客家文化元素在现代女装中的演绎

1、北京理工大学珠海学院 设计与艺术学院2020届本科生毕业设计设计论述客家文化元素在现代女装中的演绎客家文化元素在现代女装中的演绎概 述本文主要研究的是客家元素在现代女装设计中的创新表现，通过对客家文化进行选取和分析，从中选择与系列整体相符合的元素，提取并灵活应用于现代女装设计之中。客家是汉民族中一支散布全球而且人文特异的重要民系族群，其文化在迁徙中经历不断的传承和创新，变得既多元又独特。从客家传统服饰和建筑特征方面入手，将其与现代女装相结合融入到系列的整体风格，将客家精神思想体现到款式中。客家文化对设计的各个领域都可以成为灵感的源泉，对设计有指导和启示的意义，本服装系列以客家传统服装为切入点，

2、旨在从系列整体构成上体现客家文化的特征精神，传承和创新。关键词： 客家； 文化； 传统服饰； 女装设计；北京理工大学珠海学院 设计与艺术学院2020届本科生毕业设计设计论述北京理工大学珠海学院 设计与艺术学院2020届本科生毕业设计设计论述I北京理工大学珠海学院 设计与艺术学院2020届本科生毕业设计设计论述I目 录一、 设计作品部分：1. 设计定位 012. 作品灵感来源 023. 阶段设计草图 034. 电脑效果图 045. 款式分析 056. 成品展示 11二、 设计论述部分：1. 市场调研 172. 设计理念 213. 创意创新点 234. 技术材料 245. 设计过程 256. 结语

3、 27参考文献 28谢辞 2929北京理工大学珠海学院 设计与艺术学院2020届本科生毕业设计设计论述II1、市场调研1.1客家文化元素与文化背景客家，是汉民族中的一支。战乱与灾荒迫使客家人进行大规模的迁徙，其足迹遍布全球。客家研究导论中，罗香林先生对客家人的起源、文化等进行界定。在目前学术界对客家人的迁徙认定中，客家族系的迁徙过程被分为晋末、唐末、宋末元初、明末清初和清末民初。如今，客家人多居住在粤赣闽，其中广东省是国内客家人聚居的第一大省，生活和生产区域分布于粤东、粤西、粤北、粤中地区，历史的文化底蕴十分深厚。客家人，是来自中原的移民，中原文化是客家文化的主题。几千年来，他们从中原地区迁徙

4、至南方边缘地区，由于山区能有效抵御外敌，社会稳定，外来文化对客家文化的冲击大大减少，得以保留了浓郁传统文化，客家文化历经不断的传承和创新，显得既多元又独特。其中建筑、服饰、传统民俗手工艺等文化更是中华文明不可遗失的宝贵财富。其中，在建筑在国际上广为人知的是“客家围屋”。在服饰上，客家人的经典形象是客家蓝衫女，“大襟衫配大裆裤”是常见的打扮，特色服装亦众多，例如冬头帕、围身裙、童帽等。客家传统服饰的色彩以蓝色为主，目前在学术界中认为“客家蓝衫”是客家传统服饰的代名词。辅色多是低明度、低纯度的黑白灰等色彩，这种色调也正体现了客家人对生活安定的追求，淡泊的思想。民俗上其花灯节、采茶戏等各有其特点，客

5、家文化对设计的各个领域都可以成为灵感的源泉，对设计有指导和启示的意义。图1.1.1客家围屋设计从来都是来源生活，扎根文化。客家文化也可以是现代艺术灵感的重要来源。现代以来，在多元的社会环境的影响下，客家文化逐渐的淡出大众的视野，面临着消亡。传承和创新客家文化是保护和拯救客家文化的当务之急。提取客家文化元素，运用现代设计的方法，将客家元素转化成服装语言，将其合理的运用于现代女装中，不仅是顺应当今的设计趋势，同时对客家文化的传承和保护也具有重要意义。1.2传统文化元素在现代服装上的创新与应用分析在国内外，设计师们都对东方文化青睐有加。在文明的冲突中，亨廷顿详细介绍了东方文化的特点；东方主义中，萨伊

6、德讲解了西方看待东方文化的态度。文化融合是世界文明的一种趋势，不过东方文化却依然凭借着其独特的文化底蕴享誉于全世界。偏重实用技术的服装设计，其基础依旧是文化。在国外的品牌中，东方文化美学的意象元素正在成为许多品牌喜爱使用的元素。如在GUCCI2017春夏系列中（图1.2.1），龙形刺绣、云纹、盘扣、锦鲤等意象与欧式的礼帽、复古的头饰和荷叶边的礼服融合的形式呈现，令人醉迷于各种东方文化意象。图1.2.1GUCCIC春夏系列其中代表性的设计师如John Galliano，擅长将历史的、民族的、东西方等不同来源的素材解构融为一体，其风格多变，设计灵感来源丰富又多元化，不论是奢华浪漫、夸张的戏剧化风格

7、还是装饰繁多的洛可可风格，都可以运用自如。在其出任DIOR首席设计师后，更是将自身天马行空的创意运用于时装中形成全新的风貌DIOR 2009年春夏高定系列中（图1.2.2），若隐若现的中国元素和夸张的造型奇妙地融合在一起，传统的刺绣、印花，青花瓷图案如同画龙点睛般地放在了礼服的胸部和裙摆内衬等部分，以此塑造出了18世纪视瓷器为珍品的西方贵族形象。图1.2.2 DIOR2009年春夏系列另一位设计师Jean Paul Gaultier擅长各种元素的混合应用，他的风格反叛、不羁，有独特的幽默感且注重装饰，他喜欢把平民化的衣饰和高级时装相融合。2007年秋冬系列采用了经典的立领、盘口，西式的贴身裁剪

8、也带有旗袍的影子。2008年秋冬系列，灵感来源于古代中国服饰，宽大的束腰、高发髻、精致的刺绣、肚兜式的长裙，真丝和绸缎的面料使用，对中国元素的运用已是出神入化。图1.2.3Jean Paul Gaultier 图1.2.4Jean Paul Gaultier07年秋冬 08年秋冬这些来源于古老东方的文化元素，通过品牌或设计师之手，使东西方文化交融在一起，将东西方文化的美体现的淋漓尽致。现在，东西方文化交融结合的设计已经屡见不鲜，但客家文化元素在国际上的应用目前还较为稀少。1.3客家文化元素在现代服装上的创新与应用广东省在2010 年的第十三届省运会颁奖礼服，采用了宝蓝色作为主色来体现客家女性的

9、温润典雅，通过将客家的传统纹样，如荷花、鱼、莲藕等图案与礼服相结合，将女性柔美的曲线与卷曲花纹盘扣的设计相契合，使得女性的柔美曲线得以体现又不失客家女性的恬静气质。图1.3.1 2010广东省省运会颁奖礼服在著作方面，客家服饰的艺术人类学研究中，周建新、张海华教授从宏观的角度整理了客家服饰现状，“客家服饰”、“客家传统服饰”、“客家现代服饰”三个概念，被其明确界定出来，总结、分析了客家服饰如何创新设计并提出了建议，对客家服饰的形成和演变、文化、精神、民俗特色、工艺、服装材料、艺术风格和现状等方面进行了详细的叙述并对客家服饰的样貌和穿着习惯进行了还原在论文期刊方面，客家服饰的研究多集中在针对女性

10、和儿童的服饰上。在客家妇女“围身裙”的艺术美熊青珍探讨了客家妇女围身裙装饰图案的统一和变化、功能与审美相结合的客家妇女围身裙图案与色彩的艺术美；田辉龙在客家服饰装饰符号的艺术特征中，从客家服饰符号的构成特征、装饰语言符号特征对客家服饰的装饰性进行了研究，分析了客家服饰装饰符号所具有象征性和艺术性，分析了客家服饰装饰符号的语言和结构特征；在客家大裆裤的结构与工艺分析和客家大襟衫的结构与工艺分析中柴丽芳考究了客家裆裤和开襟衫的工艺结构，并详细的分析了其结构；客家传统文化元素不仅运用在服饰上，由我国制造的动画电影大鱼海棠中也可以看到，这部电影是根据客家土楼元素设计的（图1.3.2）。这部动画片中随处

11、可见的传统文化元素，也向世人展示了博大精深的传统文化。美国好莱坞制作的动画片功夫熊猫也有一个以客家土楼文化为基础的设计（图1.3.3），这也证明客家传统文化正在影响世界，在弘扬客家文化方面发挥着更大的作用。图1.3.2大鱼海棠剧照 图1.3.3功夫熊猫剧照如今，对于客家文化的研究比较多的是在建筑学、历史学、人类学、民俗学、美术学、地理学或文学等学科角度出发的综合性研究，直接应用于服装设计中的研究较少，对客家文化的创新设计在各个方面里的应用并成果不多，对客家文化的创新设计并融入时尚感仍然需要做出许多努力。2、设计理念本系列的灵感来源于客家传统服饰和建筑等客家文化元素。将客家传统服饰的大襟衫、马甲

12、、围身裙等传统服饰，提取其造型特点，融入到款式设计中。系列整体采用客家蓝色作为主色调，黑、白、灰作为配色，以此体现客家简朴、淡泊的精神。将客家围屋、客家聚集地地形图进行图案的再设计，运用到系列服饰装饰中，形成系列设计。图2.1客家大襟衫 图2.2客家褂甲 图2.3客家围身裙的两种穿法 图2.4客家女性套裤 服饰，是一种具有物质形态何文化内涵的物品，是独特的时代信息的一种承载体，也是客家文化的重要组成部分。不仅将客家人特殊的迁徙历史、独特的审美反映出来，还反映了勤劳的内在精神品质。如今，各类民族文化正受到现代多元文化的不断冲击，正在被逐渐边缘化，客家文化也与其他民族文化一样。不过，近年来客家族群

13、意识的不断觉醒，世界各地的客家人重新意识到客家文化正面临消亡的危机，对客家文化的创新再设计也被重视起来，传统服饰有被重新设计和建构的趋势，逐渐符号化和艺术化。弘扬客家文化在中国目前的发展中来看进行的还比较缓慢，将客家文化元素应用于现代服饰中，不仅可以逐渐唤醒人们对客家文化的意识，还为客家文化的继承与发展而作出的努力会使客家文化在传承的过程中迈向一步新台阶。3.创新创意点本系列一大特点是将客家文化元素同现代女装相结合，将客家传统服饰的大襟衫、褂甲、围身裙等传统服饰，提取其造型特点，融入到款式设计中。朴素、简洁、自然和实用是客家传统服饰给人的第一印象，学界普遍认为客家人有蓝色情结，因此本系列整体采

14、用客家蓝色作为主色调，黑、白、灰作为配色。图3.1客家常用色彩其次，一方面提取客家建筑元素，运用简化线稿的方式进行再设计，以白色线迹的刺绣手法进行图案设计。另一方面，以本人生活的客家地区地形图为设计素材，结合客家的英文“HAKKA”进行设计。以线性刺绣的平面结构表现客家建筑的立体感。既能将客家建筑运用于现代女装中，又不会让人感到臃肿，达到简洁干净的目的，符合客家简朴、淡泊的精神。图3.2刺绣图案AI绘图再者，运用不同的面料拼接，使服装的视觉效果更加丰富多变，以体现更多的可能性。以线迹、镶边、飘带等手法作为辅助手法，装饰服装的细节。综合多种的装饰手法，在保证系列统一的前提下，丰富系列设计。4、技

15、术材料服装款式：在款式结构上以H型为主，A型结构为辅。在反复思考后对服装款式整体安排上进行每个款式的设计和确定。整体思路和方向是根据客家文化元素中提取的客家传统服饰、特色建筑“围屋”和本人所居住的客家地区地形图来设计。款式确定为一套衬衣、褂甲、半身裙；一套套头卫衣、短裙、套筒裤；一套立领背心、休闲外套、西装裤。第一套为拼接褂甲、异形门襟女式衬衣搭配多层半身裙；第二套为飘带套头卫衣搭配不对称半身裙和套筒裤；第三套为V型立领背心搭配“反袖”休闲外套和休闲西装裤。以客家文化元素作为贯穿此系列的元素，通过提取客家文化元素设计图案丰富系列，通过刺绣、拼接等手法增加趣味性和多样性，使整体元素和感觉互相呼应

16、，整个系列的特征得以体现。服装面辅料：主要采用的是蓝、黑色的棉质面料，常用于衬衫和外套上，可以更好的实现服装的廓形，显现设计的细节。针对款式需要展示的不同效果，对刺绣图案也进行了调整。此外还挑选了盘扣作细节点缀，增加系列的细节变化。本系列共采用了四种不同的面料，各种面料之间的结合使得该系列在颜色保持统一的同时又有了丰富的变化，增加了服装的细节变化。图4.1服装系列主面料服装色彩：服装面料颜色采用蓝色和黑色。蓝黑的搭配，既是客家传统服饰的经典色彩元素，在现代女装中亦不失时尚感。在蓝色和黑色的面料中用白色做图案装饰，以突出图案在服装当中的视觉效果。整体服装色彩表达出简洁干净不缺细节又富于变化的感觉

17、。图4.2系列服装色调服装细节：在三套服装中均使用到了刺绣工艺，以本人居住的客家地区地形图和客家建筑做刺绣图案。此外也将客家大襟衫的反袖运用在了外套的袖子上，也对领口、门襟和裙子做了处理。5、技术过程在前期的设计过程准备当中，进行了调研和资料查阅客家文化的背景、服饰特点以及发展现状等过程，分析、探究了当代客家文化元素的创新设计，思考如何创新客家文化元素的可行性，从中提取可用的元素融入到此系列当中。在确定选取客家传统服饰和建筑和本人居住的客家地区地形图为主要元素后，进行对这些元素的再设计以便应用到该设计之中。图5.1客家元素图案设计图5.2绣花小样在款式图的设计绘图期间，查找翻阅了国内外不同品牌

18、以中国元素作为主题或者灵感来源的系列，分析借鉴了其对于中国元素的应用方法，并且尝试思考出新的手法。在此后的一个多月的时间绘制了十余套服装款式图，通过对整个系列的连贯性的把握，进行了版型、局部细节和面料选择等方面反复的斟酌，与导师进行沟通筛选和调整，确定细节，最终挑选出三套组成此系列。图5.3设计过程图选择面料的期间，由于疫情原因影响，只能于网上挑选，因此难免出现色差，但该系列面料种类不多，因此通过多次的选择后，确定了最终面料。初次打板后，根据样衣人台模特穿着效果进行了版型的调整、指定修改方案。之后于网上多次同工作室沟通调整刺绣的表现细节，调整图案细节，以达到理想的效果。图5.4初次打板样衣在基本完成成衣制作后，根据系列整体的风格、配色，绘制并制作相符的配饰，使其细节更加完善。6、结语通过此次的毕业设计，将四年了在学校所学的课程知识实际地应用到了一次完整的系列设计之中，在此期间深刻认识到了自身的不足，对于学到的专业知识往往停留在书本上，完全没有熟练的运用于设计之上，但在此过程中所遇到的困难挫折都是一次次宝贵的经历。诸如对版型的研究