开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞

1、开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞这可能是我人生第一次（在电视上开讲）。确实如此，我一个人 站在这面对着这么多小朋友，给孩子们讲一讲。 “在不被人注意的角 落起飞”这个题目是我年轻的时候跟搞艺术的朋友们在一起聊的时候（想到的）。当时听了觉得挺有诗意，但实际上这句话里面（的深意）， 等我走过了这么长的时间的沉淀，我觉得用16个字来概括（最恰当）： 甘于寂寞，心态平和，逆向思维，持之以恒，这么多年我就是这样走 过来的。那么下面我就讲一讲音乐，你们最熟悉的三部电影背后的故事。第一个故事就是黄土地的故事。1983年的11月底的某一天的 下午，有人敲我们

2、家的门，开门以后，一位年轻人就说：我们是广西 电影制片厂青年摄制组的，这是我们的导演陈凯歌，这是我们的美工 何群，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡，我也是西安的， 这一说马上又拉近了。他们说青年摄制组要拍一部电影， 那时候不叫黄土地，叫深谷回声。我们想找一个音乐学院毕业的和我们年纪相当的，但更重要是艺术追求一致的作曲家。 我那时候30多岁吧, 还算青年，就把我的作品，管子协奏曲丝绸之路幻想组曲 （放给 他们）听了。我看到（在）乐章的尾声，凯歌笑了，完了以后其他人都没表情。艺谋就说：“你就等消息吧。”第二天我有事去一个邮局，鬼使神差，这三位也在那，而且他们 先发现了我。然后凯歌就说了， “

3、艺谋，咱这合作的作曲（家），看看 这人心眼大小，别要那小肚鸡肠的。”凯歌就说话了： “季平，你们西 安音乐学院的老师推荐可不是你一个人， 还有乐团一位作曲，还有音 乐学院一个作曲。我一听名字，我说：“乐团这个作曲比我年纪高， 非常有才华，很棒，如果你到乐团去找不着，我带你们去。 ”他说: “不用你带，你说说那音乐学院的。”我说：“音乐学院（那个作曲家） 是我的小兄弟，他现在是非常有才华的青年作曲家了。 我说都很好。 我就如实地推荐了他们。其实他们已经定我了，这就是给我下一套， 就看看我这个人是不是个小肚鸡肠（的人）。实际上我人生宗旨的第 二条，就是心态平和，与人为善，这个非常重要。一个艺术家的

4、心胸 的包容量有多大，今后的世界才会有多大。我记得是1984年的元月2号，我们坐了一辆四面透风的面包车。 那时候条件非常差，向零下十多度的延安进发，走了一天。张艺谋穿 的裤子，你们可能都没见过，四五十年代农民穿的那种缅裆裤、大棉 裤，腰这么长。要拿一个绳绑起来，因为太冷，没有现在这么好的这 些装备。到了陕北，我们住的地方，就是一张土炕，土炕上面一张席， 席上面有一个厚的小薄褥子是黑的。 被子也全是黑的，被子缝上有白 颜色的小动物的蛋，就是虱子。我们是怎么睡觉呢？全裸，把衣服拿 皮带一绑吊到房梁上。晚上睡觉盖着那又黑又臭的被子。 但是大家的 精神头特别好，一路上谈的全是黄土地的艺术和追求。（为了

5、）这个采风我们在陕北待了一个多月， 走村串户，回来以后我们就开始 创作。黄土地是新时期电影一个里程碑，因为它的艺术取向，我 们是用逆向思维，以前的电影的做法我们都回避。比如说当大的唱段 出来的时候，一般在电影中间都是抒情段落，空镜头。而在这个电影 中间，当翠巧送顾青走的时候，翠巧那段黄土地放歌（的情节中），她说顾大哥我给你唱小曲了，伴奏是风，就山野的风，就是一个人的 独白在唱。这是以前的电影没有的。从摄影上的镜头上，张艺谋在构 图上吸取了大量长安画派的那种手法。凯歌的导演手法上也是新的思 维。所以取得了空前的成功，1988年我、艺谋、凯歌是同台拿到金 鸡奖。我觉得这个还是艺术理念逆向思维和持之

6、以恒的结果。到了黄河边的郊县，我跟艺谋是一个窑洞。我就发现张艺谋很厉 害，他有很多卡片，一摞一摞的，有画的，有文字。这都是他看那些 优秀电影作的记录。他说这个镜头怎么处理，如果叫他当导演他会怎 么去处理。他说：“季平我也得当导演。”我说：“你下这么大的功夫, 那绝对是好导演。”他说：“有你这话，我这第一部电影得请你给我作 曲。”我说：“没问题。”我乐着呢。张艺谋在1987年，拿着红高梁的剧本来了。我们又在一起 讨论了一下午，就讨论艺术取向。这个电影有前期音乐，就是颠轿 曲妹妹你大胆地往前走酒神曲。姜文唱的妹妹你大胆地往 前走是第二稿，第一稿我们想用戏曲的办法写。结果写了第一稿， 姜文学不会。后

7、来我跟艺谋商量，我说：“艺谋咱不走这一路，咱就是用北方风格写。”我在榆林采风的时候，有一个打夯的歌。“人民公 社力量大呀，牛车马车呼啦啦呀，再来上一家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀， 家活上摞家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀。”这就是打夯的，老百姓打夯，“嗨 呼嗨呼嗨呀。那么妹妹你大胆地往前走的后面，“从此后你搭起 那红绣楼呀，抛洒着红绣球呀，与你喝一壶呀，红红的高梁酒呀。”这就变成了一首土匪给自己心上人唱的一首情歌。这再民间不过了， 如果你写一个很有文化的，然后叫一个美声唱法在那唱，那这电影就 完了。红高粱这几首歌极为重要，它要体现出来当时的人物的内心 情感。配乐就更要命了。大家应该记着姜文这个土匪把巩俐这个新娘

8、子，从驴背上抢了以后，到了高粱地，那是一个重头戏。这音乐怎么 写？后来我就想了一个办法。用了 36支喷呐，模拟人生呐喊，背后 用4支笙，从最低音到最高音排了一个音团。 我谱子写出来以后，不 瞒你说，我们老师看完以后说：“季平，你这是胡闹。”我想胡闹就胡 闹，试一把。这音乐录完了以后，配到画面上。我、艺谋当时看着这 个场面，浑身发抖，那种冲击力（是极强的），这就是一种采取非常 规的手段，逆向思维。非常规的乐队，非常规的组合，产生出来的非 常规的冲击力。艺术家要有创造性，你必须要有艺术的想象力，不人云亦云。自 从那个喷呐曲有了以后，西北风全部吹喷呐，这就是一窝蜂。不要凑 热闹，要动脑筋，要在不被人

9、注意的角落里面起飞。这是八十年代的东西，讲个2012年的东西。就是我和冯小刚的合作。他就说他要拍1942，要求片尾有一首歌。刘震云那有一首， 是在教堂旁边一个老百姓给他念的。“生命的河，喜悦的河，缓缓流 进了我的心窝，我要唱一首歌，一首欢乐的歌，头上的乌云，心中的 烦恼，全都洒落。”当时小刚给我念完以后，我说这牛得很，怎么这 么好啊。这是老百姓的词啊，我说这接地气，我写。我在琴上写出来了以后，我弹给我老伴听的时候，我是有些动容 的。我建议大家听一听这首歌，因为这首歌是姚贝娜的一个绝唱。我 也是后来她唱出来，我觉得很感动我。这后面还有一四声部的教堂的 那种圣咏，现在这个版本没有，是一个哼鸣的圣咏。让人感觉到1942 年河南的老乡们，饿死了 300多万人。生命有多么可贵。所以这时 候就是寄托的是这种感情。我现在就总结两句，在（）不被人注意的角落起飞，对于年轻人来 说，你们要记着要去掉浮躁，甘于寂寞。要有一颗平常心，平