第1讲 全球电视节目发展的基本特征

1、 本课程阅读书目推荐本课程阅读书目推荐 一、基础阅读书目一、基础阅读书目 1、中外电视节目创意与比较中外电视节目创意与比较李灵编著，武汉大学出版社李灵编著，武汉大学出版社 2、中外优秀电视节目案列解析中外优秀电视节目案列解析王晓红、涂凌主编，中国传媒大王晓红、涂凌主编，中国传媒大 学出版社学出版社 3、世界电视节目荟萃世界电视节目荟萃唐世鼎，黎斌主编，中国传媒大学出版社唐世鼎，黎斌主编，中国传媒大学出版社 4、美国经典电视栏目美国经典电视栏目苗棣等，中国广播电视出版社苗棣等，中国广播电视出版社 5、中外电视史纲要中外电视史纲要李明海、郝朴宁主编，西南师范大学出版社李明海、郝朴宁主编，西南师范大

2、学出版社 6、世界电视前沿世界电视前沿1、2、3，汪文斌、胡正荣著，华艺出版社，汪文斌、胡正荣著，华艺出版社 二、拓展阅读书目（详见书单）二、拓展阅读书目（详见书单） 中外电视比较，比较什么？中外电视比较，比较什么？ 宏观层面：整个电视行业的发展比较宏观层面：整个电视行业的发展比较 微观层面：电视节目创意与制作比较微观层面：电视节目创意与制作比较 第一讲第一讲 全球电视节目发展的基本特征全球电视节目发展的基本特征 19361936年年1111月月2 2日，英国广播公司日，英国广播公司(BBC)(BBC)在伦敦郊外的亚历山大宫以一场在伦敦郊外的亚历山大宫以一场 规模盛大的歌舞开始了电视的正式播出

3、，这一天被认为是世界电视的规模盛大的歌舞开始了电视的正式播出，这一天被认为是世界电视的 诞生日。诞生日。 当然，电视和电影一样，都是科技进步的产物。自电视诞生以来，各国科学当然，电视和电影一样，都是科技进步的产物。自电视诞生以来，各国科学 家和工程师就没有停止过对电视技术的发展与革新。电视在其短暂的历史进家和工程师就没有停止过对电视技术的发展与革新。电视在其短暂的历史进 程中，经历了从黑白电视到彩色电视再到高清电视、数字电视等阶段。总之，程中，经历了从黑白电视到彩色电视再到高清电视、数字电视等阶段。总之， 进入进入20世纪世纪80年代后，随着卫星技术、数字化技术和互联网技术的发展和应年代后，随

4、着卫星技术、数字化技术和互联网技术的发展和应 用，用，全球化、数字化、产业化全球化、数字化、产业化成为电视业最为显著的特征。成为电视业最为显著的特征。 一、电视传播的全球化一、电视传播的全球化 对某些人而言，对某些人而言，“全球化全球化”是幸福的源泉；对另一些人来说，是幸福的源泉；对另一些人来说，“全球全球 化化”是悲惨的祸根。然而，对每个人来说，是悲惨的祸根。然而，对每个人来说，“全球化全球化”是世界不可逃是世界不可逃 脱的命运，是无法逆转的过程。脱的命运，是无法逆转的过程。 齐格蒙特齐格蒙特鲍曼鲍曼全球化：人类的后果全球化：人类的后果 1 1、全球化对大众传媒产生的影响：、全球化对大众传媒

5、产生的影响： (1)(1)全球传媒逐渐被一小部分高度集中化的大公司所控制；全球传媒逐渐被一小部分高度集中化的大公司所控制； (2)(2)曾经为国家所有的传媒公司逐步走向商业化或私有化；曾经为国家所有的传媒公司逐步走向商业化或私有化； (3)(3)一个流动的全球性市场已经代替了国内市场，各国政府也放宽了一个流动的全球性市场已经代替了国内市场，各国政府也放宽了 对传媒所有权的限制，允许跨国投资和并购；对传媒所有权的限制，允许跨国投资和并购； (4)(4)传媒产品正在变得多样化，传媒业不再像以前那样条块分割。传媒产品正在变得多样化，传媒业不再像以前那样条块分割。 2、电视全球化传播的战略地位日益重要

6、、电视全球化传播的战略地位日益重要 在全球化时代，电视跨国传播不但是国家在国际舞台上扩大影响力的在全球化时代，电视跨国传播不但是国家在国际舞台上扩大影响力的 有力工具，也是促进国家经济、政治和文化全面发展的重要手段。作有力工具，也是促进国家经济、政治和文化全面发展的重要手段。作 为一种重要的软实力，电视的跨国传播在综合国力竞争中的地位和作为一种重要的软实力，电视的跨国传播在综合国力竞争中的地位和作 用越来越突出。用越来越突出。 20世纪世纪80年代，以美国有线新闻网年代，以美国有线新闻网(CNN)的创办为标志，电视跨国传的创办为标志，电视跨国传 播正式加入了国际传播的行列。而随着卫星和网络技术

7、的发展，电视播正式加入了国际传播的行列。而随着卫星和网络技术的发展，电视 传播的全球覆盖和生动图文使其成为当代社会国际传播最有效的载体，传播的全球覆盖和生动图文使其成为当代社会国际传播最有效的载体， 毫无疑问，电视的国际传播将具有越来越重要的战略地位。毫无疑问，电视的国际传播将具有越来越重要的战略地位。 3、电视全球化传播的两个趋势、电视全球化传播的两个趋势 （1）跨国传媒集团的全球扩张；）跨国传媒集团的全球扩张； （2）电视传播区域化市场在逐步形成。）电视传播区域化市场在逐步形成。 美国广播 公司 英国广播 公司 美国全国 广播公司 福克斯广 播公司 美国音乐 电视频道 天空电视台 星空传媒

8、 家庭票房 电影频道 法国Canal 付费电视 美国有线 电视 总之，电视国际传播的发展推动了全球化进程，加强了世界各国人民总之，电视国际传播的发展推动了全球化进程，加强了世界各国人民 的交流和理解，确实促进了人类的共同进步和发展，但同时又造就了的交流和理解，确实促进了人类的共同进步和发展，但同时又造就了 新的世界霸权，加深了发达国家与发展中国家信息技术和经济发展的新的世界霸权，加深了发达国家与发展中国家信息技术和经济发展的 鸿沟。面对这样的现状，应该采取何种策略来打破西方电视国际传播鸿沟。面对这样的现状，应该采取何种策略来打破西方电视国际传播 的霸权和垄断，使世界信息资源配置更为合理，信息的

9、流通和发展更的霸权和垄断，使世界信息资源配置更为合理，信息的流通和发展更 为平衡，并在全球电视传播中拥有自己的话语权，是发展中国家亟须为平衡，并在全球电视传播中拥有自己的话语权，是发展中国家亟须 考虑和解决的问题。考虑和解决的问题。 二、电视节目的产业化二、电视节目的产业化 什么是产业化？什么是产业化？ 产业化的概念有狭义和广义之分产业化的概念有狭义和广义之分, ,狭义的产业化，指生产活动形式发狭义的产业化，指生产活动形式发 生如下变化过程，即：生如下变化过程，即： (1)(1)生产活动分工化，也就是生产活动通过组织分工来完成；生产活动分工化，也就是生产活动通过组织分工来完成； (2)(2)生

10、产过程机械化并使用高级的动力源；生产过程机械化并使用高级的动力源； (3)(3)市场范围扩大。市场范围扩大。 广义的产业化，指与上述狭义产业化同时产生的更广泛的社会变动和广义的产业化，指与上述狭义产业化同时产生的更广泛的社会变动和 文化变动的总称，它与人们平常说的现代化有着同样广泛的内容。文化变动的总称，它与人们平常说的现代化有着同样广泛的内容。 1 1、电视媒体的产业化、电视媒体的产业化 电视媒体的产业化，是指电视媒介的资源配置及生产方式的分工化、电视媒体的产业化，是指电视媒介的资源配置及生产方式的分工化、 集约化、市场化过程。它是以市场为导向的媒体运营机制，在市场经集约化、市场化过程。它是

11、以市场为导向的媒体运营机制，在市场经 济中按照市场的规律参与竞争，并在竞争中扩大自身的影响。济中按照市场的规律参与竞争，并在竞争中扩大自身的影响。 电视的产业化使得媒体经营者不仅经营电视，还经营电视以外的产业，电视的产业化使得媒体经营者不仅经营电视，还经营电视以外的产业， 建立电视业与非电视业共生的产业群体的过程。建立电视业与非电视业共生的产业群体的过程。 根据有关产业的概念，电视产业也有狭义和广义之分，根据有关产业的概念，电视产业也有狭义和广义之分，狭义的电视产狭义的电视产 业是指以生产业是指以生产( (制作制作) )、营销和传输电视节目为主的企业组织及其在市、营销和传输电视节目为主的企业组

12、织及其在市 场场L L相互关系的集合。广义的电视产业除了包括狭义的电视产业的内相互关系的集合。广义的电视产业除了包括狭义的电视产业的内 容以外，还包括电视节目的采集、制作、存储、传送容以外，还包括电视节目的采集、制作、存储、传送( (微波、线缆、微波、线缆、 通信卫星等通信卫星等) )、制造等产业及其相关的市场。、制造等产业及其相关的市场。 2、电视节目的产业化、电视节目的产业化 电视节目本身并不必然是一个工业的产物，但在媒介产业发展全球化、电视节目本身并不必然是一个工业的产物，但在媒介产业发展全球化、 全球化商业浪潮的背景下，电视成为文化产业重要的组成部分，电视全球化商业浪潮的背景下，电视成

13、为文化产业重要的组成部分，电视 节目已越来越多地带有一种文化工业或者说文化产业的特点。商业运节目已越来越多地带有一种文化工业或者说文化产业的特点。商业运 营必然存在，而且它在电视业所占据的比重越来越大，电视节目模式营必然存在，而且它在电视业所占据的比重越来越大，电视节目模式 销售已经成为全球娱乐业的领军产业。销售已经成为全球娱乐业的领军产业。 3、鲜明的本国特色、鲜明的本国特色 本国政策、法规的制定对电视产业的发展往往形成某种程度的制约，本国政策、法规的制定对电视产业的发展往往形成某种程度的制约， 但这种制约又构成一种激励，在不同政策、法规的影响下，各国的电但这种制约又构成一种激励，在不同政策

14、、法规的影响下，各国的电 视节目产业呈现出富有本民族魅力和风格的特征。视节目产业呈现出富有本民族魅力和风格的特征。 三、电视节目的类型化三、电视节目的类型化 这里的这里的“类型类型”主要是指媒介产品的种类和类属，如都市爱情剧、家主要是指媒介产品的种类和类属，如都市爱情剧、家 庭伦理剧、谍战剧、智力竞赛节目和新闻节目等等，正是一些可以在庭伦理剧、谍战剧、智力竞赛节目和新闻节目等等，正是一些可以在 电视中辨识出的节目类型。电视中辨识出的节目类型。 电视是一种高度类型化的媒介，大部分节目都属于某种类型，只有极电视是一种高度类型化的媒介，大部分节目都属于某种类型，只有极 少数一次性节目会超出已经确立的

15、普遍类型。少数一次性节目会超出已经确立的普遍类型。 电视节目类型的划分多依据不同节目所使用的程式和惯例，这些程式电视节目类型的划分多依据不同节目所使用的程式和惯例，这些程式 是一些重复出现的元素，观众在经常性的接触之后就能够识别。是一些重复出现的元素，观众在经常性的接触之后就能够识别。 一般程式包括：人物、情节、场景、服装和道具、音乐、灯光、主题、一般程式包括：人物、情节、场景、服装和道具、音乐、灯光、主题、 对话、视觉风格等。对话、视觉风格等。 1、新的媒介环境促使电视节目类型化不断发展、新的媒介环境促使电视节目类型化不断发展 新媒体对传统媒体的影响可以用三个词来划分：新媒体对传统媒体的影响

16、可以用三个词来划分：分化受众、分享资源分化受众、分享资源 以及分流广告。以及分流广告。 在这样的趋势下，电视从大众传媒向分众传媒转向的趋势越来越明朗。在这样的趋势下，电视从大众传媒向分众传媒转向的趋势越来越明朗。 如何了解受众，进而满足受众、争取受众变得更加重要，电视媒体的如何了解受众，进而满足受众、争取受众变得更加重要，电视媒体的 竞争不再是单点的竞争，而是越来越复合的竞争，既包含了渠道的竞竞争不再是单点的竞争，而是越来越复合的竞争，既包含了渠道的竞 争、内容的竞争，还包含了收视、广告和品牌的竞争。争、内容的竞争，还包含了收视、广告和品牌的竞争。 当然，在所有的竞争中，内容竞争是一个根本点，

17、优质内容能够提升当然，在所有的竞争中，内容竞争是一个根本点，优质内容能够提升 收视，提升观众的结构价值，提升广告的溢价能力以及品牌的整合能收视，提升观众的结构价值，提升广告的溢价能力以及品牌的整合能 力，从而形成持续发展的动力。而在内容的竞争中，通过类型化的节力，从而形成持续发展的动力。而在内容的竞争中，通过类型化的节 目和精细化的编排来打造忠实观众，对忠实观众进行品牌化营销就变目和精细化的编排来打造忠实观众，对忠实观众进行品牌化营销就变 得十分重要。因此，面对新的竞争环境，节目类型化成为必然的需要。得十分重要。因此，面对新的竞争环境，节目类型化成为必然的需要。 2、节目类型化对电视节目创新具

18、有强大的驱动力、节目类型化对电视节目创新具有强大的驱动力 节日类型化实质上是节目的高度模式化，这种模式化使电视节目的流节日类型化实质上是节目的高度模式化，这种模式化使电视节目的流 程生产成为可能，从而适应电视节目产业化、工业化生产的需要。程生产成为可能，从而适应电视节目产业化、工业化生产的需要。 作为作为“配方式媒介配方式媒介”，电视节目类型的创新已成为竞争大背景下的一，电视节目类型的创新已成为竞争大背景下的一 个重大趋势。从国外节目类型的竞争和创新中可以看出，包括电视活个重大趋势。从国外节目类型的竞争和创新中可以看出，包括电视活 动、真人秀、综艺表演、游戏节目等存内的娱乐节目与包括新闻、新动

19、、真人秀、综艺表演、游戏节目等存内的娱乐节目与包括新闻、新 闻杂志、政治秀和纪录片等在内的纪实节目借助创新获得了更大市场闻杂志、政治秀和纪录片等在内的纪实节目借助创新获得了更大市场 空间。在我国，电视剧、新闻、综艺、生活服务类节目和法制类节目，空间。在我国，电视剧、新闻、综艺、生活服务类节目和法制类节目， 也都有很好的市场发展。节目类型化作为应对竞争环境的一种配方，也都有很好的市场发展。节目类型化作为应对竞争环境的一种配方， 对于电视媒体的创新具有非常重要的作用。对于电视媒体的创新具有非常重要的作用。 所以，电视节目的类型化是程式与创新不断互动的产物，对于全球的所以，电视节目的类型化是程式与创

20、新不断互动的产物，对于全球的 电视栏目创意人员和制作人员来说，要想创办一个令人耳目一新的栏电视栏目创意人员和制作人员来说，要想创办一个令人耳目一新的栏 目，必须对当前的流行节目类型有清晰体会，并对节目的程式有相当目，必须对当前的流行节目类型有清晰体会，并对节目的程式有相当 程度的熟悉和认知，在此基础上加以创新才能获得成功。程度的熟悉和认知，在此基础上加以创新才能获得成功。 3、电视节目的基本类型、电视节目的基本类型 每一类型的节目都有一些固定的基本元素，比如新闻节目一般用旋律每一类型的节目都有一些固定的基本元素，比如新闻节目一般用旋律 鲜明的音乐宣告新闻开始，而喜剧节目又有喜剧节目的套路等。鲜

21、明的音乐宣告新闻开始，而喜剧节目又有喜剧节目的套路等。 目前国际上通用的电视节目分类方法主要是依据节目的内容元素和叙目前国际上通用的电视节目分类方法主要是依据节目的内容元素和叙 事方式进行的，常见的几个类别：新闻、脱口秀、真人秀、综艺节目、事方式进行的，常见的几个类别：新闻、脱口秀、真人秀、综艺节目、 肥皂剧、情景喜剧、纪录片等。肥皂剧、情景喜剧、纪录片等。 （1）新闻节目）新闻节目 基本特点：基本特点：通常使用通常使用“见证人见证人” 的叙事方式；通常采用新闻播报、的叙事方式；通常采用新闻播报、 现场取景等营造见证现实的感觉。现场取景等营造见证现实的感觉。 主要元素：主要元素：发生新闻的机构

22、（会议）；用时间元素来表示新闻的及时发生新闻的机构（会议）；用时间元素来表示新闻的及时 性；富有戏剧性的音乐；一个或更多的新闻播报员（口音标准）性；富有戏剧性的音乐；一个或更多的新闻播报员（口音标准） 演播室环境（一张桌子、一台电脑、一沓纸张）；布光是高调，不能演播室环境（一张桌子、一台电脑、一沓纸张）；布光是高调，不能 有影子；视觉风格（段落开始和结束全景长镜头、节目中大多数时间有影子；视觉风格（段落开始和结束全景长镜头、节目中大多数时间 中近景）；除了新闻现场录制的素材，可以使用计算机制图；新闻题中近景）；除了新闻现场录制的素材，可以使用计算机制图；新闻题 材应依据已确定的新闻价值观进行选

23、择，新闻对话的风格简洁、正式、材应依据已确定的新闻价值观进行选择，新闻对话的风格简洁、正式、 常常使用一些套语等。常常使用一些套语等。 （2）脱口秀）脱口秀 脱口秀指一种主持人提出话题，观众聚集在一起讨论的广播或电视节脱口秀指一种主持人提出话题，观众聚集在一起讨论的广播或电视节 目。目。脱口秀具有极强的表演性和舞台化效果。脱口秀具有极强的表演性和舞台化效果。 主要特征：主要特征：节目形式多种多样，比较灵活（现场、在线、嘉宾）；节节目形式多种多样，比较灵活（现场、在线、嘉宾）；节 目制作越来越精良；受众需求是节目制作的重要参考元素。目制作越来越精良；受众需求是节目制作的重要参考元素。 （3）真人

24、秀）真人秀 真人秀也称真人实景秀、真实电视。广泛意义上讲，选秀节目、游戏真人秀也称真人实景秀、真实电视。广泛意义上讲，选秀节目、游戏 节目、脱口秀、隐蔽拍摄的节目等也属于真人秀的范畴。节目、脱口秀、隐蔽拍摄的节目等也属于真人秀的范畴。 基本要素：基本要素：现场直播，真实纪录，没有剧本，不是角色扮演。现场直播，真实纪录，没有剧本，不是角色扮演。 满足观众窥视他人隐私的欲望是真人秀的内在精髓。满足观众窥视他人隐私的欲望是真人秀的内在精髓。 （4）综艺节目）综艺节目 电视综艺节目是指以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段将多种电视综艺节目是指以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段将多种 娱乐性元素组

25、合在某一形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单娱乐性元素组合在某一形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单 纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。 主要特征：主要特征：X+Y+Z要素（主持人引导、嘉宾参与、现场观众）；节目要素（主持人引导、嘉宾参与、现场观众）；节目 中设置至少两个以上的游戏，和嘉宾、现场观众互动。中设置至少两个以上的游戏，和嘉宾、现场观众互动。 （5）肥皂剧）肥皂剧 肥皂剧又称泡沫剧，通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目，肥皂剧又称泡沫剧，通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目， 每周安排为多集连续播出，因此又称系

26、列电视连续剧，因最初播放期每周安排为多集连续播出，因此又称系列电视连续剧，因最初播放期 间经常夹杂肥皂广告而得名。一般称晚八点档的电视剧为肥皂剧，例间经常夹杂肥皂广告而得名。一般称晚八点档的电视剧为肥皂剧，例 如超长韩剧，现多指以家庭生活和爱情为主的电视剧。如超长韩剧，现多指以家庭生活和爱情为主的电视剧。 肥皂剧的重要特征就是通过一个关键的、处于变化中的人物来展示整肥皂剧的重要特征就是通过一个关键的、处于变化中的人物来展示整 个故事情节，且一般都是开放式的结局。个故事情节，且一般都是开放式的结局。 （6）情景喜剧）情景喜剧 情景喜剧亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中，情景喜剧

27、亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中， 时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵 容，一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行，如家庭、容，一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行，如家庭、 职场、校园等。职场、校园等。 情景喜剧一般在情景喜剧一般在30分钟左右，有四个不可缺少的角色（主角、反主角、分钟左右，有四个不可缺少的角色（主角、反主角、 爱恋者和哥们儿）。爱恋者和哥们儿）。 主要类型：有现场观众，现场拍摄（主要类型：有现场观众，现场拍摄（“第四面墙第四面墙” ）；无现场观众，）；

28、无现场观众， 现场拍摄；外景拍摄。现场拍摄；外景拍摄。 （7）纪录片）纪录片 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进 行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考 的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。 纪录片美学观的奠基者：纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪（纪录片之父）、约维尔托夫、弗拉哈迪（纪录片之父）、约 翰翰格里尔逊、尤里斯格里尔逊、尤里斯伊文思等伊文思等 。其中维尔托夫开创了

29、。其中维尔托夫开创了“电影眼睛电影眼睛 派派”，提倡镜头如同人眼一样，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉生活出其不意地捕捉生活”，反对人为的，反对人为的 扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的开山之作扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的开山之作 北方的纳努克北方的纳努克却是由纳努克却是由纳努克“真实真实”扮演而成。扮演而成。 纪录片分类：纪录片分类： 一般分为政论纪录片、时事纪录片、历史纪录片、传记纪录片、生活一般分为政论纪录片、时事纪录片、历史纪录片、传记纪录片、生活 纪录片、人文地理纪录片、舞台纪录片等。纪录片、人文地理纪录片、舞台纪录片等。 尼克尔斯尼克尔

30、斯：诗意型、阐释型、观察型、参与型、反射型纪录片等。：诗意型、阐释型、观察型、参与型、反射型纪录片等。 推荐：王兵的推荐：王兵的铁西区铁西区、徐童的、徐童的“游民三部曲游民三部曲”（麦收麦收算命算命 老唐头老唐头）等。）等。 “游民游民” 的底色：徐童纪录片艺术特点分析的底色：徐童纪录片艺术特点分析 徐童，一个在底层行走的独立电影人。徐童，导演，徐童，一个在底层行走的独立电影人。徐童，导演，1965年生于北年生于北 京，毕业于中国传媒大学，代表作品：京，毕业于中国传媒大学，代表作品：麦收麦收、算命算命、老唐老唐 头头、四哥四哥、挖眼睛挖眼睛等。等。 人是社会中的主体，时代都会在人身上留下印记。

31、导演自身所处的时人是社会中的主体，时代都会在人身上留下印记。导演自身所处的时 代和社会环境也会对其创作方式和价值取向有一定的影响。代和社会环境也会对其创作方式和价值取向有一定的影响。 一、创作背景一、创作背景 20002000后，中国独立纪录片迎来了新的契机后，中国独立纪录片迎来了新的契机DV DV 数码的发展。数码的发展。DV DV 数码的发数码的发 展和非线性编辑的系统的出现给了民间展现自我话语的机会。展和非线性编辑的系统的出现给了民间展现自我话语的机会。 “新纪录运动新纪录运动”的主要表达的信念就是的主要表达的信念就是“独立独立”，吕新雨教授认为新纪录片，吕新雨教授认为新纪录片 同时在体

32、制内外展开，其重要特点之一是自下而上的表达。同时在体制内外展开，其重要特点之一是自下而上的表达。 随着中国经济飞速发展，城市化进程的加快，越来越多的城郊开始走向城市，随着中国经济飞速发展，城市化进程的加快，越来越多的城郊开始走向城市， 原来的农村逐渐变成了新的城郊，而这个城郊逐渐成为了一个忽略的地方。原来的农村逐渐变成了新的城郊，而这个城郊逐渐成为了一个忽略的地方。 这个被忽略的地方慢慢成为了很多底层人物居住的地方，慢慢地滋养成为新这个被忽略的地方慢慢成为了很多底层人物居住的地方，慢慢地滋养成为新 的游民世界。这个地方没有城市的繁华、喧嚣，也没有农村的简单、安静，的游民世界。这个地方没有城市的

33、繁华、喧嚣，也没有农村的简单、安静， 这里反而变成了一个隐性社会的缩影。这里反而变成了一个隐性社会的缩影。 徐童个人的人生经历，也让他对游民社会会有一种特殊的亲近感，促使他关徐童个人的人生经历，也让他对游民社会会有一种特殊的亲近感，促使他关 注这些游民，把游民社会展现在影像中，让更多的人看到这些游民注这些游民，把游民社会展现在影像中，让更多的人看到这些游民。 二、题材选取二、题材选取 1、城市边缘的艰难生活、城市边缘的艰难生活 徐童纪录片在主题选择上具有明显的边缘化色彩，即生活在城市边缘徐童纪录片在主题选择上具有明显的边缘化色彩，即生活在城市边缘 的群体，这类群体生存环境充满了艰难，却社会发展

34、、底层生活最丰的群体，这类群体生存环境充满了艰难，却社会发展、底层生活最丰 富的缩影。富的缩影。 在徐童在徐童“游民三部曲游民三部曲”中，游民意识横贯影片，影片拍摄的主要素材中，游民意识横贯影片，影片拍摄的主要素材 也正是游民群体，如也正是游民群体，如麦收麦收中的苗苗，中的苗苗，算命算命中的老厉（厉百中的老厉（厉百 程）、唐彩凤、尤小云和程）、唐彩凤、尤小云和老唐头老唐头中的唐希信（老唐头），这些人中的唐希信（老唐头），这些人 都没有在体制之内，都没有享受国家的福利和制度保障，他们全是凭都没有在体制之内，都没有享受国家的福利和制度保障，他们全是凭 着自己努为的生存。着自己努为的生存。 .主流秩

35、序之外的非法生活主流秩序之外的非法生活 徐童的徐童的“游民三部曲游民三部曲”及近年来徐童参与中国大陆以及台湾地区相关及近年来徐童参与中国大陆以及台湾地区相关 展映作品，不可忽视的拍摄主题便是片中人物游戈于体制内外的生活展映作品，不可忽视的拍摄主题便是片中人物游戈于体制内外的生活 实景，这种游戈最突出的体现为主流秩序之外的非法生活。徐童作品实景，这种游戈最突出的体现为主流秩序之外的非法生活。徐童作品 中的主题呈现的内涵一方面呈现出与主流世界格格不入的闲散，另一中的主题呈现的内涵一方面呈现出与主流世界格格不入的闲散，另一 方面则呈现出自身内在对于主流价值观的窥探。方面则呈现出自身内在对于主流价值观

36、的窥探。 三、叙事技巧三、叙事技巧 1 1、故事化的情节、故事化的情节 徐童的纪录片不同于以往中国独立纪录片的徐童的纪录片不同于以往中国独立纪录片的“长镜头长镜头”纪实风格，而纪实风格，而 是以人物富有戏剧冲突的生命历程展开情节的叙述，这样的特点从贯是以人物富有戏剧冲突的生命历程展开情节的叙述，这样的特点从贯 穿在穿在麦收麦收、算命算命、老唐头老唐头之中，并充满张力的展现在每之中，并充满张力的展现在每 一个由作者徐童刻画的情节当中。一个由作者徐童刻画的情节当中。 在纪录片在纪录片算命算命中，唐小雁喝醉之后，歌曲中，唐小雁喝醉之后，歌曲美酒加咖啡美酒加咖啡也是也是 这种形式出现，昏暗的环境中，原

37、本坚强的唐小雁把自己脆弱的一面这种形式出现，昏暗的环境中，原本坚强的唐小雁把自己脆弱的一面 暴露在镜头面前，努力生活的她在自己一个人的时候，独自承受着孤暴露在镜头面前，努力生活的她在自己一个人的时候，独自承受着孤 独和迷茫，让影片中游民形象的塑造更加立体。独和迷茫，让影片中游民形象的塑造更加立体。 在在算命算命中，徐童更是采用了章回体的叙事策略。而中，徐童更是采用了章回体的叙事策略。而老唐头老唐头中，中， 在主人公唐希信对往事的回忆中，穿插着他现实生活中与子女们的摩在主人公唐希信对往事的回忆中，穿插着他现实生活中与子女们的摩 擦，这样的空间表述不但不会产生唐突的空间转换，反而让被拍摄者擦，这样

38、的空间表述不但不会产生唐突的空间转换，反而让被拍摄者 的人物形象更加丰满、立体。的人物形象更加丰满、立体。 2、中心串联式的叙事结构、中心串联式的叙事结构 徐童中心串联式的影片文本结构在叙事中建构了独特的隐喻效果。在徐童中心串联式的影片文本结构在叙事中建构了独特的隐喻效果。在 徐童的这几部影片中，从影片始末的画面可以看出导演意图为观众建徐童的这几部影片中，从影片始末的画面可以看出导演意图为观众建 立一个闭合的心理叙事空间，立一个闭合的心理叙事空间，麦收麦收的开始时，苗苗从麦田中骑车的开始时，苗苗从麦田中骑车 而来，而在影片结束时，同样的场景，苗苗又骑车驶离观众的视野；而来，而在影片结束时，同样

39、的场景，苗苗又骑车驶离观众的视野； 算命算命中开始于厉百程、石珍珠二人生活的屋子，结束于二人从辛中开始于厉百程、石珍珠二人生活的屋子，结束于二人从辛 集回家的路上；集回家的路上；老唐头老唐头的开始与结束都是火车么上。的开始与结束都是火车么上。 3.交错的时空展现交错的时空展现 在在算命算命中，对于厉百程三弟厉圣的介绍就是厉圣日常生活的片段中，对于厉百程三弟厉圣的介绍就是厉圣日常生活的片段 和厉百程的描述通过交叉剪辑的方式呈现出来的；尤晓云在讲述自己和厉百程的描述通过交叉剪辑的方式呈现出来的；尤晓云在讲述自己 故事的时候，作者也是通过对两段采访的整合和再塑造来表达，这时故事的时候，作者也是通过对

40、两段采访的整合和再塑造来表达，这时 导演意识对影片的构建起到了主观介入的作用。导演意识对影片的构建起到了主观介入的作用。 四、视听处理四、视听处理 1、特写：逼近的视觉体验、特写：逼近的视觉体验 特写镜头通常用来拍摄细节或是捕捉人物的细微表情变化，在视觉上特写镜头通常用来拍摄细节或是捕捉人物的细微表情变化，在视觉上 有强大的冲击力。徐童的有强大的冲击力。徐童的“游民游民”纪录片中，角色在镜头前叙述其故纪录片中，角色在镜头前叙述其故 事或表达其内也感受的时候，导演的经常使用特写镜头，给观众带来事或表达其内也感受的时候，导演的经常使用特写镜头，给观众带来 直接粗暴的视觉冲击。直接粗暴的视觉冲击。

41、在拍摄过程中，徐童会使用一些推镜头，尤其是在人物在进行情感表在拍摄过程中，徐童会使用一些推镜头，尤其是在人物在进行情感表 达的时候。在影片达的时候。在影片算命算命中，唐小雁和尤小云讲述过往时不断哭泣中，唐小雁和尤小云讲述过往时不断哭泣 的叙事段落中，徐童使用了推镜头带领观众将目光聚焦在被拍摄主体的叙事段落中，徐童使用了推镜头带领观众将目光聚焦在被拍摄主体 的脸上，导演试图表达的情感也呼之欲出。在这些段落中，特写镜头的脸上，导演试图表达的情感也呼之欲出。在这些段落中，特写镜头 是一种对人物也灵的逼近，而推镜头则是一种导演意识释放。是一种对人物也灵的逼近，而推镜头则是一种导演意识释放。 2.2.视

42、角：平等的叙事态度视角：平等的叙事态度 在拍摄的视角上，尤其在采访的过程中，导演更倾向于使用仰拍方式。在拍摄的视角上，尤其在采访的过程中，导演更倾向于使用仰拍方式。 徐童更多是作为一个倾听对象，与片中人物朋友般的互相交流，而这徐童更多是作为一个倾听对象，与片中人物朋友般的互相交流，而这 时的摄影机的仰拍。在徐童时的摄影机的仰拍。在徐童“游民三部曲游民三部曲”的文本细读过程中，共有的文本细读过程中，共有 五十八处采访镜头，都是采用仰拍视角，例如，拍摄苗苗打电话的镜五十八处采访镜头，都是采用仰拍视角，例如，拍摄苗苗打电话的镜 头，老厉家中的算命过程，唐小雁的洗头房里的日常生活等，这些镜头，老厉家中

43、的算命过程，唐小雁的洗头房里的日常生活等，这些镜 头拍摄的机位都非常低。头拍摄的机位都非常低。 3.3.声音：真实丰富而富有情感声音：真实丰富而富有情感 徐童导演的每一部影片，开始部分总是声音元素先出现，然后与画面徐童导演的每一部影片，开始部分总是声音元素先出现，然后与画面 共同交代整部片子的背景，牵动整部影片叙事的发展。在影片共同交代整部片子的背景，牵动整部影片叙事的发展。在影片麦收麦收 中，开场自行车由远及近的声响似乎是主人公的出场与故事的开始，中，开场自行车由远及近的声响似乎是主人公的出场与故事的开始， 远处隐隐约约的机器响声与鸟儿鸣叫的声音到近处的狗巧声音则为我远处隐隐约约的机器响声与

44、鸟儿鸣叫的声音到近处的狗巧声音则为我 们交代了其成长与开始整体环境。们交代了其成长与开始整体环境。 徐童一直探索着音乐在纪录片中的运用，他所选的歌曲对于纪录片的徐童一直探索着音乐在纪录片中的运用，他所选的歌曲对于纪录片的 叙事和传递情感，可谓起到了画龙点睛的作用，形成了自己独特的创叙事和传递情感，可谓起到了画龙点睛的作用，形成了自己独特的创 作方式。如作方式。如麦收麦收以以阿里山的姑娘阿里山的姑娘结尾，结尾，阿里山的姑娘阿里山的姑娘里里 的美好、浪漫衬托出苗苗内心的悲伤和无力；而的美好、浪漫衬托出苗苗内心的悲伤和无力；而算命算命以以往事只往事只 能回味能回味结尾，和结尾，和麦收麦收在出片尾字幕

45、时上音乐不同，在出片尾字幕时上音乐不同，往事只能往事只能 回味回味为为算命算命片尾画面的背景音乐，且两者相互呼应，片尾将纪片尾画面的背景音乐，且两者相互呼应，片尾将纪 录片中发生的关键细节，根据音乐节奏重新剪辑了一段，回味着厉百录片中发生的关键细节，根据音乐节奏重新剪辑了一段，回味着厉百 程这一年的经历，营造出时光的飞逝和命运的恍惚感，在回忆过去中程这一年的经历，营造出时光的飞逝和命运的恍惚感，在回忆过去中 也交代了片中人物的结局，尤小云把自己丈夫提前救了出来，带着厉也交代了片中人物的结局，尤小云把自己丈夫提前救了出来，带着厉 百程夫妇去了天安门。百程夫妇去了天安门。 五、拍摄手法五、拍摄手法

46、 在徐童的在徐童的“游民王部曲游民王部曲”叙事过程中，我们可以看出，在新世纪后的叙事过程中，我们可以看出，在新世纪后的 一代独立纪录片导演中作者的出现，纪录片导演不再躲在摄像机后，一代独立纪录片导演中作者的出现，纪录片导演不再躲在摄像机后， 而是介入到被拍摄者生活之中，这种方式让纪录片伦理关系变得更加而是介入到被拍摄者生活之中，这种方式让纪录片伦理关系变得更加 微妙了。微妙了。 1.未缺席的在场未缺席的在场 长期在底层行走是中国独立纪录片的较为主流的拍摄方式，用身体作长期在底层行走是中国独立纪录片的较为主流的拍摄方式，用身体作 为媒介，将身体与摄影机合二为一，摄影机成为了导演身上的器官一为媒介，将身体与摄影机合二为一，摄影机成为了导演身上的器官一 样的