第四节中国电视纪录片发展史(二)

1、中国电视纪录片发展史（二）中国电视纪录片发展史（二）人文化纪录片时期人文化纪录片时期（1978-1992）主要内容主要内容o人文化纪录片时期的历史发展背景人文化纪录片时期的历史发展背景o人文化纪录片时期的主要栏目及代表纪录片人文化纪录片时期的主要栏目及代表纪录片o人文化纪录片时期的总体特点人文化纪录片时期的总体特点o人文化纪录片时期的影响：贡献和局限人文化纪录片时期的影响：贡献和局限一、历史发展背景一、历史发展背景 （一）、社会思潮的转变：整个社会思潮由政治复（一）、社会思潮的转变：整个社会思潮由政治复归人性，纪录片中的归人性，纪录片中的“人人”开始复苏。开始复苏。 (二二)、社会发展的需要：

2、国家的发展需要重塑民族精神，、社会发展的需要：国家的发展需要重塑民族精神，纪录片中民族性主题凸显。纪录片中民族性主题凸显。 1980年年丝绸之路丝绸之路2006年新版年新版丝绸之路丝绸之路(三三)、外交的发展：与国外的诸多合作拍摄，促使、外交的发展：与国外的诸多合作拍摄，促使了中国纪录片创作观念的转变。了中国纪录片创作观念的转变。 1978年年10月月 “中日友好条约中日友好条约”正式生效，正式生效，12月月“中美建交中美建交”联合公报发表，这些外交举措，联合公报发表，这些外交举措，为中西方纪录片的交流合作，我国借鉴西方先进的为中西方纪录片的交流合作，我国借鉴西方先进的纪录片技术和理念奠定了良

3、好国际渠道。纪录片技术和理念奠定了良好国际渠道。 1978年，我国中央电视台与日本年，我国中央电视台与日本NHK合作拍合作拍摄纪录片摄纪录片丝绸之路丝绸之路，后来，后来话说长江话说长江、黄黄河河、望长城望长城等这些纪录片都是与日本合作拍等这些纪录片都是与日本合作拍摄而成。这种合作交流使中国纪录片工作者渐渐树摄而成。这种合作交流使中国纪录片工作者渐渐树立了立了“纪实纪实”和和“记录过程记录过程”的纪录片本体观念的纪录片本体观念。 (四四)、电视媒介的进步：电视网络与电视机覆盖整个社会，、电视媒介的进步：电视网络与电视机覆盖整个社会，使电视记录片的大众传播影响力迅速扩张。使电视记录片的大众传播影响

4、力迅速扩张。 1976年，全国性的电视网络已经初步建成，全国共年，全国性的电视网络已经初步建成，全国共有电视台有电视台39座，转播台座，转播台144座，全国人口的电视覆盖率座，全国人口的电视覆盖率达到达到36%。1985年我国电视机产量已达年我国电视机产量已达1663万台，万台，超过了美国，成为世界第二的电视机生产大国。超过了美国，成为世界第二的电视机生产大国。 1987年底，中国的电视机年产量近年底，中国的电视机年产量近2000万台，社会万台，社会拥有量突破拥有量突破1亿亿台，电视观众达台，电视观众达6亿亿人，电视成为中国影人，电视成为中国影响力最大的大众传播媒介。响力最大的大众传播媒介。电

5、视纪录片电视纪录片作为此时电视艺术作为此时电视艺术的重要类别，它的社会影响力正前所未有的得以扩张。的重要类别，它的社会影响力正前所未有的得以扩张。(五五)纪录片制作播出的规范化、专业化，纪录片工作者为观纪录片制作播出的规范化、专业化，纪录片工作者为观众服务意识增强。众服务意识增强。 中央台在中央台在1980年代集体制作了一系列优秀纪录片，年代集体制作了一系列优秀纪录片，像像丝绸之路丝绸之路、话说长江话说长江、话说运河话说运河、望望长城长城等都是集体团结一致、分工协作而创作出的大型等都是集体团结一致、分工协作而创作出的大型系列纪录片，它们在播放过程中，与观众充分开展了互系列纪录片，它们在播放过程

6、中，与观众充分开展了互动交流。动交流。 例：例：话说长江话说长江将其中两集做成了将其中两集做成了“答观众答观众问问”；话说运河话说运河则采取边制作边播出的方式，播出则采取边制作边播出的方式，播出过程中大量采用观众建议和意见。过程中大量采用观众建议和意见。 例：例：望长城望长城中中“主持人主持人”和和“同期声同期声”的运的运用都显得更加尊重观众，更加人性化。用都显得更加尊重观众，更加人性化。 例：例：1978年，第一个固定的纪实性栏目年，第一个固定的纪实性栏目祖国各祖国各地地在中央电视台开播，每年播出的纪录片几乎占全国在中央电视台开播，每年播出的纪录片几乎占全国的一半。的一半。 例：例：1983

7、年，另一个纪录片栏目年，另一个纪录片栏目兄弟民族兄弟民族开开播，专门播出民族题材类的纪录片。播，专门播出民族题材类的纪录片。 例：例：1989年，中央台又开播了一纪录片栏目年，中央台又开播了一纪录片栏目地方台地方台50分钟分钟，一年之后改为，一年之后改为地方台地方台30分钟分钟推出了各地推出了各地方台制作的优秀纪录片，出现了大批富有地方特色、形方台制作的优秀纪录片，出现了大批富有地方特色、形式多样的片子，栏目化固定的播出时间，播出长度方便式多样的片子，栏目化固定的播出时间，播出长度方便观众固定收看，观众固定收看，一种服务意识、观众为上的观念开始出一种服务意识、观众为上的观念开始出现。现。(六六

8、)技术的进步，摄录一体的纪录片设备奠定了纪录片技术的进步，摄录一体的纪录片设备奠定了纪录片“纪实纪实”的本体风格的物质基础。的本体风格的物质基础。 1978年，年，ENG（Electronic News Gathering，电子电子新闻采集系统）引进到中国，是使用便携式的摄像、录像设新闻采集系统）引进到中国，是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻。备来采集电视新闻。 它最大的它最大的特点特点是是摄录同步，声画一体，携带方便。摄录同步，声画一体，携带方便。使纪使纪录片语言上摆脱对电影的依赖，建立了自己的录片语言上摆脱对电影的依赖，建立了自己的本体纪实语言本体纪实语言风格风格。纪实语言的一出现

9、，很快引发了中国纪录片纪实主义。纪实语言的一出现，很快引发了中国纪录片纪实主义的潮流完成了中国电视纪录片语言风格的一次转型，的潮流完成了中国电视纪录片语言风格的一次转型，90年年代的大部分时间里中国电视纪录片几乎成为了代的大部分时间里中国电视纪录片几乎成为了纪实主义纪实主义的天的天下。下。 二、主要栏目及代表纪录片二、主要栏目及代表纪录片（一）、（一）、“地方台地方台30分钟分钟” 中央电视专门播出地方电中央电视专门播出地方电视优秀记录片的一个栏目，视优秀记录片的一个栏目，1989年年1月开播。每周一集，月开播。每周一集，一年后改为一年后改为“地方台地方台30分钟分钟”。它是它是中国第一个固定

10、的纪实栏中国第一个固定的纪实栏目目，它的，它的运作方式有两点，一运作方式有两点，一是系统意识，是系统意识，二是精品意识。二是精品意识。（二）（二）丝绸之路丝绸之路 1978年，中央电视台与日本年，中央电视台与日本NHK合作拍摄合作拍摄丝绸之丝绸之路路，中国版本，中国版本17集，集，1980年年5月播出。是我国月播出。是我国第一第一次与国外合作次与国外合作拍摄大型电视记录片，使中方开始接触国拍摄大型电视记录片，使中方开始接触国外纪录片外纪录片纪实纪实的观念和技法。为以后我国纪录片的观念的观念和技法。为以后我国纪录片的观念和技法改进积累了一定的经验。和技法改进积累了一定的经验。（三）、（三）、话说

11、长江话说长江o产生：产生：1983年年8月月中央台播出与日本私营的佐田企划社中央台播出与日本私营的佐田企划社联合摄制联合摄制25集大型系列纪录片集大型系列纪录片话说长江话说长江，每集，每集20分分钟。钟。 是部是部关于长江沿岸地理及人文的纪录片。关于长江沿岸地理及人文的纪录片。 1983年年8月月7日在中央电视台首播，播出后反响空日在中央电视台首播，播出后反响空前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远超过了纪录片本身传达出的信息，因为中国观众第一次超过了纪录片本身传达出的信息，因为中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。全面直观地看

12、到了国家的人文地理。 o特征：特征： 拍摄方法拍摄方法上，采用上，采用挑、等、抢的拍摄方法挑、等、抢的拍摄方法，在结构上采在结构上采取分章回连续播出方式取分章回连续播出方式；在演播形式上，主持人陈铎、虹云直在演播形式上，主持人陈铎、虹云直接讲解与电视画面相互配合接讲解与电视画面相互配合，充分发挥了节目主持人对节目的，充分发挥了节目主持人对节目的贯穿作用。贯穿作用。o影响：影响：话说长江话说长江在中国电视史上成为一部在中国电视史上成为一部里程碑式里程碑式的作品，的作品，第一集收视率就高达第一集收视率就高达40%，以后的社会反响一直强烈，人们真，以后的社会反响一直强烈，人们真正感动的不仅仅是它的艺

13、术感染力，更多是从中读出了一种正感动的不仅仅是它的艺术感染力，更多是从中读出了一种爱爱国情怀国情怀。话话对中国电视纪录片发展而言，对中国电视纪录片发展而言，最突出贡献在于最突出贡献在于它运用电视的传播特性，标志了电视人性化的传播时代的到来。它运用电视的传播特性，标志了电视人性化的传播时代的到来。 问题：问题：话话在观众中持续保持了在观众中持续保持了6个月的收视热情，为什么个月的收视热情，为什么会获得如此的成功（意义和贡献）？会获得如此的成功（意义和贡献）？ A、传播方面的突破。传播方面的突破。 a、第一次在国内大型电视片中设立、第一次在国内大型电视片中设立固定节目主持人。固定节目主持人。 b、

14、固定时间播出。固定时间播出。 c、系列化播出规范。系列化播出规范。每周一集，每集每周一集，每集20分钟。分钟。 d、调动观众并和观众进行交流。调动观众并和观众进行交流。“答观众问答观众问”、“错误错误更正更正”、“片尾音乐歌词片尾音乐歌词”对观众征集等。对观众征集等。 e、解说词亲民化、人性化，解说词亲民化、人性化，富有感情和艺术感染力，富有感情和艺术感染力，易于引起观众的共鸣感。易于引起观众的共鸣感。B、它把握住了时代的脉搏。它把握住了时代的脉搏。C、大手笔拍摄。大手笔拍摄。由于有外资投入，为实现了整体规模航拍奠由于有外资投入，为实现了整体规模航拍奠定了物质保障，前前后后近三年的充分制作保证

15、了最终质定了物质保障，前前后后近三年的充分制作保证了最终质量。量。D、创作者群体创作智慧和爱国情感的驱使。创作者群体创作智慧和爱国情感的驱使。（4）话说运河话说运河o1986年，央视播出年，央视播出32集纪录片集纪录片话说运河话说运河，此片详，此片详细介绍关于我国运河方面的水文地理知识，以及两岸民众细介绍关于我国运河方面的水文地理知识，以及两岸民众的生存状态。它是继的生存状态。它是继话说长江话说长江之后，央视与日本电视之后，央视与日本电视台合作的又一部大型人文地理类纪录片。该片同样获得了台合作的又一部大型人文地理类纪录片。该片同样获得了极高的收视率，在极高的收视率，在1980年代观众的心目中引

16、起了强烈反年代观众的心目中引起了强烈反响。响。o话说运河话说运河的特点的特点1.开放式的创作方式。开放式的创作方式。2.主持人开始入镜，成为真正的采访者。主持人开始入镜，成为真正的采访者。3.声音与画面语言结合紧密，电视语言运用娴熟。声音与画面语言结合紧密，电视语言运用娴熟。4.观念上，写实的创作观念开始体现。观念上，写实的创作观念开始体现。5.技术上，与国外合作，采用多部飞机航拍。技术上，与国外合作，采用多部飞机航拍。6.与受众关系上，更加注重贴近观众，服务观众。与受众关系上，更加注重贴近观众，服务观众。(五五)望长城望长城1980年代纪录片集大成之作年代纪录片集大成之作 1. 产生：产生：

17、望长城望长城1991年在中央电视台播出，这是中年在中央电视台播出，这是中央台与日本东京广播电视公司联合摄制的。共四部，分央台与日本东京广播电视公司联合摄制的。共四部，分为为万里长城万里长万里长城万里长、长城两边是故乡长城两边是故乡、千年千年干戈化玉帛干戈化玉帛、烽烟散尽说沧桑烽烟散尽说沧桑。每部每部156分钟，分钟，每部分三集播出，每周播一部。拍摄历时三年，遍寻长每部分三集播出，每周播一部。拍摄历时三年，遍寻长城两边的人进行采访。最终播出当晚收视率中日双双超城两边的人进行采访。最终播出当晚收视率中日双双超过过40%。随后播出次次产生收视轰动，一时好评如潮，。随后播出次次产生收视轰动，一时好评如

18、潮，在民间和学界都掀起了一股在民间和学界都掀起了一股“望长城望长城”热。热。o这部作品最突出的这部作品最突出的贡献贡献在于在于首次运用首次运用“纪实纪实”的纪录片的纪录片本体语言和手法本体语言和手法，被称为是中国电视纪录片发展史上的，被称为是中国电视纪录片发展史上的一个最具里程碑的记录片。一个最具里程碑的记录片。它直接开启了它直接开启了1990年代纪年代纪录片纪实主义潮流的大门。录片纪实主义潮流的大门。 2.望长城望长城在中国电视纪录片史上的拓新之处（贡在中国电视纪录片史上的拓新之处（贡献与影响）。献与影响）。 A、 望长城望长城确立了中国电视纪录片向纪录片本体纪实性语确立了中国电视纪录片向纪

19、录片本体纪实性语言回归的这一观念和手法。具体表现如下：言回归的这一观念和手法。具体表现如下：a、对于声音位置的对于声音位置的“扶正扶正”。b、对解说的对解说的“轻视轻视”。c、对于对于“记录过程记录过程”的偏爱。的偏爱。B、望长城望长城加强了对加强了对“人人”的关注，促进了的关注，促进了1990年代纪录年代纪录片向平民化、纪实化潮流的转向。片向平民化、纪实化潮流的转向。 三、本时期纪录片的总体特点三、本时期纪录片的总体特点1.题材样式丰富多样。题材样式丰富多样。 新的纪录片样式有：科学探索片新的纪录片样式有：科学探索片攀登珠穆朗玛峰攀登珠穆朗玛峰（1978年）；电视报告文学年）；电视报告文学雕

20、塑家刘焕章雕塑家刘焕章（1983年）；宣传改革开放的政论片年）；宣传改革开放的政论片迎接挑战迎接挑战（1986年）；政治抒情片年）；政治抒情片长征，生命的歌长征，生命的歌（1986年）等，时政性的纪录片、散文体、调查报告、年）等，时政性的纪录片、散文体、调查报告、抒情诗等等。抒情诗等等。2.民族精神成为主题表征。民族精神成为主题表征。 丝绸之路丝绸之路、话说长江话说长江、话说运河话说运河、唐蕃古道唐蕃古道、黄河黄河、望长城望长城等一批反思等一批反思中华民族历史、文化的大题材的纪录片出现，唤醒中华民族历史、文化的大题材的纪录片出现，唤醒大众的民族激情，激发了人们的大众的民族激情，激发了人们的爱国

21、情怀爱国情怀。“祖国祖国”和和“民族民族”成为这一时期纪录片的主题，相对于前成为这一时期纪录片的主题，相对于前一时期的一时期的“国家国家”和和“阶级阶级”来说，少了许多政治来说，少了许多政治的味道，添了许多的味道，添了许多人文的因素人文的因素。3.功能上，纪录片功能上，纪录片本体纪实语言本体纪实语言开始出现，为下一开始出现，为下一时期纪录片往时期纪录片往纪实的审美功能纪实的审美功能转变奠定了基础。转变奠定了基础。 这一时期题材和主题上依然是宏大叙事，传达的还这一时期题材和主题上依然是宏大叙事，传达的还是国家是国家主流话语主流话语，承担的是它的，承担的是它的社会宣传功能社会宣传功能。随着声。随着

22、声画一体拍摄技术上的进步，加上与国外的合作交流，中画一体拍摄技术上的进步，加上与国外的合作交流，中国电视纪录片在本阶段后期从观念到技法上都向以国电视纪录片在本阶段后期从观念到技法上都向以纪实纪实语言语言为潮流、以为潮流、以呈现普通人生存状态和情感命运呈现普通人生存状态和情感命运为内容为内容的国际纪录片上靠近。的国际纪录片上靠近。 例例望长城望长城就是一个很具代表性的典范。就是一个很具代表性的典范。4.风格上，纪实风格取代浮夸风格。风格上，纪实风格取代浮夸风格。 以往纪录片中都注重领袖、英雄人物神性一面的讲解，整以往纪录片中都注重领袖、英雄人物神性一面的讲解，整个纪录片表达的不真实，很虚假，这一

23、时期个纪录片表达的不真实，很虚假，这一时期解说词、画面及内解说词、画面及内容上都力求真实，同期声、现场效果声的采用容上都力求真实，同期声、现场效果声的采用，注重画面的表，注重画面的表意功能，解说词富有感情与人情味，力求真实地记录民族历史意功能，解说词富有感情与人情味，力求真实地记录民族历史和文明，以真实、纪实风格贴近观众。和文明，以真实、纪实风格贴近观众。5.技术上，声画一体取代声画剥离，电视本体纪实技术上，声画一体取代声画剥离，电视本体纪实语言取代电影语言。语言取代电影语言。 ENG技术的采用带来了纪录片拍摄语言的革命。技术的采用带来了纪录片拍摄语言的革命。原来繁琐、昂贵的电影拍摄技术被取代

24、，声画同步摄录，原来繁琐、昂贵的电影拍摄技术被取代，声画同步摄录，轻便灵活的拍摄方式使人们能真实、客观、具体记录人轻便灵活的拍摄方式使人们能真实、客观、具体记录人物和事物的真实面貌。物和事物的真实面貌。 6.创作机制上为群体性话语。创作机制上为群体性话语。 纪录片创作者开始成为真正的创作者，可以融入自纪录片创作者开始成为真正的创作者，可以融入自己的思想、表达自己的观念、发挥自己艺术才能，体现己的思想、表达自己的观念、发挥自己艺术才能，体现为一个为一个群体的共同行为群体的共同行为，是一种不分彼此，你中有我，是一种不分彼此，你中有我，我中有你，相互激发、共同作战的我中有你，相互激发、共同作战的“热

25、关系热关系”。这是在这是在一个尚未遭商业味侵袭的充满激情的年代所特有的一个尚未遭商业味侵袭的充满激情的年代所特有的“志志同道合同道合”式的关系。式的关系。7.与观众关系上，纪实性的记录观念和人性化与观众关系上，纪实性的记录观念和人性化的传播方式大大拉近了纪录片与观众的距离。的传播方式大大拉近了纪录片与观众的距离。 前一时期纪录片自上而下强制性的思想灌输，不尊重前一时期纪录片自上而下强制性的思想灌输，不尊重观众的审美需求和观看感受，这一时期纪录片观众的审美需求和观看感受，这一时期纪录片注重现场声注重现场声音的录入和对音的录入和对“过程过程”的记录，的记录，注重对人物、事件进行真注重对人物、事件进行真实、客观的呈现体现了纪录片由实、客观的呈现体现了纪录片由“高台