高中语文高考复习课件：以意逆志、知人论世

1、诗人不同，诗风各异诗人不同，诗风各异境遇不同，诗情有别境遇不同，诗情有别时代不同，精神迥异时代不同，精神迥异解读文辞，揣摩情意解读文辞，揣摩情意融入体验，体会情趣融入体验，体会情趣超越原意，推陈出新超越原意，推陈出新以意逆志以意逆志知人论世知人论世第一单元第一单元 以意逆志以意逆志 知人论世知人论世 白居易，字白居易，字乐天乐天，号，号香香山居士山居士。 这首诗作于唐宪宗元和元年（这首诗作于唐宪宗元和元年（806806），），作者时任盩厔（作者时任盩厔（zhu zhzhu zh ）（今陕西周至）（今陕西周至）县尉县尉 。据白居易的朋友陈鸿说，他与白。据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人

2、于元和元年十月到仙游居易、王质夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感叹。于是王质这段悲剧故事，大家都很感叹。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相成，以传后世。因为长传记，二者相辅相成，以传后世。因为长诗的最后两句是诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗叫，所以他们就称这首诗叫长恨歌，称那篇传叫长恨歌传。长恨歌，称那篇传叫长恨歌传。长恨歌 歌：本是古代歌曲的一种形式，后成歌：本是古代歌曲的一种形

3、式，后成为古代诗歌的一种体裁。为古代诗歌的一种体裁。 其音节、格律一般比较自由，形式采其音节、格律一般比较自由，形式采用五言、七言，杂言的古体。富于变用五言、七言，杂言的古体。富于变化。化。结构梳理：这首诗歌的题目是长恨歌，恨是什么这首诗歌的题目是长恨歌，恨是什么意思，长恨歌应作何解释？意思，长恨歌应作何解释？ 长恨歌，就是歌长长恨歌，就是歌长恨，长是时间，是感情恨，长是时间，是感情延绵的见证，恨是沉重延绵的见证，恨是沉重的遗憾，代表了感情的的遗憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。长深度和痛苦的沉重。长恨就是长久的遗憾。恨就是长久的遗憾。 这首诗歌是谁在恨，他们长恨的是什么这首诗歌是谁在恨，他们

4、长恨的是什么呢？呢？ 李隆基和杨贵李隆基和杨贵妃，他们彼此相爱妃，他们彼此相爱却不能在一起，最却不能在一起，最终杨贵妃身死，而终杨贵妃身死，而李隆基退位。李隆基退位。诗歌朗读：n chngdi结构梳理：诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？有还写了哪些内容？ 第一部分：第一部分： 自开头至自开头至“惊破惊破霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲”，叙述，叙述李、杨会合经过及李李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸，讽对杨的眷恋宠幸，讽刺唐明皇荒淫误国。刺唐明皇荒淫误国。 第一部分：第一部分：“长恨长恨”的原因。的原因。 诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求色，诗歌反复渲染唐

5、玄宗的重色、求色，得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如何行得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如何行乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。诗乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。色误国，就是这一悲剧的根源。结构梳理： 第二部分：第二部分： 自自“九重城阙烟尘九重城阙烟尘生生”至至“不见玉颜空死不见玉颜空死处处”，叙述马嵬兵

6、变，叙述马嵬兵变，杨贵妃因禁军兵变而殒杨贵妃因禁军兵变而殒命，和唐明皇入蜀及归命，和唐明皇入蜀及归途的思念。途的思念。马嵬兵变 天宝十四年，安禄山起兵范阳，六郡附之。次年长安失守。玄宗率1300人和24名宫女出逃，大将陈元礼护驾。西行至马嵬驿，将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进。诬说杨国忠通敌谋反而杀之，陈又对皇帝说“既然杨国忠通敌，杨贵妃也不宜留下”李隆基无可奈何，用白绫让其自缢。时38岁，已追随皇帝17年。 第二部分：第二部分： 这一节，诗人具体地描述了安史之乱发生后，这一节，诗人具体地描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐

7、玄宗和杨贵妃爱情的毁灭，以及杨贵妃死乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭，以及杨贵妃死后，唐玄宗的思念之情。后，唐玄宗的思念之情。 “六军不发无奈何，宛六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不六军不发发”，要求处死杨贵妃，是激愤于唐玄宗迷恋女，要求处死杨贵妃，是激愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中是个色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中是个关键性的情节，在这之后，他们

8、的爱情才成为一关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧。贵妃死后，诗人抓住了人物精神世界里场悲剧。贵妃死后，诗人抓住了人物精神世界里揪心的揪心的“恨恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤。描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤。 结构梳理：第三部分：第三部分： 自自“君臣相顾尽君臣相顾尽沾衣沾衣”至至“魂魄不曾魂魄不曾来入梦来入梦”，写李回返，写李回返长安后对杨的思念之长安后对杨的思念之苦。苦。 第三部分：第三部分： 这一节仍是写唐玄宗对杨贵妃的刻骨这一节仍是写唐玄宗对杨贵妃的刻骨思念。此思念。此“恨恨”经年，可谓长矣。唐

9、玄宗经年，可谓长矣。唐玄宗在还都路上追怀忆旧，回宫以后睹物思人，在还都路上追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休，感触景生情，一年四季物是人非事事休，感触万千。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得触万千。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。一种空中楼阁了。结构梳理： 第四部分：第四部分： 自自“临邛道士鸿临邛道士鸿都客都客”至结束，写方至结束，写方士招魂和已身

10、登仙界士招魂和已身登仙界的贵妃仍心系尘寰，的贵妃仍心系尘寰，对李思念不已。对李思念不已。 第四部分：写道士帮助唐玄宗寻找杨贵第四部分：写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她上找到了杨贵妃，让她“玉容寂寞泪阑干，玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现。再的形象在仙境中再现。再写杨贵妃在仙山殷勤迎接汉家的使者，含情写杨贵妃在仙山殷勤迎接汉家的使者

11、，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，表示脉脉，托物寄词，重申前誓，表示愿作愿作“比比翼鸟翼鸟”、“连理枝连理枝”，进一步深化、渲染进一步深化、渲染“长恨长恨”的主题。诗歌的末尾，用的主题。诗歌的末尾，用“开长地开长地久有时尽，此恨绵绵无绝期久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题结笔，点明题旨，回应开头，而且做到旨，回应开头，而且做到“清音有余清音有余”，给，给读者以联想、回味的余地。读者以联想、回味的余地。内因内因 直因直因 荒淫逸乐荒淫逸乐 安史之乱安史之乱 恨恨内容赏析：造成长恨的原因是什么？造成长恨的原因是什么？诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨

12、眉山下少黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。人行，旌旗无光日色薄。” 唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉。高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉。这是以悲这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思。凉的景色来烘托人物的悲思。秋风萧瑟，黄土弥漫，秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨恨”。寂静的山路暗淡的。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。借

13、景抒情借景抒情内容赏析：内容赏析：诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。融融情情入入景景“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。” 这是透过美景来写哀情。这是透过美景来写哀情。在蜀地，面对着青山绿水，还在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的悲哀的唐玄宗眼中，那山的”青青”，水的，水的“碧碧”，也都惹人，也都惹人伤心，更增加

14、了内心的痛苦。伤心，更增加了内心的痛苦。 行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，容易把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见绪，容易把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清。现出人物内心的愁苦凄清。借景抒情借景抒情内容赏析：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。” 内容赏析：诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？借借景景抒抒情情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。春风桃李花开

15、日，秋雨梧桐夜落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。内容赏析：诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？触触景景伤伤情情芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。“天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”于于快乐中写悲情快乐中写悲情，愈见情悲。，愈见情悲。旧地重过，玉颜不见旧地重过，玉颜不见 ，故而踌躇，沾衣，信马，故而踌躇，沾衣，信马归来池苑皆依旧，太液

16、芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。景物依旧，物是人非，从太液池的芙蓉花和未央宫景物依旧，物是人非，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了贵妃的容貌，展示了人物极其复的垂柳仿佛看到了贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心，表现了怀念之情。杂微妙的内心，表现了怀念之情。以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情触景生情触景生情春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄

17、然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 从黄昏写到黎明，集中地表从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕，久久不能现了夜间被情思萦绕，久久不能入睡的情景。入睡的情景。以行写情，叙事见情。以行写情，叙事见情。触景生情触景生情 这种苦苦的这种苦苦的思恋，思恋，“春风桃春风桃李花开日李花开日”是这是这样，样，“秋雨梧桐秋雨梧桐叶落时叶落时”也是这也是这样。及至看到当样。及至看到当年 的年 的 “

18、 梨 园 弟梨 园 弟子子”、“阿监青阿监青娥娥”都已白发衰都已白发衰颜，更勾引起对颜，更勾引起对往日欢娱的思念，往日欢娱的思念，自是黯然神伤。自是黯然神伤。 从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处处处触物伤情，时时睹物思人触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。中去找。 诗人正是通过这样的诗人正是通过

19、这样的层层渲染，反复抒情，层层渲染，反复抒情，回环往复回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌富，使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染更富有艺术的感染力。力。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。会相见。 把把“钿合金钗寄将去钿合金钗寄将去”，以表心迹，并表示，以表心迹，并表示“但令心似金钿坚，天上人间会相见但令心似金钿坚，天上人间会相见”。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知临别殷勤重寄词，词中有誓两

20、心知 。七月七日。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。为连理枝。 叙事见情叙事见情 托物寓情托物寓情 恐怕唐明皇怀疑不信，恐怕唐明皇怀疑不信， “殷勤重寄词殷勤重寄词”，以两，以两人在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。人在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。 思考：本诗中的人物形象与历史思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？人物能画等号吗？ 诗人只是借历史一点影子，据时诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，

21、并没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。的人物形象都是艺术化了的。人物形象： 长恨歌首句长恨歌首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从皇的好色，唐玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”，这些都表现了他的贪色，这些都表现了他的贪色荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。内心中揪心的恨。 赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中逃蜀途中

22、见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦 还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧 还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情 道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅 由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国迷色误国的荒唐君主的荒唐君主。然而作为一个人，他也有着普通人的真。然而作为一个人，他也有着普通人的真情，这种情，这种哀婉缠绵的真情哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡读来颇为动人，令人回肠荡气。气。 而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个“回眸一回眸一笑百媚生笑百媚生”的倾国美人，而且是一个重情重的倾国美人，而且是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最诗中的最后一节描写后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨的一系，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形