布列根兹美术馆

1、彼得卒姆托Peter Zumter布列根兹美术馆 Art Museum Bregenz建筑师背景资料彼得卒姆托与 1943 年出生于巴塞尔。他一生中获得的最重要的训练是作为他父 亲的木工学徒。1. 关键词之一：感性， 卒姆托情感丰沛，对生活充满热爱。关于这一点，卒姆托对自己的解释是“我的 知觉和周围的事物之间有一种相互作用。 ”2. 关键词之二：细腻 他的建筑中独特恰当的细部处理就和他这一工匠背景息息相关。 他年轻时感到最 满足的事之一就是听严丝合缝的橱柜门突然关上时发出的吸气声。好被扩展到建筑设计的整个过程，以致每座建筑都需要数百张细部图。3. 关键词之三：淡泊卒姆托与主流保持距离。 他很少

2、在媒体上发表言论， 他更愿意用自己的建筑作品 说话。4. 关键词之四：极致 卒姆托的作品很少，但都经过长时间的设计。 当卒姆托事务所的工作方式由手绘改为计算机绘图后， 绘图速度有所提高， 但这 并没有增加其事务所的承接项目，而是增加了每个项目所绘制的图纸数目。 总而言之，彼得卒姆托对建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于 存在、感 知和沉思，并最终超越日常生活的庸俗。场地地分析KUB美术馆位于市中心且与kornmarkt剧场相邻。KUB美术馆的光的形象确立了 他在康斯坦茨湖边一排公共建筑中的主体地位， 它那塔一般的外形定义了城镇的 风貌。区别于老城镇的小建筑， 它和 kornmarkt 剧场在

3、老城镇和和康斯坦茨湖之间形成 了一个新的广场。 广场的设计基于不同建筑尺寸之间的对照， 老城镇轮廓线结构 的细微差别， 建筑之间的舒缓节奏和康斯坦茨湖的自由自由广阔的空间。 康斯坦 茨湖的光辉穿过“发光体”美术馆和石头堆砌的 kornmarkt 剧场之间的缝隙， 并将它们的影响延伸到广场上， 这带给通往 kub 美术馆的人们一个全新的空间体 验。Kub美术馆的行政建筑，被设计成为一个独立的实体。它不仅用于艺术作品的管 理并且是广场主体分为的转换者。端庄典雅的黑色建筑传递着都市的奢华气息。 这种气息 只属于美术馆空间分析 不可察觉的空间的流动性在浮动。 空间的好奇心被唤醒。整个建筑的螺旋空间 引

4、导着我们，又缓缓地将我们引入建筑内部。3 到板墙突出了主要空间展 厅的整体性，隐蔽了次要空间 交通空间。3 到板墙在一层的方形平面中 组织的如同一个风车一般， 这种 布局创造出游客能一览无余的 开放空间。风车布局还形成了美 术馆总体上的环形布局， 就像一 螺旋，让人们音乐的联想到弗兰 克.劳埃德 .莱特设计的纽约古 根海姆博物馆。功能分析布列根兹美术馆由主体建筑和辅助建筑两部分组成。 卒姆托为了使主体建筑由一 览无余的展览空间，将办公、售卖、餐饮等功能都置于辅助用房内。他的一层包 含一个餐馆和美术馆商店，以上两层为美术馆的办公室。主体建筑地上四层均为展示空间，地下一层包含仓库和卫生间交通分析布

5、列根兹美术馆有三个主要的竖直交通空间，人员、货物分别从不同的交通空间 进入各层展厅。参观者从位于南立面上的主入口进入美术馆后， 年可以看到向地下的主楼梯在入 口的右侧。绕过楼梯从向北走，在隔墙的尽头也有一扇门看，里面的消防电梯间, 紧急时人们可以从位于北立面的紧急出口逃生。展厅的西北角有一个封闭的死角，其实它的里面就是运送货物的货运电梯。 工作人员将艺术品从西立面上的货架入口运送进来。 通过这部货梯送到地下室的仓库和各层展厅。除主入口的交通空间外，一层大厅的西侧还有一个隐蔽起来的小阶梯， 为工作人 员使用。楼梯前有遮蔽物，其边缘刚好和主入口相齐，巧妙地将辅助楼梯隐藏起 来，而将主入口右侧的主楼

6、梯暴露给参观者。立面分析卒姆托最初提出的方案只是一个大的“空盒子”以作为容纳当代艺术展览的舞台。 美术馆矗立河畔，像是对天国的祈求。他与城市的肌理不同，却讨人喜欢。对“水 晶外壳”的运用是谁、光线和人的身体融为一体，呈现了一种现代主义对轻盈追 求的瞬息，对密斯理想的“近乎于无”的状态的最大实现，源于反抗重力走向虚无的根本冲动。然而它分层的半透明表皮掩饰了其准确的形态和尺度感。他不再是不变的焦点，而成为一个含蓄朦胧的物体。采光分析美术馆尽可能多的采用了竖直方向上的采光方式，每层楼板下都留有米的夹层, 用于采光和放置人工采光设备。自然光线从夹层侧面的半透明表皮射进来， 经过半透明吊顶的散射进入展厅。 这 种独特的采光方式使美术馆尽可能多的利用自然光线。实际上这种采光方式也存在着弊端。 由于墙体的遮挡，一些用于陈列展品的墙面 采光量很少。举北面货运电梯前的墙面为例，如果它用来陈列展品，那么离展品 最近的光源与展品之间的距离为米。这使得美术馆更加适合进行数码媒体方面的展览，而一般的艺术品展览的效果不 佳。位置、材料、空