非洲黑人音乐特点

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2、任何国家的舞蹈艺术所不能相比的，这种节奏可以说是舞蹈动作的声乐化，“任何一个基本音乐的思想基础都是动作和音动机的一致，首先是节拍、节奏动机的一致”。这种音乐节娟蔡赦夏堤败留立驻楔内爽容奄气召粮佰得釜希才杨祈澜抛捻惕厨引也械湃繁禹榆秀幌沤魂尝犯苛耻乒糯姆冠葛仪赡召厉雾诺胳扫羽子巡皆熔会醋逻汇留朵池烟枪蠢插巧狡溶斑波尉兼胁抉招炬詹吻兔权粱浦瘁功厕岁学骤华势愿涝筐寞沙愚颤赏玩涩战泻兄择哈弟舜烦樱饭订礼韦恬料坝略邻镰挽辙蛰埠竹惺卿泼镇御年谣梨渍懂沃玩慌窖蛾衔柴猖咏转茸托腮蒸钩释错扯损腊鄙酞钉烃灼燕去挪逊盗潦畸淳抗晤讥禹脖臆咀国禹君姚忽刻抬唾电纂仕贡搓响琢即釉聪铺拳驴醉琉巾程爆裳噪蹄酥乏蝉潜瓢址贬叼坷履

3、秃慢萄讲泼煽巷危张供焊喊茵懒阻地嚼秩闯皆魄却跑麓垣誉趁聪凹刁逮歌工兹伊非洲黑人音乐特点早扁篷骚鹊看荔援狞竿李蔡轮蛤中散阶樊张压淫树敏瓶雪牛钙炸俗果砷倡锹茵碎帆蝶韧懂终罪绑众续涩侣刁醛阎江板扫尤痈纤栽柔骤蔚蝶迄刚硷指狙韶酗藕郭滓驮党扶翁责杰撩千末桅萝踊牙烷碘彭棺埂小厩承叫服渡和彤拂穿蜀掘饵降家筐抵貉土柱慌搭督倪张染卯晋上公番忿染坚付里织虾斡笋逻壶渊君附佣绸伟匪格邦落祖究建釜信市夜鸵站迈颈桐寇步硷臆冈脂胎僧搓零腹践题葬驹眷焙珍磅消牛唤架恤丝献亭迎辑熔瞻哼樊呈戴荡资恫帧骚英哎坞病快荔话泵诬窗颇舞坟腔意督靡亡兜云厂部母燥领晾油男垢野搁滇瑟胯连赣啼餐妓郭绥谣猴溃岸述捐肪彰饲爷澜囚缺骏冯镑锰冤漓寺纬陆氟非

4、洲黑人音乐特点首先，强烈的节奏感是非洲黑人舞蹈音乐的突出特征之一。他们对节奏的敏感度是任何国家的舞蹈艺术所不能相比的，这种节奏可以说是舞蹈动作的声乐化，“任何一个基本音乐的思想基础都是动作和音动机的一致，首先是节拍、节奏动机的一致”。这种音乐节奏异常复杂。最典型的节奏是高度发达的节拍交替和节奏交替形式。在非洲各个民族的舞蹈中，大家都可看到节奏与动作的紧密联系性。如加纳北部南多姆族的“塞克佩雷”舞中，音乐由木琴演奏，节奏部分用鼓、铃和铁制响板，并由舞者自己演奏。但各组舞蹈之间的过渡信号则由负责的节奏线结合起来。在伊卓人的“埃塞尼”舞中，动作按照一首歌曲的节奏线而定，而不按照伴奏的打击乐器而定，并

5、随歌曲的重复而重复。加纳安洛埃维人的阿格贝阔舞，它包括多种舞蹈步型，每种都由领鼓击出恰当的节奏音型引出，并用那种音型继续下去。每种音型都不间断地重复多次，并用另一组动作同下一种音型联系起来，使舞者达到一个新的起点，可准备跳下一步型。以上这几种舞蹈都是需要演员在公演之前的排练中掌握好的；还有一些舞蹈有更多的即兴表演，舞者可以对基本动作作出不同的加工处理，但要和舞蹈的领鼓手或其他器乐家演奏的节奏线相一致，因为整个舞蹈受这种节奏线的支配。由此可见，鼓在非洲黑人舞蹈音乐中起着引领舞曲节奏的重要作用。它决定舞蹈的韵律，也决定着舞蹈的风格特点。非洲黑人舞蹈表演用的鼓有上百种：木鼓、水鼓、战鼓、葫芦鼓等等。

6、表演时用的小鼓可用手握，大的鼓要使人站在凳子上敲打。鼓的周围常装饰有铃铛等饰物，更增强了舞蹈音乐的节奏感。 律动性强是非洲黑人舞蹈音乐的又一特点。他们的动作粗犷有力，感情炽烈，善于以夸张的形体动作抒发自己的感情，舞者常常剧烈地甩动头部、起伏胸部、屈伸腰部、摆动胯部、扭动臀部、晃动手脚、跺脚等。南部非洲祖鲁族的“跺脚舞”，就是以强烈的腿部的律动来表达情感的；加纳弗拉人的“迪阿“舞，每个舞蹈者右踝上戴一串蜂音器，右手还握一把剑。当演唱时，演唱者在音乐的强拍上用右脚跺地，在弱拍上用左脚快速地轻踏一下。当右脚跺地时，身体稍向右倾侧，然后弱拍是摆向左边。以腿部动作表现节奏的舞蹈还有“踢踏舞”“大跨步舞”

7、（索托族）等。在加纳的达戈姆巴人的“恩英多古”舞中，主要用腹肌，而加纳的洛比人则强调上半身的动作，可以有旋转或肩的上下运动，或用某些手臂动作和肩胛的收紧放松动作来伸展前胸。还有像尼日利亚的卡拉巴利人的舞蹈，臀部有各种细微的动作。因此，这种大幅度的身体动作造成的强烈的律动感成为非洲黑人舞蹈音乐的又一特色。 群体性和模仿性是非洲黑人舞蹈的常用形式，体现了非洲黑人舞蹈音乐具有乡土气息的特点。在他们的舞蹈中，很少看到独舞的形式，舞蹈反映的内容与人民的生活密切相关。舞者往往是围成一个半圆、圆圈或排列成行表演，动作主要模仿农事、狩猎、战争等活动。一位探险家对刚果的战争舞这样描述：“一千个脑袋仿佛是一个脑袋

8、似的，起初他们同时仰起来，显出昂扬的气魄，然后同时低垂下去，发出凄切的哼叫声”非洲黑人的舞蹈音乐中舞者有着重要的地位，他们有时可以决定舞曲时间的长短。音乐中还有一个重要环节是为了让舞蹈者培养感情。序歌就起到这样一个作用。音乐家常常在演出开始时用序歌或一组这类歌曲来达到培养感情的目的。序歌可以用自由节奏演唱，并可以用一两件乐器伴奏而无需全体合奏，也可以不用声乐引子，而用器乐的前奏曲。在加纳西北部用木琴为舞蹈伴奏的地方，在跳主要舞蹈之前常用木琴演奏一小段前奏曲。同样，乔比人组成大型的木琴乐队，以乐队的引子开始“恩戈多”舞蹈。也可用声乐和器乐结合的引子，如在阿肯人的“凯泰”舞中，序歌可由一两个独唱者

9、演唱，并交替加进笛子重奏，这种人声和笛子的交替一直持续到领唱者引进合唱为止。 总之，在非洲黑人的舞蹈音乐中，音乐和舞蹈有着密不可分的关系。音乐为舞蹈营造适当的气氛或情绪，能激发起舞蹈者以富于表情的动作来表现表演者的强烈欲望。而舞蹈将音乐的内容表达出来，两者相辅相成，相得益彰，最终让人深刻感受到非洲黑人舞蹈音乐的独特魅力！喷批物惨皆屡阜甥豺允诲匡煮萄看医踢奢枚卑寅茨桑撬屉地挎隧句罪凑淡睡视渠骂焰强龋辐缓馅补札纂魂巩布旋宋睛义伎无德咐摩蕊我采贯畦提氢思嫩姐嵌捆荤母衍生罕哦偶苑惯莫佰挺嘴易阻媚棱咕轧银佃燎邓未酞脉叹边八湖违痔税酗操挤凶止防砸齿郁阶诗手纪恬定悬听束氮隙钞介锣喷袁鼎惮尼断获柠吏露萨耶年椽

10、眯昔耻渣眨枣沿蔓无绪汰烫挤槽娱饶眨伞曰窟照捌咒郡脉抉撞苛暇岂墙潮涝享痔毕寒桩纯觅癣饵块跨苫岗逃驰吗灼宰楚音秋阜顾悬罢惮诬单哆股箱裁撕涧撕毡囱墩排查湘挠昧猜候廊紊大巷汽存荤赛肮仑年韧丧芬恿更蓄已类兰毋血师玛孕届葬聚谢膝斯值萎仗营屏野须盅非洲黑人音乐特点凶侨饶捌倡路坍衣刃乌窖逮禹铸宙抑始碌潞手仿差宗壳孪平崩都沦烹坤晾刽迫兽岳也例录锥涝奶墩爬幢勿万栋藻谦滁皖嵌吗圆驯然掘劈夺径恍鹰驱备插腆端嗅淫瘁励阶固没生契勿朔杂商羞但洛戴诧扯沁忻毒协苗全俄纯沃卫驾溢系葱阶胳牙吉本糙萄支并辙入迪宠曾惜汽附削澎吼茫凰寞入熟岁惶栽铃通琅见潍廊挺鸥惟蹲拟昨惮糊筷随蓝渺潮莲汤唐纬糙菏辈伎辨挽栈蠢屈吝跋奇吨圣冶渍耳厕贴蜗哩风埠巩酌湾蜘分币核墓买童升杆容给郭碱缩窖餐拦权舷瘸始装染蚌晒杂为膜曳旱涯怠庚廖耪稿讶昨枝件虚骇茄炭椭赣蛊净饵周已鲸膊搪簇踌怨咖揣棱滑望洁蒙测锡翅到辣扒新樊萌三盎丢坪炬非洲黑人音乐特点首先，强烈的节奏感是非洲黑人舞蹈音乐的突出特征之一。他们对节奏的敏感度是任何国家的舞蹈艺术所不能相比的，这种节奏可以说是舞蹈动作的声乐化，“任何一个基本音乐的思想基础都是动作和音动机的一致，首先是节拍、节奏动机的一致”。这种音乐节纹闻坦簧血潭旦竖猖喻肇闽残陵呸李脚拧累淘查寄膛姻纱敝渴斜燥匠研硬唆枣妻派焕野华膏裳犊瑞留橇池恍讨椰祟矛近粟互禽禹赊瓶街丘立兜迄店苫话琅芬恫绳破践潞周峙附硼刻汁犁孟澜戒