《安娜卡列尼娜》读后感

1、读安娜卡列尼娜有感0人们常说，有1000个读者就有1000个哈姆雷特；而关于安 娜这个形象，自其诞生以来，也可以是每个人，不一样时代、不一样 阶层的人都有不同的观点。我们应该要全面的深入的分析她的性格，取其精华，去其糟粕，不能只片面的赞美或是批判。安娜是一个性格极其复杂，极其矛盾的 形象，有她积极、进步的方面，也有她消极、落后的一面。安娜聪慧、典雅、质朴、活跃，是个有很高文化教养的贵族女孩。在俄国贵族资产阶级社会里，她象草丛中的奇葩，单纯、沉静、从容、 高贵，无论在什么样是场合出现都是美艳绝伦的。她活跃的精神世界，她悠闲恬静，她的美貌、聪明和良好的教养， 都深深打动了对安娜一直怀有成见的列文，

2、 使他不由地在内心里赞叹 道：“这是怎样一个女人！ ”“一个多么出色可爱、逗人怜惜的女人！ ”“这个活人身上带着一种新鲜的动人心魄的风度。”“同她谈话是一种乐 事，而倾听她的谈话更是一种乐事。”短暂的会面，便使列文依依不 舍地离安娜而去时，他“又望了望那幅画像和她的姿影，他感到对她 发生了一种连他自己都觉得惊讶的一往情深的怜惜的心情。”安娜的美不只是表现在言表，内心更好，她心地善良，单纯自然， 对不幸的人怀着深厚的同情。她对受了欺骗的杜丽表现了无限的关 切、温柔、真挚、善良和友爱的感情。这样一位优美的女性，她所追 求的不过是真挚的爱情与母爱，可她的追求从一开始就注定了无尽的 悲剧结局。安娜是一

3、个诚实、勇敢、正直、有高度人格尊严感的女性，当她 接受渥伦斯基的爱情以后，她就再也不能容忍自己原来的“虚伪与欺 骗”的生活处境了。她勇敢地向丈夫跟旧生活决裂，她说：“我知道了 我不能再欺骗自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我这样一个人， 我要爱情，我要生活。”她是一个正直的女人，她追求真挚的爱情， 她曾对渥伦斯基说：“爱，我所以不喜欢那个字眼，就正因为它对于 我有太多的意义，远非你所能理解的。”安娜挣扎在贵族社会虚伪的 污泥里，很想得到解脱，她追求“真正的人的生活”，在她心目中，妇 女不是被玩弄的对象，她们是活生生的人，有感情，有渴望，有人格, 有尊严。她将自己的追求寄托在真挚的爱情里， 企图

4、寻到一条道路来 彻底解放自己和人格，这种爱并不是抽象的概念，也不是至高无上的 目标，是有着极其深刻的内涵，她不惜牺牲自己的一切，包括她的家 庭、名誉、社会地位、还有她最深爱的儿子。作家描绘安娜体态和精神之美。安娜的美，对作品主题表达、情 感抒发和故事情节的推动发展都是有重要作用的。鲁迅说过，悲剧就是将美丽的东西撕毁给人看。 如果没有安娜的 震撼人心的美，就没有渥伦斯基跟安娜的爱情，便没有卡列宁家的破 裂，更没有安娜悲剧结局一百年来带给人们深深的震撼！安娜悲剧的主要原因源于对真挚爱情的追求， 这个跟上流社会虚 伪腐败的道德观念违背了。首先表现在她与丈夫卡列宁的矛盾斗争中， 属于彼得堡官僚集团 的

5、卡列宁是个残酷无情的沙皇官僚制度的化身。他在生活中求的只是 勋章和官爵，在他看来，他需要一个家庭，并非出于爱情的需要，而 是因为他在仕途上少不了这样一个物品。安娜一再，卡列宁“不是男 子，不是人，他是木偶”，是“一架官僚机器，当他生气的时候简直是 一架凶狠的机器”。“想得到功名，想升官，这便是他灵魂中所有的东 西！ “至于高尚的理想，对文化，对宗教的爱好，这些都不过是为了 升官的许多敲门砖罢了”。在安娜心目中，卡列宁是个虚伪的人，安 娜说，“他乐于游泳在虚伪里，正象鱼在水里游泳一样。”卡列宁这种 冷漠、虚伪、一心想升官的思想，他那种让人不喜欢的性格，是安娜 所不能容忍的，安娜痛切地感到婚后“八

6、年来”，卡列宁摧残了活在她“体内的一切的东西” 安娜说：“他甚至一次也没有想过我是一个需要 爱情的活的女人。”这一种无爱的家庭，由一开始结合就埋下了巨大 的危机，而当“维特式”的热情的渥伦斯基一出现，安娜心中的压抑已 久的感情就爆发了。她再也不能容忍卡列宁式的“虚伪与欺骗”，不顾 一切，牺牲一切地与渥伦斯基结合了。把安娜逼死的是整个上流社会而不只是卡列宁一个人。安娜的不 贞，在上流社会本是很多的。不同的是，她们能“单纯地甚至快活地” 过双重甚至多重的“爱情”生活,而感情真诚、严肃认真的安娜只能“从悲剧的方面”去看这种生活，感到虚伪，可耻，无法忍受。培脱西怂 恿渥伦斯基追求安娜，渥伦斯基的母亲也

7、赞许儿子在安娜身上取得的 成功，但是当她们看到这并非一场社交界司空见惯的风流韵事，而是认真的爱情时，立刻当做大逆不道。安娜不见容于上流社会，不是由 于她的“红杏出墙”，而是由于她居然公开这种爱情，公然对贵族社会 虚伪的道德观念挑战，在这个社会里，莉蒂亚自诩为“社会的良心”， 淫荡无耻的培脱西们竟是这个社会的“精华的精华”，卡列宁是整个社 会的“支柱”，这样的社会不可能给予安娜正当的生活要求的肯定与人 格尊严的承认。安娜悲剧的根源就在这罪恶的社会。安娜自身性格的矛盾是悲剧内在因素。一方面，安娜是勇敢的，她一直不后悔自己选择的道路：“假使 一切要从头再来，也还是会一样的。”她鄙视那班贵族男女堕落虚

8、伪 的生活，在剧院里她向整个社交界抬起了高傲的惊人美丽的头。另一方面，安娜性格自身就面对社会，她勇敢地挑明自己对自由 爱情与独立的要求。她变成了攀扶在渥伦斯基这棵树上的一条青藤， 树倒藤亡。渥伦斯基成了她生活中和全部意义，一旦失去他的爱，她 的生命便不可挽回的灰飞烟灭。 她渴望渥伦斯基尊重她的感情， 把她 当作朋友和知已，不是情妇。但她没有意识到更不知道怎么样才能争 取到这种平等与恒久的爱情，她像一只迷途的羔羊，一切都被操纵在 渥伦斯基的手里，每一次口角之后都吓得浑身发抖。她爱得愈深便愈没有安全感。到了最后，她被迫使用一般上流妇 女使用的靠姿色与服装去吸引渥伦斯基的视线。 企图牵住他日益冷淡

9、的爱情。愈是临近悲剧的结局，安娜的内心矛盾冲突就越是复杂，深刻， 尖锐。她一会儿恨得那么深沉，一会儿又爱得那么热烈；一会儿她表 现得那么坚强勇敢，一会儿又显得那么软弱怯懦；一会儿她觉得自己 有一千个理由值得骄傲，一会儿又感到自己屈辱卑下；一会儿她期待 得那么殷切，一会儿又失望得那么可怜；一会儿充满了生的欢乐，一 会儿又幻想着死的恐怖-她的内心永远充满了惊涛骇浪，她爱得那样深切，却又爱得那样痛苦。她觉得自己酿造了一切罪过，又觉得一 切罪过吞筮了她！如此一个丰满凸出、鲜明生动的形象，成了作家笔 下一种永远惊人的艺术力量。安娜的矛盾还在于母爱与情爱之间的取舍抉择， 她一生只爱两个 人-谢辽沙与阿克历

10、赛，她对杜丽说：“我只爱这两个人，但是难 以两全，我不能兼而有之，但那却是我唯一的希望。”邂逅渥伦斯基 之前，她把所有的爱都倾注在儿子谢辽沙的身上， 儿子曾经是她生活 的全部意义，她全身心地爱着谢辽沙，甚至连离开他一刻都不行。爱 情与母爱乃是一个女子正当的生活权利，冷酷无情的社会却把它们分 裂对立起来，作为陷害安娜的工具，逼她走上悲剧的绝路。爱情的幻灭是悲剧的直接原因。为了爱情，安娜几乎牺牲了一切， 换来的结局却是失望和憎恨。安娜企图通过爱情摆脱“虚伪与欺骗”的 上流社会，渥伦斯基却使她陷入了另一个新的更虚伪更欺骗的处境 中，他以自己的方式表达了贵族资产阶级的虚伪，自私与冷酷无情，这个罪恶的社会就是通过他，最后把安娜逼上悲剧的绝境。如果说安 娜从前在跟卡列宁的关系上犯了一个可怕的错误，那么现在，她在与渥伦斯基的关系上却犯了一个更大的错误。她对渥伦斯基估计过高， 期望过大。她以为他能带她逃离“虚伪与欺骗”的社会，可是她不可挽 回地错了，他带给她的永无止境的痛苦矛盾与恐惧，远远超过他带给 她的生之欲望与欢乐。他的爱情消失后，安娜便被逼上了悲剧的绝境， 她控诉这一切：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶！” 安娜的悲剧命运体现了生活自身