从修辞角度浅析俄罗斯文学作品中的人名艺术

1、从修辞角度浅析俄罗斯文学作品中的人名艺术摘要:与现实生活中的人名不同,文学作品中的人名与人物形象息息相关,可以“以小见大“.本文从修辞学角度通过举例说明俄罗斯文学作品中人名的命名方式,总结人名的修辞作用,旨在引起读者对人名的重视,提高读者的阅读趣味.这有助于我们更好地理解文学作品,把握俄罗斯文学的文化魅力.关键词:以小见大;修辞学;命名方式;修辞作用文学作品是社会现实的写照,素来以描写人文学作品是社会现实的写照,素来以描写人为中心.高尔基认为,文学即人学.人物姓名作为读者认识人物的开端,是作家进行创作首先需要考虑的要事.给作品人物取名是为作家的写作目的服务的.他们经常把自己的某种意图或鲜明或隐

2、晦地倾注在人物姓名上.因此,给人物命名自然成为作家塑造人物形象的手段之一.读者一旦悟出其间妙处,会禁不住拍案叫绝.人名研究吸引了世界各国学者的关注.例如红楼梦中人名的分析是“红学“的重要组成部分.维诺格拉多夫曾指出:“语辞的形象艺术特征可以表现在人名的功能上,这些人名由作家择取并被应用在文学作品中,它们像绰号一样含有深意.“(转引自陈代文1995:7)所以说,“它是文学修辞学的一个十分重大而又复杂的课题“.(转引自王加兴2004:195)这段话告诉我们,文学作品中的人名包含高度的修辞性.笔者认为,这种修辞性体现在人名的方方面面,从命名方式到人名作用.总之,不夸张地说,独特的人物姓名会给整部作品

3、带来别具一格的修辞效果.本文拟从修辞学角度对俄罗斯文学作品中的人名进行简要分析.1.人名的语音和词汇特色人名中的语音和词汇修辞特色是读者能够直观感受到的.语音上,作家们根据自己的创作意图,会细细琢磨人名的音色、音调等.在果戈理两个伊凡吵架的故事中有一位名为叶甫普尔()的客人,该名中三个辅音连缀在一起,拗口不好读是一方面,读出来还很不悦耳.罗蒙诺索夫说过:“要避免不适当的,听起来难受的辅音积聚.“(转引自冯锦珊1985:76)因此,俄语中鲜有类似于三个辅音堆积在一起的词.但在这部作品中,作家利用逆向思维,以此为人物命名,给读者以滑稽可笑的感觉.拉斯柯尔尼科夫()是罪与罚的主人公,他的全名是罗季昂

4、.罗曼诺维奇.拉斯柯尔尼科夫().不难发现,姓名中满是响辅音(,)和开元音(,).这就使得姓名的音调大大抬高,与主人公张狂的超人思想及其分裂人格遥相呼应.词汇上,作家经常利用同音词、近音词或拟声词达到自己的目的.人名洛克()与俄语单词(厄运)同音.不祥的蛋中农场领导洛克()的确给社会带来了厄运,因其不负责任的工作态度,国家遭遇了前所未有的灾难.布尔加科夫给他这一名字,目的正是取同音词的“厄运“之意.长篇小说大师与玛格丽特开篇即出现一位年轻作家,布尔加科夫给他起笔名为别兹多姆内().在俄语中恰恰存在与之写法相同的普通名词,意为“无家可归者“.同时,这一笔名读起来与俄语单词(平庸的,无才的)近似.

5、笔者认为,这两种解释都符合作品中年轻作家的人设特点,但第二种解释似乎更贴近作家的创作目的.思想境界低,即便写了再多的作品,创作者也是平庸无能的,这些作品不过是空洞的垃圾.在俄罗斯,人们用单词来形容猪发出的声音.如果以该拟声词为基础给文学人物命名,其戏谑效果可想而知.在契诃夫的短篇小说变色龙中就出现了一位名叫赫留金()的首饰匠.将军兄长家的狗把赫留金的手咬了,但因狗主人与他地位相差悬殊,一天一地,他要求赔偿的事便不了了之,最后落得个“那群人就对着赫留金哈哈大笑“(契诃夫2011:22)的结局.“赫留金“这个名字是如此符合人物当时所处的尴尬境地!2.人名中的修辞格细心的读者会发现,在俄罗斯文学作品

6、的人名中还经常会有隐喻、借代、反语、重复等这些常见修辞格的影子.果戈理的文学史诗死魂灵简直是人名的荟萃.作品中,大量地主形象依次出场,而伴随这些人物形象出现的是人名.在众多的人名中有相当一部分人名利用了隐喻这一修辞格.例如:索巴凯维奇(),构成这一姓氏的词根是(狗,豺狼),巧合的是,该人物的名字叫米哈伊尔(),要知道在俄罗斯人们通常把熊称作这个名字啊!人物笨重的体态,令人作呕的吃相,议价时的贪得无厌尽体现在这姓豺狼、名熊的姓名之中了.该人名隐喻的基础是人物的体貌特征与熊相似,粗鲁、贪婪的品性如豺狼一般.女地主柯罗博奇卡()的姓氏源于单词(盒子,匣子).隐喻的基础是她空虚的生活状态,只知敛财,像

7、只装财物的盒子.借代指两个事物或现象在紧密相关的基础上,用一个事物或现象的名称代替另一个事物或现象的名称的修辞格.而具体到人物命名方式中的借代,指的是:用与该人物紧密相关的服装、工作、工具等事物或现象构成人名.钦差大臣的第一幕第五场中出现了一个姓普戈维岑(-)的警察,该姓氏的形成与警察制服多纽扣的特点相关.马车中主人公名为庇法果尔(),古希腊时期有一位与之同名的哲学家、数学家.这样一来,我们就明白了作者在给该主人公命名时采用的是反语的修辞格.因为在文章中随处可见主人公的虚伪与愚蠢.在当代俄罗斯文学作品中也不乏这样的例子.法伊娜()是您忠实的舒里克中为满足自己的性欲、把主人公拖下水的老女人.用原

8、文的话说,她“像头母狮子“(乌利茨卡娅2005:85),没有人性,只有兽性.而名字“法伊娜“()在俄语中象征着“光明的,闪耀的“.如此美好的名字对应的却是如此肮脏的生活习性,名不符实,由反语带来的讽刺效果可见一斑.说到采用“重复“这一修辞格的命名方式,最经典的例子莫过于两个伊凡吵架的故事中几位来宾的姓名.塔拉斯.塔拉索维奇()、叶符季煕.叶符季煕耶维奇(-)、伊凡.伊凡诺维奇()、叶列符费里.叶烈夫费里耶维奇()、杰米扬.杰米扬诺维奇(),作家给这些宾客分别起由相同词根构成的名字和父称,可不是因为“词穷“,相反,作家是有意为之.借用重复,嘲讽之力达到极致:这些过着奢靡生活的庸俗宾客们连名字都是

9、这样单调、无聊,简直太可悲!此外,还需特别指出一类特殊情况,即在一些作品中,作家采取不给笔下人物,甚至主人公命名的策略,例如布宁的来自旧金山的先生、瓦尔拉莫夫的生等.该方法营造了一种类似于“此时无声胜有声“的效果.3.人名的修辞作用文学作品中人名的修辞作用可从两个角度来进行总结:文本内部角度、文本外部角度.在文本内部,人名主要有三大功能:称名功能、信息传递功能、情感表达功能.一人对一名,称名即称人.称名功能是人名最基本的功能.所谓信息传递功能,指的便是人名能反映出与该人物相关的各方面信息,如前文分析的人物外貌、性格、职业等,甚至能够反映出人物所处的时代信息.在小说毁灭中,人物性格转变最大的是莫

10、罗兹卡().他的名字以单词(严寒)为基础构成,这就从侧面反映出苏联红军当时所处的内外困境,时代信息一目了然.既然人名是高度契合作家创作目的和主观态度的,那么人名的情感表达功能便也是显而易见的.从文本外部角度来看,得益于文学大师们精湛的创作手法及其传达的深刻内涵,大量俄罗斯文学作品中的人物姓名广泛传播,构成先例名的一部分.在日常生活的使用中,它们已经不仅仅是单纯的人物符号,而是被言语化,成为携带一定特殊语义的固定词汇.这就构成了修辞学上的换喻.冈察洛夫揭露现实之作奥勃洛莫夫在社会上引起巨大反响,读者们一下子记住了作者笔下养尊处优、不思进取的同名主人公.渐渐地,姓氏“奥勃洛莫夫“()成了一个文化符

11、号.人们用该词指萎靡不振、浪费大好时光的人,还组成一个相关俗语-(比奥勃洛莫夫还奥勃洛莫夫).4.结语本文从不同层面对俄罗斯文学作品中人名所做的系统分析、总结,有助于引起文学阅读者,尤其是我们俄语学习者对俄罗斯文学作品中人物姓名的关注.小名称里有大文章,不能再把它们简单地看作可以忽视的人物代号.发现了其中的奥秘,那些我们曾经认为苦涩、冗长、难记的人名便会就此牢记于心.“文学作品中的人物姓名和真实生活中人的姓名不同.作家往往按作品的构思、主题的开展、塑造人物形象的需要,寓意于人物姓名,有意识地使人物姓名与其外貌、性格特征等发生一定的联系,使有助于人物形象的刻画,使作品增添风趣与光彩,强化作品的艺术感染力.“(冯锦珊1985:74)可惜的是,我们作为外国人,读的大多是这些优秀大师着作的翻译本.由于各方面的限制,我们在读译本时很难发现作家在人物命名上的独具匠心,这也就使原着的整体修辞效果大打折扣.近年来,一些翻译家在翻译作品时注意到了这一点,在意译或音译的同时给人名加注.但不可否认的是,不管采用什么方式,都难以把作家在作品中人名选择上的精心构思全部表达出来.我想,这正是俄罗斯文学研究者建议我们阅读俄语原着的重要原因之一.参考