论析我国当代住宅室内设计方案与装修的问题

1、 论析我国当代住宅室内设计与装修的问题 值得关注的几个不良倾向 提起家庭装修或装饰，可以说大家都比较清楚的。但是要深入研 究它的含义，就不那么容易解释了。因为“家”的内涵，包容了历史文化、风俗习惯、宗教信 仰、自然环境等丰富的背景，所以在考虑住宅室内设计时，就应持多方位、多角度、多层次的 思维方法，才有可能为老百姓作出优质的作品。中国人构筑家的历史，堪称是久远的。远在四 千多年前，原始社会的半地穴住宅，如西安的半坡村，其布局不仅满足了当时的生活要求，而 且还可从挖掘出来的彩色缤纷的红彩、褐彩、黑彩和白衣彩陶器皿陶嚣上绘制的鱼纹、鸟纹、 人面纹及各种几何图案的装饰中，表现出我们的老祖宗在当时技术

2、极端落后的条件古，依然追 求装饰美的精神享受，这种优秀的中华民族传统是值得我们继承和发扬的。 当今已是物质文明与精神文明高度发展的时代，因而家的概念，也是不断发展与更新的， 所以他完全是“婚姻和血缘关系为基础的社会生活组织形式”，更重要的是通过居住的 家，勾通家庭成员的情感，生成亲切温馨的氛围。因此他既是倾诉衷肠的场所，也是相互依存 的空间，更是彼此激励、传递爱慕与爱情的“巢窝”，正是俗话说的那样：“金窝银窝，不如 自己的草窝”，其核心的内涵就是家中有“温馨”二字，应该说这是一个家庭中不可代替的精 神支柱。所以，侨居海外的游子，常因向往着家乡的温馨而落叶归根。背井离乡移居他乡者， 也常因思家而

3、归。因此，不少诗篇、乐章、绘画等形式，以此为母题歌颂家的精髓。唐代著名 诗人贺知章的名句：“少小离家老大回”，表达出离家久了怀念家乡的真情，因而隐含着家中 温馨的魅力。所以，在住宅室内设计中“温馨”情意的意境，则是创作的主要根据，同时也是 衡量家庭装修好坏的重要标准。 KTV歌厅的 当前在家庭室内设计中，存在着几种不良的倾向，有碍于家庭装修体现上述的温馨气氛， 下面分别加以论述。 片面追求豪华的倾向 有的家庭装修把某些豪华宾馆中的设计手法和材质 选择加以搬用，这样就会使装修效果走了题，如大吊灯、大灯池、大贴脸等一系列的金碧辉煌 的效果，感觉不到一丝的家庭温暖。因室内装修界甚至有人提出住宅装修要

4、“宾馆化”的错误 提法，因为宾馆是人们暂时逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭气氛，因此这种观点 只能误导家庭装修的正确方向。受这种错误倾向的影响，甚至有的家庭一味的模仿 装修效果，把家庭变成了文娱的场所，也是文不对题的。总之，这些做法只能说是花了钱，却 买不到家庭温馨的气氛，因此是值得大家深思的。 片面追求高档材料的倾向 在家庭装修中，质量的好坏不取决于材质档次的高低，而应高超 的设计质量取胜。例如做衣服的面料有高有低，笨裁缝用高级面料也不一定能作出款式好的服 装，相反巧裁缝常可利用低档面料作出款式新颖别致的服装。这一例举充分说明了，在家庭装 修中要强调精心设计于用材才是正确之路，而绝非

5、滥用进口大理石、钛金灯等所能奏效的。 盲目购买大尺寸家具的倾向 一般标准住宅的开间进深尺寸不会太大，购买家具时应与室内 空间的尺度相协调，决不能让大尺寸的家具睹塞了人流的活动空间。有的住户甚至购买了大型 办公室专用的老板写字台、大型沙发等，把起居室挤得水泄不通，这那里能谈得上气派，更谈 不到有亲切感。因此，在家庭装修中，家具配置是至关重要的。除去上述的要与空间尺度成比 例之外，还应注意充分利用上部的空间，如在适当的位置多做一些吊柜和壁柜，这样不仅可以 增加储藏面积，而且还可以减少占地面积，只有这样布置家具才有可能使家庭中的有限面积产 生宽敞通透的感觉。 随意堆砌装饰成品的倾向 在室内装修中，有

6、时需要一些装饰性的线脚、贴脸、花饰等。但 是，在装饰材料市场上却供应着大大小小是是而非粗滥造的成品，有的施工单位随意购买其零 件，任意在家庭装修中拼贴，如大尺度的顶角线、粗莱的门套线、超尺度的园型顶棚线，因为 细部是超尺度和杂乱无章的，所产生的后果，既缩小了本来不大的居室空间，又失掉了典雅大 方的气韵，还丧失了家庭装修应有的温馨品位。所以选择成品时，需根据设计意图加以审慎的 挑选，方能使家庭装修达到理想的境界。 忽视使用功能的倾向 在家庭室内装修中，追求美观应是建立在功能的基础上的。但有的装 修安装了 7 9 的大吊灯，往往因为奶白的反光灯罩及磨砂灯泡，造成了昏暗的照明后果，这种 处理办法是既

7、费电又不适用，且给人以压抑的感觉。又如有的吊柜拉手过高，使用起来非常不 便。还有的家庭装修，过分追求小趣味，在地面分割上没有依据功能的要求划分各种材质，所 拼贴出来的图案令人眼花缭乱，没有起到功能分共的导向作用。尽管有的装修，注意到了利用 材料质感的判别划分室内的空间，但由于选择材料不当，也会带来不好的后果。例如有的用餐 区域铺设了地毯，就会带来难以清洗油污的麻烦。另外在门洞较为集中的地方，没有注意门的 开启方向，造成了彼此交叉干扰。这些问题似乎不大，如果处理不当，依然会给住户带来诸多 不便，为此不可掉以轻心。 二、住宅室内设计的虚与实随着人们生活的提高，家庭装修已经成为家喻户晓的热门话 题，

8、这一现象的岀现，及是经济发展与生活提高的必然结果。但如何才能装修好自己的家，却 存在着不完全相同的看法，也就是平常说的观念存在着差异，应该认为这是正常的现象。然而 其中有一个问题则需要弄清楚，即要想搞好家庭装修，在施工之前是离不开良好设计创意的， 犹如画家在作画之前强调“意在笔先”是同一个道理，否则就会产生乱点鸳鸯谱而作不好画。 同样，若没有清晰的意图，就盲目地进行家庭进修，也是难以获得良好的效果，往往还会酿成 花了不少钱，却买了个俗不可耐的结局，令人感到得不偿失和啼笑皆非。产生这类恶果，固然 原因很多，其中有一个原因是通常被遗忘的，那就是用户考虑家装时“实”处考虑的多，而 “虚”处考虑的少，

9、甚至于缺乏考虑。例如：地面铺设石材还木材、墙壁贴壁纸还是涂料、天 花是吊顶棚还是做灯池、家具选择大的还是小的、顶部灯具是吊花灯还是装格栅灯等一系列看 得见摸得着实而又实的问题。诚然，上述这些具体的问题不是不应该考虑，但它们都是漂浮在 家庭装修中表面上的东西，问题在于把这些建筑装修材料堆积在一起，欲取得什么样的装修效 果，常常有欠研究，也步是没有在感觉得到而又看不到的内涵“虚”字上做文章，例如追求典 雅大方、朴实无华、返朴归真、民族风韵、现代气息等，皆是家庭装修中至关重要的创意上的 问题。有了良好的创意，就有可能使家庭装修居于较高的水平，同时还可以有力地排斥那些华 而不实、珠光宝气、比例混杂、尺

10、度失调、章法紊乱、庸俗不堪的所谓“家装”。大量的实践 证明，如果处理好了这个问题，甚至还有可能节约用户的不少投资。 在家庭装修中追求优美的构思意境，还有一层意思，就是它不仅可以陶冶人们的情趣，甚 至可以起到潜移默化教育后代的作用。例如在洁白的墙壁上，挂幅书法“慎独”的横批，再配 以阴生植物绿色盆景，在适宜的光照下，会取得异常典雅大方的气氛，人们在这样环境氛围中 生活，既能使人的性格文静，又能提醒人们约束自己的行为。正如台湾学者社杜文正先生所述 的“一个民族的民族性，包括文化背景，平均艺术水准，审美观都和设计有关。居住空间设计对我们来说是物质享受也好，精神生活情趣也好，都还不能显示出设计的重要和

11、神圣。真正很 需要的是我们下一代能在优雅的环境中培养出优雅的气质。”杜先生的论说可谓深刻，好就好 在他把装修设计的品味高低、环境优劣，提高到影响人的气质高度的层次上，是难能可贵的。 这就意味着不能把家庭的室内设计与装修，理解成为单纯的装饰问题，而是需要着力于人群、 家居、空间的分析，继而去探索美好的环境。因为当今不少地方流行着追求华丽的时尚和乱贴 材料的风气，多在涂脂抹粉式的“装饰(DECORATIO)N ”上做文章，而没有意识到室内设计工 作的重要内涵。要看到优良的家装不仅可以提高人们的精神文明，还可以起到净化灵魂、陶冶 情操的作用，这应是当今家装的一个具有时代性的特色，我们绝不可等闲视之。

12、 当然 在有些地方，常听到这样的论调，对简洁清新的室内设计，贬之为“没有设计”，其意思 是非把居室各个界面和角落塞满了装修材料，才能称得上为“设计”。持这种观点看家装，必 然会导致以实代虚、杂乱无章的后果，并给那些走街串巷的装修游击队创造了招摇撞骗的机 会，同时也会给某些水平低下的装修公司开辟了乱施工、乱收费的途径，并给一些不学无术混 在装修界的所谓设计师和一些缺乏室内设计训练的青年，拓宽了单纯追求经济收和粗制滥造的 市场，在客观上降低了我国室内设计的水平。这种现象的存在，更加严重的是使为数不少的受 害者，使优美的居住环境遭到不同程度的精神污染和损伤，这一点应当引起我们的关注 。 强调室内设计

13、“虚”的重要性，并不等于说“实”的方面就不重要了，在家庭装修过程中应提 倡先虚后实、虚实结合、虚中有实、实中有虚的正确创作途径，也只有坚持了这样的创作思 路，才有可能创造出较为理想和有一定水平的家庭装修。 在总的构思方案确定，选择装修材料、卫生器具、灯光类型、厨房设备等就有的放矢了。 但是由于居民的职业性质不同、文化层次不同、审美观点不同、业余爱好不同、家庭组成不 同、风俗习惯不同以及经济水平不同等，在物质与精神要求上，也会存在着不少差异。如在选 择木板材质时，对复合地板和实木地板就有许多不同的看法，有的认为实木地板具有自然真 实、木纹优美、软弹舒适、防滑安全等。有的则认为复合地板远比实木地板

14、优越，主要是它具 备木纹质地均匀、耐磨防潮性强、不需涂漆打蜡、安装方便快捷、不易变形隆起等，一般比实 木地板造价低，符合大众的生活水平，而且从宏观上看可以节约大量的木材资源，所以被不少 人采用和肯定。再如在地面上是选择石材还是地毯的问题上，也是有不同听看法，石材、面砖 之类的装修材料属硬质面材，其优点是耐磨光滑、色泽优美、机型生动、清洗方便等，但它在 存在着不少的弱点口：过于光滑极易跌倒伤人、过于豪华有失居住气氛、对中老年人或某些 病人来说会有阴冷的感觉等。而地面铺设地毯，优点是松软隔音、舒适大方、整体性强等，但 它不易清洗、藏虫纳垢，应是它突岀的弱点。使用者应权衡利弊，加以选择。 装修材料、

15、家装设备、卫生器具、装璜饰物、家具花色和电器灯具等的选择，皆存在着色 泽、质感、机理与造型的问题。设计若选择不当，或者说未能与创作意图挂腻。机理过密则 繁；过疏则简。因此，“实”的取舍，应服从于“虚”的要求，方能获得良好的效果。 此外，在家庭装修中还应重视“绿色设计”的问题。如：阳光的充分利用，除有利于创造 明窗净几的气氛之外，还可以有利于紫外线消毒杀菌。保证通风的畅通，除可摄取新鲜空气 外，还可有机的借进室外景观。有的居民在家装时，忽略了通风采光的问题，把窗帘设置的比 较封闭，致使室内幽暗气闷，令人感到十分压抑，而且还有碍人们的健康。还有的把暖气罩设 计的不够通透，造成气流受阻，既影响了取暖

16、效果，还损失了能源。也有的家庭装修在顶部灯 具的选择上，常将注意力单纯地集中在美观上，忽略了照明的光效，极易造成电能的浪费。 纵上所述，可以看岀家庭装修所涉及的问题是多方面的，同时也是较为复杂的。为此切不 可轻率从事，应从实际岀发，加强分析，借鉴经验，虚实结合，或许能够创造岀家庭装修的优 秀作品来。 三、住宅室内设计的形式美在家庭装修中，选择哪种风格形式，经常是人们较为关注的问 题。是现代的呢；还是古典的，是欧风的呢；还是中国的，是后现代的呢；还是巴罗克的，是 反朴归真呢；还是地方特色的，是不胜枚举的。装修形式的问题，固然和审美情趣有关， 但品味的高与低、内涵的深与浅、形式的美与丑，则是不信手

17、拈来轻而易举的事。所以在装修 品位与内涵上，绝非是表面文章，犹如绘画中的气势、音乐中的情韵、文学中的心声等，即无 论那种艺术形式，若缺乏深邃的内涵，则一定是苍白无力的。因此在装修中，艺术形式是个灵 魂性的问题，似乎难以琢磨；莫衷一是。摆在我们面前的问题是，在考虑室内装修形式时，怎 样摆好形式与内容的关系呢？显然，没有把关系处理好，就去单纯的追求所谓的装修风格与形 式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是绝然不可取的。在室内设计创作中，不能让某种固定的 形式束缚住活跃的思路。例如在追求清新淡雅的居住气氛时，就应大胆地拼除繁琐的装修纹 样，在组合上采用简洁的线、面、体重构的装修空间，以显其纯。在色彩上选

18、用中间色调，以 显其雅。在质感上择其光与粗，以显其爽。再加上合适得体的饰物，如：窗帘、盆景、雕塑、 绘画、壁挂、灯具等以显其韵。这些皆是体现内涵的室内装修设计的手段，有了这样的内涵做 为依据，其装修形式会自然地脱颖而出，何必削足适履拘泥于形式的框子呢？台湾学者杜文正 先生曾说过：“室内设计是建筑设计的延长，都是为了提供人类更舒适之居住环境的创作中， 既要有合理的功能关系；也要有优美的艺术形式，方能使建筑室内设计的内容与形式达到高度 统一的境界。另外，把室内设计提到了创造“居住环境”的高度，是极为符合当代人的行为心 理的。据美国的建筑实录杂志( Architectural Record )曾于

19、1996 年组织过关于“美国建 筑的回顾与发展”笔谈会，很多建筑师认为：“八十年代重要的发展，不是这个主义或者那个 运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。”这个在国际建筑界的新倾向，虽然是泛指泛 指建筑创作的，但它也是适用于室内设计，因为整体的“环境设计和景观设计”早已融进建筑 室内空间了。著名建筑师勒柯布西耶( Le Corbusier )曾表明过： 任何空间都存在于 环境之中，故提高人造环境的物理素质和艺术性，就成为提高现代生活质量的重要构成因 素。”他把这个问题与人们的现代生活联系起来了，而不是用一种形式代替另外一种形式主 义，游离于现代生活之外，抓住某种形式不放的创作方法。在家庭装

20、修中，一味鼓吹所谓的 “欧美式”、“中国式”以及“地方式”等贴金俗套的家庭装修，皆属于混杂的表面形式的滥 用，必然会抽掉现代生活中需要的形式优。现代派建筑大师密斯凡德罗(Ludwi ng Mies Va n Rohe)，曾明确的阐明过：“反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义，而不应是 昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的”(引自密斯凡德罗刘先 觉编著。这些中肯的论断，正中我们家庭装修界存在的形式主义倾向的要害，应引起我们足够 的重视。在研究这个带有挑战性的问题时，会碰到任何对待“传统”与“地方性”等问题。往 往在这些问题上，因为“虚”的抓不着也看不到的地步，极易给人们带来诸多

21、的困惑，加之一 些装修公司出于最大限度地追求利润的不正当心态与行为，极力鼓动复杂繁琐的古典建筑装修 形式，以至一地使不少人无所适从，因此对待这个问题大有澄清的必要。人所共知，在中外建 筑中既有精华也有糟粕，以北京民居四合院为例，其布局形式多是以中央庭院空间为核心联系 周围居室 , 位居中央的庭院起着半室外的客厅作用，有利于组织居民的生活。但它又是封闭意 识的产物，常 曲弯弯的胡同，构成幽深莫测的空间形式，与当代人活泼开朗的心态极不协调 因此在吸收四合院的精髓时，应结合现代人的要求，通过先进的技术手段和艺术形式，力求达 到既隐蔽幽静，又轻松明快的效果，使矛盾在新的条件下得到完满的统一。运用这样的

22、思维逻 辑，也可引深到现代住宅的设计上去，如客厅空间外向性强，应做得开敞通透些，而对内向性 强的卧室因突出其私密性，可做得隐蔽宁静些。总之在继承诉问题上，不是继承表面的形 式，而应是继承优秀传统的内涵。有了这样的家庭装修的正确 , 膛会随便到市场上购买那些似是 而非的古色古香的零件，来体现自己家庭装修的各种形式了。另外在家庭装修中，还有一个如 何正确对待地方性的问题。研讨这个问题，应清楚地认识到中国曾经历了几千年的封建社会， 现在虽然封建制度不存在了，但是在慢长的岁月中，沉淀下来的禁锢人们思维的枷锁，封闭意 识依然缠绕着不少人。因而在各地的家庭装修中，因受封建色彩审美观的影响，有的像十九世 纪

23、沉闷的上层府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一点开放明朗的时代气息， 这种片面强调所谓的“地方性”，只能给朝气莛发展中的家庭装修带来污染，没有一丝的积极 性。因此，在地方必的总是上，它不是一个固定不变的程式化的抽象概念，是时代的发展而发 展的。当代日本著名建筑师丹下健三曾经明确的表明：“现在所谓的地方性往往不过是装 饰性地运用一些传统构件而已。这种地方性总是向后看的”，这就是说在家庭装修中，切 忌乱各种形式，应注重观念的新颖别致、空间体型的组合、新型材质的择优选用、先进技术的 采纳，结合各自的意趣，控求既有文化历史底蕴，又具时代特性的家庭装修的作品。让我们重 温俄罗斯伟大文豪高尔基

24、的名言：“不要害怕现实，不要向现实低头，你们来到这世界，不是 服从老朽的东西，而是要创造新的、有理智的、光辉的东西。”我认为室内设计的创作，在硒 质上是与文学艺术相通的，可以说应在家庭装修中不懈地追求真正美的创作思想源泉。如果不 注意这个问题，往往会所丑的东西硬 百姓，甚至以丑为美大加宣扬，就更加严重了。思想家康 德曾经中肯地阐明过：“假使装饰本身不是建立在美的形式中，而是像金边框子，拿的刺激来 把画幅推荐给人们支赞赏；这时它就叫做虚饰而破坏了真正的美。”让我们同心协力提高 家庭装修中的形式美的质量，切不要以各种过时的形式，以“虚饰”的“金框”欺己欺人，丢 失了“真正的美”。 四、充分利用空间

25、的重要性 经济的发展，生活的提高，广泛的引起了人们住的变化，由实 物分房到货币分房是一个大的飞越。但是，在这一新生事物的发展下变革中，人们由租房到买 房，又跨出了一大步。然而在装修住房这个问题上，却存在着各式各样的现象和观念，有的是 铁或基本上是正确的，有的则是荒诞不经，有害无益，障碍室内设计的发展。其中装修的实际 效果与空间的充分利用，显然地形成了一对尖锐的矛盾，在这个问题上是需要认真思考与苦心 钻研的，下面举例说明某些矛盾的现象，如有的人们在购房时对使用面积的大小真伪，常是倾 注着全心的关注，甚至可以做到寸土必争。然而，当进入装修或购置家具时，却又盲目地追求 大尺度、大体量的所谓“气派”和

26、“辉煌”，遗憾的是往往在这样错误倾向影响下，不知不觉 地将辛辛苦苦购来的不少有用的空间，被庞大尺度的装修和家具所掠吞，也等于侵占了应有的 活动空间。比较客观地说，真是得不偿失！我国古代春秋时期伟大的思想家老子，曾经对空间 与阐明过极为精壁的论说，介绍给大家以利得到一些启迪，他曾剖析到“埏埴以为器，当其 无，有嚣之用。凿户牖以为宝，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”其大意 是：采用黏土和泥制成的泥制成的器皿，可以使用的是内部空间。挖门形成的房室，可用的仍 然是内部的空间。可见，我们从老子的哲理中，学到的不仅仅是实体与空间互为依存的关系， 而是启发我们珍惜得来不易使用空间，。以此推理在

27、家庭装修中，应防止超尺度的装修和家具 陈设。另外，一般住房家具所占使用面积和空间的比例是不小的，应当给予足够的重视，因为 家具买大了、摆多了，不但损失掉可贵的使用空间，而且还会造成无益的浪费，并加大了做清 洁卫生的工作量，总之是有百害而无一利的。那么窨如何选择家具的欣赏趣味、房间大小、门 窗位置以及设计意图等方面的因素，因此需要综合的考虑这个问题。以客厅为例，若房间面积 为16 - 18m2左右的话，单人沙发以不超过80*180厘M左右为益。当客厅面积为24 - 30m2,沙 发尺度的选择可以大一些，一般单人沙发90* 90厘M左右，三人沙发则以 90 * 210百M左右为 佳。当然，沙发尺度

28、的选择，除应考虑居室的面积之外，还需要考虑客厅开间大因素，这是因 为同样面积的房间，若开间过小，也不能布置大型沙发或其他的家具，否则剩下的空间就更 了。反之，若同样面积的房间开间大的话，相对的说家具布置就比较灵活机动多了。何况有的 商品房把房间面积 比较小，更需要注意人与家具及装修之间的合理距离，即人在其中的可活动 量，切不可单纯地追求家具和装修的表面形式与所谓的“气派”，人住在空间环境中所感到的 舒适美观才是室内设计的核心总是。显然，在推调皮家庭装修高等时，能否把握好住房空间的 比例与尺度，是一个极为重要的设计手段与技巧，应给予足够的重视，否则是做不好设计与装 修的。令人担心的是，当今已有大

29、量的家庭装修，考虑居住房间的实际大小，盲目地加大装修 . 帝样超尺度的装修，不 细部的尺度，如粗大笨拙的门套贴脸、墙裙腰线、顶角线脚、多火吊灯 仅赞成了本不应该的浪费，而且还会相对地缩小房间应有的空间感。没怪有些住户说：“未装 修前房间还不算小，但装修完了再摆上家具，房间就变小了，真窝心！”应该认为老百姓的这 种感觉是真实可信的。提高到室内设计理论上的去看这个问题，及是装修与空间、家具与空 间、细部与空间之间失掉了比例与尺度统一直辖市的关系，导致花钱买来了不舒畅、不和谐也 不美观的后果。谁之过？千万不要怨天怨地，要怨的话，应怨在没有审慎设计的情况下，盲目 装修施工和购置家具陈设而造成的不良后果。诚然，装修居室、美化环境是值得称颂的好事， 但是对盲目装修确应持否定的的态度。世界著名建筑师赖特 (Frank Lloyd Wright) 认为：“住 宅不是陈列品，也不是地位的象征，而是审美和功能统一的环境。”他把住宅设计，提高到环 境艺术的界，不少人似乎尚没有意识到，某些人和某些装修公司却停留在“