电影色彩与艺术表达

1、电影色彩与艺术表达作者，李泽杨单位红河学院美术学院色彩是电影艺术语言要素的一个重要的组成部分，马克思曾指出: 色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。也就是说，色彩因其鲜 明的感性特征而最容易被大众所接受。在不断的艺术实践中，色彩在 诸多导演的手中己成为一种象征和情感表达的因素，善于利用色彩表 意和造型的张艺谋导演就认为：色彩是最能唤起人的情感波动的因 素。因此色彩运作是艺术表达的重要手段，也在影视作品的创作中 起着至关重要的作用。电影色彩基调的正确把握色彩基调是指色彩在画面中表现岀来的全面的总的倾向和风格。在电影创作中，首先要营造作品的色彩基调。一部电影往往是以一种 或者几种相近的颜色作为影片

2、的主导色彩，在视觉形象中营造出整体 的气氛、风格和情调。在这种情况下，色彩基调既是视觉造型又是情 绪氛ffl,既是色调又是情调，既是造型因素又是叙事ra素，既是抒情 因素又是表意因素。导演通过对画面形象的色彩设计、提炼和选择搭 配。在电影中形成一定的色彩基调，产生强烈的艺术效果，从而起到 渲染、烘托主题的作用。电影内容所需要的情绪基调的特定氛围能强 化色彩在作品中的视觉冲击力.更好地传递作品的思想感情。色彩成 为一种特殊的视觉语言，一方而它体现了导演的意图，表达某种倾向 性；另一方面不同色彩的选择还可以营造出不同影片的风格和基调。在中国电影的色彩运用中，张艺谋无疑是“领航人。他拍摄的影片,色彩

3、运用都很成功，从红高粱、黄土地到我的父亲母亲再 到英雄，为了达到完美的艺术效果，他通过运用独特的色彩艺术 来营造影片主题所需要的独特的情感基调和氛圉。在中国，红色传统上表示吉祥.喜庆，比较张扬.热烈、奔放, 能给人一种温暖.和谐、活跃的感觉。张艺谋就尤其偏爱浓郁的红色,红高粱中奔放、热情、粗狂、鲜活浓烈的红色基调给我们留下了 深刻的印象。影片把红色运用到了极致，大红色的片名、红色的嫁衣.红色的盖头、红色的花轿、红色的绣花鞋、红色的高粱地里火红的野 合、红色的高粱洒等一系列红色的运用，给观众带来的不仅是强烈的 视觉冲击，还充分表达了野性的生命力和无羁的热情。在影片黄土 地中，大部分黄土地的外景都

4、是在早晨或者黄昏拍摄的，所以土地 的色调显得十分浓重，深沉、凝重，内蕴着顽强的生命力，但又仿佛 沉重的让人喘不过气的黄色基调足以显示岀黄土地上荒凉悲壮的美。在这里，环境与人物命运形成了强烈的视觉冲击，并引发了人们对中 华民族苦难深重历史的反思。影片我的父亲母亲中红、口.黑三 色的流动，灿烂的色彩组合和自然景观的展现，鲜艳明快的色调为“爱 做铺垫，更多的表达了创作者怀恋过去，张扬青春的意图。电影色彩象征意义的合理运用电影色彩的象征意义按垂直结构分为独立象征.局部象征和整体 象征三个层次，这三个层次类似于树叶、树枝和大树的关系。由于张 艺谋通过对色彩的独特感受和概括，在他的影片中合理利用色彩的象

5、征意义，调动了观众的审美体验，更好地突岀了影视作品的主题。下而将用张艺谋的三部著名的电影为例对这三类象征意义进行详细论 述。电影色彩的独立象征。句子层面上的独立象征是色彩象征意义的 起点，它大致分为两类情况：一种是色彩与人结合形成服装色彩的象 征，另一种是色彩与物结合形成符号色彩的象征。在电影中，导演常 常拿不同的服装色彩来表现人物.塑造人物，这是因为服装色彩能最 直接的反映一个人的心理偏爱和取向，从而达到明确的象征意义。大 红灯笼高高挂里四位女主人不同的服饰颜色象征着四位太太不同的 地位和不同的性格特点。大太太毓如信佛，所以常穿紫色。二太太是 大家闺秀，是一个十足的家庭政治家。所以她的服装色

6、彩是以土黄为 主，或者是紫色和土黄色的结合。三太太梅珊是个唱戏的，她的服装 属于戏服，色彩从红到口。四太太颂莲是个大学生，她的服装色彩变 化比较大，从特写开场到全景结束，从口色到灰色到红色到彩色到蓝 色再回到口色。颂莲这个人物特点最终还是要返璞归真。电影中还有色彩与物的 结合，导演充分使用“红灯笼色彩造型符号，随着剧情的变化, 它被导演赋予不同的象征意义。洞房花烛夜的红色灯笼成了男权主义 的符号，那象征着封建礼数和牢狱的古建筑的红灯笼，便成为妻妾欲 望的主体，不仅几位夫人在争，而且连一个女仆人，也被困在这种状 态之中，在屋中自行点着补着补丁的灯笼，以示她对地位和欲念的渴 望。可见色彩的符号象征

7、意义是多么美妙。电影色彩的局部象征。色 彩的符号意义在电影艺术中的作用是不可代替的，然而一个复杂一点 的象征意义往往不是一个色彩组，一个色彩句子可以承担的，必须有一个色彩的意象群，在色彩的句法和句群结构的象征层而上考虑。这 就是色彩的局部象征意义。张艺谋的电影英雄就是色彩结构象征 的最佳例证。在这部电影中主要设定了红、蓝、口、绿、黑五种颜色 分成五个色彩段落，不同的色彩段落，承担了不同的叙事任务，也有 着不同的象征意义，在每一种颜色的叙事中都蕴含着一个谎言和背叛。红色是无名欺骗秦王的谎言，是飞雪对残剑的爱情虚拟的背叛；“蓝 色“叙事是秦王猜岀无名的谎言，进而对无名的谎言的修补；口色 是无名对自

8、己、飞雪和长空允诺的背叛；绿色是残剑对飞雪允诺的 背叛；“黑色是秦王对无名阐述诺言的色彩隐喻。电影英雄用色 彩构筑场景空间达到了自己所需的象征目的，属于色彩象征进入结构 的层而。文体层而的整体象征。色彩进入文体层面的象征就是整体象征, 它必备的两种形式：一种是色彩线索，另一种是色彩仪式。例如红 高粱九红色作为一种线索贯穿始终。黄土高坡的红轿子.红盖头.红棉袄；绿高粱地的红衣服和鲜血；酒作坊中红红的高粱酒水等。红 色成为影片的一条主线索，有着不同的象征意义。颠轿、野合、祭酒、 撒尿.点火等表现性极强的色彩仪式也属于影片文体层面上的整体象 征。这些色彩仪式化段落构成了全片最具情感张力的主体，象征着原 始、