张爱玲视觉特征

1、冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳地说:“对于色彩、音符、字眼,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚,字韵h销的字眼。” ?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“它的鲜明色彩,又如一幅图画,对于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许

2、人间本无此颜色,而张女士真可以说是一个仙才 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”张爱玲小说中的色彩语言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外之“色”的审美意蕴。一、景物着色,发泄主观情感色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应 产物,“不通过感觉,我们就不能知道实物的任何形式,也不能知道运动的任何形式。”感觉,是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此,张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有

3、的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如:倾城之恋中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”这便是白流苏转引自赵玫:艺术天空的闪电,光明日报1993年5月22曰.张爱玲:张爱玲典藏全集,哈尔滨出版社2003年版,第145页.传记集评杂会记J.杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月).列宁:列宁全集第14卷,人民出版社1988年版,319页.鲁道夫?阿恩海姆:艺术与视知觉,中国社会科学出版社1984年版,第455页.张爱玲

4、:倾城之恋,此京十月文艺出版社2009年版,第174页.首次来到香港所见到的画面,吸引她注意力的本该是新鲜但又陌生的环境,可是张爱玲并未大肆刻画香港的高堂大厦,也并未叙说港口船只来往,却是运用浓艳色彩的强烈比照描绘出热闹繁荣、千奇百怪、充满搏杀和刺激的现代大都市消沉又陈腐的气息,借此来暗示流苏对自己未来的焦虑、担忧及难以掌控命运而志志不安的心情。张爱玲把用联想之虚寓于色彩之实,此种表达方式恰契合了艺术语言在于对读者的启迪,表现出激活读者情绪、思想、设想及感应的重要功能。沉香屑第一炉香中“满山轰轰烈烈开着野杜鹤,那灼灼的红色,一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鸦花外面,就是那浓蓝的海,海里泊着白色的

5、大船。”?激龙一出场便看到如此奇异的境界,像是口渴、饥饿之人看到“海市蜃楼”这般,这色彩的超强比照给予她一种弦晕而不真实的感觉,于是,当她一踏入这斑斓的社会必然被深深地迷惑。“薇龙一抬眼望见钢琴上面,宝蓝瓷盆里一颗仙人掌,正是含荀欲放,那苍绿的厚叶子,四下里探着头,像一窠青蛇;那枝头的一抢红,便像吐出的蛇信子。”“再回头看姑母的家,依稀还见那黄地红边的窗横,绿玻璃窗里映着海色。那魏魏的白房子,盖着绿色的琉璃瓦,很有点像古代的皇陵。”红绿色彩组合的环境,华美细丽的大厅变成了魔窟、蛇窝,暗含着薇龙的自由、幸福及向往将被她即将要生活的环境所吞噬。二、人物着色,强调形象心理文学作品中,人物命运及内心世

6、界的变化通常还利用颜色来展现,这是文学运用色彩的优势,还可能是独有的一种优势。巴拉兹说:“一位画家能够画出一张羞红的面孔,但决不能画出一张苍白的脸由于羞愧而慢慢地变成玫瑰色;他能画出一张苍白的面孔,但它决不能画出脸变白这一富有戏剧性的现象。”?而小说却能够充分有效地支配时间的流程,善于用厚实的文字,勾勒人物内心世界的细腻感情。张爱玲善于用动态的颜色变化来表现出人物的命运、心态的变异过程。红玫瑰与白玫瑰中“她穿着的一件曳地长袍,是最鲜辣的潮湿的绿色,沾着什么就染绿了。她略略移动一步,仿佛她刚才所占有的空气上便留下个绿迹张爱玲:倾城之恋,此京十月文艺出版社2009年版,第1页.张爱玲:倾城之恋,北

7、京十月文艺出版社2009年版,第9页.张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第12页.巴拉兹:电影美学,中国电影出版社1982年版,第257页.13灯、绿灯”、“水珠银烂的车窗”、“一窠红的星,又是一窠绿的星”如此明亮、流畅跳跃的颜色,毫无疑问会使得读者也体会到作者及长安内心的欢喜。三、按势着色,暗示情节发展在大自然中幻化的颜色,如果是物理对象作用于视网的结果,是光波影响的物理现象;那么,文学作品中所运用的颜色,便是精神沉于物质的投射。文学作品中的色彩描绘,不但可以让作品形象更加具体、生动,饱含动人的艺术魅力,而且还可以起到烘托气氛、暗示情节发展的功用。金锁记中“冷盘撤了下去,长白

8、突然平按着桌子站了起来。世舫回过头去,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,脸看不清楚,穿一件青灰团龙宫织缎袍,双手捧着大红热水袋,身材夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄,楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣,一级一级上去,通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子无缘无故的,他只是毛骨悚然,长白介绍道:这就是家母。”大红色、青灰色、湖绿 深沉色调和“两个高大的女仆”夹峙着“一个小身材的”的超强度反差,森寒、阴鸾、恐怖的氛围描绘出晚年的曹七巧。深色调的比较更是把曹七巧阴恶、荒诞、异常、冷酷的心理展露无遗。曹七巧高高在上的克压迫及变态心理也暗示了长安同世舫爱情的悲剧结局。沉香屑第二炉香中作者在描写愫细肤

9、色写道:“她那蜜褐色的皮肤又是那么澄净,静得像死。”“死”本来是生命状态的一种,张爱玲却用“死”来形容人的肤色,这是为什么呢?愫细从小生活在没有男人的家庭环境,一个寡妇拉扯着三个女儿,自然相当小心慎重,家庭管教更是从严。女儿们到了结婚年龄却仍未受过任何“爱的教育”,“天真得使人不能相信”导致大女儿因丈夫的“禽兽行为”而离婚。愫细面孔静得像死似的木乃伊似的“蜜褐色”肤色,恰是这种荒唐、呆滞、毫无生气的生活的一种投射与压缩,为整篇小说的悲惨结局做了铺垫。四、修辞色彩,彰显语言魅力色彩现象,是由物质形象引起的,不以人的意志为转移的客观存在。此种存在透过人的眼睛便才可以引起人的色彩感触,色彩效果是人的

10、感觉反应的产物,张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第258页.张爱玲:倾城之恋北京十月文艺出版社2009年版,第56页.15硕士学位论文子。衣服似乎做得太小了,两边迸开一寸的裂缝,用绿缎带子十字交叉一路络了起来,露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。”颜色本应是眼睛所看到的,视觉对象,在这里却打破了对色彩的常规感受,还把颜色划入了触觉、嗅觉范畴,形成身体触碰的、眼睛看到的、鼻子嗅到的触、视、味三觉通感,深粉红的裙子同火辣性感的绿色袍子,形成超强的带有刺激性的色差,用“染”及“潮湿”使液态状的色彩更为强化,到处流露出一种挑动逗引的情趣。因此,女主角王娇蒸

11、一触碰到男主角振保就“沾着” 了。沉香屑第一炉香中“一件磁青薄绸旗袍,给他那双绿眼睛一看,她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的,从青色的壶里倒了出来,管也管不住,整个的自己全拨出来了。”“青色的壶同“牛奶”的白相互衬托,更加凸显出薇龙手臂的柔软、白嫩。一方面,从心理方向比喻出葛薇龙在乔琪乔的眼里是鲜美、娇嫩、甜美的“食物”,另一方面,它表现了蔌龙内心深处默许的心理状态,且“管也管不住,整个的自己全拨出来了 ”展示了薇龙努力矜持却又虚荣无法自拔,与此同时也把乔琪乔的蠢套欲动、色迷心穷的样子隐显出来,两个人的内心感受跃然纸上。金锁记中“那曹七巧且不坐下,一只手撑着门,一只手撑住腰,窄窄的袖口里垂下一条

12、雪青洋绘手帕,身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚袴子,瘦骨脸儿,朱口细牙,三角眼,小山眉,四下里一看,笑道,“银红衫子”、“雪青洋给手帕”、“朱口细牙”和“雪青闪蓝如意小脚裤”明亮流畅的颜色与简洁的写作手法,让曹七巧这般清颖、习蛮、极有芳华味道的形象跃然纸上,形神兼备。“隔着半透明的蓝網伞,千万粒雨珠闪着光,像一天的星。一天的星到处跟着他们,在水珠银烂的车窗上,汽车驶过了红灯、绿灯,窗子外营营飞着一窠红的星,又是一窠绿的星。”?这便是长安与恪世舫在公园碰到下雨时,世舫为她撑伞的情景,小说中难得一见的体会爱情时刻、温暖有情的描绘,雨珠是五彩光亮的,似满天的繁星给予长安无限的快乐,“雨

13、珠闪着光”、“半透明的蓝绸伞”、“红张爱玲:红攻魂与白玫魂,北京十月文艺出版社2009年版,第63页.张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第25页.张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第220页.张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第252253页.14冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳地说:“对于色彩、音符、字眼

14、,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚,字韵h销的字眼。” ?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“它的鲜明色彩,又如一幅图画,对于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此颜色,而张女士真可以说是一个仙才 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”张爱玲小说中的色彩语言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外之“色”的审美意蕴。一、景物着色,发泄主观情感色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应 产物,“不通过感觉,我们就不能知道实物的任

15、何形式,也不能知道运动的任何形式。”感觉,是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此,张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如:倾城之恋中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”这便是白流苏转引自赵玫:艺术天空的闪电

16、,光明日报1993年5月22曰.张爱玲:张爱玲典藏全集,哈尔滨出版社2003年版,第145页.传记集评杂会记J.杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月).列宁:列宁全集第14卷,人民出版社1988年版,319页.鲁道夫?阿恩海姆:艺术与视知觉,中国社会科学出版社1984年版,第455页.张爱玲:倾城之恋,此京十月文艺出版社2009年版,第174页.12硕士学位论文是客观的色彩现象造成的。语言中的色彩词在特定的条件下长时间使用后,便取得了稳定的约定俗成的象征含义,但是,人们的社会实践是复杂丰富的,色彩的单纯象征意义远不可以达到他们传达多姿多彩的社会生活的需求,因此,在采用色彩的具体实践中,一种

17、色彩往往便表现出多种不同的象征意义或者正反两重涵义。张爱玲在小说创作中,不但可以多变灵活地运用色彩词这般广泛地象征意义与生动地表现力展示独特的心境及特定的情感,还可以让范畴不同的事物与相对的意义联合并聚结在一起,呈现她独特的语言魅力。如:茉莉香片中“她是绣在屏风上的鸟邑郁的紫色锻子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。年深月久了,羽毛暗了,霉了,给虫姓了,死也还死在屏风上。”?“绣在屏风上的鸟”体现了一个包办婚姻的牺牲人物冯碧落的生活状态及环境,再给“缎子屏风”与“鸟”分别着上“紫色”同“白色”,不但增添了画面的真实感,同时也表现了张爱玲艺术思维运动中的主观性选择。“紫色”和“白色”都是冷色调,散发出

18、死亡及哀怨气息的颜色,同作家悲凉感触的情绪相匹配:本该在天上翻翔的“鸟”,现却被折去双翅“绣在屏风上”已然凄惨,再利用散发死去气味的色彩来烘染,色彩也因从客观实在性转为主观情感性而留下了审美的韵味,这样,在闭塞、充实着腐朽的境遇中,人类的悲惨境遇就鲜活地彰显出来。金锁记中“三十年前的上海,一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笔上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。”七巧为钱所困,她的整个一生的悲剧根源是金钱,更

19、因此而葬送了她的年华青春。而张爱玲把“铜钱大的一个红黄的湿晕”用来同“月亮”相比较,形色兼备,对曹七巧来讲,贴切恰当,不单有人物的恍惚苍凉,又有张爱玲的怜悯叹息。沉香屑第一炉香中“那时天色已经暗了,月亮才上来。黄黄的,像玉色锻子上,刺绣时弹落了一点香烟,烧糊了一小片。”沉香屑第二炉香中“整个的山佳子像一只大锅,那月亮便是一团蓝阴阴的火,缓缓地煮着它,锅张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第101页.张爱玲:倾城之恋,;I匕京十月文艺出版社2009年版,第216页.张爱玲:倾城之恋,北京十月文艺出版社2009年版,第27页.16里水沸了,唔嘟喂嘟的响。” ?倾城之恋中“H月尾的纤月,仅仅是一钩白色,像玻璃窗上的霜花