暨南大学中文考研《古代文学》复习专题

1、古代文学专题复习10.1.08一、名词解释1、 以诗为词（崇p250）“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较大成功的表现有用题序和用典故两个方面。2、 初唐四杰（齐p98）指王勃、杨炯、卢照邻，骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情，出现了一种强大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，使声律风骨兼备的唐诗开始形成。3、 建安风骨（齐p68）这是对汉末

2、魏初时期的优秀诗歌创作所作出的概括。建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了动乱的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面。后人把建安诗歌的独特风格成为“建安风骨” ，其内涵主要有政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。“建安风骨”被后世的诗人们追慕着，并成为反对浮靡柔弱诗风的一面旗帜。4、 世情小说5、 古诗十九首（齐p53）出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。古诗十九首作为一个整体收录在文选卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。 古诗十九首 不是一时一地所作， 它的作者也不是一人， 而是多人。其内容多写夫妻朋友的离情别绪和下层文人怀才

3、不遇、穷愁潦倒的各种忧愤之情。许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界，语言达到炉火纯青的程度，钟嵘诗品卷上称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金” ，对五言诗的形成和发展有重要作用。二、古诗十九首主题及其文学史意义？三、李白（一）总述（p216）李白诗盛唐文化孕育出来的天才诗人，其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创作的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府歌行和绝句中，发挥的淋漓尽致。他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的名丽意境，

4、美不胜收。李白的魅力就是盛唐的魅力。（二）地位及影响（崇p157）李白对后世的巨大影响，首先是他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力。其次是他诗作中豪放飘逸的风格、变化莫测的想象以及清新明丽的美感。由于他才力写诗，凭气质写诗，他的诗风事实上是无法学习的。在中国诗歌史上有不可更替的不朽的地位。（三）李白艺术特点( 齐 p117)（1）李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体时间做细致的描述。 李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如上李邕 ：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 ”他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗

5、成笑傲凌沧洲”。（2）强烈的感情色彩，喷发式的抒情方式。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的1感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。他往往是喷发式，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，让人直接感受到心灵的震撼。如鸣臬歌送岑征君抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨，这种情感表达方式，完全是李白式的。（3）想象变幻莫测，随意发生，离奇惝恍，意象壮丽而不发清新明丽。与喷发式表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如将进酒 ：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 ” 真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象与紧

6、接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度，离奇惝恍纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。（4）壮美与优美的意象。 李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，这与其作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联。李白对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们至于异常的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮美的诗歌意象。那些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。（5）清新明快的语言风格。 语言风格清新明快，名丽爽朗是其词语的基本色调，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。在李白诗里，用得最多的色

7、彩字是白，其次是金、青、黄、绿、紫等，他天性开朗，喜欢明丽的色调，不喜欢灰暗色，他那些脱口而出、不加雕饰的诗，长呈现出透明夺目的色彩，反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格。四、杜甫（一）总述（齐p124）杜甫是衔接从盛唐到中唐转变的伟大诗人，他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实。他的诗歌是安史之乱前后的一部“史诗”。又由于他善于函谷如今，转益多师， 所以能 “尽得古今之体势，而兼人人之所专” ，成为一位既集前人大成， 又开后人无数法门的诗人。 ( 二 ) 艺术风格（崇 p158）杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。除了沉郁顿挫之外

8、，萧散自然是杜诗的又一重要特色，闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。（三）试论述杜甫律诗创作所取得的主要成就。（齐 p122）（1）杜甫律诗的成就在于 扩大了律诗的表现范围 ，他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如，他这部分写时事的律诗，较少叙事而较多抒情与议论，代表作有秋笛、王命、征夫等。（2）杜甫 以律诗写组诗，拓宽了律诗的表现手法。为扩大律诗的表现力，他以组诗的形式，表现一些较难表现、较宽泛的内容，五律和七律都有这样的组诗，而七律最为成功。秋兴八首可是说是杜甫律诗中的登峰造极之

9、作。以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（3）杜甫律诗有着浑融的境界。 他把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，如闻官军收河南河北（ 4）杜甫律诗有着出神入化的技巧。 他自己说：“晚节见于诗律细。 ”这正是他对律诗的主要追求。 “诗律细”不仅在于声律的精心安排，也在于从严谨中求变化，变化莫测而不离规矩。（5）杜甫律诗的重要成就在于他 炼字炼句上的成功。 精于用字，刻画细微，在其律诗中表现最为精彩。他炼字，用力之外在表现神情韵味，刘熙载说：“少陵炼神” ，就是指这一点。（四）联系作品分析杜甫诗歌沉郁顿挫的风格

10、特征。（齐 p123）答：杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。其中，“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”。“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”、“表现”。沉郁与顿挫之间有紧密的联系，唯感情聚集得沉郁，表达起来才不至于一泄无余，非顿挫不足以尽之；唯表达得委屈盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。2杜甫沉郁顿挫的风格和他的经历、思想等方面有密切的关系，杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人，动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀，他的诗有一种深沉的忧思，无

11、论是写生民疾苦，怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。如： 蜀相第一联充满向往之情，感情是激昂向上的；第二联充满了荒凉之感，感情突转为悲伤向下；第三联充满了景仰之情，感情再次昂扬向上；第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛， 几经反复， 一颗英雄惜英雄的沉郁之心， 被表达得极为顿挫有致， 北征、洗兵马、秋兴八首等也都是这样的例子。（五）集大成？/杜诗的地位与影响。 （崇 p158）（ 1）杜诗的叙事议论源自诗经 ，悲歌慷慨

12、与离骚相近，缘事而发是学习乐府，浓烈抒怀类建安诗歌。在诗的表现形式上，叙述夹议论，有“小雅”的因素，有赋的铺排技巧，有乐府的影响，也有史笔的痕迹。他的五言古诗广泛接受魏晋南北朝诗人的影响，如王粲、曹植、阮籍、谢灵运、陶渊明等。五七言律诗则可以说吸收了这两种体式发展过程中的一切经验：五律则主要学杜审言。而最重要的，是充分吸收盛唐诗人创作兴象、创造意境的经验，把它融入到叙事的技巧里。（2）从唐诗的发展看，杜甫是一位承先启后的人物。杜诗是唐诗发展的一个转折。由于杜诗兼备众体而又自铸伟辞，积累了极其丰富的艺术经验，有许多的层面，也就为后来者的进一步发展提供了各种可能。宋以后，杜甫的地位更高，他在史诗上

13、的影响，历千年而不衰。杜甫更为重要的影响，是在思想情操方面。他的系念国家安危，同情生民疾苦，为历代士人所崇仰，在士人人格的形式上，有不可估量的影响。五、柳永（一）为什么说北宋词的发展，至柳永出而为一大变？（1）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。 唐五代以至宋初，词的体式以小令为主，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永创体之功是基于他的创调，在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。（2）对题材的开拓。 首先，他写了许多描写都市繁华生活的词，以写都市风貌、都市生活风俗与放映尽享太平的市民思想为主，如望海潮歌咏杭

14、州的山水风物，放映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。其次，写与歌妓来往的歌妓词，柳永笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解并大胆表现他们的情感，这种写法开了市民文学的先声。再次，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，也表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。（3）以赋为词。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描结合起来，如雨霖铃创造了情境递进的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。（4）雅俗并存

15、。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗” ，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。刘词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。 “雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境容量。六、苏轼（崇p201）苏轼词的成就：（1）首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。 他认为诗词同源，本属一体，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。从文体观念上

16、将词提高到与诗同等的地位，为词向诗风靠拢。实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。（2）此外， 还提出了词须“自是一家“的创作主张，主张词当追求壮美的风格和阔大的意境，抒发自我的3真是性情和独特的人生感受。（3）扩大词的表现功能， 开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。他引领词的创作，让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。（4）苏轼进一步使词作中的 抒情人物形象与创作主体由分离走向统一。 苏词既向内心的开拓，也朝外在的世界拓展。苏轼不仅在词中大力描绘了作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色，尤其关注到了以前词人从未注意过的乡村。这就扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。(5) 以诗为词 的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将词的表现手法移植到词中，苏词中较为成功的表现有用题序和用典故两个方面。从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的约束和束缚