第03章视听语言法则

1、Audio-visual language scenario Planner 第一节第一节 Audio-visual language scenario Planner 1、基本语言形态、基本语言形态“固定视点的单镜头固定视点的单镜头” （卢米埃尔兄弟）（卢米埃尔兄弟） （1）包括三个层面的意义）包括三个层面的意义 时间上，着重体现出时间的时间上，着重体现出时间的“连续性连续性”； 空间上，呈现的是空间上，呈现的是广阔的广阔的、开放的自然空间开放的自然空间； 内容上，努力去内容上，努力去表现和复制表现和复制现实生活中实际存在的事现实生活中实际存在的事情和声画。情和声画。Audio-visual

2、 language scenario Planner （2）卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟的不足的不足 “固定视点固定视点”局限了拍摄范围和内容局限了拍摄范围和内容，对于，对于“记录世界记录世界的运动的运动”是一个致命的形式束缚；是一个致命的形式束缚； “固定视点固定视点”违反了人们的生活感知经验违反了人们的生活感知经验，虽然它面对，虽然它面对的是自然的生活空间，但实际上在表达形式方面还留有明的是自然的生活空间，但实际上在表达形式方面还留有明显的舞台语言的烙印；显的舞台语言的烙印； 单镜头意味着单镜头意味着“银幕句法银幕句法”的缺失的缺失。Audio-visual language scenario

3、 Planner 2、语言表达技术、语言表达技术“停机再拍停机再拍”等摄影技等摄影技术术 （梅里爱）（梅里爱） （1）法国人乔治）法国人乔治梅里爱发明了梅里爱发明了“停机再拍停机再拍”的的摄影技术。摄影技术。 （2）意义：）意义： 它孕育了剪辑的意识；它孕育了剪辑的意识； 改变了客观的时间和空间，影片的时空出现了改变了客观的时间和空间，影片的时空出现了组接组接。Audio-visual language scenario Planner 3、语言表达技巧、语言表达技巧系列叙事手法系列叙事手法 （1）景别叙事：英国布兰顿电影学派的）景别叙事：英国布兰顿电影学派的斯密斯斯密斯首先把特写镜头引入电影

4、语言中。首先把特写镜头引入电影语言中。 （2）视点叙事：）视点叙事：后窗后窗希区柯克希区柯克Audio-visual language scenario Planner 3、语言表达技巧、语言表达技巧系列叙事手法系列叙事手法 （3）构图叙事：）构图叙事：大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂Audio-visual language scenario Planner 3、语言表达技巧、语言表达技巧系列叙事手法系列叙事手法 （4）运动叙事：）运动叙事：罗拉快跑罗拉快跑、阿甘正传阿甘正传Audio-visual language scenario Planner 二、声音叙事二、声音叙事声画叠加、声画匹配、

5、声画叠加、声画匹配、 “交响乐对位交响乐对位” 、同期录音同期录音 很多电影艺术家形成了很多电影艺术家形成了“视觉为主视觉为主、声音为辅声音为辅”的观念，从而把声音置放在增加视觉形象表现的观念，从而把声音置放在增加视觉形象表现力、感染力的位置上力、感染力的位置上.Audio-visual language scenario Planner 爱森斯坦爱森斯坦、普多夫金普多夫金等提出的音响与画面的等提出的音响与画面的“交响乐对位交响乐对位”，他们提出在音响方面进行的，他们提出在音响方面进行的初步试验必须遵循音画对位的方向去进行，创初步试验必须遵循音画对位的方向去进行，创造一种画面造一种画面视像同画

6、面视像同画面音响的交响乐式音响的交响乐式对位。对位。 1、对话的、对话的生活化生活化 2、大量采用、大量采用自然自然音响音响 3、适当运用、适当运用方言方言Audio-visual language scenario Planner “意识流意识流”（联想（联想梦境梦境幻觉）幻觉） 向外延伸，充分吸纳其他艺术（文学、绘画、向外延伸，充分吸纳其他艺术（文学、绘画、音乐）的成果来丰富自己的素养，发展自己的音乐）的成果来丰富自己的素养，发展自己的语言。语言。 雁南飞雁南飞Audio-visual language scenario Planner 、“物象对应物象对应”： “自然物象与人物心理和精神

7、的对应自然物象与人物心理和精神的对应”，亦，亦即所谓即所谓“情景相衬情景相衬”。Audio-visual language scenario Planner 风格化造型：风格化造型： 卡里加里博士卡里加里博士的的小屋小屋、迷墙、迷墙Audio-visual language scenario Planner 、主观摄影和特技摄影（技术）：主观摄影和特技摄影（技术）： 西西里的美丽传说、广告西西里的美丽传说、广告。Audio-visual language scenario Planner 、主观摄影和特技摄影（技术）：主观摄影和特技摄影（技术）： 1、柔光效果柔光效果：在镜头前哈一口气即可，柔

8、化程：在镜头前哈一口气即可，柔化程度可通过取景框观察（严冬岂用）；用薄纱或度可通过取景框观察（严冬岂用）；用薄纱或丝袜套于镜前亦可达到此效果；丝袜套于镜前亦可达到此效果； 2、星光效果星光效果：用蚊帐布或纱窗网放于镜头前，：用蚊帐布或纱窗网放于镜头前，可达到大十字星光镜效果；可达到大十字星光镜效果； 3、晕光效果晕光效果：用猪油或雪花膏均匀涂抹：用猪油或雪花膏均匀涂抹UV镜周镜周围即可。如使油脂呈同心圆分布，可达到曝炸围即可。如使油脂呈同心圆分布，可达到曝炸镜效果；如使油脂呈放射线分布，可产生旋转镜效果；如使油脂呈放射线分布，可产生旋转镜效果；镜效果；Audio-visual language

9、 scenario Planner 、主观摄影和特技摄影（技术）：主观摄影和特技摄影（技术）： 4、自制滤色片自制滤色片：用水彩笔专用墨水涂于幻灯胶：用水彩笔专用墨水涂于幻灯胶片上即可。如将色片中间挖空，可制成中空色片上即可。如将色片中间挖空，可制成中空色片；如将墨水由浅至深渐次过渡，可制成渐变片；如将墨水由浅至深渐次过渡，可制成渐变色片；色片； 5、倒影效果倒影效果：用一块长方形小镜子置于镜头下：用一块长方形小镜子置于镜头下面，可使被摄物体产生倒影。如将镜子置于镜面，可使被摄物体产生倒影。如将镜子置于镜头侧部，可达到分身效果；头侧部，可达到分身效果； 6、万花筒效果万花筒效果：用三块长方形小

10、镜子捆成等边：用三块长方形小镜子捆成等边三角形套于镜头上，可营造万花筒效果；三角形套于镜头上，可营造万花筒效果；Audio-visual language scenario Planner 、主观摄影和特技摄影（技术）：主观摄影和特技摄影（技术）： 7、鱼眼效果鱼眼效果：把：把“猫眼猫眼”镶入黑色硬纸板中间，镶入黑色硬纸板中间，置于镜头前，可达到鱼眼效果；置于镜头前，可达到鱼眼效果； 8、简易近摄镜简易近摄镜：在没有近摄功能的镜头前置一放：在没有近摄功能的镜头前置一放大镜，可在极近距离进行拍摄；大镜，可在极近距离进行拍摄； 9、局部虚化效果局部虚化效果：在拍摄现场采摘颜色鲜艳的小：在拍摄现场采

11、摘颜色鲜艳的小物品（如花叶等）置于镜头前，可产生面积虚化色物品（如花叶等）置于镜头前，可产生面积虚化色块效果；块效果； 10、模拟夜景模拟夜景：把蓝色滤色片放在镜前，把曝光组：把蓝色滤色片放在镜前，把曝光组合连降三档即可。合连降三档即可。Audio-visual language scenario Planner 、色彩的象征化（色彩用来表意）、色彩的象征化（色彩用来表意） （1）安东尼奥尼在）安东尼奥尼在红色沙漠红色沙漠中大胆地、象中大胆地、象征化地使用色彩，并把创造的各种颜色编码成征化地使用色彩，并把创造的各种颜色编码成彩色表意系统。彩色表意系统。 （2）陈凯歌的）陈凯歌的黄土地黄土地、张

12、艺谋的、张艺谋的红高红高粱粱、菊豆菊豆，黄建新的，黄建新的黑炮事件黑炮事件等都等都在色彩语言的民族化方面作出了有意的探索。在色彩语言的民族化方面作出了有意的探索。 Audio-visual language scenario Planner 、色彩的象征化（色彩用来表意）、色彩的象征化（色彩用来表意）Audio-visual language scenario Planner 1、普多夫金普多夫金是公认的叙事蒙太奇理论的是公认的叙事蒙太奇理论的代表。代表。Audio-visual language scenario Planner 2、蒙太奇的写意原则、蒙太奇的写意原则 爱森斯坦爱森斯坦杂耍蒙太奇、理性蒙太奇、镜头的杂耍蒙太奇、理性蒙太奇、镜头的对列对列 如爱森斯坦的如爱森斯坦的战舰波将金号战舰波将金号中著名的中著名的“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”一段，运用杂耍蒙太奇，既有画面的分解又有集中；既一段，运用杂耍蒙太奇，既有画面的分解又有集中；既有全景又有特写。节奏快，有窒息感。突出表现了沙皇有全景又有特写。节奏快，有窒息感。突出表现了沙皇军警屠杀和平民众的