史特拉汶斯基-春之祭汇编

1、前言以銜接九年一貫課程內容為基礎以銜接九年一貫課程內容為基礎結合美術結合美術.建築建築.數學數學.表演藝術等內表演藝術等內容外容外.並增添較深入之音樂理論並增添較深入之音樂理論適時加入活動適時加入活動.以達課程之統整性以達課程之統整性與活潑性與活潑性 史特拉汶斯基（史特拉汶斯基（Igor Stravinsky） 188219711882年年6月月17日出生於日出生於聖彼得堡聖彼得堡附近的附近的奧拉奧拉寧鮑姆寧鮑姆（Oranienbaum1907年時，成為年時，成為李姆斯基李姆斯基柯沙可夫柯沙可夫（Nikolay Rimsky-Korskov,18441908）的學生的學生1909年他的管弦樂幻

2、想曲年他的管弦樂幻想曲煙火煙火在聖彼得在聖彼得堡演出，受到俄國芭蕾舞團經理堡演出，受到俄國芭蕾舞團經理狄亞格列夫狄亞格列夫（Serge Diaghilev,18721929）的賞識）的賞識第一次世界大戰時移居瑞士第一次世界大戰時移居瑞士1934年入年入法國法國籍籍1945年入年入美國美國籍籍1971年年4月月6日逝世於日逝世於紐約紐約。創作分期創作分期第一時期：民族主義時期第一時期：民族主義時期 第一次世界大戰前創作的的三部芭蕾舞音樂，第一次世界大戰前創作的的三部芭蕾舞音樂，這三部作品都是受到這三部作品都是受到狄亞格列夫狄亞格列夫的賞識與邀的賞識與邀請而創作，偏向屬於請而創作，偏向屬於俄羅斯俄

3、羅斯音樂的風格音樂的風格 第二時期：新古典主義第二時期：新古典主義 這段時間正值第一次世界大戰期間，物資缺這段時間正值第一次世界大戰期間，物資缺乏，他放棄大型的管弦樂團編制，改使用小乏，他放棄大型的管弦樂團編制，改使用小型室內樂團來創作型室內樂團來創作 第三時期：十二音列第三時期：十二音列 這個時期的創作，受到這個時期的創作，受到魏本魏本（Anton Anton Webern,18831945Webern,18831945）的啟發，開始以十二音）的啟發，開始以十二音列的手法創作。列的手法創作。 春之祭創作背景芭蕾舞配樂：俄國古代異教獻祭芭蕾舞配樂：俄國古代異教獻祭的儀式的儀式狄亞格列夫狄亞格列

4、夫的鼓勵之下創作的的鼓勵之下創作的管弦配器木管樂器木管樂器短笛短笛2 2、長笛、長笛2 2、中音長笛、中音長笛2 2、雙、雙簧管簧管4 4、英國管、降、英國管、降E E調單簧管、低音單簧調單簧管、低音單簧管、低音管管、低音管4 4、倍低音管、倍低音管銅管樂器銅管樂器法國號法國號8 8、小號、小號4 4、D D調小號、低調小號、低音小號、長號音小號、長號3 3、低音號、低音號4 4打擊樂器打擊樂器定音鼓定音鼓4 4、小定音鼓、大鼓、鈴、小定音鼓、大鼓、鈴鼓、古鐃鈸、三角鐵、鋸琴）鼓、古鐃鈸、三角鐵、鋸琴）弦樂器弦樂器小提琴、中提琴、大提琴、低音小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴大提琴非制式樂器非

5、制式樂器第二低音單簧管、第二倍低第二低音單簧管、第二倍低音管、華格納號音管、華格納號2 2 春之祭春之祭樂曲介紹樂曲介紹一一.大地的崇拜大地的崇拜 1.序曲序曲2.少年男女之舞少年男女之舞3.擄人的儀式擄人的儀式4.春之輪舞春之輪舞5.敵對部落的競技敵對部落的競技6.長老的行進長老的行進7.征服大地之舞征服大地之舞二二.獻祭獻祭1.序曲序曲2.年輕女孩所圍的神年輕女孩所圍的神秘秘 圈子圈子 3.被選少女的頌讚儀被選少女的頌讚儀式式4.祖先的招魂與祭祖祖先的招魂與祭祖 5.獻祭之舞獻祭之舞 第一部份1.序曲2.少年男女之舞少年男女之舞2.少年男女之舞少年男女之舞主題4.春之輪舞主題第二部分 1.

6、序曲小提琴泛音旋律 5.獻祭之舞拍號獻祭之舞拍號前7小節的拍號變化 5.獻祭之舞拍號獻祭之舞拍號-前前34小節拍號表小節拍號表春之祭的意義有關於首演舞蹈的突破音樂的突破1.使用複調與多調性創作。 2.大量使用不正規節奏與不斷變化拍號。 3.使用不和諧的聲響與配器。4.音樂的轉換常沒有過渡樂段，而直接轉換。 5.創造二十世紀初音樂的新境界。 有關春之祭的圖片有關春之祭的圖片-手稿手稿手稿第6.7頁羅里希為春之祭首演設計的服裝羅里希為春之祭首演設計的服裝雨果為春之祭所畫的插畫雨果為春之祭所畫的插畫結語春之祭的背後，沒有任何直接承襲春之祭的背後，沒有任何直接承襲的傳統，所以只能夠求助於自己的耳的傳統，所以只能夠求助於自己的耳朵，我聆聽，然後把我所聽到的記下朵，我聆聽，然後把我所聽到的記下來。來。 回顧每個時期的音樂特色回顧每個時期的音樂特色. .其輝煌成就其輝煌成就是有目共睹的是有目共睹的將音樂理論系統化並了