景别的分类和作用

1、景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人, 因此，划分景别的一般标准是以成年人身体 为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范 围来划分景别。在没有人物的画面中，仍以 成年人与被摄物体的 大致比例作为划分景 别的依据。例如：一辆完整的汽车被认为 是全景画面，而一只完整的手表画面则被认 为是牛寺写镜头。1 远景远景是电视景别中视距最远、表现空间 范围最大的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。作用： 远景可以提供较多的视觉信息； 远景呈现出极其开阔的空间和壮观 的场面； 远景以景物为主，借景抒情； 远景也是写人的景别； 远景常用于开篇或结尾；远景画面注重对景物和事件的宏观表 现，力求在一个

2、画面内尽可能多地提供 景物和事件的空间、规模 气势、场面 等方面的整体视觉信息。提供广阔的视 觉空间和表现景物的宏观形象是远景画 面的重要任务，讲究远取其势”。在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。2诠景摄取人物全身或场景全貌的电影画 面。全景具有较为广阔的空间，可以充分 展示人物的整个动作和人物的相互关系。 在全景中，人物与环境常常融为一体，能 创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如 果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上 大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效 果。全景表现人物全身形象或某一具体 场景全貌的画面。的作用： 表现一个事物或场景的全貌； 完整表

3、现人物的形体动作；全景画面与远景相比，有明显的内容中 心和结构主体，重视特定范围内某一具 体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地 位。 通过形体动作揭示人物内心；以人物全身动作表现内心活动例。同时，全景画面能够完整地表现人物的 形体动作，可以通过对人物形体动 作的表现来反映人物内心情感和心理状 态；可以通过特定环境和特定场景表现 特定人物。人是电视艺术表现的中心，完整地表现人物的形体动作即人物性格情绪和心理活动的外化形式是全景 画面的功用之一。 表现特定环境下的特定人物；全景将被摄主体人物及其所处的环境空间在 一个画面中同时进行表现，可以通过典 型环境和特定场景表现特定的人物。环 境对人物是有说明、

4、解释、烘托 陪衬 的作用。 在一组蒙太奇镜头中具有定位作用；全景画面还具有某种定位”作用，即 确定被摄人物或物体在实际空间中方位 的作用。3冲景;中景是表现成年人膝盖以上部分 或场景局部的画面。较全景而言，中景 画面中人物整体形象和环境空间降至次 要位置。中景往往以情节取胜，既能表 现一定的环境气氛，又能表现人物之间 的关系及其心理活动，是电视画面最常 见的景别。中景能够展现物体最有表现力的 结构线条，能够同时展现人物脸部和手 臂的细节活动，表现人物之间的交流， 擅长叙事。由于特写、近景只能在短时 间内引起观众的兴趣，而远 景、全景容 易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言， 中景给观众提供了指向性

5、视点。它既提 供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够 具体描绘人物的神态 姿势，从而传递 人物的内心活动。中景表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。较之全景而言，中景画面中人物整体形 象和环境空间降至次要位置，它更重视 具体动作和情节。中景使观众看到人物 膝部以上的形体动作和情绪交流，有利 于交待人与人 人与物之间的关系。中 景画面中人物的视线 人物的动作线 人和人及人与物之间的关系线等，都反 映出较强的画面结构线和人物交流区 域。中景的作用：1）可以表现人物手臂的活动;2）表现物体内部最富表现力的结构 线.3）在有情节的场景中表现人物之间的 交流；4 近景；

6、近景是表现成年人体胸部以上或物体 小块局部的画面。近景以表情、质地 为表 现对象，常用来细致地表现人物的 精神面 貌和物体的主要特征，可以产生 近距离的 交流感。如世界各国大多数节目主持人或播 音员多是以近景的景别样式出现在观众面 前的。近景 表现成年人胸部以上部分或物 体局部的画面。环境和背景的作用进一步降低，吸 引观众注意力的是画面中占主导地位的 人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面 部神态和情绪，因此，近景是将人物或 被摄主体推向观众眼前的一种景别。近景画面的作用： 近景画面是表现人物面部神态、刻 画 人物性格的主要的景别；人物处于近景 画面时，眼睛成为重要 的形象元素，因

7、 此电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头 一般给以眼神光处理。近景画面中被摄 人物面部肌肉的颤动、目光的流转、眉 毛的挑皱等都能给观众留下深刻的印 象，人物内心波动所反映到脸上的微妙 变化已无任何藏隐之处，不仅人眼成为 心灵 之窗最传神的地方，而且观众与被 摄人物之间的心理距离也缩小了，人物 的表情变化给观众的视觉刺激远大于大 景别画面。所以，我们说近景是表现人 物面部神态和情绪、刻划人物性格的主 要景别。 近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄人物的 交流，并缩小与画中人的心理距离是电 视画面吸引观众并将观众带进特定情节 或现场的一种有效手段。如世界各国

8、大 多数电视新闻节目或专题节目的播音员 或主持人多是以近景的景别样式出现在 观众面前的。 近距离地表现物体富有意义的局部；近景画面由于其画面空间的近距 离和画面范围的指向性，可以被充 分利用来表现人物或物体富有意义的局 部。观众在电视画面的有限空间中通过 大景别画面看不清楚的局部动作和细 节，能够在近景画面中得到 视觉满足。 用全景显然难以将最富意 义的脚夹瓷碗 的动作表现出来，而近景画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了脚尖 夹起瓷碗的完整 过程。这种以景别的变 化接近被摄体富有意义的局部，正是电 视画面表现的特长。5.特写特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。的作用:1

9、）排除多余形象,突出最有价值的部；特写画面的画框较近景进一步接近 被摄 体，常用来从细微之处揭示被摄对象的 内部特征及本质内容。特写画面内容单 可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和 探索用意的意味。特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的 认识，并达 到透视事物深层内涵、揭示 事物本质的目的。比如一只握成拳头的手以充满画面的形 式出现在电视屏幕上时，它已不是一只 简单的手，而似乎象征着一种力量，或 寓意着某种权力、代表了某个方面 反 映出某种情绪等。在造型上特写画面内 的形象呈现出一种 突破画框向外扩张的 趋势，仿佛将画内

10、情绪向画外推出，从 而创造了视觉张力。2突出细部特征，揭示事物本质;细节描写是文学创作中的重要手 法，也是电视节目表现生活、刻画人物 的重要方法。特写画面将触角伸向事物 的内部，注重从细微之出来揭示事物的 本质特征。口： 一条报道埃塞俄比亚难 民涌入索马里难民区的 电视新闻。整条 新闻大部分是全景，表现成群的难民， 或站或坐，呆滞地看 着镜头。中间只有 一个特写镜头，表现的是一个在母亲怀抱中的婴儿。当镜头从全景推到特写 时，人们看到婴 儿脸上落着五、六只苍蝇，而孩子此时睁着大眼睛注视着摄像 机，竟不用 手去驱赶满脸的苍蝇。这个 具有说服力的细节时通过特写画面表现 出来 的，它形象而深刻地揭示了

11、难民的 悲惨境地，具有以十当一的表现力。通过面部特写，揭示人物复杂多 样的内心世界；特写画面在表现人物面部时，提 示出人物复杂多样的心灵世界，并通过 其面部表情和眼神变化形成一种区别于 戏剧舞台的电视场面调度。在有情节的 叙事性电视节目中，人物面部表情和眼 神变化所反映出的思想活动和意念，在 表现某些特殊场面时有着无限的可能 性，并形成电视语言的一个戏剧因素。 将画面内的情绪强烈地传达给观众；表 现物体的质感；与远景注重量”的表现相比特写 更讲究物体质”的表现。特写画面 表现 景物时，可把近距离才能看清的极微小 的世界放大呈现出来；而表现好物体的 质感，可以调动观众的触觉 经验，加强 画面的感

12、染力。如果更确切地说，特写是表现质地的景别。创造悬念；4）常被用作转场镜头；由于特写分割了被摄体与周围环境的空 间联系，常被用于作转场镜头。利用特 写国面空间表现不确定和空间方位不明 确的特点，在场景转换时，将镜头由特 写打开至新场景，观众不会觉得突然和 跳跃。5）在一组镜头中，常是表现重点；总之，特写画面在电视节目中如同 诗歌中的诗眼”音乐中的重音符”语言 文字中的惊叹号”由于 其空间关系的独 立性，可以很自然地 成为画面语言连接 的纽带和重心，是节目编摄者需着重注意 一个景别。,着力表现 的景别和情绪气氛；景别与速度感；景别和镜头焦距；13:07丨添加评论|固定链接|引用通告（0） |记

13、录它I电影镜头中的几种景别镜头中的几种景别.景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕 框 架结构中所呈现出的大小和范围。景别的取决 因素有两个方面：一是摄像机和被摄体 之间的 实际距离；二是所使用摄像机镜头的焦距长 短。摄像机与被摄主体之间相对距离的变化， 以及摄像机在一定位置改变镜头焦 距，都可以 引起画面上景物大小的变化。这种画面上景物 大小的变化所引起的不同取 景范围，即构成电 视景别的变化。通常来说，景别大致分为远景、全景、中景、 近景和特写。不同的景别有不同的功能。（一）远景 远景是电视景别中视距最远、表现空 间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽 阔，画 面中人体隐约可辨，但难分别外

14、部特 征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争 场面、群众集会等。在很多情况下，电视节目 常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过 渡镜头。（二）全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体 的全身，同时保留一定范围的环境和活 动空 间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果 的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和 内在意义。全景可以完整地展现人 物的形体动 作，并且可以通过形体表现刻画 人物的内心状 态；全景可以表现事物或场景 全貌，展示环 境，并且可以通过环境烘托人 物；全景在一组 蒙太奇画面中，具有定位作用，指示主体在特定空间的具体位置 五）特 写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对

15、象细部的画面，是视距最近的画 面。特写的表 现力极为丰富，可以造成强烈 的视觉形象，选 择、放大细微的表情或细部 特征，引起视觉注 意。特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发 人 物的内心情感；还可以把画内情绪推向画夕卜，分割细部与整体，制造悬念。因此贝拉？巴拉兹 说特写镜头不仅是在脸空间上和我们距离缩短 了，而且它可以超越空间，进入 另一个领域？ ? 精神领域，或叫心灵领域”，它作用于我们的 心灵，而不是我们的眼睛”。正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注 意， 具有惊叹号的作用，所以在编辑中往往成为一 组蒙太奇句子中的表现重心。同时它又被称作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插

16、入 中间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀 感。 标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间 景别：全景、中景、近景、特写时间：78秒、45秒、2.53秒11.5秒 因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确 定镜头的长度。当然这里讲的是一般的情 况。 在具体过程中，由于画面内多元素的复杂程度 不一，也会影响到吸引观众注意速度和观众看 清画面内容的时间。譬如，相同的景别，因为 画面中人物关系的复杂程度、声源的多少、对 内容的关注程度等内容因素，以及画面构图的 复杂程度、光线的明暗、动作的快慢等造型因 素的不同，都会在很大程 度上影响到吸引观众看清同一景别中画面内容的速度。因此在编辑 时必须综合考虑各种

17、因素来决定镜头的长 短。的统一与和谐，还需适当的过渡色彩使画面的 色彩构图浑然一体。电影术语定格电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为 银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画 面（呆照）。定格是动作的刹那间凝结”显示 宛若雕塑的静态美，用以突岀或渲染某一场 面、某种神态、某个细节等。具 体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画 面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延 伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处 理可由动（活动画面）到静（定格画面），也 可由静（定格画面）到动（活动画面）， 也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束， 或借此点题，以便给观众留有回味。特写拍摄人像的面部、被摄对象的一个

18、局部的 镜头。为美国早期电影导演格里菲斯(David Wark Griffith, 1875 - 1948)所仓U用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头， 因 其取景范围小，画面内容单一，可使表现对 象 从周围环境中突现出来， 造成清晰的视觉 形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物 细微的情绪变化，揭示人物出画入画电影艺术处理镜头结构的一种手法。 镜 头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称 为出画；人物或运动物体进入画面，称为 入 画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时， 为了使动作流程继续下去而不使观众感 到混 舌L,相连镜头间的人物或运动物体的出画和入 画方向应当基本上一致，否则必须插

19、入中性镜 头作为过渡。圈入圈出划”的一种变化。以圆圈的方式，从画 面中心圆点开始逐渐扩大（圈岀），或以圆圈 将整个画面逐渐收缩为圆点（圈入），并由下一个画面所取代。有时圈入也用于强调或 突出画面上某一细节部分。切岀切入指上下镜头直接衔接。前一个镜头叫切 出”后一个镜头叫切入”这种不需外加任何技 巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不 打断时间的流程，具有干净、紧 凑、简洁、明 快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行 动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内 的镜头，一般多米用这种衔 接方式。随着镜头 的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐 了解表现对象，并不感 到画面的组接痕迹。淡入淡出

20、也称渐显渐隐”电影中表现时间、空 间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最 后完全清晰，这个镜头的开端称淡入”，表示一个段落的开始；前一个画面渐渐隐去直 至完全消失，称 淡出”，表示一个段落的结 束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味，并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。随着电影节奏的加快，今已较少采 用。划入划出简称戈。电影中表现时间、空间转换的 技巧之一。用不同形状的线，将前一个画 面划 去（划岀），代之以后一个画面（划入）。一 般适用于表现节奏较快、时间较短的场景 转 换；尤其是在描写同时异地或平行发展的事件 时，划的组接技巧有着别种方法所不能替代的 作用。其不足之处在于，如处

21、理不当，容易使 观众意识到银幕的四面框的存在，肖IJ弱了画面形象的真实感。化入化出也称溶出溶入”、溶变”，或简称化”、 溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之 一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的 同时后一个画面渐渐显现（化入）。两者隐 显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间 的重叠，即经过溶”的状态实现交替。也 常用 以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。化”的方法，比较含蓄、委婉，并往往有某种 寓意。根据内容、节奏的需要，化的时间可长 可短，一般在1 3秒之间。长镜头短镜头的对称。指在一段持续时间内 连续摄取的、占用胶片较长的镜头。能包容 较 多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于

22、 由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。 其长度并无明确的、统一的规定。一般分为固 定长镜头、变焦长镜头、景深长 镜头、运动长 镜头四种。其中运动长镜头包 括摄影机的推拉 摇移升降等运动。由于长镜 头能把镜头中的各 种内部运动方式统一起 来，因此显得自然流 畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景 别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演 员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的 连贯，使重要的戏 剧动作能完整而富有层次地表现出来。 长镜 头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的 空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真 实感。跟镜头又称跟拍”摄影机跟随运动着的被摄对象 拍摄的画面。跟镜头可连

23、续而详尽地表现角色 在行动中的动作和表情，既能突出运 动中的主 体，又能交代动体的运动方向、速 度、体态及 其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有 利于展示人物在动态中的精神 面貌。空镜头又称 景物镜头”指影片中作自然景物 或 场面描写而不出现人物（主要指与剧情有 关的 人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时 间空间、抒发人物情绪、推进故事情 节、表达 作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功 能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、 情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等 艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏 方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之 分，前者通称风景镜头，往往 用全

24、景或远景表 现；后者又称细节描写”，一般采用近景或特 写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物， 而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结 合，加强影片艺术表 现力的重要手段。拉镜头将摄影机放在移动车上，对着人物或景物 向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离 被摄 主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使 观众视 点后移，看到局部和整体之间的联 系。类型电 影20世纪三四十年代在美国好 莱坞占主流地位 的一种影片制作方式的统称。电影艺术在其发 展进程中，逐渐形成电影所特有的不同类型的 影片。所谓类型，是 指由于不同的题材、技巧 和格调而形成的影片的范畴、种类或样式。例 如，好莱坞电影 最重要类型之西部片

25、，具有独特的题 材领域、自然背景、地区特征乃 至于场景、服装、道具等造型元素，并由此产 生这一类型独有的叙事方式、形象构造、场面 调度等艺术手法。其他类型如喜剧片、歌舞 片、犯罪片、警匪片、侦探片、恐怖片、战争 片、 社会片、伦理片、幻想片、心理片、历史片、 传记片、爱情片、儿童片、体育片、灾难片 等 都有各自的传统特征。类型电影是艺术产品商 业化、标准化的表现形态，多以观众喜 爱的明 星扮演的定型化的人物、观众感兴趣的流于程式化的情节，富于刺激性的图解式的银幕形象牢牢地抓住观众；但由于它保留了历 年来艺术家们卓有成效的创造，形成电影自身的传统，并随着时势的推移不断有所 变 化，符合大众化艺术

26、的要求，因此为好莱坞电 影赢得广大的国际市场，并为其他国家商业电 影所仿效。第二次世界大战以后，由于好莱坞 大制片厂制度的解体、导演个人风格的强调、 各国新电影流派的兴起、观众审 美情趣的变 异，电影类别及其内涵、技法、形式、界限均 发生很大变化。推镜头将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向 前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变 大，将观众的注意力引导到所要表现的部 位。 其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人 或物从整个环境中突现出来，以加强 其表现 力。推镜头可以连续展现人物动作的变化过 程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细 节，有助于揭示人物的内心

27、活动。后景镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时 作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧 环境的 组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层 景物的造型效果，增加镜头的空间 深度，从而 构成场景的典型环境和生活氛围。摄影机取俯 角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某 些场面处理中，后景即构 成背景。根据场面调 度的需要，随着摄影机 在场景中的运动及机位 的变化，后景也可能相应地转换为前景。近景摄取人物胸部以上的电影画面。视距比 特 写稍远。近景中，人物上半身活动占据画 面显 著地位，成为主要表现对象，能使观众 看清人 物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写 的

28、作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有 利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致 的刻画。在表现人物的感情交 流，揭示特定的 人物关系方面，近景有其独 到的艺术功能。近 景有时也用于摄取景物的某一局部。有些摄取 人物腰部以上的镜头，一般称为中近景”前景镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或 物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组 成戏 剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等 作用，并有助于增强画面的空间深 度，平衡构 图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景 的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏 感。前景应与画面内容有机结 合，片面追求前 景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或 混淆所表现的主

29、体。根据 场面调度的需要，随 着摄影机在场景中的运 动及机位的变化，前景 也可能相应地转换为后景。内景也称棚内景”指在摄影棚内搭置的场 景（包括室内景或户外景）。内景的有利因素 是不受天气、季节等自然条件的限制和影响， 同时较易于创造岀所需的环境气氛和视 觉效 果；不利的方面是耗资大，制作费时，某些场 面容易显露人工痕迹，缺乏真实感。因此，导 演为了追求场面真实，近年多采用实景拍摄。实景非人工搭制的场景。电影拍摄中，为了追 求环境的逼真效果，所直接选用的自然环 境或 社会环境。一般须作不同程度的加工布置，以 符合剧情需要。实景使影片中出现的场面富有 生活气息和时代感，既可节约制片 成本，也有

30、利于加快摄制进度。外景摄影棚以外的场景。包括自然环境、生 活 环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景。 优点是真实、自然，具有浓厚的生活气息，有 利于表现地方色彩或民族特色。外景由美术师 根据影片情节的需要事先选定，并可按照导演的创作意图对实景作一定的加工， 使之具有典型特征和时代气息。远景摄取远距离人物和景物的电影画面。 这 种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景 象，以展示人物活动的空间背景或环境气 氛。 远景可用以表现规模浩大的人群活动，渲染气 势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒 发情感、创造意境，即通过对自然 景物的描 写，烘托或突出人物的内心波澜。场记影片拍摄阶段的一项工作内容

31、，也指担任这一工作的专职人员。主要任务是将现场拍摄 的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄方 法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效 果、布景、道具、服装、化装等各方面 的细节 和数据详细、精确地记入场记单。由于一部影 片是分割成若干场景和数百个镜头进行拍摄 的，拍摄时不能按镜头顺序进行，因此，场记 所作的记录有助于影片各镜头之间的衔接，为 导演的继续拍摄以及补 拍、剪辑、配音、洗印 提供准确的数据和资 料。影片完成后，这些记 录还可供制作完成台本之用。导演电影艺术创作的组织者和领导者，把电影 文学剧本搬上银幕的总负责人。作为电影 创作 中各种艺术元素的综合者，导演组织和 团结摄 制组内所有的创

32、作人员和技术人员，发挥他们 的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一 体。导演的再创作以电影文学剧本 为基础，运 用蒙太奇思维进行艺术构思，编 写分镜头剧本 和导演阐述”，包括对未来影 片主题意念的把 握，人物的描写，场面的调度，以及时空结 构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色 和确定演员，并根据总体 构思，对摄影、演 员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要 求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧 本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作 计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计 划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片 全部摄制完成为 止。一部影片的质量，在很大 程度上决定于导演的素质与

33、修养；一部影片的 风格，也往 往体现了导演的艺术风格。化装师影片的重要创作人员之一。化装师具有一 定的艺术造诣、美学素养、绘画基储历史 知识和观察、分析生活的能力，能够掌握 并熟练地运用化装技法和技巧，带领和指 导助 手完成影片所规定的化装任务。化装 师根据影片总体造型设计的要求和演员形 貌的特点，设计角色的化装造型，指导制 作各种化 装造型所需要的零配件，完成全 片人物的试装和定型。在拍摄过程中，化 装师负责保持人物造型的连贯性，并随着 人物性格、情绪、年龄、境遇等因素的变 化，予以相应的修改，以保持角色外部形 象的真实感。美术师日称 布景师”、美工师”。影片造型设 计的主要创作人员。美术师

34、的工作，从研究剧 本开始，由分析人物入手，根据剧情和剧 本主 题，结合自己的生活体验和资料积累，进行影 片的造型设计。即以化装、服装、布景、道具 等造型手段创造剧中人物的外部形象和影片的 空间环境一-合人物规定情境、具有时代感和地域特点、并为人物的活 动 提供较多动作支点、有利于场面调度和拍摄的 艺术空间。美术师应具有较高的文艺素养和绘 画造型能力，并能熟练掌握影片视觉体现的特 有规律；应善于组织和指导有关美术造型部门 的工作，以努力体现总体设计意图。特技摄影师电影特技镜头的主要创作人员之一。与特 技美术师合作，研究确定设计方案，运用相应 的特技工艺技术，以普通的或特殊的摄 影设 备，完成特技

35、镜头的摄制，以体现导演的创作 意图。特技美术师也称 特技设计”。电影特技镜头的设计 者和拍摄工作的组织者，与特技摄影师合作 完 成特技镜头的摄制。特技美术师兼有电影造型 的艺术修养和掌握电影特技工艺技术的能力， 能绘制特技镜头的画面气氛图，胜 任各种透视 合成镜头所需的绘画和模型加工等。在与特技 摄影师研究确定具体拍摄方 案后，运用相应的 特技工艺技术，完成特技镜头的拍摄任务。特 技美术师提出的特技镜头设计方案，须能体现 导演的创作意图，与 影片总体造型融为一体， 并充分考虑到逼 真、安全、经济、省时等要 求。制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。负 责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本

36、 情节，决定导演和主要演员的人选等。制片人 大多懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管 理。制片主任摄制组的行政领导者与组织者。根据分 镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算，参与选择演员，确定外景地 点，审核布景设计等工作。对影片的政 治思想 内容和拍摄进程负主要责任，同时也对影片的艺术和技术质量负责。环形电影又称 环幕电影”。一种在围绕影院圆形 内壁、呈360?的环形银幕上放映的电影。由 多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放 映， 有三台、五台、九台、八一台等多种。环形电影 院的放映机装置在环形银幕上方 的放映室中， 观众站立于观众厅中央，可随 意

37、四面观看。由 于视野开阔，具有多声道立 体声效果，能使观 众产生身临其境的感觉。但由于设备复杂，放 映时间不宜过长，一般 仅半小时左右。环形电 影院不能兼放普通影 片，故限制较大，难以推 广。多银幕电影以特制放映机在多块银幕上同时映出不同 画面的电影。观众在观看主要画面的同 时，还 能在其他银幕上看到有关细节。多银 幕电影可 以丰富影片内容，加深观众对影片的感受和理解。球幕电影又称圆穹电影”或穹幕电影”。20世纪70 年代出现的一种大银幕电影。拍摄及放映 均采 用超广角鱼眼镜头，观众厅为圆顶式结 构，银 幕呈半球形，观众被包围其中，视银 幕如同苍 穹。由于银幕影像大而清晰，自观 众面前延至 身

38、后，且伴有立体声环音，使观众如置身其 间，临场效果十分强烈。遮幅宽银幕电影也称 假宽银幕电影”。一种非变形宽银 幕电影。使用35毫米胶片，拍摄和放映时， 在摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画 幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画 面宽度，使画面高宽比由原来的1:1. 33,变成1:1.66至1:1.5,能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影较为简 便，已得到广泛采用。拷贝英文copy的音译，意为摹本复制品” 用作电影术语，指以正片从电影底片 复印岀供 放映用的影片。后期制作阶段混录双片制作阶段和完成片制作阶段 的总 称。摄制组在完成对白双片，并经审查 通过 后，即进入后期制作阶段，其中混录双片制作 包括配录效