春江花月夜赏析

1、春江花月夜春江花月夜赏析赏析 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处白云一片

2、去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。摇情满江树。 这首诗被闻一多先生称

3、为这首诗被闻一多先生称为“诗中的诗，顶峰上的诗中的诗，顶峰上的顶峰顶峰”。在中国几千年的诗歌历史中占有极其重。在中国几千年的诗歌历史中占有极其重要的地位。它的作者张若虚一生只作了两首诗，要的地位。它的作者张若虚一生只作了两首诗，但仅仅是这一首诗，就让他但仅仅是这一首诗，就让他“孤篇横绝，竟为大孤篇横绝，竟为大家家”。可见其地位之特殊。可见其地位之特殊。诗的题目诗的题目“春江花月夜春江花月夜”本是乐府题名，但本是乐府题名，但作者却在这首诗中，真正的将它字面的，具体的作者却在这首诗中，真正的将它字面的，具体的意义化入其中。诗的前十句，描写景物，春、江、意义化入其中。诗的前十句，描写景物，春、江、花

4、、月、夜，五景齐备。而又以写月为核心，以花、月、夜，五景齐备。而又以写月为核心，以夜色下的江天为背景，句句含月，仿佛一条线索夜色下的江天为背景，句句含月，仿佛一条线索将散乱的景物串联成一幅完整的图画将散乱的景物串联成一幅完整的图画 。“空里流霜空里流霜”因月色之明而不为因月色之明而不为视力所察，视力所察，“汀上白沙汀上白沙”也因月光也因月光之白而难以辨认。花林里，月光泻之白而难以辨认。花林里，月光泻落，一如霜雪。一片皎洁的月光，落，一如霜雪。一片皎洁的月光，再加上春天的潮水，宛转的江流，再加上春天的潮水，宛转的江流，以致达到江天一色的情状。使整个以致达到江天一色的情状。使整个画面笼罩在一种梦幻

5、的色彩中。可画面笼罩在一种梦幻的色彩中。可谓浑然天成，精美绝伦。谓浑然天成，精美绝伦。 接下来六句，由景而生情作者在浩淼的江天接下来六句，由景而生情作者在浩淼的江天之间，望月感怀，引起对宇宙人生的思索和追问，之间，望月感怀，引起对宇宙人生的思索和追问，对时间和空间的无限遐想。在这个追问的过程中，对时间和空间的无限遐想。在这个追问的过程中，作者的笔墨仍是集中在作者的笔墨仍是集中在“江月江月”之上，与上文衔之上，与上文衔接的严丝合缝，水到渠成。饱含深情的发问，使接的严丝合缝，水到渠成。饱含深情的发问，使全诗蒙上了哲学的色彩。江与月代表的所代表的全诗蒙上了哲学的色彩。江与月代表的所代表的宇宙天地可谓

6、永恒，人生代际的更迭，沧桑的变宇宙天地可谓永恒，人生代际的更迭，沧桑的变幻，也是无穷尽的，而个人的生命在这永恒和无幻，也是无穷尽的，而个人的生命在这永恒和无限中却只是短短的一瞬。这有限与无限的对比，限中却只是短短的一瞬。这有限与无限的对比，暗含了一种深深的无奈，使它成为对宇宙人生问暗含了一种深深的无奈，使它成为对宇宙人生问题思考的的千古绝唱。题思考的的千古绝唱。 接下来，作者的视线追随着一片飘于清风浦上接下来，作者的视线追随着一片飘于清风浦上的白云，心中又起了另一种感慨。于是，抒情的的白云，心中又起了另一种感慨。于是，抒情的脚步走到了全诗的第二大部分，即对人生际遇的脚步走到了全诗的第二大部分，

7、即对人生际遇的感怀。感怀。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，承上启下，衔接的十分自然，从这儿也可以看出，承上启下，衔接的十分自然，从这儿也可以看出，作者是多么善于过渡，以致达到一种顺水而下的作者是多么善于过渡，以致达到一种顺水而下的地步。在下面的篇幅中，作者着力表现了游子、地步。在下面的篇幅中，作者着力表现了游子、思妇相互的相思之情。思妇相互的相思之情。“扁舟子扁舟子”和和“明月楼明月楼”分明就是游子思妇的象征。分明就是游子思妇的象征。“可怜楼上月徘徊可怜楼上月徘徊”到到“鱼龙潜跃水成文鱼龙潜跃水成文”这八句诗写闺中思妇的。这八句诗写闺中思妇的。楼上的楼上的“月

8、徘徊月徘徊”，实际上是人在徘徊，重重的，实际上是人在徘徊，重重的思念使她只能对镜自怜。思念使她只能对镜自怜。“玉户帘中卷不去，捣玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来衣砧上拂还来”。 表面上是写月光的无处不在，实际上却是在描写表面上是写月光的无处不在，实际上却是在描写恼人的相思如幽影般牵牵绕绕，流荧般挥之不去。恼人的相思如幽影般牵牵绕绕，流荧般挥之不去。在这里，月光仿佛成了思念的化身，这样，具象在这里，月光仿佛成了思念的化身，这样，具象之物有了抽象的意义之物有了抽象的意义,抽象的感情也化作了具体抽象的感情也化作了具体的可感的形象。这又是一处高妙所在。虽在同一的可感的形象。这又是一处高妙所在。虽在同一轮

9、月下，但却不能相见，内心的痛苦是可想而知轮月下，但却不能相见，内心的痛苦是可想而知的，于是的，于是“愿逐月华流照君愿逐月华流照君”，希望借着明月照，希望借着明月照见远方的人，于是，月亮再次成了传递思念的信见远方的人，于是，月亮再次成了传递思念的信使。使。“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”。“鸿雁鸿雁”“”“鱼龙鱼龙”本是书信的象征，但怎奈山高本是书信的象征，但怎奈山高路远，它们也无能为力了。可惜光不度，只能水路远，它们也无能为力了。可惜光不度，只能水成文，落得空留意。足见其思念之深、之痛。成文，落得空留意。足见其思念之深、之痛。 一样的月光，一样的思念，相爱的人总

10、是心灵相通的，一样的月光，一样的思念，相爱的人总是心灵相通的，在外漂泊的游子，好像收到了月光寄来的相思，同样也在外漂泊的游子，好像收到了月光寄来的相思，同样也在思念着家中的思妇。最后八句就是描写羁旅他乡的游在思念着家中的思妇。最后八句就是描写羁旅他乡的游子的。因为思念，他昨夜在闲潭之畔徘徊良久，以致最子的。因为思念，他昨夜在闲潭之畔徘徊良久，以致最终睡着，再梦里还见到了飘零的落花。这是一幅十分唯终睡着，再梦里还见到了飘零的落花。这是一幅十分唯美的画面。想到春已过半，却还不能还家。看着春天都美的画面。想到春已过半，却还不能还家。看着春天都随着一江春水流尽了。这时月亮又出现了，但它也要落随着一江春

11、水流尽了。这时月亮又出现了，但它也要落了。人生匆匆，韶华易逝，青春难再。而归家却遥遥无了。人生匆匆，韶华易逝，青春难再。而归家却遥遥无期，却还要忍受这相思之苦。期，却还要忍受这相思之苦。“斜月沉沉藏海雾，碣石斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。潇湘无限路。”写出了前路的迷茫，路途的遥远。碣石写出了前路的迷茫，路途的遥远。碣石在北，潇湘在南，天各一方。只能同守着一轮明月。思在北，潇湘在南，天各一方。只能同守着一轮明月。思念的伤痛仿佛路途一样的无限绵长。羁旅在外的人，有念的伤痛仿佛路途一样的无限绵长。羁旅在外的人，有几个有幸能够乘月而归？思念之情更加浓郁，以至无以几个有幸能够乘月而归？思念之情更加浓郁，以至无以复加，以至他要复加，以至他要“落月摇情满江树落月摇情满江树”了。了。 纵观全诗，作者将写景，纵