言诗、七言诗七言诗和和乐府乐府。 五言诗五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的起源于西汉的民谣，东汉末年的 古诗十九首古诗十九首是最早成熟的五言古诗。是最早成熟的五言古诗。 七言诗七言诗最早的是最早的是柏梁台诗柏梁台诗。相传汉武。相传汉武 帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句

6、句用帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用 韵共计二十五句的韵共计二十五句的柏梁台诗柏梁台诗。 三国时三国时曹丕的曹丕的燕歌行燕歌行是第一首完整的是第一首完整的 七言诗，但它还是句句押韵。七言诗，但它还是句句押韵。 最早最早隔句用韵隔句用韵的的七言诗是的的七言诗是鲍照的鲍照的拟行拟行 路难路难之一和之三之一和之三。 近体诗又叫近体诗又叫今体诗今体诗、格律诗格律诗，是唐代才正，是唐代才正 式形成的一种格律极严的诗，在字数、句数、式形成的一种格律极严的诗，在字数、句数、 押韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。近押韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。近 体诗是在体诗是在“永明体永明体”诗的基础上形

7、成的，是诗的基础上形成的，是 我国诗体的正宗。我国诗体的正宗。 注意：注意：由于格律很严，所以称为律诗。由于格律很严，所以称为律诗。 千万不能将千万不能将“今体诗今体诗”跟现在所说的跟现在所说的“新新 诗诗”混为一谈。混为一谈。 “永明体永明体”的出现的出现 所谓所谓“永明体永明体”，是南朝齐武帝，是南朝齐武帝永明永明年间年间 （483-493）出现的一种新诗体。这种诗体的特）出现的一种新诗体。这种诗体的特 点是讲究声韵格律。点是讲究声韵格律。沈约沈约和和谢眺谢眺是是“永明体永明体”的的 代表作家。代表作家。 汉语语音研究的深入汉语语音研究的深入 沈约沈约四声谱四声谱、周颙、周颙四声切韵四声切

8、韵 汉语对仗特性的成熟汉语对仗特性的成熟 “永明体永明体”发展到唐代，正式形成讲究平仄发展到唐代，正式形成讲究平仄 与对仗的格律诗。与对仗的格律诗。 附：附：古体诗的特点古体诗的特点 （1）不限句数、字数。有四言、五言、七不限句数、字数。有四言、五言、七 言、和杂言。言、和杂言。句数不限可长可短。最长的句数不限可长可短。最长的孔孔 雀东南飞雀东南飞357句。最短的是晋傅玄的句。最短的是晋傅玄的杂言杂言： “雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。”2句句 （2）押韵要求较宽押韵要求较宽。可用平声韵也可用仄声可用平声韵也可用仄声 韵韵，可以换韵。，可以换韵。 可以隔句押韵，也

9、可句句押韵；可以隔句押韵，也可句句押韵； 可以一韵到底，也可以几句一换韵。可以一韵到底，也可以几句一换韵。 近体诗的特点近体诗的特点 1、什么是近体诗、什么是近体诗 近体诗也叫近体诗也叫“今体诗今体诗”，是指在唐初形成一种以，是指在唐初形成一种以 讲究平仄、对仗为特点的格律诗。近体诗是在讲究平仄、对仗为特点的格律诗。近体诗是在 “永明体永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正诗的基础上形成的，是我国诗体的正 宗。宗。 2、近体诗又称格律诗近体诗又称格律诗 何谓何谓“律律”？“所谓律，是指形式排偶与声所谓律，是指形式排偶与声 调和谐的法则，也就是指整齐化和音乐化的规律，调和谐的法则，也就是指整齐

10、化和音乐化的规律， 所以这种律又被称为所以这种律又被称为格律格律。说文说文：“律，律， 均布也均布也”。段注云：。段注云：“律者，所以范天下之不一律者，所以范天下之不一 而归于一。故曰均布也。而归于一。故曰均布也。”律诗是在诗格上整齐律诗是在诗格上整齐 划一，有一定的标准和规则。划一，有一定的标准和规则。 3、如何唐代兴起近体格律诗？、如何唐代兴起近体格律诗？ 一是时代的要求。一是时代的要求。先秦靠口才游说取士。先秦靠口才游说取士。 汉代靠专攻一经成家。有所谓汉代靠专攻一经成家。有所谓“诗经博士，书经诗经博士，书经 博士博士”等。至于许慎就是等。至于许慎就是“五经无双五经无双”。唐唐 代科举考

11、试，以诗赋为主代科举考试，以诗赋为主，所以吸引广大知识分，所以吸引广大知识分 子用心钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以风子用心钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以风 流数百年。流数百年。 二是文学自身发展的必然。二是文学自身发展的必然。文学体裁从文学体裁从 先秦的先秦的诗经诗经、楚辞楚辞，到汉代的，到汉代的乐府乐府， 诗的形式在日臻完善，到魏晋时期就有比较成熟诗的形式在日臻完善，到魏晋时期就有比较成熟 的七言诗，所以到唐代就自然形成格律的形式。的七言诗，所以到唐代就自然形成格律的形式。 三是语音的发展，为其创造了条件。三是语音的发展，为其创造了条件。 反切注音法的产生和韵书的问世反切注音法的产生

12、和韵书的问世。从理。从理 论上，早在晋代陆机论上，早在晋代陆机文赋文赋就讲到诗赋与声韵就讲到诗赋与声韵 的关系，而齐梁时沈约则提出了的关系，而齐梁时沈约则提出了“四声四声”、“八八 病病”之说，此后，作诗的人都讲声律美，之说，此后，作诗的人都讲声律美，“远近远近 文学，转相祖述，声韵之道大行文学，转相祖述，声韵之道大行”(封氏闻见封氏闻见 记记声韵声韵。于是，初唐就有了近体格律诗，而。于是，初唐就有了近体格律诗，而 后又有了词律和曲律。后又有了词律和曲律。 4、近体诗格律特点：近体诗格律特点： （1）句数固定）句数固定 律诗句，律诗句，分首联、颔联、分首联、颔联、 颈联、尾联；每联的第一句称作

13、出句，第二句称颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称 作对句；作对句；五律字，七律字；绝句五律字，七律字；绝句4 4句，句， 五绝五绝2020字，七绝字，七绝2828字；排律字；排律超过八句超过八句，排律又称排律又称 长律，是律诗的延长。长律，是律诗的延长。 （2）押韵严格）押韵严格 押韵就是在诗歌中该用韵押韵就是在诗歌中该用韵 的地方用同韵部的字。从位置上看，起句可不入的地方用同韵部的字。从位置上看，起句可不入 韵，二、四、六、八句必须押韵。其次，就所押韵，二、四、六、八句必须押韵。其次，就所押 的韵来看，最初是用切韵、唐韵、广的韵来看，最初是用切韵、唐韵、广 韵。由于分韵过细，故有同用

14、独用之说。韵。由于分韵过细，故有同用独用之说。 北宋平水北宋平水刘渊刘渊著著壬子新刊礼部韵略壬子新刊礼部韵略并为并为 107韵，金人王文郁韵，金人王文郁平水新刊韵略平水新刊韵略并为并为106 韵，即韵，即“平水韵平水韵”。 概括：概括：1.两句一押韵，韵脚在偶句之尾；近两句一押韵，韵脚在偶句之尾；近 体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一 字。第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的字。第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的 限制。从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，限制。从习惯上说，五言的第一句一般不用韵， 七言的第一句一般用韵。七言的第一句一般用

15、韵。 2.必须一韵到底，不能换韵；有些诗必须一韵到底，不能换韵；有些诗 从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换 韵，平仄也不合律，故数古风。韵，平仄也不合律，故数古风。 3.韵脚字必须是同一韵部中的字，不能通押，韵脚字必须是同一韵部中的字，不能通押， 不能不能“出韵出韵” ； 4.韵脚字不能重复出现，一首诗中也应避免韵脚字不能重复出现，一首诗中也应避免 重复字出现；重复字出现； 5.一般押平声韵，如果用了仄声韵或平仄不一般押平声韵，如果用了仄声韵或平仄不 合律，就不是律诗。合律，就不是律诗。 格律诗押韵是为了声律求同，追求格律诗押韵是为了声律求同，

16、追求 语言的和谐美。语言的和谐美。 四时田园杂兴 宋范成大 昼出耘田夜绩麻昼出耘田夜绩麻(m)(m)， 村庄儿女各当家村庄儿女各当家(ji)(ji) 童孙未解供耕织，童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜也傍桑阴学种瓜(gu)(gu)。 （“麻麻”、“家家”、“瓜瓜”的韵母是的韵母是 a、ia、ua。 韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵 来是同样谐和的。）来是同样谐和的。） 暮投石壕暮投石壕村村1313元，元，有吏夜捉有吏夜捉人人1111真。真。 老翁踰墙走，老妇出门老翁踰墙走，老妇出门看看1414寒。寒。 真、元、寒通韵真、元、寒通韵 吏呼一何吏呼一何

17、怒怒去去7 7遇！遇！妇啼一何妇啼一何苦苦上上7 7麌！麌！ 麌遇上去通麌遇上去通 韵韵 听妇前致词，三男邺城听妇前致词，三男邺城戍戍。7 7遇遇 一男附书一男附书至至去去4 4寘寘，二男新战，二男新战死死上上4 4纸纸。 存都且偷生，死者长已存都且偷生，死者长已矣矣4 4纸纸！ 纸寘上去通韵纸寘上去通韵 室中更无室中更无人人1111真真，惟有乳下，惟有乳下孙孙1313元元。 有孙母未去，出入无完有孙母未去，出入无完裙裙1212文。文。 真文元通韵真文元通韵。 老妪力虽老妪力虽衰衰4 4支支，请从吏夜，请从吏夜归归5 5微微。 急应河阳役，犹得备晨急应河阳役，犹得备晨炊炊4 4支。支。 支微通

18、韵支微通韵。 夜久语声夜久语声绝绝，如闻泣幽，如闻泣幽咽咽。 天明登前途，独与老翁天明登前途，独与老翁别。别。 “绝、咽、别绝、咽、别”，入，入9 9 屑屑 石石 壕 壕 吏 吏 杜甫 杜甫 （3 3）讲究平仄讲究平仄 “平仄平仄”指的是两种性质不指的是两种性质不 同的声调。同的声调。“平平”即中古的平声，即中古的平声，“仄仄” 即中即中 古的上、去、入三声。古的上、去、入三声。格律诗讲究平仄格律诗讲究平仄，是为，是为 了了声律求异声律求异，追求声音的变化美，抑扬顿挫。，追求声音的变化美，抑扬顿挫。 “平仄平仄”是近体诗中最重要的因素是近体诗中最重要的因素。 律诗与古体诗区别律诗与古体诗区别的

19、最重要的特点不是句数、的最重要的特点不是句数、 字数，也不是对仗和押韵，而是字数，也不是对仗和押韵，而是平仄平仄。 中古有四个声调，即平上去入。这四种声调的具体中古有四个声调，即平上去入。这四种声调的具体 调值是什么，现在已无从得知，明真空的调值是什么，现在已无从得知，明真空的玉钥匙门法玉钥匙门法 歌诀歌诀中描写说：中描写说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道，入声短促急收藏。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”通过这种描写我通过这种描写我 们大体可以想象中古平声的调值是平直的，而上去入三们大体可以想象中古平声的调值是平直的，而上去入三 声的调值则

20、是短曲不平的。根据追求诗句音响效果的需声的调值则是短曲不平的。根据追求诗句音响效果的需 要，古人将四声分为两类，其中平声为一类，其音色比要，古人将四声分为两类，其中平声为一类，其音色比 较平直可以延长，古人把它称作较平直可以延长，古人把它称作“平平”；上去入为一类，；上去入为一类， 其音色有一个共同点，比较短，不可以延长，与平声相其音色有一个共同点，比较短，不可以延长，与平声相 反，古人将此三声统称为反，古人将此三声统称为“仄仄”。“仄仄”就是倾斜、不就是倾斜、不 平的意思。平的意思。“平仄平仄”的概念是古人为了追求诗歌的概念是古人为了追求诗歌 的音乐美而提出的。平仄在诗句中的交替使用，的音乐

21、美而提出的。平仄在诗句中的交替使用， 使诗句的音色避免了平直、呆板和单调，达到了使诗句的音色避免了平直、呆板和单调，达到了 起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。 （4）要求对仗）要求对仗 格律诗格律诗八句，每两句组成一联，依次叫做首、八句，每两句组成一联，依次叫做首、 颔、颈、尾。颔、颈、尾。律诗的律诗的颈联必须对仗颈联必须对仗，一般中间，一般中间 两联对仗，也有中间两联和首联都对仗的，也有两联对仗，也有中间两联和首联都对仗的，也有 中间两联与尾联对仗的，极少数的律诗四联都对中间两联与尾联对仗的，极少数的律诗四联都对 仗。仗。每联的上句叫作每联的上句叫作“出句出句”、下

22、句叫做、下句叫做“对对 句句”。 绝句大都不用对仗绝句大都不用对仗，常见的是第一联对仗，常见的是第一联对仗 第二联不对仗，第一联不对第二联对和两联都对第二联不对仗，第一联不对第二联对和两联都对 仗的很少。仗的很少。 排律除首尾两联外，一律都要对仗。排律除首尾两联外，一律都要对仗。 春望春望 杜甫杜甫 国破山河在，国破山河在， 首联首联 城春草木深。城春草木深。 感时花溅泪，感时花溅泪， 颔联颔联 恨别鸟惊心。恨别鸟惊心。 烽火连三月，烽火连三月， 颈联颈联 家书抵万金。家书抵万金。 白头搔更短，白头搔更短， 尾联尾联 浑欲不胜簪。浑欲不胜簪。 近体诗的平仄格式近体诗的平仄格式 古人将四声分为两

23、类，其中古人将四声分为两类，其中平声为一类平声为一类， 其音色比较平直可以延长，古人把它称作其音色比较平直可以延长，古人把它称作 “平平”； 上去入为一类上去入为一类，其音色有一个共同点，比，其音色有一个共同点，比 较短，不可以延长，与平声相反，古人将此三声较短，不可以延长，与平声相反，古人将此三声 统称为统称为“仄仄”。 由于由于“入派三声入派三声”，使得普通话中有部分，使得普通话中有部分 阴平、阳平字是古入声字。阴平、阳平字是古入声字。在划一首诗的平仄在划一首诗的平仄 前，先要找出入声字前，先要找出入声字。 查工具书，如查工具书，如古今字音对照手册古今字音对照手册。 辨识入声字的方法 a

24、a排除法排除法 韵尾为韵尾为-n、-ng的字，不是入声字。的字，不是入声字。 据此，可知韵母为 an、 en、ang 、 eng 、ong 、in 、ing、un的字，都不是 入声字。 b拼合法拼合法 下列字为入声字：下列字为入声字： 不送气塞音不送气塞音b、d、g和和 塞擦音塞擦音j、z、zh的阳平字。的阳平字。 例字：拔例字：拔 鼻鼻 白白 读读 狄狄 德德 国国 革革 f 例字：法例字：法 罚罚 乏乏 u 例字：缺例字：缺 薛薛 约（瘸、靴、嗟除外）约（瘸、靴、嗟除外） zh、ch、sh u 例字：卓例字：卓 说戳说戳 b、p、m、d、t、n i 例字：憋例字：憋 跌跌 贴贴 涅涅（爹除

25、外） d、t、n、l、z、c、s e 例字：得例字：得 则则 色色 侧侧 c类推法类推法 （段玉裁：同谐声者必同部。（段玉裁：同谐声者必同部。 ） 一屋一屋 卜：扑卜：扑 赴赴 讣讣 足：促足：促 捉捉 蹙蹙 屋：渥屋：渥 幄幄 握握 三觉三觉 复：腹复：腹 覆覆 馥馥 告：诰告：诰 酷酷 梏梏 叔：寂叔：寂 淑淑 菽菽 四质四质 失：秩失：秩 跌跌 帙帙 吉：桔吉：桔 结结 颉颉 必：泌必：泌 秘秘 毖毖 六月六月 舌：括舌：括 话话 刮刮 曷：竭曷：竭 喝喝 谒谒 折：哲折：哲 誓誓 浙浙 十药十药 卓：悼卓：悼 掉掉 淖淖 勺：钓勺：钓 灼灼 约约 暴：瀑暴：瀑 爆爆 曝曝 十一陌十一陌

26、 白：柏白：柏 伯伯 帛帛 乍：昨乍：昨 作作 昨昨 各：格各：格 客客 阁阁 十三职十三职 直：值直：值 植植 殖殖 代：袋代：袋 岱岱 贷贷 畐：逼畐：逼 副副 幅幅 十二锡十二锡 易：惕易：惕 锡锡 剔剔 益：溢益：溢 镒镒 缢缢 解：懈解：懈 蟹蟹 邂邂 例外者：例外者： 白白怕怕 弗弗费费 莫莫幕幕 肃肃萧萧 入入 声声 字字 一画：一一画：一 二画：七八十二画：七八十 三画：兀孑勺习夕三画：兀孑勺习夕 四画：仆曰什及四画：仆曰什及 五画：扑出发札失石节白汁匝五画：扑出发札失石节白汁匝 六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执 吃汐吃汐 七

27、画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押 胁杰迭择拍迪析极刷胁杰迭择拍迪析极刷 九画：觉（觉悟）急罚九画：觉（觉悟）急罚 十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉 接谍捷辄掐掘接谍捷辄掐掘 十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾 跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔

28、谪十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪 叠塌叠塌 十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 十六画：橘辙薛薄缴激十六画：橘辙薛薄缴激 十七画：擢蟋檄十七画：擢蟋檄 十九画：蹶十九画：蹶 二十画：籍黩嚼二十画：籍黩嚼 近体诗的平仄近体诗的平仄节奏节奏 近体诗根据古汉语的语音特点，以声调的近体诗根据古汉语的语音特点，以声调的 交叉变化来组成格律。交叉变化来组成格律。 平仄相间，以求得声调的抑扬顿挫。平仄相间，以求得声调的抑扬顿挫。 将将“平平仄仄”重复，成为重复，成为“平平平平仄仄仄仄” 或或“仄仄仄仄平平平平”。 律句的节奏

29、律句的节奏 节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢 现象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱现象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱 快慢现象就是通过平仄的交替使用来体现的。快慢现象就是通过平仄的交替使用来体现的。 所谓平仄交替是以节拍为单位进行交替的而所谓平仄交替是以节拍为单位进行交替的而 不是一单字为单位进行交替，不是一单字为单位进行交替， 如：平如：平平平/仄仄仄仄/平平平平，或仄，或仄仄仄/平平平平/仄仄仄仄。 律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍，律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍， 每个节拍即为一个交替单位。有的书上把节拍叫每个节拍即

30、为一个交替单位。有的书上把节拍叫 做做音步音步。句子最后一个字一位在句尾，念完一句。句子最后一个字一位在句尾，念完一句 后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一最后一 个字独立为一拍个字独立为一拍。 五言律诗共有五言律诗共有三三个节拍，即二二一，诗例如个节拍，即二二一，诗例如 “白日白日依山依山尽尽”。七言律诗共有。七言律诗共有四四个节拍，个节拍， 即二二二一，诗例如即二二二一，诗例如“沉舟沉舟侧畔侧畔千帆千帆过过”。 组成节拍的两个字可以同是平声或仄声，也可以组成节拍的两个字可以同是平声或仄声，也可以 是平仄不同的两个字。是平仄不同的两个字。节拍由平仄不

31、同的两个字节拍由平仄不同的两个字 组成时，节拍的性质取决于后一字的声调，如组成时，节拍的性质取决于后一字的声调，如 “仄平仄平”算平声拍，算平声拍，“平仄平仄”算仄声拍，因为后算仄声拍，因为后 一字是在节奏点上，起着定音的作用。一字是在节奏点上，起着定音的作用。也正是由也正是由 于这个原因，律诗对每一节拍中的于这个原因，律诗对每一节拍中的二二个字平仄个字平仄 的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的 要求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。要求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。 五言律诗的平仄，是在五言律诗的平仄，是在“平平平平仄仄仄仄”或或 “仄仄仄仄平

32、平平平”的基础上再加一个音节。有的基础上再加一个音节。有两两 种增加音节办法：种增加音节办法： 1是是附着附着。在。在“平平平平仄仄仄仄”或或“仄仄仄仄平平平平” 的后面加入一个音节，要求与前面的音节平仄相的后面加入一个音节，要求与前面的音节平仄相 反。反。 这样生成这样生成两两种句式种句式： 甲甲仄仄仄仄平平平平仄仄 乙乙平平平平仄仄仄仄平平 2是是插入插入。在在“平平平平仄仄仄仄”或或“仄仄仄仄平平平平” 的中间插入一个音节，要求与前面的音节平仄相的中间插入一个音节，要求与前面的音节平仄相 同。同。 这样生成这样生成两两种句式种句式： 丙丙平平平平平平仄仄仄仄 丁丁仄仄仄仄仄仄平平平平 七

33、言的近体诗在五言的前面加上七言的近体诗在五言的前面加上 相反的平仄。相反的平仄。 （甲）甲）平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄 （乙）（乙）仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平平 （丙）丙）仄仄仄仄平平平平平平仄仄仄仄 （丁）（丁）平平平平仄仄仄仄仄仄平平平平 平仄组合的规则平仄组合的规则 第第一一，一句之内一句之内，平仄相间，平仄相间。平仄相间，以求。平仄相间，以求 得声调抑扬顿挫，求得语音的和谐悦耳。所谓得声调抑扬顿挫，求得语音的和谐悦耳。所谓 “平仄相间平仄相间”，就是指在诗句声调的对立中求得，就是指在诗句声调的对立中求得 统一，在变化中统一。统一，在变化中统一。 平平平平仄仄仄仄平平 或或 仄仄仄仄平

34、平平平仄仄 注意：注意：律句的结尾律句的结尾不能出现不能出现“三平调三平调”或或“三三 仄调仄调”。这是律诗的严格要求，必须遵守。这是律诗的严格要求，必须遵守。 仄仄仄仄平平平平平平 或或 平平平平仄仄仄仄仄仄 而前面三个平声或三个仄声是允许的。而前面三个平声或三个仄声是允许的。 平平平平平平仄仄仄仄 或或 仄仄仄仄仄仄平平平平 第二，粘对规则。第二，粘对规则。 粘：粘：就是上一联就是上一联对对句和下一联句和下一联出出句的第句的第二二个字个字 的的平仄平仄必须是相必须是相同同的。就是的。就是平粘平，仄粘仄平粘平，仄粘仄 。 对：对：就是就是同一联同一联中中出出句和句和对对句的第句的第二二个字的

35、个字的平平 仄仄必须是相必须是相反反的。就是的。就是平对仄，仄对平平对仄，仄对平。 律诗的律诗的“粘粘”、“对对”规则很严格规则很严格。如果。如果 不符合不符合“粘粘”的规则就叫做失粘（即上下两联的规则就叫做失粘（即上下两联 诗第二字的平仄相反）。不符合诗第二字的平仄相反）。不符合“对对”的规则的规则 就叫做失对（即一联诗内上下两句第二字的平就叫做失对（即一联诗内上下两句第二字的平 仄相同）仄相同） 粘、对粘、对的作用是使的作用是使平仄平仄的安排的安排多样化多样化， 因为如果不对，上下两句的平仄就雷同了；因为如果不对，上下两句的平仄就雷同了； 如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。如果不粘，前后两

36、联的平仄又雷同了。 讲究粘、对就能使整首诗的平仄有变化，有讲究粘、对就能使整首诗的平仄有变化，有 回环，对诗的音律美能起很大作用。回环，对诗的音律美能起很大作用。 失粘的结果是诗句只有对立，没有统一、和失粘的结果是诗句只有对立，没有统一、和 谐；失对的结果是诗句没有抑扬的变化。谐；失对的结果是诗句没有抑扬的变化。 一首诗是一个完整的统一体，必须坚持粘对一首诗是一个完整的统一体，必须坚持粘对 规则，平仄格律才能实现平仄统一的抑扬交替规则，平仄格律才能实现平仄统一的抑扬交替 的节奏运动。的节奏运动。 在唐宋近体诗中，在唐宋近体诗中，唐诗中有少数失粘的，失唐诗中有少数失粘的，失 对的很少。对的很少。

37、 王维失对、失粘诗二首 少少 年年 行（行（首联失对首联失对） 新新丰丰美酒斗十千，咸美酒斗十千，咸阳阳游侠多少年。游侠多少年。 平平平平仄仄仄仄平仄仄仄仄平 平平平平平仄平仄平平仄平仄平 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。 平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平仄仄平平平仄平 渭渭 城城 曲（曲（首联尾联失黏首联尾联失黏） 渭城朝雨浥轻尘，客渭城朝雨浥轻尘，客舍舍青青柳色新。青青柳色新。 仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平 仄仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平 劝劝君君更进一杯酒，西出阳关无故人。更进一杯酒，西出阳关无故人。 仄仄平平仄仄仄平仄仄仄仄平仄 平仄平平平仄平

38、平仄平平平仄平 1.一联之内，出句与对句的平仄要相反（一联之内，出句与对句的平仄要相反（双数字双数字 与句尾严格，特别是第与句尾严格，特别是第二二个字个字）称为）称为“对对”。 不合规则的叫不合规则的叫“失对失对”。 （甲）平平甲）平平仄仄仄仄平平平平仄仄 （乙）仄仄（乙）仄仄平平平平仄仄仄仄平平 （丙）仄仄丙）仄仄平平平平平平仄仄仄仄 （丁）平平（丁）平平仄仄仄仄仄仄平平平平 #甲乙甲乙对，对，丙丁丙丁对。对。 首首句也可以句也可以乙丁乙丁对或对或丁乙丁乙对。对。 1（乙）仄仄（乙）仄仄平平平平仄仄仄仄平平 （丁）平平（丁）平平仄仄仄仄仄仄平平平平 2（丁）平平（丁）平平仄仄仄仄仄仄平平平平

39、 （乙）仄仄（乙）仄仄平平平平仄仄仄仄平平 2.两联之间，上一联两联之间，上一联对句对句与下一联与下一联出句出句的第的第二二 字字平仄必须相同平仄必须相同，称为，称为“粘粘”。不合规则的叫。不合规则的叫 “失粘失粘”。 （甲）平平甲）平平仄仄仄仄平平平平仄仄 （乙）仄仄（乙）仄仄平平平平仄仄仄仄平平 （丙）仄仄丙）仄仄平平平平平平仄仄仄仄 （丁）平平（丁）平平仄仄仄仄仄仄平平平平 #乙丙乙丙粘，粘，丁甲丁甲粘粘 第第三三， 近体诗的平仄格式还得考虑两点：近体诗的平仄格式还得考虑两点： 1 1）只押）只押平平声韵（即韵脚必须是平声字）；声韵（即韵脚必须是平声字）； 每一联的对句必须是平声，每一联

40、的对句必须是平声， 每一联的每一联的对对句是句是乙乙和和丁丁。 2 2）一联一韵，首句可以押韵，也可以不押韵。）一联一韵，首句可以押韵，也可以不押韵。 甲乙丙丁都可以成为首句。甲乙丙丁都可以成为首句。 一首律诗的排列规则可以概括为一首律诗的排列规则可以概括为 以下几句话：以下几句话： 一句之中平仄相间；一句之中平仄相间； 一联之中平仄相对；一联之中平仄相对； 两联之间平仄相粘；两联之间平仄相粘； 押韵句末字为平声，押韵句末字为平声， 非押韵句末字为仄声。非押韵句末字为仄声。 古人对律诗中平仄的规定是有科学道理的，古人对律诗中平仄的规定是有科学道理的， 如果一句之中不要求平仄相间，既会出现一句全

41、如果一句之中不要求平仄相间，既会出现一句全 用平声字或全用仄声字的局面，例如：用平声字或全用仄声字的局面，例如： “平平平平平平平平平平” “仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄” 这种诗句读起来显然平直、呆板、缺乏变化，没这种诗句读起来显然平直、呆板、缺乏变化，没 有音乐感。有音乐感。 如果一联之中不要求平仄相对，既会出现对如果一联之中不要求平仄相对，既会出现对 句与出句重复的现象。例如：句与出句重复的现象。例如： 平平仄仄平平平仄仄平 平平仄仄平平平仄仄平 如果两联之间不要求平仄相粘，则会出现下如果两联之间不要求平仄相粘，则会出现下 联与上联重复的现象。联与上联重复的现象。 例如：例如： 只有根据上述规定

42、去排列，才会使律诗中前只有根据上述规定去排列，才会使律诗中前 四句的平仄没有任何重复的现象。减少重复，四句的平仄没有任何重复的现象。减少重复， 是律诗中的平仄极尽曲折变化之妙，以达到诗是律诗中的平仄极尽曲折变化之妙，以达到诗 句音感上的抑扬顿挫的效果，这就是古人规定句音感上的抑扬顿挫的效果，这就是古人规定 平仄规则的志趣所在。平仄规则的志趣所在。 根据以上根据以上三三条规则条规则，可以推出近体诗平仄的可以推出近体诗平仄的 四四种基本格式种基本格式： 1 （七言）（七言） 平起仄收式平起仄收式（五言（五言仄起仄收仄起仄收）：）： （甲）平平仄甲）平平仄仄仄平平仄平平仄 （乙）仄仄平（乙）仄仄平平

43、平仄仄仄仄平平 （丙）仄仄平丙）仄仄平平平平仄仄平仄仄 （丁）平平仄（丁）平平仄仄仄仄平仄平平平 （甲）平平仄甲）平平仄仄仄平平仄平平仄 （乙）仄仄平（乙）仄仄平平平仄仄仄仄平平 （丙）仄仄平丙）仄仄平平平平仄仄平仄仄 （丁）平平仄（丁）平平仄仄仄仄平仄平平平 2 （七言）（七言） 仄起仄收式仄起仄收式（五言（五言平起仄收平起仄收）： （丙）仄仄平平平仄仄丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （甲）平平仄仄平平仄甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 （丙）仄仄平平平仄仄丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （甲）平平仄仄平

44、平仄甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 3 （七言）（七言） 平起平收式平起平收式 （五言五言仄起平收）仄起平收） ： （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 （丙）仄仄平平平仄仄丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （甲）平平仄仄平平仄甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 （丙）仄仄平平平仄仄丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 4（七言）（七言） 仄起平收式仄起平收式 （五言（五言平起平收平起平收 ） ： （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 （

45、丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （甲）平平仄仄平平仄甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 （丙）仄仄平平平仄仄丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平（丁）平平仄仄仄平平平 （甲）平平仄仄平平仄甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄（乙）仄仄平平仄仄平平 平 仄 探 求 举 例 山山 居居 秋秋 暝（王维）暝（王维） 空空 山山 新新 雨雨 后，天后，天 气气 晚晚 来来 秋。秋。 明明 月月 松松 间间 照，清照，清 泉泉 石石 上上 流。流。 竹竹 喧喧 归归 浣浣 女，女， 莲莲 动动 下下 鱼鱼 舟。舟。 随随 意意 春春 芳芳 歇歇，王，王 孙孙 自自

46、可可 留。留。 甲：甲：仄仄平平仄仄仄平平仄 乙：乙：平平仄仄平平平仄仄平 丙：丙：平平平仄仄平平平仄仄 丁：丁：仄仄仄平平仄仄仄平平 山山 居居 秋秋 暝（王维）暝（王维） 空空 山山 新新 雨雨 后，（后，（huhu）天）天 气气 晚晚 来来 秋。（秋。（q qii） 明明 月月 松松 间间 照，照， 清清 泉泉 石石 上上 流。（流。（lili ） 竹竹 喧喧 归归 浣浣 女，女， 莲莲 动动 下下 渔渔 舟。（舟。（zhzh u u） 随随 意意 春春 芳芳 歇歇， 王王 孙孙 自自 可可 留。（留。（lili ） 甲：甲：仄仄平平仄仄仄平平仄 乙：乙：平平仄仄平平平仄仄平 丙：丙：平

47、平平仄仄平平平仄仄 丁：丁：仄仄仄平平仄仄仄平平 山山 居居 秋秋 暝（王维）暝（王维） 空空 山山 新新 雨雨 后，（后，（huhu）天）天 气气 晚晚 来来 秋。秋。 ( (q qii） 明明 月月 松松 间间 照，照， 清清 泉泉 石石 上上 流。（流。（lili ） 竹竹 喧喧 归归 浣浣 女，女， 莲莲 动动 下下 渔渔 舟。（舟。（zhzh u u） 随随 意意 春春 芳芳 歇歇， 王王 孙孙 自自 可可 留。（留。（lili ） 甲：甲：仄仄平平仄仄仄平平仄 乙：乙：平平仄仄平平平仄仄平 丙：丙：平平平仄仄平平平仄仄 丁：丁：仄仄仄平平仄仄仄平平 山山 居居 秋秋 暝（王维）暝（

48、王维） 空空 山山 新新 雨雨 后，（后，（huhu）天天 气气 晚晚 来来 秋。（秋。（q qii） 明明 月月 松松 间间 照，照， 清清 泉泉 石石 上上 流。（流。（lili ） 竹竹 喧喧 归归 浣浣 女，女， 莲莲 动动 下下 渔渔 舟。（舟。（zhzh u u） 随随 意意 春春 芳芳 歇歇， 王王 孙孙 自自 可可 留。（留。（lili ） 怎样分析一首律诗的平仄怎样分析一首律诗的平仄 1 1、推断出其正格（根据、推断出其正格（根据首句的两个点及首句的两个点及 平仄规则平仄规则）。）。只要知道律诗第一句的平仄只要知道律诗第一句的平仄 要求，既可顺利的排列出一首律诗的平仄要求，既

49、可顺利的排列出一首律诗的平仄 格式。格式。 2 2、标出诗的实际平仄。、标出诗的实际平仄。 3 3、对照正格，在实际平仄与正格不相符、对照正格，在实际平仄与正格不相符 合的地方加上圈。合的地方加上圈。 4 4、检查划圈处有无诗病或拗救，有则加、检查划圈处有无诗病或拗救，有则加 以说明。以说明。 春春 望望 杜杜 甫甫 国国破山河在，城春草木深。破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨感时花溅泪，恨别别鸟惊心。鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。 白白头搔更短，头搔更短， 浑欲浑欲不不胜簪。胜簪。 春春 望望 杜杜 甫甫 国国破山河在，破山河在， （甲）仄仄甲）仄仄平平平平仄

50、仄 城春草木深。城春草木深。 （乙）平平（乙）平平仄仄仄仄平平 感时花溅泪，感时花溅泪， （丙）（丙）（仄仄）平平平平平平仄仄仄仄 恨恨别别鸟惊心。鸟惊心。 （丁）仄仄（丁）仄仄仄仄平平平平 烽火连三月，烽火连三月， （甲）（甲）（平平）仄仄仄仄平平平平仄仄 家书抵万金。家书抵万金。 （乙）平平（乙）平平仄仄仄仄平平 白白头搔更短，头搔更短， （丙）（丙）（仄仄）平平平平平平仄仄仄仄 浑欲浑欲不不胜簪。胜簪。 （丁）（丁）（平平）仄仄仄仄仄仄平平平平 登登 高高 杜杜 甫甫 风风急急天高猿啸哀，天高猿啸哀， 渚清沙渚清沙白白鸟飞迴。鸟飞迴。 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下， 不不尽长江滚滚来。

51、尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，万里悲秋常作客， 百年多病百年多病独独登台。登台。 艰难苦恨繁双鬓，艰难苦恨繁双鬓， 潦倒新停潦倒新停浊浊酒杯。酒杯。 登登 高高 杜杜 甫甫 风风急急天高猿啸哀，（乙）天高猿啸哀，（乙）仄仄仄平平仄平平仄仄仄平仄平 渚清沙渚清沙白白鸟飞迴。（丁）鸟飞迴。（丁）平平平平仄仄仄仄平平仄仄平平 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，（甲）甲）平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄 不不尽长江滚滚来。（乙）尽长江滚滚来。（乙）仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平 万里悲秋常作客，万里悲秋常作客，（丙）丙）仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄 百年多病百年多病独独登台。（丁）登台。（丁）平平平平仄仄仄

52、仄平平仄仄平平 艰难苦恨繁双鬓，艰难苦恨繁双鬓，（甲）甲）平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄 潦倒新停潦倒新停浊浊酒杯。（乙）酒杯。（乙）仄仄仄平平仄仄平仄平平仄仄平 平平 仄仄 诗诗 病病 近体诗对平仄要求是很严格的，不符合平仄规近体诗对平仄要求是很严格的，不符合平仄规 则的情况就是平仄诗病，主要有四种：则的情况就是平仄诗病，主要有四种： 1犯孤平犯孤平：（乙）乙）仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平该用平平该用平 声却用了仄声，从而造成该句除了韵脚字以外声却用了仄声，从而造成该句除了韵脚字以外 只剩一个平声，这种诗病就是犯孤平。只剩一个平声，这种诗病就是犯孤平。 2失对失对：一联诗不遵守对的规则叫失对。：

53、一联诗不遵守对的规则叫失对。 3失粘失粘：两联之间平仄不遵守黏的规则。：两联之间平仄不遵守黏的规则。 4三平调三平调：一句诗最后连用三个平声字，例如李：一句诗最后连用三个平声字，例如李 商隐商隐偶题二首偶题二首“曲房小院多逢迎曲房小院多逢迎”后三字都后三字都 为平声。一般来说，三平调是古风专用的形式，为平声。一般来说，三平调是古风专用的形式， 所以律诗一般不允许出现三平调。所以律诗一般不允许出现三平调。 关于拗救和关于拗救和 “一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明” 所谓所谓拗救拗救，是指，是指不合平仄不合平仄称称拗拗，拗而成病，拗而成病 必须补救。具体地说，就是该用平声的地方用了必须

54、补救。具体地说，就是该用平声的地方用了 仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄 声的字改用平声，以便补救。合起来叫做声的字改用平声，以便补救。合起来叫做 拗救拗救。经过拗救的诗句仍然合律。经过拗救的诗句仍然合律。 所谓所谓“一三五不论一三五不论”，是指七言诗每句的第，是指七言诗每句的第 一、三、五字的平仄可以不拘，即可用平字亦可一、三、五字的平仄可以不拘，即可用平字亦可 用仄声字，因为这些字都不在节奏点上。用仄声字，因为这些字都不在节奏点上。 所谓所谓“二四六分明二四六分明”，是指七言诗每，是指七言诗每 句的第二、四、六字的平仄必须严格掌握，句的第

55、二、四、六字的平仄必须严格掌握， 不能随便变更，因为这些字都在每一节拍不能随便变更，因为这些字都在每一节拍 的节奏点上，决定一个节拍的性质。的节奏点上，决定一个节拍的性质。 但是但是这两句话并不全面这两句话并不全面，他没有将古人，他没有将古人 对律句平仄的一些特殊规定包括进去。对律句平仄的一些特殊规定包括进去。 “一、三、五也要论一、三、五也要论”的情况：的情况： 这些特殊规定有二：这些特殊规定有二： 一不能出现一不能出现“三平调三平调” ；二不能；二不能“犯孤犯孤 平平” 。 1 “三平调三平调”是指是指 （丁丁）：（平平）仄仄：（平平）仄仄仄仄平平平平 五言的第五言的第三三字，七言的第字，

56、七言的第五五字，字， 必须是必须是仄仄，绝绝 不可将仄声通融为平声不可将仄声通融为平声。 否则变成了否则变成了：（平平）仄仄（平平）仄仄平平平平平平 这种形式，最后三字都用了平声字。这种形式，最后三字都用了平声字。 句尾就是句尾就是 三个平声字，叫做三个平声字，叫做“三平调三平调”，为诗之大忌为诗之大忌 ，近近 体诗中不许出现。体诗中不许出现。 2 “犯孤平犯孤平”是指是指 （乙乙）：（仄仄）（仄仄）平平平平仄仄仄仄平，平， 五言的第五言的第一一字，七言的第字，七言的第三三字，字， 必须是必须是平平， 绝不可将平通融为仄绝不可将平通融为仄。 否则变成了否则变成了（仄仄）（仄仄）仄仄平平仄仄仄仄

57、平，平， 否否 则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，其余则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，其余 都成了仄声字，平仄声失去平衡，故叫做都成了仄声字，平仄声失去平衡，故叫做“犯孤犯孤 平平”。 救救的办法是将本句的第的办法是将本句的第五五字改为字改为平平声。声。 全句成为（乙）全句成为（乙） （仄仄）（仄仄）仄仄平平平平仄仄平平 诗词格律专家王力教授找遍诗词格律专家王力教授找遍全唐诗全唐诗， 只找到两个例子：只找到两个例子： 1 醉多适不愁醉多适不愁（高适（高适淇上送韦司仓淇上送韦司仓） 仄仄平仄仄平平仄仄平 2百岁老翁不种田百岁老翁不种田（李颀（李颀野老曝背野老曝背） 仄仄仄仄仄仄平仄仄平

58、平仄仄平 犯孤平却不救犯孤平却不救 乙种句孤平拗救乙种句孤平拗救 李白李白夜宿山寺夜宿山寺 危楼高百尺，危楼高百尺， 手可摘星辰。手可摘星辰。 不敢高声语，不敢高声语， 恐惊天上人。恐惊天上人。 乙种句孤平拗救乙种句孤平拗救 李白李白夜宿山寺夜宿山寺 危楼高百尺，手可摘星辰。危楼高百尺，手可摘星辰。 （丙）（丙） 平平平仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平 不敢高声语，恐惊天上人。不敢高声语，恐惊天上人。 仄仄平平仄仄仄平平仄 平平平平仄仄仄平仄平 五言：五言： （乙）（乙） 仄仄 平平 平平仄仄平平平仄仄平仄仄平平平平仄平仄平 （一拗三救一拗三救） 贾岛三月晦日送春 三月正当三三月正当三十十

59、日，日， 风光风光别别我苦吟身。我苦吟身。 共君今夜不须睡，共君今夜不须睡， 未到未到晓晓钟钟犹犹是春。是春。 贾岛三月晦日送春 三月正当三三月正当三十十日，日， 仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄丙丙 风光风光别别我苦吟身。我苦吟身。 平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平丁丁 共君今夜不须睡，共君今夜不须睡， 平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄甲甲 未到未到晓晓钟钟犹犹是春。是春。 仄仄仄仄仄仄平平平平仄平仄平乙乙 七言：七言： 仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平 仄仄仄仄仄仄平平平平仄平仄平 （三拗五救三拗五救） 注意：注意：七言乙种式七言乙种式 （仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，），如果第三字仄

60、拗了， 能不能用第一字的平去救？能不能用第一字的平去救？ 不能，即使第一字用了平声不能，即使第一字用了平声 （平仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平），还算），还算“孤平孤平”句，句， 必须用第五字的平去救。必须用第五字的平去救。 那为什么？那为什么？ 原来救孤平是以五言为准原来救孤平是以五言为准 的，五言必须在第三字上救，七言就必须的，五言必须在第三字上救，七言就必须 在第五字上救。在第五字上救。 “二、四、六可以不分明二、四、六可以不分明”的情况的情况 五言中的第五言中的第四四字或七言中的第字或七言中的第六六字可字可 以改变平仄。以改变平仄。 1 1、丙丙：（仄仄）平平仄仄）平平平平仄仄仄仄， 五言