《文学理论》chapter10

1、文学作品的文本层次和文学作品的文本层次和文学形象的理想形态文学形象的理想形态 第十章第十章第一节第一节 文学作品的文本层次文学作品的文本层次v“文本文本”( (text) )：由作者写成而有待于由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身阅读的单个文学作品本身 v文本具有由表及里的多层次审美结构文本具有由表及里的多层次审美结构 v“书不尽言，言不尽意书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意圣人立象以尽意” 周易周易系辞系辞v“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可

2、寻象以观意。意以象尽，观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。象以言著。” 王弼王弼: :周易略例周易略例文学作品的文本层次问题文学作品的文本层次问题文学作品的文本层次问题文学作品的文本层次问题v黑格尔：黑格尔：“形式形式”与与“意蕴意蕴” v英加登：文本四个层面英加登：文本四个层面 1. 1.字音及其高一级语音组合字音及其高一级语音组合 2. 2.意义单元意义单元 3. 3.多重图式化面貌多重图式化面貌 4. 4.再现客体再现客体 Roman Ingarden 18931970英加登英加登文学作品的文本层次文学作品的文本层次 v文学言语层面文学言语层面v文学形象层面文学形象层面v

3、文学意蕴层面文学意蕴层面(弦外之音、醉翁之意弦外之音、醉翁之意)v内指性内指性 是指文本中的艺术世界是指文本中的艺术世界v心理蕴含性心理蕴含性v阻拒性阻拒性 “陌生化陌生化”，使人反复体，使人反复体味，从而增强审美效果味，从而增强审美效果 一、文学言语层面一、文学言语层面 杜杜 甫甫春春 望望 国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。杜杜 甫甫文学言语的阻拒性文学言语的阻拒性 在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳在烟雾中，太阳在断崖的上

4、空出现了，太阳的光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光的光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘。圆盘。 肖洛霍夫：肖洛霍夫：静静的顿河静静的顿河文学言语层面文学言语层面v 正是由于具有了内指性、心理蕴含性、正是由于具有了内指性、心理蕴含性、阻拒性的特点（除了具有形象性、生动阻拒性的特点（除了具有形象性、生动性、凝练性、音乐

5、性等特点外），文学性、凝练性、音乐性等特点外），文学语言成了审美性的语言。由这种言语组语言成了审美性的语言。由这种言语组成的文学作品的言语层面，便具有了无成的文学作品的言语层面，便具有了无穷的艺术魅力。穷的艺术魅力。v 读者经过想像和联想而在头脑中读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景唤起的具体可感的动人的生活图景v主观与客观的统一主观与客观的统一v假定与真实的统一假定与真实的统一 v个别与一般的统一个别与一般的统一v确定性与不确定性的统一确定性与不确定性的统一 二、文学形象层面二、文学形象层面红楼世界红楼世界卡夫卡卡夫卡城堡城堡 0 目的虽有，无路可寻目的虽有，无路可寻v

6、历史内容层历史内容层 v哲学意味层哲学意味层 v审美意蕴层审美意蕴层三、文学意蕴层面三、文学意蕴层面 乐游原乐游原 【唐】李商隐【唐】李商隐 向晚意不适，向晚意不适， 驱车登古原。驱车登古原。 夕阳无限好，夕阳无限好， 只是近黄昏。只是近黄昏。 历史内容层历史内容层 历史内容层历史内容层陈忠实陈忠实史诗般的白鹿原史诗般的白鹿原 哲学意味层哲学意味层 哲学意味层哲学意味层谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时

7、相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。不知乘月几人归？落花摇情满江树。春江花月夜春江花月夜【唐】张若虚【唐】张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，

8、汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 哲学意味层哲学意味层饮饮 酒酒 陶渊明陶渊明结庐在人境，而无车马喧。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山，采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。山气日夕佳，飞鸟相

9、与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。 审美意蕴层审美意蕴层海海 棠棠苏苏 轼轼 东风袅袅泛崇光，东风袅袅泛崇光， 香雾空濛月转廊。香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去，只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。故烧高烛照红妆。第二节第二节 文学典型文学典型 典型典型( (Tupos/type) )v1717世纪以前：类型说世纪以前：类型说v1818世纪以后：个性典型观世纪以后：个性典型观v1919世纪世纪8080年代末：马克思主义典型观年代末：马克思主义典型观 作为文学形象的高级形态之一，作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的

10、性格。它在叙事性作品中，于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。又称典型人物或典型性格。 文学典型的美学特征文学典型的美学特征 特征特征 (charakteristische/characteristic) v希尔特：特征是希尔特：特征是“组成本质的那些个别标组成本质的那些个别标志志”v黑格尔黑格尔v “特征化特征化”v总特征与局部特征总特征与局部特征一、文学典型的特征性一、文学典型的特征性丰丰子子恺恺绘绘阿阿Q Qv生命的魅力生命的魅力 v灵魂的深度灵魂的深度 二、文学典型的艺术魅二、文学典型的艺术魅力力宝黛共读西厢记宝黛共读西厢记 “据我看来，现实主义的意思是，除细节据我看

11、来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。动的环境，也许就不是那样典型了。” 三、典型环境中的典型人物三、典型环境中的典型人物恩格斯：恩格斯：致玛致玛哈克奈斯哈克奈斯阿阿Q Q与与未未庄庄第三节第三节 意境意境v我国诗学、画论、书论的中心范畴我国诗学、画论、书论的中心范畴 v意境是指抒情性作品中呈现的那种情景意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实

12、相生的形象系统及其诱发和交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。开拓的审美想像空间。v庄子庄子齐物论齐物论v刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙v钟嵘钟嵘诗品诗品v王昌龄王昌龄v皎然皎然 一、意境概念的形成及界定一、意境概念的形成及界定 v刘禹锡刘禹锡“境生于象外境生于象外”v司空图司空图“象外之象，景外之景象外之象，景外之景” v王国维王国维v“意境意境”与与“境界境界”不同不同 一、意境概念的形成及界定一、意境概念的形成及界定 王昌龄王昌龄 “诗有三境。一曰物境：欲为山水诗，则张泉诗有三境。一曰物境：欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，石云峰之境，极丽绝秀者，神

13、之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境：娱乐愁怨，皆张于意而处于身，形似。二曰情境：娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三曰意境：亦张之于意而思然后驰思，深得其情。三曰意境：亦张之于意而思之于心，则得其真矣。之于心，则得其真矣。” 诗格诗格王国维王国维（18771927）意境论的集大成者意境论的集大成者( (一一) )情景交融情景交融 文学中有二元质焉：曰景，曰情。文学中有二元质焉：曰景，曰情。 王国维王国维 情景相融而莫分也。情景相融而莫分也。 范晞文范晞文 二、文学意境的特征二、文学意境的特征 “

14、情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅之触，荣悴之迎，互藏其宅” ，“情、景名为二，情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。景中情。”王夫之王夫之景中藏情景中藏情故人西辞黄鹤楼，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。惟见长江天际流。 李白：送孟浩然之广陵李白：送孟浩然之广陵安徽太白楼里的安徽太白楼里的李白雕像李白雕像情中见景情中见景 情景并茂情景并茂 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑外

15、忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。杜甫：闻官军收河南河北杜甫：闻官军收河南河北 ( (二二) )虚实相生虚实相生v“必能状难写之景，如在目前，含不必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。尽之意，见于言外，然后为至矣。” 梅尧臣梅尧臣v “实境实境” 与与“虚境虚境” 二、文学意境的特征二、文学意境的特征 “实境实境”与与“虚境虚境”游园不值游园不值 应怜屐齿印苍苔，应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久

16、不开。小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，春色满园关不住，一枝红杏出墙来一枝红杏出墙来。 叶绍翁叶绍翁 ( (三三) )韵味无穷韵味无穷v刘义庆、谢赫：气韵刘义庆、谢赫：气韵 刘勰、钟嵘刘勰、钟嵘 ：滋味：滋味 司空图司空图 ：韵味：韵味 v由物色、意味、情感、事件、风格、语由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果言、体势等因素共同构成的美感效果二、文学意境的特征二、文学意境的特征 忆秦娥忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝

17、，西风残照，汉家陵阙。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 李李 白白v刘熙载刘熙载 “花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明”v王国维王国维 “有有我之境，有有有我之境，有无我之境无我之境。有我之境，有我之境， 以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境， 以物观物，故不知何者为我，何者为物。以物观物，故不知何者为我，何者为物。” 三、意境的分类三、意境的分类 无我之境无我之境饮饮 酒酒 陶渊明陶渊明结庐在人境，而无车马喧。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山，采菊东篱下，

18、悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。 第四节第四节 文学意象文学意象 复活复活“意象意象”一词的古义，专指一种一词的古义，专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。特殊的表意性艺术形象或文学形象。 v“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。” 周易周易系辞系辞v古代象征艺术古代象征艺术v叶燮：叶燮：“至理至理”、“至事至事” 一一 、观念意象及其高级形态审美意象、观念意象及其高级形态审美意象v哲理性哲理性v象征性象征

19、性v荒诞性荒诞性v抽象思维的直接参与抽象思维的直接参与 v求解性与多义性求解性与多义性二二 审美意象的基本特征审美意象的基本特征 哲理性哲理性浮士德的故事是人浮士德的故事是人类精神的象征类精神的象征浮士德剧照浮士德剧照歌歌 德德 象征性象征性 夸夸 父父 余光中余光中为什么要苦苦去挽救黄昏呢？为什么要苦苦去挽救黄昏呢？那只是落日的背影那只是落日的背影也不必吸大泽与长河也不必吸大泽与长河那只是落日的倒影那只是落日的倒影与其穷追苍茫的暮景与其穷追苍茫的暮景埋没在紫霭的冷烬埋没在紫霭的冷烬何不回身挥杖何不回身挥杖迎面奔向新绽的旭阳迎面奔向新绽的旭阳去探千瓣之光的蕊心？去探千瓣之光的蕊心？壮士的前途不在昨夜，在明晨壮士的前途不在昨夜，在明晨西奔是徒劳，奔回东方吧西奔是徒劳，奔回东方吧既然是追不上了，就撞上去