古代银锭鉴定百科

1、古代银锭鉴定百科古代银锭鉴定百科 业内权威杂项鉴定，瓷器鉴定， 钱币鉴定专家总结古代银锭鉴定方法：五种鉴别假银锭方式如下：一、看银锭的颜色 白银的颜色白润而沉稳，银锭气 孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩 为雪白色，老银 锭由于在使用或埋入土中 ,受人们触摸、 氧化等损伤， 银锭已 自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为 灰色或灰褐色，色泽温润。 民间对白银鉴别银色有很多口 诀，这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为 “七黑八灰九转青，九五成时色还清”，含红铜的银色口诀为 “七黑八红九 带白，九五成时还原色”。银锭的成色（即含银 量）都基本在 95% 以上，银锭的颜色

2、除有包浆外，都应是雪白色的发出宝光。因 此，民间在长期的实践中对白银成色的总结 ,对于我们鉴定是否真白银制作的银锭非常适用。市场上出现的渡银伪锭， 其色泽浮而无光，新的时候色泽还亮丽，但气孔决无多彩的 金黄色宝光，时间一 久就会露出铜色；市场上的银铅或银 铜等合金假锭，新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、 黑色，这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致，但仍无雪 白色的宝 光；市场上低劣的铅质假锭， 新时色泽黯淡无光， 久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不 可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的 色泽看上去像刚 出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖 这一

3、特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变 成带黑色或其它颜色的花包浆，因此，凡是看到这种包浆的 银锭泉友们应该引起警觉。 二、看银锭造形 我国 历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定，允许自由 铸造。只要 适应当时的流通环境和民间习俗，在保证质量 的前提下银锭造形无规定，特别是从清代开始，银锭的器形 更加多样，各省各地各有千秋，异曲同工。我国银锭的种类 繁多，器型各异，是我国货币文化、货币艺术的重要组成部 分，在世界都是十分典型的，也是泉友们收藏银锭的魅力所 在.泉友们要把银锭的器型了解后 ,对无铭文 的银锭才能断 代.汉代银锭的器形为饼状 ,唐代一般是长方形条状 ,同时有饼 状和

4、船形 （船形锭我在银锭研究区发的大型唐代船锭 ），宋代 银锭的器形以铤为主，与 唐银相比形态变宽、变厚，正面 四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形， （见我发在 研究区的宋锭） ；辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多；元 代银锭的器形 与宋出入不大，无铭文锭的区分是周缘翘起， 中间内凹，多数元锭没有铭文；明代银锭的器形长度较元代 变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘 增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅（见我在研究区 发的明锭）；清代到民国 22 年银锭退出货币领域始，银锭器 形之杂，难以统计。但大体可分为元宝形、 圆型、长方形、正方形、砝码 形、牌坊形等几大类，各省的器形因

5、受文章篇幅限制这里就 不介绍了，喜爱银锭的泉友可购书学习。这里还需要向泉友 们介绍的是银锭 的器形的改变，时常会迟于朝代五十年左 右的时间，这是因为一种新的器形的出现，定形必需有一个 发展和社会的认可以及推广过程。如元初银锭器形相同，清 初的 器形宋未与明未相同等，泉友们了解了这一规律，在 确定无铭文银锭的年代时，具有十分重要的意义。三、看 银 锭铭文 历代铭文其特点，各个历史时代 银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联，与当时政府用 银为货币的历史相一致，如汉代银锭铭文字少；唐代的银锭 字 开始多起来了；宋金银锭铭文较以前有了显著变化，用 途也较广泛，很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等

6、 铭文；元代用途进一步扩大，有了税课银徭役 折银 税等铭 文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、 时间、用途、 重量、工匠、监铸押运官员等；清代和民国时期银锭 铭文 变化最大。铭文大体可分为三类： 一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭是否官炉所铸（当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况）都是官锭。银锭铭文是指铸造银锭时鑒刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相 同，大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员 或工匠姓名等。鑒刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签 字画押的方法，表示对经手的银锭负责。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属 商银类。第三类是以个人的名

7、义，铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤” 一人在 西康分 金炉铸造的几种不同规格的银锭。了解了不同历史时期铭文 的特点，对于收藏者断代和价格的掌握有很大的益处。二是 银锭铭文的鑒刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部，属兀代以前的银锭，这类银锭铭文目 前发现不多，凡有这类铭文的都十分珍贵。我们目前见到的 大多为鑒刻铭文。鑒刻铭文 又分鑒刻阴文和阳文。时间大 致以清代雍正时期来划分，以前的多为阴文，以后的多为阳 文，若不相符泉友们一定要小心。阴文铭文是在银锭铸造好 后才用鑒子鑒刻 上去的，字呈凹形，字体上看很不规则， 多笔少画的事常有，并有代用字、简笔字的情况

8、，一般没有 名家书写，这跟工匠的文代水来、鑒刻技术有关，但却体现 了当 时时代特征，如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有 这些特征要注意；具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴 文是否新錾刻的，新錾刻的字要伤字旁的包浆，字的 包浆 也与整个银锭的包浆不符，如果泉友们看到的银锭整个皮壳 包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字，我在本站研究区发 了一对真假明锭大家可再去对照一下。阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时，且钢 模打压上去的，因此，铭文字呈凸型，阳文字体工整美观， 内容精练简洁，字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一 体， 银锭背面和侧面无打压痕迹，但我们在收复中以常常发现一 些老银锭的背面或侧

9、面又有打压痕迹，这是怎能么回事呢？1、是在钢模打压时银锭已经冷却了，钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面；2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后，经当地公 估官员检验后没有重新铸造，而是打上当地的戳记，在当地 流通，这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大 ,但被打压的底 部或侧面 ,因银锭参与流通后 ,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改 字， 使之成为银锭珍品，这是目前假锭中常常让泉友们受损的主 要假锭。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致， 正面阳文字体是否一致，阳文字与周围的 包浆是否一致， 背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致，打压的痕迹 是否新打

10、，新打的显雪白色，几年后仍与周围不一致，如果 被垫打部分或整个银锭被涂上 了黑色等颜色，收藏时一定要小心，假锭可能性占到了 90% 以上。四、看银锭成型情况 各种银锭因铸造工艺的不同，成型后的情况也不同， 现在制假银锭，往 往工艺与过去不一致，因此，成型后的 情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的 双翅银锭，成型后双翅层次分明，宝气光亮；锭面中心常常 有一个 小凹，但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状，这 类器型底部和侧部一般有蜂窝状，又如锭面凸出无丝纹的银 锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银，河南腰锭、 山 西晋泰锭等，这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出， 四边是圆弧状角，

11、 侧面有重纹， 槽银底部蜂窝状有的不明显， 甚至没有， 但牌坊锭底部有蜂窝状。 三是 锭面凹陷无丝纹， 中心有奶头状的银锭器形，主要是以四川为代表十两圆锭型， 底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形，这类一般 是碎银，银的成色达 9成 色以上就会有丝纹形， 9 成色以下 者银的层色越低，说越无丝纹银。五、看银锭的重量和听其声音 银锭的铸造重量在清 代前无统一规定，但银两代表的重量却不 同，如唐代一两 42 克，宋为 39 克、元为 36.6 克，明为 37 克。清代一般在 34 至 38 克之间，除大家常见的五两、十两、二十五两、伍 拾俩的重量外，还有 三十两、四十两的银锭，就是这些银 锭

12、中，还有多少钱，多少铢的铭文等。这是由白银作为称量 货币的性质所决定的，但大家收藏的重量与当时的标准不符 就要警 觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的 规定， 通常的是五两、 十两和五十两三种银锭 ,五两以下为碎 银，主要限于市场流通，补零等使用。因此目前市场 上出 现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两，甚至两佰两以上的 大锭，都应该是假锭，泉友们别好奇或认为捡到了出谱锭。 据历料记载，我国镇库大锭清代只有湖北 铸有 100 两的镇 库银，目前在什么地方已不知道，而明代 500 两的镇库银， 1900 年被八国联军攻入北京后抢去，早已不知去向。听银 锭的声音主要是防包壳 假锭，对有疑问的银锭，拿另一个 银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。 古董鉴 定瓷器鉴定，钱币鉴定，银锭鉴定请记住：凡蜂窝较深、较 密