夏承焘南唐词

1、南唐词西蜀、南唐，为五代歌词繁殖之地。前文介绍的花间词体和花间集，它 的作者大都是西蜀的词人。 在晚唐五代与西蜀词并峙的， 还有长江下游的另一个 词派南唐词。南唐、西蜀这两个国家的都城，一个在长江下游的南京，一个在长江上游的 成都。这是两个很富庶的地方， 又都没有遭到五代的兵祸， 他们的统治阶级和宫 廷贵族过着歌酒升平的生活。 南唐词与西蜀词一样， 都是在宫廷和豪门享乐的基 础上发展起来的。 但是南唐的文化比西蜀高， 南京自三国以来就是南方政治和文 化的中心。 西蜀词的作者大都是宫廷豪门的清客， 而南唐词的作者大都是统治阶 级人物，有很高的政治地位和文化水平。这两个词派的来源也完全不同，西蜀词

2、 大部分是从民间来的。 由于西蜀词的作者大都是宫廷豪门的清客， 他们不继承民 歌的朴素清新的优点，却吸收了它的糟粕， 并发展了它的不健康的情绪。 至于上 文谈过的几首南乡子，那在花间集中是不可多得的。南唐词多半从唐代 的抒情七绝来，其中李煜等人的作品则以抒情为主，感情较深挚，风格也较高， 就其对后代的影响来说也比西蜀词好。南唐词的主要作家是冯延巳和南唐二主 李璟、李煜。南唐中主李璟，他在位的十九年中，都在忧愁悔恨中过日子，由于他即位以 后多次向邻国挑衅， 引起北方的周世宗的几次亲征南唐。 当时南唐外受周的威胁， 内部党争又相当激烈。李璟为避北方兵力的压迫，从南京迁都到南昌， 后来就死 于南昌。

3、李璟是一个有才华的词人， 他的词现在流传的只有四首。 下面谈一首摊 破浣溪沙 :菡萏香销翠叶残， 西风愁起碧波间。 还与韶光共憔悴， 不堪看。 细雨梦回鸡塞远， 小楼 吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。这首词上片写秋景，下片写思念远人。一、二两句写出荷花凋残的时候，人 的愁闷因西风而起（菡萏是荷花的别名）。与这韶光一同憔悴的人，不堪看这满 眼萧瑟的景象。王国维人间词话极称赏“菡苔”两句，认为有“美人迟暮” 的感慨。 下片写思妇在梦里与边塞的丈夫相会， 她醒来正是秋风秋雨的时候。 想 到鸡鹿塞是在很远、很远的地方（鸡塞就是鸡鹿塞。古地名，在今内蒙古杭锦后 旗西）。她为了排遣孤单的愁绪， 独自在

4、小楼上吹玉笙， 但是仍然忍不住要流泪。这虽然是一首描写思妇的词，但实际上作者是通过这个题材来抒写自己的心 情。“细雨”两句极为王安石所欣赏，认为是南唐最好的词句。李璟的词是消极哀怨的，这决定于他的阶级地位和他那种特殊的境遇。但是 他能如实写自己的感情， 这就不同于内容浮艳空虚的花间体词。 他是李煜的前驱。南唐后主李煜， 是五代词的代表作家， 也是对后来的宋词有较大影响的作家。 他的词，现存三十多首。 南唐在五代十国里， 是经济、文化基础最好的一个国家， 李煜又生长在一个充满文艺气氛的家庭和宫廷里， 他的文化修养高过于五代其他 君主，这一切都有助于他的词作的成就。李煜前半生的词作，像玉楼春中所写

5、的：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥 鱼贯列。”菩萨蛮中所写的：“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教 君恣意怜。”等等。这些词的内容还同西蜀差不多，是描写宫廷中豪华的娱乐生 活和艳情生活的。到了亡国以后，李煜过了三个年头“此中日夕只以眼泪洗面” 的俘虏生活。这短短三年的生活经验远远超过他前半生的二三十年， 他的一首破 阵子：“四十年来家国”就明显地写出了这种生活的转变。正由于这种生活的 转变，使他后期写出了好几首传诵后世的名作。 如虞美人“春花秋月何时了” ， 乌夜啼“无言独上西楼”，浪淘沙“帘外雨潺潺”等，这些都是大家熟 悉的作品。下面具体谈他的一首浪淘沙：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒

6、。梦里不知身是客，一响贪欢。独 自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这是李煜亡国后的作品。上片倒叙，说只有梦里忘记自己是“客”，实际是 俘虏；也只有在梦里还能贪恋一下片刻的欢娱。 当梦醒后听到雨声， 知道春光将 暮，五更的寒冷，心头的凄凉，格外使人无法忍受。下片说不要去倚栏眺望，隔 着无数的江山不可能再看到自己的故国。回想亡国以前的生活，和现在比起来， 真有天上人间的差别！再谈李煜的一首清平乐： 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭， 路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。这是一首写离情的词。“砌下落梅”两句是写景，实际是“触目”的一个

7、镜 头。通过这两句，一方面点明“春半”的景色，一方面写出“愁肠断”。这首词 不着力写愁，只说落梅“拂了一身还满”，可见他独立在花下很久很久，透露了 伤春伤别的情绪。下片“雁来”两句，一方面说，不但家乡音信全无，而且连梦魂也难得归去。 原来离别不能相见，音信是个慰藉，音信全无，那只有把希望寄托于梦中；现在 连归梦都不能成，这就引出下面“离恨恰如春草，更行更远还生”二句来。春草 遍地都是，用它形容愁恨之多。行人到了哪里，哪里有春草，好像离愁也跟到哪 里，是说无法排遣愁恨，触目春光，都是愁绪。李煜后半生所作的这些词，是以前文人词从来不曾有过的作品，这不仅是李 煜个人作品的大转变，也是晚唐五代整个文人

8、词的大转变。晚唐五代词抒情的倾向越到后来越是显著，这决定于文学演进的趋势，也决 定于作者的实际生活。李煜晚年的生活经历是温庭筠、韦庄等人所没有的， 所以 他的作品能超过他们。民间词自晚唐转入文人手中之后，一二百年以来， 逐渐向 丽词雕琢方向发展，几乎走向末路。把它救拔出来，以词作为抒情的工具，带它 重新走上抒情的道路并提高词的地位的，在韦庄以后，李煜的功绩可算是最大。在这里我们还要注意一点：李煜词的风格，和唐诗，尤其是和绝句有相当密 切的关系。他的词风和唐人绝句风格有很近似的两点 : 一、声调谐婉不作拗体。他后期的词是为抒情而作，都用明畅的语言写自己的真实感受。这些谐婉 . 明畅、近于唐人绝句的小令可以充分表达他那种生活心情，如： “问君能有几多 愁？恰似一江春水向东流。”“流水落花春去也，天上人间。”“剪不断，理还 乱，是离愁。别是一般滋味在 j 心头。”都是如此总之，李煜词改革花间派涂饰、雕琢的流弊，用：清丽的语言、白描的手法 和高度的艺术概括力， 抓住自己生活感受中最深刻的方面， 动人地把情感表达出 i 来，给人深刻的艺术感受。他的词摆脱了花间派的窠臼，创造了他自己的独特 风格。他不仅为当时的词打开了新的境界， 而且对词的发