摄影师高级工理论模拟试题

1、摄影师高级工理论模拟试题无体积， 有一定方向的几何线条，)的社会功能。B 、遏制牟利最大化D、最大限度地克服人们受利益驱动() 功能。C、决策D、自律() 。一、选择题1. 在市场经济条件下，职业道德具有 (A 、鼓励人们自由选择职业C、促进人们的行为规范化2. 为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的A 、娱乐B 、主导3. 下列关于诚实守信的认识和判断中，正确的选项是 A 、一贯地诚实守信是不明智的行为B、诚实守信是维持市场经济秩序的基本法则C、是否诚实守信要视具体对象而定D 、追求利益最大化原则高于诚实守信4. ()是银版摄影术的发明者。A 、巴布洛夫B 、欧文5. 红、橙、黄、绿、

2、青、蓝、紫是可见光按波长A 、从短到长B 、从长到短6. 几何光学把光线看成是无直径、C、里查德D、L.达盖尔()排列而呈现的颜色。C、无规则D、特点来表示光能传播的 ()。A、速度B、时间C、方向D、规律7. 光线传播的 XZ 是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反 射角。A、折射定律B、漫射定律C、透射定律D、反射定律8. “双凸透镜 ”、 “平凸透镜 ”、 “凹凸透镜 ”都具有 ()的性能。A、阻挡可见光线B、折射光线C、发散光线D、会聚光线9. 透镜成像公式： 1/物距 =1/像距()1/焦距A、+B、一C、XD、+10. 物距指： XZ 。A、折射点至透镜的

3、距离。B、像点至透镜的距离C、物点至透镜的距离。D、像点至照相机的直线距离11. 感光剂、明胶和 ()是胶片乳剂层的基本组成成分。A 、粘合剂B 、保护剂C、卤化银D、各种补加剂12. 在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的 ()和感色范围。A、颗粒性B、宽容度C、感光度D、解像力13. 以下几种药品中， ()是常用的黑白显影剂。A、对苯二酚B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠14. 显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将 ()。A、密度正常B、密度偏大C、没有任何影像D、密度偏小15. ()是照相机取景器的作用。A 、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面B 、观察被摄景物的范围，选取

4、合适的曝光时间C 、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面D 、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面16. 正确存放照相机的方法：()。A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、通风的地方17. ()焦距很短，视场角180 ，存在严重的桶形畸变。A 、变焦镜头B 、微距镜头18. 视场角为 ()的镜头属于标准镜头。A 、 80o 以上B、 70o-95o19. 某个照相机的标准镜头的焦距为 80mm，A、单反照相机B 、大型照相机20. 广角镜头的 ()比标准镜头大。A 、口径B 、物距21. 视场角与镜头的焦距成()。

5、A 、反比B 、正比22. 控制镜头透光多少是()的主要作用。A 、照相机机身B 、测距离23. 常用照相机光圈系数的排列顺序：(A、f/2、 f2.8、 f/4、 f/5.6 、 f/8、 f/16、 f/20B、f/1.4、 f/1.8、 f2.8、 f/4.8 、 f/6、 f/8C、f/1 、 f/2、 f/3 、 f/4、 f/8C、广角镜头D、鱼眼镜头C、90 oD、 40o- 60o这个照相机属于 ()C、135照相机D、120照相机C、像距D、视角C、等比D、无任何关系C、摄影镜头D、光圈)。D、 f/1.4、 f/2、 f2.8、 f/4、 f/5.6 、 f/824. 光圈

6、系数大小与快门速度快慢的关系是：A 、没关系B、f/1.4的快门速度和f/2的快门速度一样C、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快D、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快4倍25. 在同等条件下，F/5.6的景深()F/11的景深。B、C、wD、26. 感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的()。A、隔离层B、平光层C、防水层D、27. 黑白感光胶片按感光性能可分为X 光片、紫外片、 ()红外片。A、全色片、反转片B、中间片、分色片C、反转片、全色片、色温片D、色盲片、分色片、全色片28. 彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：()。A、彩色正片、X光片、全色片B 、抛光片、彩色反转片、

7、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片29. 负性感光材料经曝光和冲洗后，()。A、得到的影像为黑白效果B 、得到的影像为红外效果C、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反D 、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同30. 分色片能把被摄体中 ()颜色部位的明暗层次真实再现。B、各种D、红、橙B、各种题材的摄影创作D、制作暗房特技作品C、全色片D( )。所有感光片A 、蓝、紫C、黄、绿、青、蓝、紫31. ()不适合使用分色片。A、印刷制版C、翻拍黑白照片或图表32. 全部可见光能被 ()感受。A、色盲片B、分色片33. 彩色感光胶片按光源色温要求

8、，可分为A 、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片B、彩色正片、彩色负片C、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片D、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片34. () 上记录的影像色彩是被摄物体的补色。A、彩色正片B、彩色反转片C、彩色负片D、一步成像彩色片35. () 上记录的影像色彩与被摄物体同色。A、彩色正片B、彩色负片C、彩色反转片D、一步成像彩色片36. ()彩色胶片在灯光下拍摄，必须加用雷登85系列滤光镜。A、负性型B、正性型C、日光型37. 黑白相纸按反差性能分为 ()。D、反转型A 、光面、绸面、绒面、B 、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光

9、纸D 、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性38. 胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且 ()。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B 、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在储藏过程中不会分解变质D 、片基柔韧而富于弹性39. 低于0- 8oC为()的保存温度。A 、黑白相纸C、彩色相纸40. 照相纸号数越大，它的 ()。A 、清晰度越高B 、清晰度越低B、彩色相纸、光面相纸D、一般彩色感光材料C、 反差越小D、反差越大41. 黑白负片的主要组成部分为 ()。A 、感光剂、明胶层和各种粘合剂B、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层

10、C、保护层、感光乳剂层、片基和背面层D、感光剂、明胶层和防光晕层42. 感光材料的保护层具有 ()或产生摩擦灰雾的作用。A 、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩率小，不易变形C 、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲43.低于20oC为()的保存温度。D、防止乳剂层被划伤A 、黑白相纸、彩色相纸C、彩色相纸44.低于0oC- 8oC为()的保存温度。B、彩色相纸、光面相纸D、黑白相纸A 、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸D、一般彩色感光材料45. ()直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。A、光照度的强度B、光比的大小C、曝光恰当与否D、光圈的大小46. 光源投射在被摄物上的

11、光线 ()即被称作光照度。A 、角度B、温度C、强弱D、颜色47. 反光率表示物体 ()光线的能力。A、反射B、投射C、通过D、吸收48. 形成物体亮度的基本因素：( )。A、照度、反射率B、照度、吸收率C、吸收率D、闪光灯的功率49. 摄影曝光指按动照相机()使胶片感光。A 、闪光灯B、光圈C、快门D、焦距50.()是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。B、反差组合参数D、曝光组合参数A 、密度组合参数C、景深与焦距组合参数51. 密度即： ()经曝光、冲洗后变黑的程度。D、金属银影像D、反差A、被摄物体B、感光材料C、潜影52. 景物或影像的明暗对比差别称为 ()。A、密度B、对比度C

12、、宽密度53. 下列现象中， ()是曝光不足底片的主要表现。A 、底片密度较厚C、对应于景物亮部的密度往往很大B、影像没有层次D、对应于景物暗部的密度往往很小54. 曝光过度底片的主要表现：底片的 ()较厚，影像没有层次。A、上光B、过塑C、照度D、密度55. 底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：()。A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正确曝光56. 控制曝光指以 ()为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。A、控制摄影师的创作意图B、摄影师的创作意图C、原景物的客观存在D、原景物的艺术抽象再现57. 通常认为曝光时间在1秒-1/1000

13、秒之间为互易律的 ()。A 、失效范围B 、适用范围C、起动点D、终止点58.室外光光线的性质是指( )。A 、光的强度B、侧光和顶光C、直射光和散射光D、光的方向和角度59. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、 ( )。A、景深B 、光圈C、地点D、焦距60. 摄影光源的光位种类：顺光照明、()、逆光照明。A、太阳光照明B 、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明61. 侧光摄影布光应注意物体 ()和物体背光面的低亮度情况。A、受光面的高亮度B、受光面的低亮度C、受光面的中亮度D、整个受光面的亮度A、ISO100比ISO50的感光度低C、感光度越高，需要的曝光量越少B、感光度越低，需要

14、的曝光量越少D、感光度和曝光量没关系62. 室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用 ()、闪光灯。A 、用三脚架B 、放慢速度C、反光板D、加大光圈63. 胶卷的感光度是调整照相机胶片 ()的依据。A 、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光组合64.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标注为()。A 、 ISO50/18B、 ISO50C、ISO50/18oD 、 ASA50/18o65.感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的()。A 、 DIN 27B、 DIN 24C、DIN 21D、 DIN 1866. 感光度和曝光量的关系是 ()。67. 摄影中确定 ()组合，称之为订

15、光。A 、光源的光照度B 、光源的色温高低C、光圈系数与快门速度D、光源的高度与角度68. 常规摄影的订光方法为：一是以 ()订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。A、光照度B、光色温高低C、被摄物的质感D、光源的位置(光位)69. 控制景物亮度范围常用方法包括对暗景物做补光处理；对亮景物作减光处理；A 、对暗景物和亮景物同时作补光处理C、改变构图对景物的明暗做一定取舍70. 曝光宽容度 = 胶片的宽容度 - ()。A、光源的光照度C、景物的曝光范围71. 景物的亮度范围与曝光宽容度成()。A 、等比B 、正比72. ()并不影响摄影的曝光。A 、胶片感光度快慢C、被摄物的反光率大小)的画面的

16、曝光控制。73. 阴影曝光模式适合于 (A 、以暗物体为视觉中心C、雪景B、对暗景物和亮景物同时作减光处理D、同时增加或减弱光源的光照度B、被摄物的反光率D、景物的明暗光比度C、反比D、平方比B、光照度强弱D、光源色温的高低B、以明亮物体为视觉中心D、主体位于大面积明亮背景前74. 当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致(A、互易率失效B、曝光过度C、曝光不足D、眩光75. 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为()。A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式76. 在一般情况下，职业摄影师处理报废的照片的正确方法应该是： ()。

17、A、派专人销毁B、直接扔到垃圾桶里C、留下备用D、卖给专门的回收机构)。)等77. 消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( 有关内容的真实情况。B、厂家厂址A 、维修保养C、规格、费用D、保存期和保质期()、资历、A 、功德B 、功绩C、资格D、身体78. 公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、 身份等各方面评价的总和。79. 劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件()等内容。A 、劳动合同与劳动者关系B、劳动者与用人单位关系C、双方权利和义务D、违反劳

18、动合同的责任80. 充分地了解顾客的审美心理，最终还是为了)。A 、赚取高额利润B、让顾客对摄影师的美学观点表示认同C、宣传正确的美学理论D、更好地为顾客服务81. 要了解顾客的审美心理，可以通过 ()而达到。A 、向顾客询问审美观点B 、讲解审美理论常识C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向82. 审美经验的起点和基础是 ()。A 、通感B 、印象C、形象D、感觉83. 联觉是指 ()。A、各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象B、知觉之间的相互联系，相互影响C、感觉之间的相互联系，相互影响D、听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉

19、的总和84. 审美理解是审美中的 ()，是各种心理机能的自由协调运动的结果。A 、理性能力B 、感性能力C、联想能力D、创造能力)。A 、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立、互不渗透的并列结构C、环环相扣的环状结构D、层层推进的递进结构86. 审美经验最终还是会还原成 ()。A 、审美印象B、审美感知C、联觉D、知觉85. 在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是87. 大型团体照的 ()必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物与人物在透视上重叠在一起。A、背景里B、周围C、队列前方D、取景范围外88.拍摄大型团体照时，调焦位置应

20、该对准（)A、左右两侧人物B、最前端的人物C、第二排被摄者D、后排被摄者89. 用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是（）米。A、25.6B、18.09C、13.6D、9.690. 用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该（）。A、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。B、排成5排以上的行列C、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列D、围着相机站成一圈91. 用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转 （）度。

21、A、120B、 132C、 141D、 15392. （）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。A、在柔和的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影区C、选择阴天D、在晴天的阳光下93. 后期制作（）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片94. 在进行室内拍摄时，（），可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。A、在影室闪光灯上加标准灯罩B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板C、采用影室闪光灯并配有柔光箱D、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩95. 黑白摄影中（）的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。A、滤光镜B、偏振镜C、近摄镜D、反光

22、镜96. 在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（）。A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔97. 在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在A 、两级光孔以内B 、六级光孔以上C、四级光孔以上D、九级光孔98. 处理好高调照片的关键包括 ()。A 、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄B 、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量C、用软光(散射光)拍摄，曝光量必须增加一些D 、必须用软光拍摄，减少曝光量99. 对于高调照片而言，曝光量 ()。A 、增至三级以上，不会失去亮部

23、的层次和质感B 、超过两级，就会失去亮部的层次和质感C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感D 、越多越好，多多益善100. 为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用A 、顺光与侧顺光B 、逆光与侧逆光101. 为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用A 、高角度的侧光与顺光C、低角度的逆光与侧逆光102. 构图中的 “破”含义是对照片画面里 ( 起来。A 、过分死板的线条或大面积单一色块C、过分活跃的线条或纹路103. 构图中的 “布白 ”含义是将空白也作为一种 空灵效果。A 、视觉元素C、潜在符号()拍摄静物、广告产品和人物肖像。C、 侧顺光D、侧平光与平光()拍摄。B、低角度的平光与顺光D、高角度

24、的侧顺光、侧光与平光)采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动B、过分活跃的纹路或小面积块D、过分激烈的块和纹路()来安排，在画面里求得空白的合理布局或B、高调符号D、避免低调的符号104. 拍摄艺术人像时，()。A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用105. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够()。A、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的

25、作用D、减低物体颜色的色温，减弱物体表面的质感106. 色光通过滤光镜的规律是 ()。A、只能部分通过与其相同的补色光B 、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光C、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光D、吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光107. “2“”级黑占画面的 85%， “9”级白占画面的 10%， ()的构成模式是一种典型的低调。A 、 “2”级黑占画面的 5%B、 “3”级白占画面的 5%C、 “1”级黑占画面的 5%D、 “6”级灰占画面的 5%108. 色温滤光镜的基本类型有 ()。A 、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B 、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C、

26、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D 、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜109. 影调的配置原则是 ()。B、 “闭合”、 “扩张”和“收缩A、“均衡”、 “透气 ”和“活”C、 “不均衡D、“闭合 ”、 “收缩110. 封闭性人像构图的特点是 ()。A、人像造型运用前景遮挡，以营造悬念B 、人像视线不直视读者C、人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感D 、运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感111. ()构图的特点是人像视线直视读者。A、写真人像B、时尚人像C、开放性人像D、封闭性人像112. ()是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩

27、序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。A、 “求稳”的构图原则B、 “求险”的构图原则C、 “平静”的构图原则D、 “固定”的构图原则113. ()原则是画面讲究节奏变化，讲究 “破”秩序、 “破”对称、 “破”通达的线条，追求动感、B 、“构图讲究 ” D、 “求稳”的构图倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。A 、“随意性构图 ”C、 “求险”的构图114. “构图讲究 ”的含义是 ()。A 、在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果B、在人物造型上追求看似随意，其实十分讲究的效果C、按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高 的影

28、调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果D、不按照黄金分割比例安排画面布局，不讲究画面均衡感，不尊崇构图的 规律或教条，忌讳构图的工整和严谨115. ()的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。A、均匀线条B、横向线条C、平稳的线条D、起伏性线条116. ()的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。A 、表现人物容貌C、表现人物立体感117. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用 实际拍摄时应该减慢 ()级快门。A、 1B、 2B、表现人物内心世界D、表现人物肤色28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么,C、 3D、 4

29、118. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm，那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加 ()级曝光量。A、 1B、 2C、 3D、 4119. 为了使翻拍底片线条清晰，防止镜头的像差和衍射现象， 在翻拍大幅图表时应该把镜头光圈调至镜头的 ()档。A、F4B、F5.6C、中级D、最小120. 仿拟效果婚纱照的含义是 ()。A、只是一种高调照片B、只是一种低色温的照片C、只是一种低调或平凋照片D、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法121. ()几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照

30、C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照122. ()中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里(尤其是人物脸部)不宜有不妥的符号。A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照123. 淡彩效果婚纱照的用光 ()。A、可由顾客任意选择B、要用软光，柔光箱的规格要大些C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择124. 进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片()。A、可以表现出任意色相B、无法表现出任意色相C、只能表现出一种或两种色相D、只能最

31、多表现出三种色相125. 比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括 ()。A 、姿态造型、拍摄、制作 2个环节B 、服装造型、姿态造型、拍摄 3 个环节C、化妆造型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节D 、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节126. ()的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放 大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。B、重彩效果婚纱照D、仿拟效果婚纱照B、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等D、绿、红、黄、蓝A、偏色调拍摄婚纱照C、单色调拍摄婚纱照127. 单色调婚纱照常见的单色是 ()。A 、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等C、大红、深黄、墨绿、棕色

32、、深蓝等128. ()的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。B、光亮效果婚纱照D、单色调婚纱照A、黑白效果婚纱照C、偏色调婚纱照129. 淡彩效果婚纱照的含义是 ()。A、负片的K-14B、负片的C-41133. 拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者(A 、神情要热烈、开放C、动作要显得非常亲昵134. ()的基本色调是棕黄色调。A、仿旧效果婚纱照C、淡彩效果婚纱照135. 产品表面质感的复合型是指 感类型。A、吸收型、反射型和传导型C、吸收型、反射型和透明型136. 用()性质的光源作为主光，能较好地表现出吸收型平滑质感的的产品。B、光性适中偏软的散射光D、聚光A 、以黑白胶片拍摄制

33、作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照B、以黑白胶片拍摄，运用平光，过度曝光的婚纱照C、运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影， 在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果D、 运用加柔顺光(避免深硬投影)，过2级的曝光(化妆时深画眼、唇线 和眉、眼、鼻影) ，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果130. 淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是()。A、无深重色块、有深重阴影B、无暖色块和深重阴影C、必须要有深重色块和深重阴影D、无深重色块和阴影131. 重彩效果婚纱照的含义是 ()。A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照B、运用

34、反转片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红 盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛C、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色D、运用反转片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色，132. 反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗()工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。C、反转片的K-14D、反转片的C-41)。B、表情要非常开放D、姿态要庄重，神情要端庄B、重彩效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照)等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质B、光滑型、亚光型和粗糙型D、透明型、亚光型和不透明型A、方向性明显的硬光C、软、散、均、大的间接照明137. 反射

35、型质感的产品最适合用 ()性质的主光表现。A 、大面积的散射光B、集中的直射光C、方向感强烈的扩散光D、中性偏软138. 无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了()。A 、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体B、使背景足够暗C、使被摄物正面够亮D 、使被摄物边缘够亮139.影室 ()设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。A 、道具B 、照明C、背景D、环境140. ()设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，147. 摄影艺术作品的内容指 () 。便

36、于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。A 、大型影室B 、儿童影室C、影室摄影光源D、影室基础照明141. 摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在)。A 、 10 EV 值左右B、3 EV值左右C、12 EV值左右D、7 EV 值左右142. 影室灯具按其造型作用的不同可分为 ()。A 、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯A、8.5EV值以上B、3.5EV 值C、4.5EV 值D、10EV 值B 、聚光灯和散光灯C、瞬间发光灯具和连续发光灯具D 、固定灯具和移动灯具)。143. 在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到144. 影室中 ()应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁

37、上。A、照明灯B 、主光C、辅光D、固定光源145. 为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时， 要求该剖面任何位置的光照度不能相差( )EV值。A、 8B、 7C、 3.5D、 0.5146. 摄影室内所有镜头的视角全部 ()人眼睛的视野范围。A 、小于B、大于C、等于D、等于或大于A 、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B 、画面形象中各种因素的内在联系与组合C、画面形象的影调和色调D 、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式148. 摄影艺术作品的形式指 () 。A 、画面中人物的性格、情感等B、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式C、画面形象所体现的情

38、节、气氛D、画面形象中各种因素的内在联系与组合149. 职业道德对企业起到 ()的作用。A 、决定经济效益C、增强竞争力150. 在商业活动中，不符合待人热情要求的是A 、严肃待客，表情冷漠C、微笑大方，不厌其烦B、促进决策科学化D、树立员工守业意识() 。B、主动服务，细致周到D、亲切友好，宾至如归151. 职工对企业诚实守信应该做到的是 ()。A 、忠诚所属企业，无论何种情况都始终把企业利益放在第一位B 、维护企业信誉，树立质量意识和服务意识C、扩大企业影响，多对外谈论企业之事D、完成本职工作即可，谋划企业发展由有见识的人来做152. 银版摄影术的发明者是 ()。A、爱迪生B、L.达盖尔C

39、、牛顿153. 波长范围在 ()之间的光线人眼能看到。D、罗宾逊A 、 380微米 -780微米C、 280毫微米 -780毫微米154. 焦点至透镜的距离是： XZ 。A、物距C、像距B 、 380 毫微米 - 780毫微米D 、 380 毫微米 - 980毫微米B、焦距D、物体至照相机的距离155. 胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和 ()及其他补加剂。A 、增感剂B 、粘合剂C、卤化银D、(156.感色性不同的色盲片、分色片和全色片是由于在乳剂中添加不同的保护剂)形成的。A 、增感剂B 、感光剂C、促进剂D、防灰雾剂1 57. 显影液中 ()的作用是减缓显影液的氧化进程。A 、氧化

40、剂B 、保护剂C、促进剂D、抑制剂158. 冲洗出的胶片灰雾度较大，有可能是配制显影液时忘记了添加()。A 、氧化剂B 、保护剂C、促进剂D、抑制剂159. 主体、镜头、 ()、输片机构、计数器是照相机的基本结构。A 、快门、调焦装置B、快门、测距器C、快门、连闪装置D、快门、取景器160.快门的作用是配合光圈，控制胶片( )。A 、光照度B 、光亮度C、反光率D、曝光时间161.鱼眼镜头 ()。A、焦距很长B、焦距很短C、视场角为70 D、视场角为 120162. 焦距近似或等于胶片画幅 ()长度的镜头称为标准镜头。A、周长B、对角线C、长边D、宽边163. 焦距范围在75mm- 80mm之

41、间的镜头是常用的()的标准镜头。A、135照相机B、大型照相机164. 长焦镜头焦距比标准镜头焦距长，A 、口径B 、视角165. 镜头的入射光孔直径与焦距之(A、积B、比166. 相邻两级光圈系数，前一级的通光量是后一A、 1/7B、 7倍167. ()不属于彩色感光胶片。A、彩色正片、负片、反转片C、彩色页片168. 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像A 、为全黑C 、为红外效果169. 色盲片对可见光中的 ()色光敏感。A 、所有C、红、橙C、 120照相机) 比标准镜头小。C、物距)叫作镜头的相对孔径。C、和( )。级的C、1/9B、彩色中间片D、一步成像彩色片( )。B、为黑白效

42、果D、其明暗正好与被摄景物相反B、蓝、紫D、红、橙、黄、绿、青D、单反照相机D、像距D、差D、 2倍A、红外片B、全色片C、色盲片D、分色片171. 用某一胶片拍摄景物中的红、橙颜色部分被再现为黑色，其他颜色部位的明暗层次得到真实再现，这种胶片一般是 ()。A、分色片B、全色片C、色盲片172. 印刷制版使用的黑白胶片一般是 ()。A、红外片B、全色片C、反转片D、紫外片D、分色片173. 用彩色负片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为 ()。A、品红花、黄色叶B、黄花、青色叶C、红色花、绿色叶D、青色花、品红色叶174. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为()。A、粉色花、青色叶B

43、、青色花、品红色叶C、蓝色花、白色叶D、红色花、绿色叶175. 日光型彩色胶片适用于色温在 ()时拍摄。A、3200K - 3400K B、 4500K - 5000KC、 5500K - 5600KD、 6500K176. 色温为3200K适应于()彩色胶片的拍摄。A、所有的彩色负片B、所有的彩色反转片C、所有的日光型D、所有的灯光型177. ()是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法。A、增强照明光源的强度C、提高灯光型彩片对色温的要求178. 黑白相纸按反差性能分为 ()。A 、软性、中性、硬性、特别硬性B 、中性感光纸、光泽感光纸C、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性D 、光面、绸面

44、、绒面179. 卤族元素氯、溴、碘、氟和银的化合物中A 、溴化银B 、碘化银180. 照相纸 ()，它的反差越大。A、号数越大B、号数越小B、加用闪光灯作补助D、降低光源的色温()不能用于感光乳剂中。C、乳化银D、氯化银C、颗粒越粗D、颗粒越细181. ()不是照相纸纸基的特性。A 、质地纤细、颜色洁白B 、要有一定的透明度C、抗水性较强，水和药液中浸泡后不易膨胀和松散D、晾干或烘干后不易收缩和变形182. 感光材料的保护层具有 ()的作用。A、防止胶片在保存中产生灰雾B、防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾C 、防卷曲D 、防光晕183. 胶片的 ()具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。A、保护

45、层B、片基184. ()胶片一般应保存在OoC以下。A、中速黑白负片C、专业型彩色负片或反转片185. 一般()黑白负片的保存温度为A 、慢速B 、低速186. 黑白相纸的保存温度必须 ()。C、背面层D、结合层B、高速黑白负片D、一般彩色感光材料13oC以下。C、高速D、中速A、 OoCB 、高于 2OoCC、低于20oCD、低于10oC193. 感光材料的密度，也可简单地理解为 ()。187. 一般彩色感光材料必须保存在 ()的温度：。A、 OoCB 、高于 2OoCC、低于 OoC- 8oCD 、低于 1OoC1 8 8 . 曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、()以及色彩。A、质感B、

46、质感、清晰度C、清晰度189. ()表示物体反射光线的能力。A、散射度B、光线位移C、衍射率190. 形成物体亮度的基本因素：照度、()。D、光比D、反光率A、折射率B、吸收率C、反射率D、吸收率和反射率191. 摄影曝光指按动照相机 ()使胶片感光。A 、光圈、快门B 、闪光灯C、闪光灯、光圈D、快门192. 影响曝光的因素有光源、景物、照相机光圈与快门以及 ()。A、照相机的镜头种类B、镜头的焦距D、物距的远近C、胶片的性质C、光源的光照度D、被摄物的光亮度A、明亮度B、对比度C、灰度D、黑度194. 正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物()的再现。A、艺术性B、夸张性C

47、、客观、真实性D、抽象性195. 底片上所得的 ()与拍摄者的要求一致或近似时称为正确曝光。A、景深B、光圈C、密度D、焦距196. ()指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。A、控制曝光B、抽象曝光C、正常曝光D、正确曝光197. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的()。A、位移量B、角度C、反差或亮度的间距D、最大值198. 通常认为曝光时间长于 1秒或短于 1/1000秒时互易律 ()。B、的作用时间最长D、的作用时间最短()。C、光圈、胶卷D、气候、地点C、光位D、光比A 、生效C、失效199. 影响自然光

48、照度变化的因素：季节、时间、A、焦距、胶卷B、景深、地点200. 侧光摄影布光应注意 ()的变化。A、光照度B、光明度201. 互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而使曝光量()。A 、依次递增B 、依次递减202. ()不是决定室内灯光摄影曝光的因素。A 、光源强度C、被摄体受光角度203. 感光度和曝光量的关系是 ()。A、ISO的数值越小，感光度越高C、感光度和曝光量没关系204. ()订光常用的方法是使用反光率为光率。A、亮度B、照度205. 胶片的宽容度 - 景物的曝光范围 = (C、 保持不变D、失效B、光源与被摄体距离D、光源的色温B、感光度越低，需要的曝光量越

49、多D、ISO125比ISO100的感光度低18%的标准灰板，因为它是自然界中景物的平均反C、 色温D、光源的方向)。206. 胶片的宽容度与曝光宽容度成 ()。A、平方正比B、平方反比C、反比D、正比207. 不论把亮度测光表对准什么色调的物体测光，它提供的曝光数据再现的影调总是接近 ( ) 。A 、 8中灰色调B 、 18中灰色调C、 58中灰色调D、 43中灰色调208. 当拍摄的画面为 ()时，适合用高光曝光模式。A、主体位于大面积深暗背景前B、以深暗物体为视觉中心C、雾景D、以明亮物体为视觉中心209. 当被摄体以深暗色调为主， 或主体位于大面积深暗背景前， 拍摄按平均测光会导致 ()。A、反差偏小B、互易率失效C、测光读数偏高D、测光读数偏低210. 照相馆对于报废的照片或者底片，正确的处理方法应该是：( )。A、积存下来卖给回收机构B、派