金黄的稻束---23页

1、整体感知：整体感知： （1 1）研读标题：点明文章关键意象，暗）研读标题：点明文章关键意象，暗 示了文章的深层意蕴。示了文章的深层意蕴。 （2 2）了解诗意：诗人以）了解诗意：诗人以“金黄的稻束” 为起点，将收割后的疲倦和静默、劳动者的代为起点，将收割后的疲倦和静默、劳动者的代 表母亲和人类历史活动的意义联系起来，表达表母亲和人类历史活动的意义联系起来，表达 了对劳动者的由衷赞美，一种对生命和历史的了对劳动者的由衷赞美，一种对生命和历史的 深刻的哲思。深刻的哲思。 金黄的稻束金黄的稻束 郑敏郑敏 金黄的稻束金黄的稻束 一：作者简介一：作者简介 二：精品解读二：精品解读 第一部分第一部分 第二部

2、分第二部分 郑敏简介郑敏简介 郑敏（郑敏（1920- ），出版的诗集有），出版的诗集有诗集诗集1942-1947 （1949）、）、寻觅集寻觅集（1986）、）、心象心象（1991）、）、 早晨，我在雨里采花早晨，我在雨里采花（1991）和）和郑敏诗选郑敏诗选1979- 1999。 早晨，我的雨里采花早晨，我的雨里采花： 卷一：金黄的稻束（卷一：金黄的稻束（1942-1947） 卷二：心中的声音（未刊稿）卷二：心中的声音（未刊稿） 卷三：诗呵，我又找到了你（卷三：诗呵，我又找到了你（1979-1989） 卷四：幽香的话（卷四：幽香的话（1989-1991） 卷五：诗人与死卷五：诗人与死 郑敏是

3、在郑敏是在冯至冯至的引领下与里尔克的诗结的引领下与里尔克的诗结 下一生的情缘。她嗜读里尔克的诗，特下一生的情缘。她嗜读里尔克的诗，特 别是对里尔克的名作别是对里尔克的名作豹豹更是情有独更是情有独 钟。她与里尔克一样，总是从日常事物钟。她与里尔克一样，总是从日常事物 引发对宇宙与生命的思索，并将其凝定引发对宇宙与生命的思索，并将其凝定 于静态而又灵动的意境里。每一个画面于静态而又灵动的意境里。每一个画面 都仿佛是一幅静物写生，而在雕塑般的都仿佛是一幅静物写生，而在雕塑般的 意象中凝结着诗人澄明的智慧与静默的意象中凝结着诗人澄明的智慧与静默的 哲思，建国前写的哲思，建国前写的金黄的稻束金黄的稻束就

4、是就是 这样的作品。这样的作品。 九位诗人分别为曹辛之、九位诗人分别为曹辛之、 辛笛、陈敬容（金榜辛笛、陈敬容（金榜1414）、）、 郑敏、唐祈、唐湜、杜运郑敏、唐祈、唐湜、杜运 燮燮2 2、穆旦、穆旦2 2和袁可嘉。和袁可嘉。 他们于他们于19811981年出版了年出版了九九 叶集叶集，因此被称为九叶，因此被称为九叶 诗人。诗人。 九叶诗人九叶诗人 它们强调反映现实与挖掘它们强调反映现实与挖掘 内心的统一，诗作视野开阔，内心的统一，诗作视野开阔， 具有强烈的时代具有强烈的时代 感、历史感感、历史感 和现实精神。在艺术上，他们和现实精神。在艺术上，他们 自觉追求现实主义与现代派的自觉追求现实主

5、义与现代派的 结合，注重在诗歌里营造新颖结合，注重在诗歌里营造新颖 奇特的意象和境界。他们承接奇特的意象和境界。他们承接 了中国新诗现代主义的传统，了中国新诗现代主义的传统， 为新诗的发展做出了贡献。为新诗的发展做出了贡献。 金黄的稻束金黄的稻束 视频视频 金黄的稻束金黄的稻束 郑敏郑敏 金黄的稻束站在金黄的稻束站在 割过的秋天的田里割过的秋天的田里 我想起无数个疲倦的母亲，我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏的路上我看见那皱了的美丽黄昏的路上我看见那皱了的美丽 的脸，的脸， 收获日的满月在收获日的满月在 高耸的树巅上高耸的树巅上 暮色里，远山暮色里，远山 围着我们的心边围着我们的心边 没有一个雕像

6、能比这更没有一个雕像能比这更静默静默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思，秋天的田里低首沉思， 静默。静默静默。静默。历史也不过是。历史也不过是 脚下一条流去的小河。脚下一条流去的小河。 而你们，站在那儿，而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。将成为人类的一个思想。 金黄的稻束金黄的稻束 郑敏郑敏 金黄的稻束金黄的稻束站站在在 割过的秋天的田里割过的秋天的田里 我想起无数个我想起无数个疲倦疲倦的母亲，的母亲， 黄昏的路上我看见那黄昏的路上我看见那皱皱了的了的美丽美丽 的脸，的脸， 收获日的收获日的满月满月在在 高耸的

7、树巅上高耸的树巅上 暮色暮色里，里，远山远山 围着我们的心边围着我们的心边 没有一个雕像能比没有一个雕像能比这这更更静默静默。 “站站”运用拟人修辞，写出了稻束挺运用拟人修辞，写出了稻束挺 立秋天田野的身姿，是收获的见立秋天田野的身姿，是收获的见 证和象征证和象征 “疲倦疲倦”“”“皱皱”写出了母亲的辛勤写出了母亲的辛勤 和衰老；和衰老； “美丽美丽”写出了母亲精神伟大，意志写出了母亲精神伟大，意志 的坚韧。的坚韧。 “满月满月”写出了母亲内心的满足、欣写出了母亲内心的满足、欣 喜，烘托了母亲的无私胸怀喜，烘托了母亲的无私胸怀。 “暮色暮色” “远山远山”“”“满月挂在树巅满月挂在树巅” 等勾

8、勒了苍茫辽远的背景。等勾勒了苍茫辽远的背景。 “这这”指金黄的稻束；指金黄的稻束； “静默的雕像静默的雕像”表明这种母亲的疲表明这种母亲的疲 倦、美丽、坚韧超出了一切言说。倦、美丽、坚韧超出了一切言说。 第一部分：作者由稻束联想到收获生产的母亲（劳动第一部分：作者由稻束联想到收获生产的母亲（劳动 者），歌颂了劳动者的美丽坚韧和无私。者），歌颂了劳动者的美丽坚韧和无私。 “伟大的疲倦伟大的疲倦”写出了作写出了作 者对劳动者的辛勤和坚强的者对劳动者的辛勤和坚强的 赞美，紧承上文。赞美，紧承上文。 “低首沉思低首沉思”指稻束沉指稻束沉 思，暗示作者沉思，自然过思，暗示作者沉思，自然过 渡。渡。 “那

9、儿那儿”代历史的小河代历史的小河 边边 “不过不过”“”“而而”的语气的语气 表明稻束（母亲）的精神超表明稻束（母亲）的精神超 越了历史，这种坚韧美丽的越了历史，这种坚韧美丽的 精神是人类历史进程中的一精神是人类历史进程中的一 种永恒的思想结晶。种永恒的思想结晶。 第二部分：母亲无言的坚韧和美丽激起我们对生命和历史第二部分：母亲无言的坚韧和美丽激起我们对生命和历史 作深刻的思考，深刻阐释了金黄的稻束的象征意义。作深刻的思考，深刻阐释了金黄的稻束的象征意义。 肩荷着那肩荷着那伟大的疲倦伟大的疲倦，你们，你们 在这伸向远远的一片在这伸向远远的一片 秋天的田里秋天的田里低首沉思低首沉思， 静默。静默

10、静默。静默。历史也。历史也不过不过是是 脚下一条流去的小河。脚下一条流去的小河。 而而你们，站在你们，站在那儿那儿， 将成为人类的一个思想。将成为人类的一个思想。 2.怎样理解 怎样理解“黄昏路上我看见那皱了的美黄昏路上我看见那皱了的美 丽的脸丽的脸”这句话的含义？这句话的含义？ “金黄的稻束金黄的稻束”在诗中有深邃的在诗中有深邃的 意蕴。它不仅是自然意义上的稻意蕴。它不仅是自然意义上的稻 束，而是束，而是象征象征。 它是它是收获收获的象征。的象征。 它是它是母亲母亲的象征。诗人将收获与的象征。诗人将收获与 创造丰收成果的劳动者联系起来，创造丰收成果的劳动者联系起来， 尤其突出了作为孕育者和劳

11、动者尤其突出了作为孕育者和劳动者 的母亲的形象。母亲是典型。的母亲的形象。母亲是典型。 母亲成为诗人表达敬意的对象，母亲成为诗人表达敬意的对象， 成为诗歌当中既真又美的意象，成为诗歌当中既真又美的意象， 通过这个意象，诗人启发人们重通过这个意象，诗人启发人们重 新思考平凡与伟大的关系。新思考平凡与伟大的关系。 1.1.对这首诗的解说对这首诗的解说, ,不恰当不恰当的一项是的一项是( )( ) A.“A.“金黄的稻束站在金黄的稻束站在/ /割过的秋天的田里割过的秋天的田里”一句涉及一句涉及 的时间的时间, ,从全诗看从全诗看, ,除了除了“秋天秋天”外外, ,还隐指还隐指“暮色暮色” 降临之前。

12、降临之前。 B.“B.“黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸”, ,把把“皱皱” 与与“美丽美丽”并列并列, ,寓有讴歌母亲的劳动和感叹时光寓有讴歌母亲的劳动和感叹时光 流逝之意。流逝之意。 C.“C.“你们你们/ /在这伸向远远的一片在这伸向远远的一片”的诗句的诗句 中中,“,“你们你们”指诗歌的主要形象指诗歌的主要形象“金黄的稻束金黄的稻束”。 D.“D.“历史也不过是历史也不过是/ /脚下一条流去的小河脚下一条流去的小河”, ,这实际这实际 上就是稻束上就是稻束“低首沉思低首沉思”的内容。的内容。 D D（把（把“历史也不过是脚下一条流去历史也不过是脚下一条流去

13、的小河的小河”解说为稻束解说为稻束“低首深思低首深思”的的 内容则显然不恰当。整首诗所出现的内容则显然不恰当。整首诗所出现的 形象以及有关形象的感受，都是诗人形象以及有关形象的感受，都是诗人 “我我”心中所想、眼中所见。它本是心中所想、眼中所见。它本是 诗人的诗人的“旁白旁白”，不能理解为，不能理解为“稻束稻束” 沉思的内容。）沉思的内容。） 金黄的稻束金黄的稻束呈现的是一片呈现的是一片- -的静穆，一幅的静穆，一幅-式的画面，式的画面， 诗人不单是诗人不单是-，还极力通，还极力通 过具体的过具体的-和对和对-的的- 与与-，来把握更本质，更具，来把握更本质，更具 有思想含量的诗意。整篇诗都围

14、有思想含量的诗意。整篇诗都围 绕绕-”这一意象展开，这一意象展开， 通过通过-，-，-，-， 等空间性的位移，传达一个时间等空间性的位移，传达一个时间 性的主题（对劳动中性的主题（对劳动中-的消的消 逝的沉思和对逝的沉思和对-的歌颂）的歌颂） 秋天秋天 米勒式米勒式 借景抒情借景抒情 物象物象 人类存在人类存在 联想联想 思索思索 金黄的稻束金黄的稻束 稻田稻田 路上路上天空天空 远山远山 生命力生命力 母性母性 干嘛 啊 1905年出生 1923年开始写诗 1926年参加北伐1933年第一部诗集 臧克家臧克家，1905年生于山东诸城。年生于山东诸城。18岁以前一岁以前一 直生活在农村，对农民

15、的悲惨处境有较多的直生活在农村，对农民的悲惨处境有较多的 了解。这段农村生活成为他以后创作的深厚了解。这段农村生活成为他以后创作的深厚 基础。基础。1926年秋参加北伐，大革命失败后年秋参加北伐，大革命失败后 逃亡外地。逃亡外地。1930年至年至1934年，入山东大学年，入山东大学 学习，在新诗创作上得到了闻一多的鼓励和学习，在新诗创作上得到了闻一多的鼓励和 帮助。帮助。 1933年出版的年出版的第一部第一部诗集诗集烙烙 印印，对农民的悲惨命运寄予了无限，对农民的悲惨命运寄予了无限 的同情，艺术上具有朴实、严谨、含的同情，艺术上具有朴实、严谨、含 蓄、凝炼的特色，受到茅盾，闻一多蓄、凝炼的特色

16、，受到茅盾，闻一多 等人到好评。等人到好评。 茅盾曾断言：茅盾曾断言：“在目前青年诗人中，在目前青年诗人中， 烙印烙印的作者也许是最优秀中间的的作者也许是最优秀中间的 一个了。一个了。” 老马老马即选自此诗集。抗战即选自此诗集。抗战前前， 诗人还有诗人还有罪恶的黑手罪恶的黑手、自己的自己的 写照写照等诗集。抗战等诗集。抗战期间期间，出版了，出版了 从军行从军行、泥土的歌泥土的歌等诗集等诗集 老老 马马 臧克家 总得叫大车装个够，总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话，它横竖不说一句话， 背上的压力往背上的压力往肉肉里里扣扣， 它把头沉它把头沉重重地垂下！地垂下！ 这刻不知道下刻的命，这刻不知道下

17、刻的命， 它它有有泪只往心里咽，泪只往心里咽， 眼前飘来一道眼前飘来一道鞭鞭影，影， 它抬起头望望前面。它抬起头望望前面。 老老 马马 臧克家 总得叫大车装个够，总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话，它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里背上的压力往肉里扣扣， 它把头沉它把头沉重重地垂下！地垂下！ 这刻不知道下刻的命，这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽，它有泪只往心里咽， 眼前飘来一道鞭影，眼前飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。它抬起头望望前面。 诗作的第一节出现在读者面前诗作的第一节出现在读者面前 的，是一幅的，是一幅悲惨悲惨的画面：的画面：一匹衰老一匹衰老 的瘦马，已经筋疲力竭，不堪驱使

18、的瘦马，已经筋疲力竭，不堪驱使 了，但在主人的淫威下，他被迫驮了，但在主人的淫威下，他被迫驮 上难以承受的重荷，默默忍受着，上难以承受的重荷，默默忍受着， 没有发出任何怨言和抗议，即使没有发出任何怨言和抗议，即使 “背上的压力往肉里扣背上的压力往肉里扣”，也只是，也只是 “把头沉重的垂下把头沉重的垂下”。这样的描写，这样的描写， 形象地展示了老马形象地展示了老马苦不堪言苦不堪言的悲惨的悲惨 处境，揭示了他处境，揭示了他坚忍坚忍的性格特质和的性格特质和 渺茫渺茫的希望。的希望。 诗人说：诗人说：“纵不能有敏锐的眼指示纵不能有敏锐的眼指示 着未来，也应当把眼前的惨状反映着未来，也应当把眼前的惨状反

19、映 在你的诗里，不然那真愧煞是一个在你的诗里，不然那真愧煞是一个 诗人了诗人了”。 实际上诗人通过老马的境遇写自己实际上诗人通过老马的境遇写自己 所看到的人生，那背负超重的生活所看到的人生，那背负超重的生活 重压，低头忍耐的形象，就是重压，低头忍耐的形象，就是“坚坚 忍主义忍主义”的表现。的表现。 什么是双关？什么是双关？ 1、在一定的语言环境中，利用词、在一定的语言环境中，利用词 的多义和同音的条件，有意使语句的多义和同音的条件，有意使语句 具有双重意义，言在此而意在彼，具有双重意义，言在此而意在彼， 这种这种修辞手法修辞手法叫做双关。双关可使叫做双关。双关可使 语言表达得含蓄、幽默，而且能

20、加语言表达得含蓄、幽默，而且能加 深寓意，给人以深刻印象。深寓意，给人以深刻印象。 2，围棋术语。，围棋术语。 老马老马的艺术特色的艺术特色 1、短小精粹，凝炼深邃短小精粹，凝炼深邃 2认真推敲，平易朴实认真推敲，平易朴实。 3重重 视节视节 奏，强奏，强 调调 韵韵 脚脚 老马老马一诗只有八句，马头的一俯一仰，即鲜明地表现了一种人生观。一诗只有八句，马头的一俯一仰，即鲜明地表现了一种人生观。 诗中诗中“总得总得”、“横竖横竖”、“背上的压力往肉里背上的压力往肉里 扣扣”、“有泪只往心里在咽有泪只往心里在咽”，简直就像农民倾诉，简直就像农民倾诉 自己的亲身感受，分不出是农民的语言，还是诗人自己

21、的亲身感受，分不出是农民的语言，还是诗人 的语言了。诗题的语言了。诗题“老马老马”是一个久经生活折磨的形是一个久经生活折磨的形 象，它给人一种衰萎瘦枯的感受；再比如象，它给人一种衰萎瘦枯的感受；再比如“背上的背上的 压力往肉里扣压力往肉里扣”中的中的“扣扣”，可谓形象，传神。，可谓形象，传神。 它的诗在自然的基础上讲究节奏感，整诗句的结构和它的诗在自然的基础上讲究节奏感，整诗句的结构和 字数，臧克家的诗歌创作和理论主张应能给我们一些字数，臧克家的诗歌创作和理论主张应能给我们一些 启示。他的诗论的核心就是必须完成时代赋予的历史启示。他的诗论的核心就是必须完成时代赋予的历史 使命和诗人的时代责任感。使命和诗人的时代责任感。 乘尔亦已久，天寒关塞深。乘尔亦已久，天寒关塞深。 尘中老尽力，岁晚病伤心。尘中老尽力，岁晚病伤心。 毛骨岂殊众？驯良犹至今。毛骨岂殊众？驯良犹至今。 物微意不浅，感动一沉吟。物微意不浅，感动一沉吟。 东郊瘦马使我伤：骨骼硉兀如堵墙。东郊瘦马使我伤：骨骼硉兀如堵墙。 绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧？绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧？ 细看六印带官字，众道三军遗路傍。细看