第3章非线性编辑的艺术基础

1、第第3章非线性编辑的艺术基础章非线性编辑的艺术基础 一、一、摄像机操作技巧摄像机操作技巧 v 摄像机调整摄像机调整 白平衡调整白平衡调整 光圈调整光圈调整 增益调整增益调整 v 拍摄要领拍摄要领 画面要平画面要平 摄像要准摄像要准 画面要稳画面要稳 摄速要匀摄速要匀 v 拍摄姿势拍摄姿势 水平拍摄水平拍摄 仰望拍摄仰望拍摄 俯瞰拍摄俯瞰拍摄 蹲式拍摄蹲式拍摄 MD9000摄像机 二、镜头的类别与功能二、镜头的类别与功能 v镜头镜头的含义：的含义： 摄像机从摄像机从开始拍摄开始拍摄到到停止拍摄停止拍摄之间所拍下的之间所拍下的连续画面连续画面。 v镜头的类别：镜头的类别： 视觉距离：远景、全景、中

2、景、近景、特写、大特写视觉距离：远景、全景、中景、近景、特写、大特写 运动方式：推、拉、摇、移运动方式：推、拉、摇、移 拍摄方向：正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度拍摄方向：正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度 拍摄高度：仰拍、平拍、俯拍拍摄高度：仰拍、平拍、俯拍 镜头时间：长镜头、短镜头镜头时间：长镜头、短镜头 空镜头空镜头 景别的区分与作用景别的区分与作用 v远景：视距最远的景别，宽广，辽阔远景：视距最远的景别，宽广，辽阔 v全景：事物的全体，全貌，不包括周围的全景：事物的全体，全貌，不包括周围的 环境环境 v中景：膝部以上的活动中景：膝部以上的活动 v近景：人物头部至腰或者肩之间近

3、景：人物头部至腰或者肩之间 v特写：由肩至头部特写：由肩至头部 v大特写：局部细节（一双眼睛大特写：局部细节（一双眼睛） 远景远景 全景全景 中景中景 近景近景 特写特写 大特写大特写 运动镜头运动镜头 v推镜头：推镜头： 被摄主体不动、摄像机沿直线由远及近向主被摄主体不动、摄像机沿直线由远及近向主 体推进所拍摄下的连续画面。体推进所拍摄下的连续画面。 作用：作用： 1、突出介绍重点，强化事物的特征、突出介绍重点，强化事物的特征 2、展示巨大空间，产生纵深感、展示巨大空间，产生纵深感 运动镜头运动镜头 拉镜头：拉镜头： 被摄物不动，摄像机不断远离主体事物，镜被摄物不动，摄像机不断远离主体事物，

4、镜 头画面显示出局部到整体、背景空间越来头画面显示出局部到整体、背景空间越来 越大的效果。越大的效果。 作用：作用： 1、表现主体事物在空间的位置和所处的周围、表现主体事物在空间的位置和所处的周围 环境环境 2、表现主体事物与周围事物的相互关系、表现主体事物与周围事物的相互关系 大景别 小景别（越来越近） 小景别 大景别（越来越远） 示例示例 运动镜头运动镜头 摇镜头：摇镜头： v摇镜头是摄像机位置不变而摄像机镜头改摇镜头是摄像机位置不变而摄像机镜头改 变拍摄方向。左右、上下、斜方向。变拍摄方向。左右、上下、斜方向。 v作用：作用： v1、展示空间环境和位置关系、展示空间环境和位置关系 v2、

5、展示人与物的空间关系使人物的活动与、展示人与物的空间关系使人物的活动与 空间环境结合起来表现空间环境结合起来表现 v3、介绍大面积的主体事物、介绍大面积的主体事物 运动镜头运动镜头 移镜头：移镜头： 包括横移和跟移。横移为向左或者向右横向包括横移和跟移。横移为向左或者向右横向 移动。跟移则是向前或向后纵向移动。移动。跟移则是向前或向后纵向移动。 作用：作用： 表现人与物、人与人、物与物之间的空间关表现人与物、人与人、物与物之间的空间关 系或者把事情逐一连续展示。系或者把事情逐一连续展示。 注意与推拉镜头的区别。注意与推拉镜头的区别。 机位不动，拍摄角度变化 机位移动，拍摄角度不变 示例示例 不

6、同方位与角度的镜头不同方位与角度的镜头 v正面角度正面角度 v侧面角度侧面角度 v斜侧角度斜侧角度 v背面角度背面角度 v仰拍仰拍 v平拍平拍 v俯拍俯拍 长镜头与短镜头长镜头与短镜头 按时间的长短，镜头可以分成：按时间的长短，镜头可以分成： 短镜头：视距较近、光线较亮、动作强烈、短镜头：视距较近、光线较亮、动作强烈、形象显形象显 著、易于领会的画面。著、易于领会的画面。 长镜头：相反。长镜头：相反。 示例示例 空镜头空镜头 空镜头：空镜头： 画面内没有主体事物的镜头，只有景物镜头。画面内没有主体事物的镜头，只有景物镜头。 作用：作用： 1、进行屏幕时空转换、调节影片节奏、进行屏幕时空转换、调

7、节影片节奏 2、空镜头并不空、空镜头并不空 三、摄像构图三、摄像构图 v概念：由摄像机与被摄对象之间的动静变概念：由摄像机与被摄对象之间的动静变 化及取景构图所产生的画面结构形成各种化及取景构图所产生的画面结构形成各种 构图方式。构图方式。 v构图基本形式：静态构图、动态构图构图基本形式：静态构图、动态构图 静态构图静态构图 v水平线构图水平线构图 v垂直线构图垂直线构图 v斜线构图斜线构图 v曲线构图曲线构图 v黄金分割式构图：黄金分割式构图：1：0.618 v九宫格式构图九宫格式构图 v圆形构图圆形构图 v对称构图对称构图 水平线构图 垂直线构图 斜线构图 曲线构图 黄金分割式构图 九宫格

8、式构图九宫格式构图 圆形构图 对称构图 动态构图动态构图 v摄像机不动（不摇、不移、不推、不拉）只是被摄像机不动（不摇、不移、不推、不拉）只是被 摄对象在动；比如人物从远处向镜头前走来或背摄对象在动；比如人物从远处向镜头前走来或背 向摄像机向纵深走去，景别发生变化，环境不变。向摄像机向纵深走去，景别发生变化，环境不变。 v摄像机动，被摄对象静止；在画面中产生两个以摄像机动，被摄对象静止；在画面中产生两个以 上的视觉中心，构图中心变化，景别也相应的变上的视觉中心，构图中心变化，景别也相应的变 化。化。 v摄像机和被摄对象同时在动；这样的动态构图最摄像机和被摄对象同时在动；这样的动态构图最 显著的

9、特点是画面空间环境随摄像机运动随时发显著的特点是画面空间环境随摄像机运动随时发 生变化，给人以耳目一新的感觉。生变化，给人以耳目一新的感觉。 四、视频编辑技巧四、视频编辑技巧 v镜头组接技巧镜头组接技巧 v声画结合声画结合 v节奏的处理节奏的处理 镜头组接技巧镜头组接技巧 1、蒙太奇、蒙太奇 蒙太奇（蒙太奇（MontageMontage）原是法语建筑学的名词，）原是法语建筑学的名词， 意为意为“构成构成”。在影视中，蒙太奇是指依据情节。在影视中，蒙太奇是指依据情节 的发展和观众注意力和关心的顺序，将一系列镜的发展和观众注意力和关心的顺序，将一系列镜 头画面及声音合乎逻辑、有节奏的连接起来，使头

10、画面及声音合乎逻辑、有节奏的连接起来，使 观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使 他们正确了解事情发展的一种方法和技巧。他们正确了解事情发展的一种方法和技巧。 v 叙事蒙太奇和表现蒙太奇叙事蒙太奇和表现蒙太奇 按照镜头的功能，蒙太奇可以分为叙事蒙太奇和表现按照镜头的功能，蒙太奇可以分为叙事蒙太奇和表现 蒙太奇两大类。蒙太奇两大类。 叙事蒙太奇是影视片中最常用的一种叙事方法叙事蒙太奇是影视片中最常用的一种叙事方法, ,它的它的 特征是以交代情节、展示事件为主旨特征是以交代情节、展示事件为主旨, ,按照情节发展的时按照情节发展的时 间流程、因果关系来分

11、切组合镜头、场面和段落间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落, ,从而引从而引 导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯， 明白易懂。明白易懂。 表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在 形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效 果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某 种心理、思想、情感和情绪。种心理、思想、情感和情绪。 镜头组接技巧镜头组接技巧 v平行：两条或

12、者两条以上的情节线，平行表现，分别平行：两条或者两条以上的情节线，平行表现，分别 叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或者两个叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或者两个 或两个以上的事件，相互穿插表现，表现一个情节或或两个以上的事件，相互穿插表现，表现一个情节或 者揭示一个统一的主题思想。者揭示一个统一的主题思想。 v重复：代表某种含义的同一事物在画面中多次出现，重复：代表某种含义的同一事物在画面中多次出现， 形成强调，提起观众的注意，在剧情发展中起到一定形成强调，提起观众的注意，在剧情发展中起到一定 的作用。这种事物可能是人物、道具、话语、场面、的作用。这种事物可能是人物、道具、话语、

13、场面、 动作等各种形式，每次出现的角度、景别、运动方式、动作等各种形式，每次出现的角度、景别、运动方式、 场面调度方式等往往有所区别，但是又清清楚楚地提场面调度方式等往往有所区别，但是又清清楚楚地提 醒观众这是上一次出现的某事物，引起观众特别关注醒观众这是上一次出现的某事物，引起观众特别关注 其在情节发展中的作用，而这一事物往往也是导演所其在情节发展中的作用，而这一事物往往也是导演所 要特别表现的关键点。要特别表现的关键点。 镜头组接技巧镜头组接技巧 v 积累：若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像积累：若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像 一而再、再而三的出现，给观众视觉以冲击来形成一而再

14、、再而三的出现，给观众视觉以冲击来形成 高潮。它不以时空准则来组接镜头，而是强调镜头高潮。它不以时空准则来组接镜头，而是强调镜头 本质的一致性，通过这样一组存在内在联系的镜头本质的一致性，通过这样一组存在内在联系的镜头 对列，加速情绪的渲染和节奏的起伏。对列，加速情绪的渲染和节奏的起伏。 v 呼应：把两个形象之间有着前呼后应、前因后果、呼应：把两个形象之间有着前呼后应、前因后果、 承上启下关系的影像对列，这是影视艺术中很基本承上启下关系的影像对列，这是影视艺术中很基本 的叙事蒙太奇。它可以把一个特定的动作序列清楚的叙事蒙太奇。它可以把一个特定的动作序列清楚 展现出来，例如台词的应答、动作和动作

15、的结果等，展现出来，例如台词的应答、动作和动作的结果等， 都可以按照逻辑关系衔接起来。都可以按照逻辑关系衔接起来。 镜头组接技巧镜头组接技巧 v对比：把内容含义相反甚至冲突的影像对列起来，对比：把内容含义相反甚至冲突的影像对列起来， 用闪出闪回组接，形成戏剧冲突。对列的镜头可用闪出闪回组接，形成戏剧冲突。对列的镜头可 能并无情节联系，但是能够产生全新的含义。能并无情节联系，但是能够产生全新的含义。 v隐喻：用一个影像来喻示另一个影像，也即一个隐喻：用一个影像来喻示另一个影像，也即一个 影像是作为另一个影像的符号而出现的。影像是作为另一个影像的符号而出现的。 镜头组接技巧镜头组接技巧 镜头组接技

16、巧镜头组接技巧 2、镜头组接原则：、镜头组接原则： v镜头组接要合乎逻辑镜头组接要合乎逻辑 v遵循镜头调度的轴线规律遵循镜头调度的轴线规律 v景别过渡要自然、合理景别过渡要自然、合理 v动接动，静接静动接动，静接静 v光线、色调的过渡要自然光线、色调的过渡要自然 镜头组接技巧镜头组接技巧 3、技巧组接、技巧组接 v淡变淡变 淡入淡入 淡出淡出 v划变划变 圈入、圈出圈入、圈出 划出、划入划出、划入 v叠化叠化 4、无技巧组接、无技巧组接 利用动作组接利用动作组接:利用事物变化发展中的一些动作作为利用事物变化发展中的一些动作作为 组接点组接点 利用出入画面组接利用出入画面组接:注意方向性，注意合

17、适的剪接点注意方向性，注意合适的剪接点 的选择的选择 利用物体组接利用物体组接:同一物体、同类物体或外形相似的物同一物体、同类物体或外形相似的物 体都可以作为转场衔接的因素体都可以作为转场衔接的因素 利用因果关系组接利用因果关系组接:利用观众希望看到结果的心理因利用观众希望看到结果的心理因 素来连接素来连接 利用声音组接利用声音组接:利用语言、音响、音乐等声音成分连利用语言、音响、音乐等声音成分连 接镜头接镜头 利用空镜头组接利用空镜头组接:从一个段落到另一个段落从一个段落到另一个段落 镜头组接技巧镜头组接技巧 v轴线规律 镜头组接技巧镜头组接技巧 轴线规律轴线规律 示例 声画结合声画结合 示

18、例 节奏的处理节奏的处理 v分镜头脚本分镜头脚本 将文字稿本写出的画面意义分作若干镜头，用镜 头组的形式表现；是在文字稿本基础上，利用影 视语言进行的再创作。 五、编写分镜头脚本五、编写分镜头脚本 v分镜头脚本分镜头脚本 通常用表格的形式进行撰写，包括镜号、机 号、景别、技巧、时间、画面、解说、音乐、音 响和备注等栏目。 镜号 机号 景别 技巧 时间画面解说 音响/音乐 备注 五、编写分镜头脚本五、编写分镜头脚本 v 镜号镜号：电视节目编辑完成后的镜头顺序号 v 机号机号：多台摄像机拍摄时的摄像机编号 v 景别景别：代表不同视觉距离的被摄物形象， 主要有：远景、全景、中景、近景、特写 v 技巧技巧：镜头运动技巧（推、拉、摇