音质评价(音频实验室)课件

1、主观音质评价 与客观测量的相关性性主讲：王富裕裕讲讲师师主观音质评价与客观测量的相关关性性一什么叫音质评价 ？ assessment of sound quality二为什么要进行音质评价？三、实施手段：四、主观音质评价的特点：五、谁能作出正确评价?六、如何去评价,评价哪些方面?七、常用音质测试设备和A/B比较听音方法八、音质评价术语的含义及与客观物理参数之间的关系南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心什么叫音质评价 ？ assessment of sound quality通过听觉判断声音（原声或重放声）的质量水平。 目前，对于语言主要从语言清晰度，而对音乐则从与作 品类型和风格相吻合的

2、音乐的可听性和欣赏价值来判断 其声音质量水平的高低。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心为什么要进行音质评价？因为现有的客观测试还不能完全揭示音质的所有特 性的本质，音质评价术语还没有一一对应的物理指标。 甚至有时客观指标与主观感受有许多不一致的地方，有 待人们进一步去研究、揭示，所以，客观测试不能代替 主观评价。我们制作音响产品的最终目标是满足人们听 觉享受，因此，有必要对我们开发的音响产品进行主观 评定。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心实施手段：1、听音测试 listening test让一定数量的、经过训练的听音员，在规定声学 特性的房间（也有人叫试听室、听音室或审听室等

3、） 内，按照共同规定的听音试验方法，对音响设备、节 目源、乐音或乐器音等的音质进行主观感觉的评 定 ，最后用数理统计或其他方法对评定数据进行计 算，评定出结果的试验。有人也叫试听试验。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心主观音质评价的特点：1声音质量评价的模糊性 blur of sound quality assessment2、评价尺度-多维尺度法 multi-dimensional scaling3. 哪些因素导致主观音质评价的差异4、室内声学-为什么需要试音室？5、国内关于听音室的标准南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心1声音质量评价的模糊性blur of sound qua

4、lity assessment指声音质量主观评价涉及人脑的感受和思维，不像 客观电声指标那样具有精确性（精确的程度是另一回事 ），不能用一个明确的数字或一条明确的曲线来加以描 述。因而，它是对一些模糊信息（如亮度）的模糊数学方法来处理声音质量单项评价的得分，以求得综合评价 的结果南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心2、评价尺度-多维尺度法 multi-dimensional scaling是从实验心理学发展起来的一种统计方法。该方法是从大量实验数据整理并明确其贡献程度的一种数学方法。这种方法经常用来分析听音试验的实验数据。评定尺度 grading scale 声音质量主观评价中，对其品质

5、等级 给出的量度（评分）。分两级评价尺度，5级（10分）评价尺度等。 5级评价尺度的表示如下：“0”表示不能想象的最坏，“10”表示理想的最好，把“0”和“10”看 成定义尺度端点的“标志”，实际评定中使用19（可含一位小数）， 另外，附以5级评语说明，如“优、良、中、差、劣”或其他语言。对 不同的音质评价用语所得到的评分会有所不同南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心3. 哪些因素导致主观音质评价的差异人们在评价同一个音箱的音色方面有着差异，评论者的意见经 常相去甚远，引起差异的主要原因有：（1）每个听众对音色都有自己的看法。有的人愿意听音量大而 深沉的低音，而有的人则把这种声音看是模湖

6、不清。相当多的人喜 欢有适量低音部的声音，否则，放音时，声音就会发干。有人喜欢 中高频较多甚至尖刺的声音。口味不同。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心2）评价音箱使用的音乐软件（磁带、CD唱盘等），也是使音色产生重大 差别的原因。为了亲身体验，必须在高保真装置上连续听同一乐曲不同版 本的录音。虽然，在古典乐曲的录音中已经摒弃了电子对音色的影响，但 是各个乐团的音色有着很大的不同。除了在乐器配制上不同之外，录音师 还有许多另外的可能性的影响。最重要的影响因素有：录音室（如音乐 厅、播音室、教堂等等）自身的声学条件，选择话筒的型号，话筒的数目 和放置地点、母带的混录制等等。在流行音乐中相当

7、普遍地让全部乐器先 单独录制，然后再混录制作，并使用想象中的一切电子音色变化，使两盘 不同的唱片产生的听觉效果完全不同。3）另外一个影响音质评价的因素是监听室、听音环境对音箱的音色起决定 性作用，这点常常受到不可原谅的忽视。由于室内声学的重要性，所以对这个问题要详细讨论。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心4、室内声学-为什么需要试音室？每个房间都可以通过其建筑结构的给定条件（如房间大小、 房间形状和房间表面结构及家具布置等），影响室内声音的整体 印象。声波在室内传播，碰到墙面，顶棚和家具，多次反射吸收 直到最后消失。从声源直接传播的声音和反射声都对重播有决定 性意义。可以从声源直达声中

8、得到特性曲线和确定声源的空间位置 （声像）。间接发出的声音由第一次强反射和逐步减弱的混响声 组成。间接的声音决定着实际感受到的声强，清晰度和听觉的立 体感（环绕感、包围感）。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心4、室内声学-为什么需要试音室任何时候也不能在居室中像在音乐厅中一样享受到享受到类似建筑 结构中的完美音乐。尽管如此，通过巧妙地搭配音响器材和音箱的摆位 调式，可以使重播尽量的完美。如果最初的强反射，在直达声之后几毫秒内就到达人的听觉，这样 就会歪曲声音的定位，像在瞬态特性很差的音箱旁边一样，出现模糊的 声音。为了避免声音过早地反射，不要使扬声器靠近室内墙壁、墙角、 柜子和桌子。在

9、家具布置简朴，墙内表面坚固、阻尼小的房间里容易出现声波来 回多次反射，形成驻波，也就是颤动回波。声波总是在两个墙壁之间来 回反射。在这样的空间中声音给人的印象是有回响，不清晰。在一端墙壁上装阻尼材料就可以很容易地补救，如：挂窗帘、挂壁毯、铺地毯等 等 .南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心4、室内声学-为什么需要试音室听音环境对扬声器音质影响巨大，主要由于房间因素引起的低频混响时 间，反射位置决定的（初次反射时间，反射次数 ）巨大差异而导致声场分布，特性不同，从而很大程度上决定了不同房间环境，不同的音质 表现：吸音少的大房间、房间混响时间长，声音丰满，但过分了就会混 浊不清。为了最大程度

10、获得良好音质和均匀声场，又符合大多数人们的听音环 境，IEC和其它制定标准的机构皆制定了听音室的标准。如IEC-60268-13，Part13中关于标准试音室有如下叙述：.6.7m(L)X4.1m(W)X2.8m(H),硬天花顶，地板铺设地毯，听音位置侧墙及 后墙，有橱子，书架等（散射用），扬声器（音箱）后面墙壁为窗帘 布，软垫布沙发，扬声器（音箱）与听音员之间的侧墙平整和高反射 性。混响时间250Hz 4kHz 间 0.34s 40Hz为 0.85S 10kHz为 0.25S南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心4、室内声学-为什么需要试音室你是否真正需要一个完全符合上述要求的听音室吗?

11、如果你的试音室还未建造你可以参照。否则，你能真正理解室内各部分布置 的真正目的,你就可以对你的实际使用的房间略加改造即可成为较满意的听音环境。首先房间尺寸不要那么绝对的严格,相近尺寸即可(注意尺寸不要 是整数倍,防止驻波产生和简正模式的合并引起的声场不均匀),与标 准类似的长方体形状。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心掌握下列原则:A、房间内放置扬声器(音箱)后侧应阻尼良好(吸音),窗帘声学发泡装饰材料,挂毯,织锦装饰画皆可. B、地面铺地毯,吸音，减弱影响声像的强反射, C、靠近听音者的墙面应为散射性的,但不是吸音(阻尼) D、扬声器和听音者之间的侧墙应平滑和反射性的.0.7M窗帘1

12、M地毯6.7M布沙发1M4.1m南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心5、国内关于听音室的标准理想地讲，试听室应模拟国内典型家庭房间的听音环境，扬声器听音试验国 家标准规定试听室的性能要求及具体建议：（1）混响时间：在2504000Hz之间，听音之区内的混响时间T60，在0.30.6s 范围内的平均值，最好为0.40.05s ;而且T60的各测量值偏离平均值不大于25%； 在250Hz以下，4000Hz以上，允许T60 偏离上述平均值超过25%；但在250Hz以下， T60不应超过0.8s;（2）试听室内声频响应尽可能平滑、无明显声染色；（3）在 1005000Hz频率范围内，室内不应有任

13、何异常共振和颤动回声；（4）环境条件： 温度1835，最好为20；相对湿度为25%75%；气压为86106kPa；（5）本底 噪声声，空场无听音员时，在听音区测得的本底噪声声低于35dB（A计权，慢 档）；（6）室内灯光、色彩、坐椅等应使听音员感觉舒适；（7）试听室尺寸： 见图6.10所示。下列数值为推荐尺寸：体积（V）80m3,高（H）2.8m，长（L） 6.7m，宽（B）4.2m南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心四、谁能作出正确评价?实际上,不同人对同一声音的优劣有着不 同的判断,只有经过训练的和从事音乐工作的 人员才能作出相对正确的判断。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心

14、四、谁能作出正确评价?在进行听音试验或心理声学试验时，为了了解人们对声音的 反应，在试验中所起用的听音人员叫听音员。一般是根据试验的 目的来选定听音人员。作为听音试验的听音员，是要经过听音训 练的，他们具有高保真听音经验，最好有听现场音乐的经验，对 音乐基础知识有一定的了解，在1258000Hz的频率范围内，他 们的听阈级应低于20dBH1（当然不需要把听力损失超过上述范 围的人排除在外，但是对他们的听音评价结果，应分别进行分 析，检查其数据与正常听力人员的数据一起处理是否合适）。在 听音经历类似的听音小组内，由于个人间的可靠性通常相当高， 所以在听音小组内听音员人数可适当减少，但不能少于4人

15、，如 果发现评判的可靠性不满意时，则需要增加听音员，听音员人数 较多时可分组进行听音。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心测听队(专业评价团 )sound jury由经过专门训练或对声音质量主观评价有一定经验的人员所组 成，有能力对音乐质量（或语言清晰度）的各种属性的总的声音 质量，给出定量评价（或评定）的队伍。语言测听人员应能听辨普通话和熟练认识常用字，人数到少有5 人。发音人员能识常用汉字，普通话发音标准，口齿清楚、音量 平稳，男、女各一人。音偿评价人员应有一定水平的音乐理解力，并以不包括演出人 员的艺术人员为主，录音和有音乐理解力的听众为辅，其人数为 410人。推荐7人；若人数多，

16、宜分组进行。那些知名的公司都有自己的一支听音队伍.南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心五、如何去评价,评价哪些方面?首先,听哪种音乐?这些音乐又能反映音质的哪些方面?评价的尺 度如何？主观音质的分类方法多重多样，其用于表达的词汇也是五 花八门，关于各词汇的理解定义在后面专门阐述。下面是Linkwitz lab声学顾问公司的分类建议：南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心50-51Clarity/Articulation/Speed透明/清晰/速Very detailedVery1veiled度丰富的细节很朦胧2Instantaneous1Volume-range瞬间音量Like1li

17、ve逼真、Compressed压缩范围（动态）现场感3Spaciousness/Openness空间/Airy空气感Boxy闷箱声开阔度、旷度4Size of1virtual1sound1image幻Pin1pointDiffuse像虚声像的尺寸大小针点状（集中）散开的5Width Height of sound stageWide宽Narrow声场（舞台）的纵深距离感窄6Depth1of1sound1stageDeep深Shallow声场（舞台）的纵深距离感浅7Treble1in1proportion1to1midrange高音相Bright明亮Dull暗哑、不对中音的比例清楚8Treble

18、1quality高音音质Soft软Hard硬（柔）9Bass1in1proportion1to1midrange低音相Overblown过Thin单溥对中音的比例多、肥10Bass2quality低音音质Tight/Articulate紧凑/Loose/Boomy清晰松散/过多轰鸣11Accuracy/Fidelity准确/保真Revealing原声(质Euphonic音度朴)重现色加工(美化)12Emotional1involvement动情程度Lost1in1the1muisu 忘情Wanting to leave于音乐想离开+50-5南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心听哪些音乐？

19、Linkwitz lab声学顾问公司的建议，选用下表所 列类型的音乐ASymphonic music1-12交响乐BJazz band1-12爵士乐队CLarge mixed chorus1，2，3，5，7，8，10，11，大合唱12Small female groupofDsingers1，2，3，4，7，8，11，12女生小合唱ESmall male group of singers1，2，3，4，9，10，11，12男生小合唱FPercussion set1，2，3，4，8，10，12，打击乐GOrgan2，7，9，10，12风琴、管风琴Singlevoice+stringH bass+

20、piano 1，4，8，10，12 单个人声+贝司(弦贝司)+钢琴 伴奏 南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心不要根据单曲CD就作出判断，最少仔细听不同CD中6个片段JAES 的 一 篇 论 文 Perceived sound Quality of High-Fidelity Loudspeaker中如下方法分类L：RATING OF SOUND QUALITY(音质等级)南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心六、常用音质测试设备和A/B比较听音方法1、听音设备:2、高级CD机,优质测试CD 2.3、

21、优质前级和后级功放,或合并式功放.(平,大功率,失真小)3.4、优质信号线和喇叭线(尤其是喇叭线,过线,过长的音箱线,损耗,降低系统 的阻尼).4.5、A/B切换系统(三路或多路),最好能遥控的.5 测试箱1对,(最好有不同体积的二种,或三种)如1ct, 2 ct, 3 ct.（听扬 声器用）. 6 6、声级计,万用表（带峰值保持功能,能测电压有效值,DCR）等测量仪表。7、当然还需要听音主体你！要成为合格试听人员,必须多训练多听,尤其多 听现场音乐和高保真系统重放的音乐,最好对多种乐器的音色熟悉.这样久 而久之,在你的记忆中存在一个标准的参照系.你就能判别好与坏.南京大学近代声学国家重点实验

22、室深圳研发中心2、A/B比较听音法一种在规定条件下由A/B两个不同系统（或设备）重放相同节目，比较两者质量的主观评价方法。在这种方法中，每次由需进行质量评定的两 个系统分别把每个节目演示一次，节目的次序和A/B对比的组合均以随机方式变化。在每次A/B对比演示结束时，听音人员根据节目的理想保真度来评定A/B系统重放的每一个节目。对某些音乐和语言，听音人用亲身经验的记忆来评定该重放声与原来记忆的声音相符的程度如何。而对另一些如流行音乐和电子音乐等，则评定该重放声与设想中声音的保真程度如 何。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心下面是各种乐器所能覆盖的频段：Tannoy North Ameri

23、ca Inc. T: (519) 745-1158Fig. 1 The Frequency Range of Musical Instruments谐波的定义、产生的原理、意义南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心现在我们再分析一下人对音频的不同频段在的感受。 40Hz以下，极低音deep bass 负责声音下潜深度，决定声音的沉重感。人 们对它的感觉要比听觉灵敏，如果没有足够的响度，人耳一般是听不到 的，因为它给人的更深印象是空气振动感。40Hz150Hz，低音，负责声音的宽度，也可说软度。其中4080 Hz，人 耳听觉的灵敏度与感觉差不多一样，该段的一个突出特点是：即使响度很 大，也不

24、会给人不舒服的感觉。又由于它能产生极强的“重感”效果，因而 给人强烈的声场刺激。如果该段量感太少，丰涌澎湃感一定没有，而且会 导致中高频的突出；使得声音失去平衡感，不耐听。80160Hz，中低频，对人的声场刺激效应较强，最易使人产生头重、头 闷等不适感觉，因此该频段不宜过强。该段易有峰谷，这与小房间长、 宽、高尺寸有关，低音鼓和男低音在该段。150 Hz 500Hz，中低音，负责声音的力度，也可说硬度。其中，100250Hz，该段具有良好的丰满感，可用于调整发音丰满度，如 人声、小号、吉它、弦乐等，使听起来更圆润、甜美。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心听感与频率南京大学近代声学国家重

25、点实验室深圳研发中心各物理参数与主观听感的关系（1）频率响应曲线，最重要，影响所有的音质特性的参数，有凹陷，说明 该频段缺失，声音失去平衡；有峰值，此处可能存在共振，声音刺耳，后沿 特性不好，瞬态响应差，影响声音的清晰度。低频段低，声音不够丰满；过 高，缺少明亮感和清晰度。中频段，过高，太吵；过少，声音朦胧不透明。 高频段过高，声音尖刺、齿音突出；过低，声音没色彩、缺乏解析力。当然 频率响应好，并不代表声音一定好听，还有其他众多影响音质的因素，只是 必要条件，不是充分条件。（2）失真度，影响系统的保真度、柔和度、有无异音，失真的来源多种多 样 ， 主 要 由 于 电 力 和 力 声 两 次 转

26、 换 过 程 的 大 量 非 线 性 的 存 在 ， （KLIPPEL）失真又可分为奇次谐波、偶次谐波、分谐波、互调（调频、调 幅）、相位、瞬态、多谱勒（DOPPLER）频移等等。这些在原来的信号中掺入 的多余频率成分或幅度变化，改变了音乐结构，恶化了系统的保真度，尤其 是奇次谐波和分谐波等不和谐频率的加入，破坏了原来音乐的美感。要特别 说明一下，偶次谐波与原先的信号基频是和谐的（和声，就是几个音组合在 一起，和谐的），美化了原来的音质，然而这是不真实的，就像加了味精， 失去了原汁原味 ，照样是失真。电子管功放就是这样，比较圆滑的削波，主 要产生了偶次谐波失真。南京大学近代声学国家重点实验室深

27、圳研发中心（3）指向性，决定扬声器辐射能量的空间分布，也就是其功率响应。指 向性窄的扬声器或其系统因其在房间中各个方向反射的能量减少，导致混 响声少，声音响度降低，音质不丰满。这就是为什么一个6。5“和一个8”或 10“低音制作的两分频音箱，即使相同分频点、相同的轴向频率响应，其听 感差别一定很大，因为大口径指向性比小口径窄。（当然还有其他原因）（4）瞬态响应，反应了扬声器的信号跟随能力，分前沿和后沿特性。质 量愈轻，惯性小，反应快，前沿和后沿特性好；阻尼好，衰减快，后沿特 性好。与扬声器振动质量和Q值有关。需说明，这里的阻尼不仅指F0附近， 包括中高频。任何形式的谐振，都会影响瞬态特性。瞬态

28、特性还影响着声 音的清晰度和解析力。累积频谱响应（俗称瀑布图）就反映了后沿衰减特 性。（5）T/S参数相关的音质特性。从两条阻抗曲线导出的THIEL/SMALL小信 号参数，反映了小振幅下的磁路系统、振动系统的数据。简单介绍一下， 具体的以后扬声器设计中详解。F0 Sd Cms Vas Mms BL Qe Qm Qt SPLo(6)相位失真-群延迟,相位随频率的导数,时间上的延迟南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心常见的音质评价术语及其解释参考 电声词典南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心音质评价术语太多，以下只是笔者整理了相关的一部分， 还有很多大众化的词汇，一般一看就明白，这里

29、没有一一列 举。另外，有些词语具有正反截然不同的意义，如soft,好的评 价指声音柔和，频响好，高频延伸但不刺耳；而不好的评价则 是中高频不足，缺少脆度，中低频缺少力度。又如sharpness,好 的评价指各频段棱角分明，动态大，瞬态好，声音锐耳；不好 的评价则是中高频有峰，过于突出，可能阻尼不好存在共振， 听起来声音尖刺。所以有些词语的准确意义要看使用场合。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心1透明度、通透 clarity,transparence指与亲切感、温暖感、层次感以及直达声与混响声响度比等诸因素相 关的综合评价。要求瞬态响应好，频带宽而均匀。在听感上，低音饱满 而不浊，中高音

30、有穿透力而圆润，各声部清晰而融合，纵深距离感强。2气魄、动态 dynamic指声音有气势、浩大，有排山倒海、震人心魄之感。响度足够而不失 真，低频特别是中低频出得来。活跃，混响声足量而不浑浊；力度好， 在强乐段能冲得上去而不过分。与功放的功率裕量扬声器的线性范围 等有关.3丰满 full指基波相对强于谐波。低频响应良好，但未必有所延伸，但在100 Hz 到300 Hz的频率范围内，具有足够的电平，男声在125 Hz一带相当充 足，而女声和小提琴声在250 Hz一带也相当充足，萨克斯管在250 Hz到 400 Hz一段也很充足。反义词为“单薄”(thin)南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中

31、心4空气感 air用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学 术语，此时，高频响应可延伸到1520KHz反义词有灰暗dull 和厚重thick。5朦胧 veiled指在重放音乐与聆听者之间有些模糊和含混的感觉。反义： transparent.6原声重现 Revealing关于扬声器或系统全面性的评价，指其优异的细节（detailed）、凝聚力(focused)、解析力(analytical)等。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心7开阔spacious、空间感 spaciousness指能够有空间感，环绕感或在室内像摆有多种乐器的那种感觉。能展现宽 广声场气氛的全景图，可能

32、比扬声器之间的距离还宽。演出（或重放）时，使听众（或演员）有如在某一容积空间内听音（或演 出）的感受。这是由于房间内的声音从各个不同方向到达听众而引起的。人们 的听觉不能分别地确定这些方向，但是能够得到一个总的印象，即空间感。由 于人耳对从前方到达的侧向反射声最为敏感，所以听众席上除直达声外，有一 定延迟时间（580ms）的前方（左、右约40以内）侧向反射声是空间感的决 定因素。一些人认为混响声能的主要成分（延迟时间在80160ms之间的声能） 也与空间感有关；而另一些人却认为混响与音乐风格均和空间感无关。如果侧 向反射声使一个点声源能起到扩展视在宽度、而又不破坏对该声源的定位能 力，即为好的

33、空间感效果。因此，它与通常所谓的立体声感觉是有区别的。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心8、开阔度、旷度 openness总体音响有饱满而舒展、柔软而有弹性、展开度极好的听觉感受。混响 与直达声比例恰如其分，与艺术作品的类型、风格、规模相吻合。立体声像 的宽度充分而合理，深度、层次感合宜而自然。总体空间感良好尤为重要。9 soft松软，不好的评价指极其封闭（紧缩）而不开阔，高频响应不良，稍微有些 灰暗。柔和，好的评价指频响好，失真小，没有尖刺的声音，与SMOOTH相近。10清晰 articulate能够清晰的分辨音调的声学术语。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心11平衡 bal

34、ance该词包含很多意思(1).指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的均衡客观关系。(2).也指双声道左右声道之间的信号相同（平衡）(3).指乐队各声部间的平衡，独唱（奏）与伴奏有恰当比例的平衡，立体声像全景中的各声部在宽度和纵深层次上的平衡。这种平衡中有此起彼伏；独唱（奏）在平衡中有主有次；在全景宽度和各声部相对宽度的平衡中，允许 色彩性音响适度强调等。但总体上，声像全景各部分应有比例合宜， 比较平衡的能量分布。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心12箱声（闷声） boxy指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指250500Hz一段有些过强。13缩 、封闭 c

35、lose-in声音不够开阔，不大柔和，和缺少空气感和细节。多因频率高于 10 kHz时有了衰减的缘故。与spacious开阔相反。14明亮 bright指突出4kHz8 kHz的高频段，此时谐波相对强于基波，明亮 车声并没有什么问题，现场演奏的音乐皆有明亮的声音，问题是 明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心15包围感 ambience是指听音人感觉自己被周围的声音即声场包围着。16不平衡 unbalance作为音质术语是指各种声源产生的声音的强弱关系不够平衡，或高中低 各音域的音量等不够平衡；作为立体声术语是指左右声道的声音分配音 量感等

36、不对称、不平衡。17宏亮（度） sonority指谐音丰富且其衰减缓慢，瞬态响应良好，混响感合适而有良好的清晰 度。在中高频段内略有提升，失真小。听感上低音浑厚，中音丰满而有 力度，高音充分，声音宏亮，亲切而活跃。18厚实 rich指听感上声音厚、有力，低音宽广。中低音丰满，各声部均匀而有 对比，响度足够，混响感良好。总体印象是声音坚实而不死，厚而不 浊。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心19环绕感 surround sensation指声音的音量、音调、语气和情绪，与画面、剧情、场景及一切有声艺术的 特定内容。在环境、人物、空间的广度、深度和亮度、比例诸方面相吻合。 达到听觉各视觉（

37、或幻象）的一致性，符合所描绘的特定环境。20混响感 reverberance听感上对室内声能衷变过程的主观感觉响应。它与房间的混响时间、直达声 和总声能之比密切相关。厅堂的混响感不足，又会使声音无光彩。只有具备 较理想的混响条件，才能给人以合宜的、恰到好处的混响感。参见“混响的主 观印象”。21立体声感 stereo perception指立体声重放时，能清晰地感受到声源在空间的各自位置，声像群分布平 衡、合理，宽度和深度印象良好。为此，要求录放声通路的频响宽，动态范 围大而失真小，室内混响时间适当。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心22临场感 present sensation,pr

38、esence也称现场感。（1）在演出现场听音时，要使人有“身临其境”的感受。合适的近次反射声、混响声和心要的效果声，将使听众感到是处于与演出人 员所在场所相适应的声学环境中。（2）重放声使人有“身临其境”之感。要得到这种效果，录音时，应视作品的类型和风格，可用近距离拾音方 式，加上一定的延迟声和合适的混响声；或用用主立体声传声器综全制式 拾声方式，辅以若干因距离不同而延迟时间也异的单传声器予以支援。并 改善放声通路在3kHZ到8kHz的频率响应，从而级听音人以一种错觉：犹 如声音来自真实的声源。23明晰度、解析度 definition（1）听感上总体层次好，响度与亮度合宜，保真度好。音质纯真，

39、频带 宽而均匀。混响适度，中高频混响量充分。低音厚而不浊，中音丰满而旋 律线条清晰，高频丰富而音色明亮。（2）室内的明晰度是在混响中，早 期反射声能（对音质有帮助的有用反射声）占全部声能的百分数。其计算 式为D= 。式中,r是在听觉上声音响度效果可以相加的最大时差，一般 取50ms;I声能。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心24模糊度 blur指听感上声音含糊不表，明亮与清晰度均差，低音过重而浑浊，中高 频缺乏且层次不清楚。它与谐波失真或互调失真严重、瞬态响应不 好、中低频段混响过多导致直达声比例小等因素有关。25亲切感 intimacy指听感上声音自然、亲切。它与听音感受到的直达声和

40、首次反射声的 时间间隔，以及近次反射声与混响声能比密切相关。它是声音清晰、 自然、响度合宜而失真小，信噪比高等的综合印象。26融和 firm指在听感上，立体声重放时各声部声像方位不仅要求清晰，且更重要 的是总体音响交融，整体感好，富于群感。为此，录放通路需频响 宽、失真小。动态范围大而信噪比高；大、中、小型作品能依其风格 与形式的不同，而采用相适宜的混响配置；清晰而稳定的各声部声像 布局，应在比例、层次上作为总体声像的各部分，力求交融、浑然一 体。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心27柔和 mellow也称声音松软。指低频、中低频能量充足，中高频、高频适量。响度合 宜，混响时间足够，瞬

41、态响应好，失真小。视作品类型和风格，在其主 要频段内频响均匀。听感上亮而圆润、舒适，特别在抒情乐段有音质纯 真，力度恰如其分，音色优美的感受。28伸展 extending指低频段频带宽而失真小，动态范围大，响度感良好，混响合宜。有音 域宽广而丰满舒适，声音饱满而柔和松弛的听感。29深度感 depth perception指有层次和纵深距离感。在听感上大型乐队的前、中、后排乐器或声部 的纵深梯次印象鲜明；在距离和空间上，独唱（奏）的适当突出和乐队 伴奏的烘托有所体现；直达声与混响声的强度比与深度感的关系较大。 参见“远近感”。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心30声像 sound ima

42、ge在听音时，由于声音到达的时差、强度和频谱变化等因素，而在听觉上所构成 的虚声源或幻象声源。它“展现”在听者面前，犹如一幅听觉幻象组成的心理图 像。听者能感受到大交响乐的宏伟气势、群感、各声部的方位和不同音色，甚 而能“听”出大乐队前、中、后排声部的空间和强度差异。31听音位置 listening position听音室内符合听音声学要求的位置。它排列在听音室的中部，前、后排座椅错 开，使听音人都能听到来自扬声器的直达声，不被前面的听人所遮挡，最好把 座位高度逐排上升12cm。任何位置都应离墙1m以上，它与扬声器系统声中心的 连线与地面水平线的俯角应在+5+15之间，听音距离可取1.56.5

43、m，最佳距 离为30.5m。听音位置与左、右声道扬声器系统的水平张角应在6090。最 佳角是6070。单声道的水平张角在020.南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心32温暧感 warmth也称丰满度。指低音及其混响声充足，具有与音乐的不同类型和风格相 适应的，恰如其分，恰如其分的低音丰满度。33圆润 smooth指在听感上高音明亮而不发“毛”，中音丰满而不生硬，低音厚而松弛、 不浊且有弹性。频响宽而均匀，混响声与直达声比例合宜，瞬态响应 好。给人以圆润和舒适印象的响度、力度与亮度。34远近感 distance sensation在立体声重放中，聆听者对声像纵深层次方面的近景、中景和远景声

44、 像，所产生的反映这种远近距离的空间深度心理感受。参见“深度感”， depth。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心35知觉空间 perceptual space也称心理空间。一种用多维尺度来测定声音质量宏观结构的方法。在这 个多维尺度的知觉空间中，坐标轴是音质评价用语的主要属性：如“响 度”（响度大小）、“音调”（音调高低）、“愉快度”（愉快不愉 快）；或“响度”（响度大小）、清晰度（即透明度、或近似度）、音质 （好坏）。某一个厅堂（或声场）的声音质量用一个矢量点来表示 在这个知觉空间内，矢量点到坐标中心的长度在各坐标轴上的投影，表 示听众对该厅堂在各声音质量属性上所给予的评价。36主观声学 subjective acoustics研究声音听感主观属性（参数）与客观参数间关系的科学。如空间 感，它描述空间的大小感，声音的环境感，声音的方向分布，主观混响 感，混响平衡感、室内音色等，与其有关的客观声学参数有早期（侧向）反射、方向扩散、混响时间、混响距离、混响时间频率特性、房间 响应等。南京大学近代声学国家重点实验室深圳研发中心37颤动 Flutter指录音磁带或唱片因转速的变化而使音调产生起