《掌门狗之人兔的诅咒》的喜剧因素探析.DOC.doc

1、掌门狗之人兔的诅咒的喜剧因素探析掌门狗之人兔的诅咒是英国阿德曼动画制作公司2005 年创作的动画长片。该片因具有温馨感人的故事、愉快个性化的物和 轻松幽默的喜剧特色使其拥有了全球关注的目光，先是获得了“安妮” 最佳动画长片奖，接着又获得了奥斯卡最佳动画片。该剧作为一部喜 剧角度，有着轻松、娱乐赖以存在的各种元素，获奖对它来说，具有 必然性。己关键词喜剧性故事；喜剧性人物；喜剧手法动画诞生之初，是为了满足人们娱乐的观赏心理的。被公认的第 一部真正意义上的动画片巾美国布莱克顿创作的滑稽脸幽默相，就 是一部娱乐大众的喜剧片。在轻松、娱乐的基础上表现动画中单纯、 善良、美好等人性最美的东西往往是动画片

2、努力追求、认真探寻的领 域。这样的动画片也一直延续至今，成为人们喜闻乐见的一种艺术形 式。它所能创造的娱乐效果，也是其他艺术形式所不能及的。2005年,由世界上著名的动画公司英国阿德曼动画制作公司创作的掌门狗之 人兔的诅咒，就是这样一部因具有温馨感人的故事、愉快个性化的人 物和轻松幽默的喜剧特色使其拥有了全球关注的0光的动画片。这部 由30名动画师和250名工作人员历经5年创作完成的黏土动画，无论 是创作队伍、技术力景还是喜剧特色都是空前的，因而也获得Y “安 妮”最佳动画长片奖、奥斯卡最佳动画片等世界性的殊荣。本文试从 喜剧角度分析其轻松、娱乐赖以存在的各种元素以及获奖的必然性。一、喜剧故事

3、：善恶有终，完满结局影片讲述了关于酷爱干酪的华莱士和他忠诚的小狗格莱米特，为 了保护一年一度的蔬菜大赛顺利进行，专门成立了兔子康复中心以收 拢那些破坏蔬菜的兔子，并对其进行清脑处理，不料却遭遇了更大的 神秘怪物（人兔）的袭击，于是围绕人兔、华莱士、格莱米特、多丁顿 太太、维克多、老神父展开了一场斗智斗勇的故事，当然，最后 邪不胜正，圆满告终。影片的故事建构完全是按照喜剧片的模式进行 的。喜剧片是指“以产生笑的效果为特征的故事片矛盾的解决常 是正面力量战胜邪恶力量，一般来说结局比较轻松愉快。”影片自始至 终围绕一条情节线：蔬菜果园兔子肆虐一抓兔发明一追踪人兔一人兔 回归展开的。正面力景有：华莱士

4、、格莱米特、多丁顿太太、老神父 等。反面力量大概为两类：一类是兔子和人免，另一类是令人讨厌的 人类代表维克多。正面力量的代表，爱好发明的华莱士为了解决 兔子的灾害，决定给兔子洗脑，结果聪明反被聪明误，使自己成为一 只超大的、对蔬菜垂涎三尺的人兔。这本身就是一个荒诞的笑刷。而 作为小丑式的反面人类代表，维克多，为了追求富裕、高贵的多丁顿 太太，与华莱士展开了三角恋情的追逐，幽默而搞笑。抓人兔的过程 设在Y蔬菜大赛的场地，一个似游乐场的地方，使得整个追逐过程看 起来如沉浸在游戏般的欢畅和快乐。二、喜剧性人物：造型可爱个性彰显一般来说，喜剧片的人物造型和人物性格都是非常鲜明的。超级 无敌掌门狗之人兔

5、的诅咒也为我们塑造了一群快乐、鲜明、独具特 色的人物像（动画片中的动物形象也被称为人物形象）：华莱士、格莱 米特、多丁顿太太、维克多、菲利普、兔子、老神父这些人物造 型在写实的基础上稍微变形，夸张、概括是丼变形的关键。因此使得 人物非常具有个性化、卡通化的可爱式风格。影片的首要主人公是华莱士和格莱米特。他们是尼克-帕克原创的 一对风靡全球的超级搭档，在1989年的月球野餐记、1993年的裤 子的风波和1995年剃刀边缘三部短片中己经有绝佳的表现，前 一部作品获得奥斯卡的提名，后两部作品则都获得了奥斯卡最佳短片 奖。这一次他们又把其幽默、愉快的个性特点发挥得淋漓尽致。影片 开始，这一对搭档起床的

6、方法是特别的，在一系列机械化的动作中完 成了被唤醒、带帽子、穿鞋、穿衣和喝水的过程，整个过程欢乐而协 调，富有活力，为影片的轻松愉快奠定了基调。华莱士的造型稍微变 形而概括，瘦削额头下的眼睛。椭圆的招风耳、圆圆的鼻子和宽宽的 嘴巴，活灵活现的传达了他一副聪明机智、自以为是却总不尽如人意 的性格。这一次，酷爱奶酪、喜欢发明创造的他开始暗恋多丁顿太太， 还会点小情小调，因此在着装上比以往的影片更加注重，履换行头。 格莱米特的造型也相当概括化，头部只有长在头顶的两只长长的耳朵、 黑球式的大嘴和突出的额头下两只白球镶嵌小黑球的眼睛，省去了鼻 子和眉毛。虽然简单，但非常传神，神就在于突出他的额头和眼睛的

7、 配合上：生气的时候眼睛深陷、额头下翻，神气的时候眼睛往上斜视， 疑惑的时候眼睛会眨眼，惊奇的时候它居然会发抖，而小眼球的每一 次转动都很好地体现了他内心非常丰富的感情。这一次，他还一如既 往地展示了一个勇敢、忠诚、善良的护卫者形像。他以悲天悯人的目 光、超人般的勇敢去解决华莱士惹出的麻烦，成为一只既忠于主人、 又富有爱心的可爱狗，让人欢喜让人怜爱。多丁顿太太的造型也独具匠心。她是一个集善良、美丽、富裕于 一身的贵妇人形像出现的，也是华莱士和维克多共同的追求对象。为 了表现这样一个人物，动画师给她穿上了玉米装，甜美而可爱。同时 对她的头发和嘴唇运用了夸张的手法，一个超酷的大头发发型和超大 的红

8、色香肠嘴的表现非常典型。这种创作手法继承了一种源远流长的 艺术创作中，艺术家受到大脑的本能刺激喜欢对人物的性感部位进行 夸张渲染的手法，从而使得这个形像更加具存魅力和吸引力。而对于整个影片，最能显示喜剧性效果的人物就是维克多。维克 多并非邪恶势力，而是以一个华莱士的情敌的身份出现。他为了获取 豪宅，一心追求多丁顿太太，喜欢逞英雄来获取美人欢心，但屡屡受 挫，次次不得意。假发事件使用了创作喜剧性人物的“揭露对手愚蠢” 的艺术手法，使他成为一个小丑式的人物。喜剧性的矛盾往往表现为 丑自炫为美、假自炫为真、恶自炫为善，或真善美以“丑”的形式表 现出来，而喜剧艺术则是要在这种自相矛盾和彼此颠倒之中显示

9、出真 相来。维克多总是自我感觉良好，“这是一个帅小伙为自己的姑娘做最 小的一件事了”，“这个问题有猎人就可以轻松解决”，“你的所见就是 所见”等语言与现实行为的鸿沟从而把他的内在本性非常逼真地表现 出来。影片结局，维克多在“恶人受到惩治”中落荒而逃，使观众享 受了 一次大众狂欢的愉悦感。三、其他喜剧性艺术手法简述动画片的喜剧特色主要在于对故事的喜剧性建构和对人物的喜剧 性塑造上。但是整个影片要获得连绵不绝的喜剧性效果，还要注意对 一些场面和细节的喜剧性描写。下面简略分析本片在一些场面和细节 上所使用了一些其他的喜剧性艺术手法。1喜剧性语言。妙语是喜剧动画片构成的一个重要元素。在斯图尔特弗莱克斯

10、纳 的美国俚语词典里，妙语一词的定义是“一句聪明、潇洒、机智 或嘲弄性的话。”在本片关于人兔的问题探讨对策的一个会议上，一个老神父发出了感叹“使蔬菜长到不正常的比例，这已经给我们带来可 怕的报应。”随之，一个女的在旁边用钢琴伴奏附和之，使情感得到 了激昂的渲染，突然，有个人说：“住手，你有病啊！”这句妙语可谓 神来之笔，既获得了喜剧效果，又着实讽刺了一下这些贪婪的人类。 幼稚的言行也可以引人发笑。维克多的言行就是非常幼稚可笑的，如 在影片结尾，他还孤芳自赏“没人能打败维克多的”，结果多丁顿太太 一锤下来就把他打倒，可见这个人物的荒谬感。2喜剧性动作。动作能够达到喜剧的效果在本片主要使用了四种方

11、式：第一是动 作的反复。反复是突出、强调事物的某一特征，增强喜剧性的又一手 法。所谓反复，就是同一情节、同一动作、同一语句一而再、再而三 地出现。华莱士喜欢用两只手摆在胸前，左右摇摆的姿势来表现开心 的感觉，这个动作在影片中反复出现，同时还被哈奇和多丁顿太太模 仿、重复出现，喜剧的效果跃然影片上。第二是动作的模仿。也就是 把A人物的动作移植给了 B人物，结果造成一种动作被强化或者戏谑 的效果，从而获得了喜剧的意味。如华莱士变成人兔时，为了表达畅 快和喜悦的感情，用捶胸的动作，结果在森林中所有的兔子都以同样 的方式表现兴奋的感情。另外一种模仿是同样的动作，但是对象被置 换了。如有一个居民给自家的

12、蔬菜篷上锁，这个上锁的动作恰如我们 给轿车上锁。上锁的动作一样，但是上锁的对象由轿车置换成Y蔬菜 棚，同样能获得喜剧效果。第三是噱头。所谓噱尖指的是“一个即兴 的穿插”，或者“一个埋伏好的动作”，它的特点就是故事情节突然中 断或停止，出现了一个不关联的动作之后，情节又继续进行。在影片 高潮戏中，格莱米特和菲利普在空中追逐打斗中，突然飞船停止了， 他们随即停下打斗，拿出硬印投入，仿佛游戏中止需要加币一样，让 人忍俊不已。第四是动作的滑稽、粗野表现。为了生擒那只人兔，华 莱士在自己的车顶上安放了一只巨大的美女兔木偶，并由格莱米特控 制。为了色诱人兔，格莱米特不得己做出各种风骚的动作，非常滑稽， 引

13、人开怀大笑。还比如在维克多抱着玫瑰花打算向多丁顿太太献殷勤 时，发现华莱士在多丁顿太太的居所，他大为气恼，把玫瑰花扔在了 地上。随后，菲利普跟上，很粗俗的践踏玫瑰花，也相当可笑。3视觉双关语。喜剧当然不仅仅来自对语言和动作的单独运用上，还来自语言和 形体动作的互动作用。这种作用体现方式之一就是“视觉双关语”，视 觉双关语一般以这种方式进行，语言引起对动作的期待，但接下来的 动作却破坏了期待。如华莱士家被兔子肆虐后，华莱士的早餐也受到 了影响。不知现况的华莱士坐在餐桌上，期盼地说“等着吃一大盘 蔬菜”，结果揭开盘盖，盘里却只存两根白菜，一根萝卜和两片瓜。一 大盘的食物，结果视觉上给我们的却很少，

14、一多一少，造成极大的反 差，从而获得了喜剧效果。还比如，在森林路上，华莱士变成了人兔， 惊恐的维克多对菲利普大喊：“菲利普，攻击，攻击”，但是镜头影像 给我们的却是惶恐的菲利普使劲的往格莱米特的车窗里爬，样子非常 的搞笑。4期待与落空。视觉双关语是对期待与落空这一喜剧手法的运用体现之一，但期 待与落空手法的运用不仅仅限于此。期待与落空主要体现在元素与元 素之间的不一致性、语言和动作的不一致（视觉双关语）、语言与语言 的不一致，动作与动作的不一致、想象与现实的不一致等等上。比如 动作与动作的不一致，华莱士把多丁顿太太花园的兔子都吸到Y吸吸 兔装置上，多丁顿太太看到吸吸兔装置非常的开心的走过去，在

15、吸吸 兔装置一边的华莱士以为多丁顿太太向他走来，他开心的努着嘴，等 待被亲吻，结果多丁顿太太视而不见，与他擦肩而过，奔向了吸吸兔 装置；还比如想象与现实的不一致，在多丁顿的花园里，快要变成人 兔的华莱士感受到了蔬菜的芬芳，垂涎三尺，正想象着大饱口福，却 被水淋湿了一身，失望而归。5借助夸张。夸张是语言学层面的修辞格。夸张是文艺创作中突出描写对象某 些特点的一种手法，也是动画创作非常重要的一种艺术手法。如果夸 张的对象具有某种不协调状态，并构成了喜剧性的矛盾，这时，夸张 便能使对象的形式与内容、现象与本质、手段与H的、主观与客观之 间的各种矛盾得到渲染、强化和突出，从而更易收到引入发笑的效果。 比如影片华莱士厨房表现兔子肆虐的情景。先是一只兔子从罐子里跳 出，然后三只兔子躲在面包机里啃面包，再然后几只兔子逃进了冰箱。 格莱米特打开冰箱，发现冰箱已经被席卷一空，他往后一看，八只兔 子正冲着他笑呢。情景渲染的夸张表现不但使得格莱米特颇为无奈， 但却可以让观众幵怀大笑。数量的夸张、造型的夸张、动作的夸张等 等也是本片一大特色。比如数量的夸张，格莱米特切萝卜，桌子上摆 满了一盘又一盘鲜艳的胡萝卜、切片，非常的壮观，在壮观的背后让 我们也想到了华莱士家兔子肆虐的情况，不巾得有一种会心一笑的感 觉；多丁顿太太花园被不计其数的兔子包围也颇为有趣。一部动画片在喜剧艺术手法的探索和表现上能够做到