历史必修三第七课

1、 第10课充满魅力的书画和戏曲艺术一、汉字与书法艺术一、汉字与书法艺术“舞动的北京舞动的北京” 1 1、印章、红色与诚信印章、红色与诚信 ：红色的：红色的东方之光将燃起所有人心中的东方之光将燃起所有人心中的圣火；篆刻、书法象征文化中圣火；篆刻、书法象征文化中国。国。 2 2、印章中的篆字又似一、印章中的篆字又似一“京京”字。字。 3 3、字形幻化为一个飞奔撞线、迎、字形幻化为一个飞奔撞线、迎接胜利的运动人形。接胜利的运动人形。4 4、会徽下部是以中国书法写成的、会徽下部是以中国书法写成的富于古意的英文富于古意的英文BEIJINGBEIJING和阿拉和阿拉伯数字伯数字20082008。以毛笔撰写

2、英文。以毛笔撰写英文BEIJINGBEIJING和阿拉伯数字和阿拉伯数字20082008。鼠鼠 牛牛 虎虎 兔兔 龙龙 蛇蛇马马 羊羊 猴猴 狗狗 猪猪 鸡鸡 起源：起源：汉字起源于图画，原始文字汉字起源于图画，原始文字大多是象形文字，是可读出来的图画，大多是象形文字，是可读出来的图画，称为称为“文字图画文字图画”。汉字是世界上最古。汉字是世界上最古老的文字之一老的文字之一, , 从殷商的甲骨文起至唐从殷商的甲骨文起至唐楷书形成之前，中国文字的发展就是书楷书形成之前，中国文字的发展就是书法的发展法的发展。(一一)汉字的起源和演变汉字的起源和演变1 1、汉字的起源、汉字的起源图画图画象形字象形字

3、汉字汉字符号化符号化2 2、演变脉络、演变脉络甲骨文甲骨文金文金文篆书篆书隶书隶书楷书楷书甲骨文甲骨文甲骨文对照表甲骨文对照表甲骨文特点：甲骨文特点：2，由于处于象形文字到表意文字的过渡，所，由于处于象形文字到表意文字的过渡，所以以字形变化非常大，字形变化非常大，常常一个字就有很多种写常常一个字就有很多种写法且象形意味比较大，带有较明显的法且象形意味比较大，带有较明显的图画意味图画意味。1 1，由于是刀刻的，所以其，由于是刀刻的，所以其线条多方折线条多方折，劲直，劲直为主，同时字体的结构，长短，大小都没有为主，同时字体的结构，长短，大小都没有定势。定势。 金文金文在甲骨文之后，出现在甲骨文之后

4、，出现了新的字体，这种字了新的字体，这种字体多是铸在青铜器上，体多是铸在青铜器上，故称为铭文或钟鼎文，故称为铭文或钟鼎文，也叫金文。也叫金文。这种字体盛行于西周，这种字体盛行于西周，其产生时代和甲骨文其产生时代和甲骨文相差无几。但与甲骨相差无几。但与甲骨文相比，它的文相比，它的成熟度成熟度已大大提高。已大大提高。 篆书篆书又称籀又称籀(zhou)文，相传是西周文，相传是西周周宣王太史籀所周宣王太史籀所创，是一种较为创，是一种较为统一的文字，使统一的文字，使用起来较为方便用起来较为方便。 小篆小篆 小篆也称秦篆，是秦小篆也称秦篆，是秦始皇统一六国后始皇统一六国后( (前前221221年年) )，

5、向全国颁布的官，向全国颁布的官定文字。缘于当时六定文字。缘于当时六国的文字过于混乱而国的文字过于混乱而决定决定“书同文书同文”。秦秦 李斯李斯 峄山石刻峄山石刻文字发展到小篆已文字发展到小篆已经是相当规范，偏旁经是相当规范，偏旁有统一的样式，有统一的样式，笔画笔画委婉曲折，粗细匀称，委婉曲折，粗细匀称，字形狭长。字形狭长。隶书隶书的出现是秦代的出现是秦代书法发展的结果，由于小书法发展的结果，由于小篆的复杂，秦代的狱吏程篆的复杂，秦代的狱吏程邈所改进的，他把大小篆邈所改进的，他把大小篆的的笔划由圆转改为方折笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提这个变化使得书写速度提高，后这种字体在公文中高，

6、后这种字体在公文中广泛使用。广泛使用。特点特点：1 1，改变了篆书狭长的，改变了篆书狭长的字体，字体，结构上呈横长竖结构上呈横长竖短，字形变得扁宽短，字形变得扁宽。2 2，点画由匀称的弧笔变，点画由匀称的弧笔变为粗细结合笔姿险峻的为粗细结合笔姿险峻的直笔。并在用笔上出现直笔。并在用笔上出现“蚕头燕尾蚕头燕尾”, ,曲折处由曲折处由圆转改为方折圆转改为方折3 3，象形意味大大减少，象形意味大大减少汉：礼器碑汉：礼器碑汉隶汉隶3 3、总趋势：、总趋势：由由 繁繁 到到 简简【学思之窗】【学思之窗】想一想想一想,汉字为何具有汉字为何具有旺盛的生命力旺盛的生命力? 国家的统一和中央集权政治制度国家的统

7、一和中央集权政治制度,保保证了汉字使用的畅通无阻证了汉字使用的畅通无阻; 汉字为不同民族、不同方言地区的汉字为不同民族、不同方言地区的交往提供了便利条件交往提供了便利条件,反之反之,我国众多民我国众多民族、众多方言族、众多方言,为汉字的使用与发展提为汉字的使用与发展提供了广阔的空间供了广阔的空间; 汉字自身的成熟与完美汉字自身的成熟与完美,也为其保持也为其保持旺盛的生命力打下了坚实的基础旺盛的生命力打下了坚实的基础.(二二)、什么是书法什么是书法？所谓书法，从字面上看是书写的法则所谓书法，从字面上看是书写的法则, ,写字的艺术，准确地来说书法是以汉字写字的艺术，准确地来说书法是以汉字为基础的线

8、条艺术，是中国文化乃至东为基础的线条艺术，是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。方文化的一种典型的表现形式。特点特点：1 1、实用性：与我们的学习、生活关系密、实用性：与我们的学习、生活关系密切，可以反映一个人的性情，品德。切，可以反映一个人的性情，品德。2 2、艺术性：书法家运用不同的写作技巧、艺术性：书法家运用不同的写作技巧进行艺术创作。进行艺术创作。 “写字最容易泄露一个人的个性，所谓写字最容易泄露一个人的个性，所谓“字如其人字如其人”，大抵不诬。如果每个字都方方，大抵不诬。如果每个字都方方正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的，都正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其

9、人必定豪放，字瘦如柴，其人必逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。字如墨猪，其人必定定排骨。字如墨猪，其人必定“五百斤油五百斤油”。所以郑板桥的字就应该是那样倾斜古怪，才和所以郑板桥的字就应该是那样倾斜古怪，才和他吃狗肉傲公卿的气概相称。颜鲁公的字就应他吃狗肉傲公卿的气概相称。颜鲁公的字就应该是端庄凝重，才和他临难不苟的品格相合，该是端庄凝重，才和他临难不苟的品格相合，其间无丝毫勉强。其间无丝毫勉强。” -近代著名散文家梁实秋近代著名散文家梁实秋郑燮（郑燮（xie)，号，号板桥，清代著名板桥，清代著名书画家，是清代书画家，是清代扬州八怪之一，扬州八怪之一，擅画兰、竹、石、擅画兰、竹、

10、石、松、菊。工书法，松、菊。工书法，用汉八分杂入楷用汉八分杂入楷行草，自称行草，自称六六分半书分半书颜真卿，唐代颜真卿，唐代杰出的书法家。杰出的书法家。安史之乱，颜抗安史之乱，颜抗贼有功，入京历贼有功，入京历任吏部尚书，太任吏部尚书，太子太师，封鲁郡子太师，封鲁郡开国公，故又世开国公，故又世称颜鲁公。称颜鲁公。“龙龙”字欣字欣赏赏(三三)、中国书法艺术的发展、中国书法艺术的发展、两个阶段：自发、两个阶段：自发 （魏晋）自觉（魏晋）自觉 （实用）（实用） （审美）（审美）2 2、书法成为艺术的条件、书法成为艺术的条件字形丰富、数量庞大的单体汉字为富于个性字形丰富、数量庞大的单体汉字为富于个性化的

11、创造准备了很好的条件；化的创造准备了很好的条件；知识群体的形成，是将汉字发展为书法艺术知识群体的形成，是将汉字发展为书法艺术的的 动力；动力；东方审美情趣为其提供了丰富的神会土壤。东方审美情趣为其提供了丰富的神会土壤。3、 三大书法艺术三大书法艺术字体字体起源起源特点特点书法家书法家楷楷书书东东汉汉草草书书汉汉初初行行书书东东汉汉笔画详备，结构笔画详备，结构严整，是规范、严整，是规范、标准、楷模字体标准、楷模字体具实用价值具实用价值笔画简约，勾连笔画简约，勾连不断，线条流畅，不断，线条流畅，任情放纵，艺术任情放纵，艺术性强性强兼具楷书规模和兼具楷书规模和草书的放纵，即草书的放纵，即有审美价值又

12、有有审美价值又有实用价值，雅俗实用价值，雅俗共享共享钟繇、王羲之、钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、欧阳询、颜真卿、柳公权柳公权王羲之、王献之、王羲之、王献之、张旭、怀素张旭、怀素王羲之、颜真卿、王羲之、颜真卿、苏轼、赵孟頫苏轼、赵孟頫钟钟繇繇楷楷书书书书法法王王羲羲之之楷楷书书书书法法唐楷唐楷楷书到唐楷书到唐代已相当代已相当成熟，无成熟，无论结构，论结构，用笔都已用笔都已达到完善达到完善成熟的境成熟的境界。完全界。完全摆脱了隶摆脱了隶书的痕迹书的痕迹欧阳询书法欧阳询书法 柳公权柳公权玄秘塔碑玄秘塔碑颜体在于点画厚重，结构端庄雄伟，有如颜体在于点画厚重，结构端庄雄伟，有如关东大汉。柳体则是点画瘦劲

13、，骨力遒劲，结关东大汉。柳体则是点画瘦劲，骨力遒劲，结构严谨。二人并称构严谨。二人并称“颜柳颜柳”，有，有“颜筋柳骨颜筋柳骨”之誉之誉. .书告身书告身比较颜真卿和柳公权的书法作品的不同处比较颜真卿和柳公权的书法作品的不同处之处？之处？草书草书王羲之的王羲之的七月都下帖七月都下帖怀素怀素自叙帖自叙帖张旭张旭古诗四帖古诗四帖 行书行书行书兼具楷书的规行书兼具楷书的规矩和草书的放纵矩和草书的放纵, ,是一是一种最活跃的书体种最活跃的书体. .兰亭序兰亭序之章法、之章法、结构、笔法都很完美，结构、笔法都很完美，被历代书家都推为被历代书家都推为“天下行书第一天下行书第一”颜真卿颜真卿祭侄文稿祭侄文稿：

14、是其为怀念在安史之乱中死于：是其为怀念在安史之乱中死于叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。为后世誉为姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书天下第二行书。黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖 是苏轼行书的代表作。是苏轼行书的代表作。是苏轼被贬黄州第三年是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法独的心情。

15、此诗的书法也正是在这种心情和境也正是在这种心情和境况下，有感况下，有感 而出的。被而出的。被后世誉为后世誉为“天下第三行天下第三行书书”。“自我来黄州，已过三寒食。自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。年又苦雨，两月秋萧瑟。”4、 书法艺术发展的特点书法艺术发展的特点秦汉以前，主要使用实用性文字；秦汉以前，主要使用实用性文字；魏晋南北朝，书法成为艺术；魏晋南北朝，书法成为艺术；隋唐，书法发展到新的顶峰，注重规范，风隋唐，书法发展到新的顶峰，注重规范，风格多样；格多样；宋代，重文和市民阶层的形成，追求个性，宋代，重文和市民阶层的形成，追

16、求个性，忽略法度；忽略法度；明代，社会进一步平民化、世俗化，强调个明代，社会进一步平民化、世俗化，强调个性创造；性创造；清代，抱残守缺，了无生气。清代，抱残守缺，了无生气。二、中国画的起源、演变和特点二、中国画的起源、演变和特点 中国古代的绘画具有悠久的历史和独中国古代的绘画具有悠久的历史和独特的风格特的风格, ,其绘画形式、艺术风格、表现其绘画形式、艺术风格、表现技法都经历了一个发展过程技法都经历了一个发展过程. .这里主要介这里主要介绍中国古代绘画艺术发展的绍中国古代绘画艺术发展的七个阶段七个阶段. .原始社会原始社会夏商周时期夏商周时期秦汉时期秦汉时期魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期隋唐时期

17、隋唐时期两宋时期两宋时期元明清时期元明清时期( (一一) )、原始社会的绘画艺术、原始社会的绘画艺术 早在六七千年前早在六七千年前, ,黄河流域的祖先黄河流域的祖先就在陶器上绘制图案就在陶器上绘制图案, ,除除彩陶画彩陶画外外, ,远远古人类还在岩石上刻画或描绘了史前古人类还在岩石上刻画或描绘了史前人类的生产方式、民族、战争、宗教人类的生产方式、民族、战争、宗教等内容等内容, ,称为称为岩画岩画, ,此外还有此外还有壁画壁画、地地画画等等. . 这是距今五千年左右的这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品一幅完整的绘画作品鹳鱼鹳鱼石斧图石斧图，绘在一只作为葬，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。其神态

18、描具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。画面色彩单绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其纯、质朴，构图稳定。但其描绘及造型的手法，已包含描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品它成为一件罕见的绘画珍品。代表当时中国绘画的最高成代表当时中国绘画的最高成就就. .人物龙凤帛画人物龙凤帛画 人物驭龙帛画人物驭龙帛画( (二二) )、夏商周时期、夏商周时期表明中国绘画艺术从萌芽走向成表明中国绘画艺术从萌芽走向成熟熟( (三三) ) 、秦汉时期、秦汉时期 这时期绘画艺术有进这时期绘画艺术有进一步的发展一步的发展, ,绘画门类绘画门类丰富丰

19、富, ,有壁画、帛画、有壁画、帛画、木刻画、木版画、画木刻画、木版画、画像石、画像砖等像石、画像砖等, ,注重注重线条和色彩线条和色彩. .代表作有代表作有汉代马王堆墓帛画、汉代马王堆墓帛画、河南洛阳东汉墓出土河南洛阳东汉墓出土的壁画的壁画夫妇宴饮图夫妇宴饮图等等. . ( (四四) ) 、魏晋南北朝时期、魏晋南北朝时期 这个时期这个时期, ,士大夫画家活跃于画坛士大夫画家活跃于画坛, ,他们文他们文化修养很高化修养很高, ,总结了许多精辟的绘画理论总结了许多精辟的绘画理论, ,有力有力地推动了绘画艺术的提高。地推动了绘画艺术的提高。代表作：代表作：顾恺之顾恺之女史箴图女史箴图 洛神赋图洛神赋

20、图 提出提出“以形写神以形写神”真正意义上真正意义上的中国画出的中国画出现了现了 顾恺之的顾恺之的女史箴图女史箴图 顾恺之的顾恺之的洛神赋图洛神赋图 洛神赋图洛神赋图 ( (五五) ) 、隋唐时期隋唐时期 隋唐五代时期的绘画隋唐五代时期的绘画, ,在继承魏晋以来的优秀传在继承魏晋以来的优秀传统的基础上统的基础上, ,吸取了印度、波斯等外来美术风格吸取了印度、波斯等外来美术风格, ,产产生了大批杰出的画家和作品生了大批杰出的画家和作品, ,成为中国绘画的一个成为中国绘画的一个高峰高峰. .代表作代表作有展子虔的有展子虔的游春图游春图 阎立本的阎立本的步辇图步辇图 吴道子的吴道子的天王送子图天王送

21、子图 此外此外, ,隋唐时期的隋唐时期的敦煌莫敦煌莫高窟的壁画高窟的壁画盛极一时盛极一时, ,题材广阔、场面宏大、人物题材广阔、场面宏大、人物造型生动、色彩瑰丽造型生动、色彩瑰丽. . 展子虔展子虔的的游春图游春图是我国存世最早是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画，它以描绘的一幅真正意义上的山水画，它以描绘贵族游春情景为主要表现内容贵族游春情景为主要表现内容。 步辇图步辇图是阎是阎立本的原作，现立本的原作，现藏北京历史博物藏北京历史博物馆，是祖国文化馆，是祖国文化遗产中的一件珍遗产中的一件珍宝。宝。步辇图步辇图画的是画的是13001300多年多年前汉藏两族团结前汉藏两族团结友好的重大事件友好

22、的重大事件 吴道子吴道子善于把握住传神的法则，注意形善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体象塑造的整体, ,所画的衣袖有轻盈飘举的动所画的衣袖有轻盈飘举的动感感, ,人称人称”吴带当风吴带当风”, ,后人将吴道子称之后人将吴道子称之为为”画圣画圣” ” , ,这是他的这是他的送子天王图送子天王图. 敦煌壁画敦煌壁画 九色鹿九色鹿( (六六) ) 、两宋时期、两宋时期 两宋时期两宋时期, ,宫廷画进入最为活跃阶段宫廷画进入最为活跃阶段, ,画学兴起画学兴起, ,适应民间需要适应民间需要, ,绘画成为商品绘画成为商品, ,使绘画艺术得以全面发展使绘画艺术得以全面发展. .各画种全面发各画种全面发

23、展名家辈出展名家辈出, ,其中其中, ,风俗画风俗画是当时最大的亮是当时最大的亮点点, ,历史价值和艺术价值最高的是北宋张历史价值和艺术价值最高的是北宋张择端的择端的清明上河图清明上河图. . 北宋张择端的北宋张择端的清明上河图清明上河图片段片段. . 张择端张择端清明上河图清明上河图(七) 、元明清时期、元明清时期 士大夫的士大夫的文人画成就最为突出文人画成就最为突出, ,文人画强调表文人画强调表现个性现个性, ,讲究借物抒情讲究借物抒情, ,追求神韵意趣追求神韵意趣, ,最能反映文最能反映文人画风貌的是写意画人画风貌的是写意画. .代表作代表作有元代的王冕有元代的王冕墨梅图墨梅图 明代徐渭

24、明代徐渭黄甲图黄甲图、 牡丹蕉石图牡丹蕉石图 清代郑板桥的清代郑板桥的墨竹图墨竹图 墨兰图墨兰图 .此画中芭蕉，牡此画中芭蕉，牡丹和湖石，均以丹和湖石，均以粗笔泼墨画成，粗笔泼墨画成，没有做细致刻画，没有做细致刻画，此幅墨韵气势，此幅墨韵气势，奔放横溢，为徐奔放横溢，为徐氏不可多得的杰氏不可多得的杰作。作。 徐渭徐渭牡丹蕉石图牡丹蕉石图 明代徐渭的黄甲图黄甲图 清代郑板桥的清代郑板桥的 墨兰图墨兰图 清代郑板桥的清代郑板桥的 墨竹图墨竹图 “咬定青山不放松，咬定青山不放松，立根原在破岩中，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。任尔东西南北风。” 问题一问题一：清朝以前

25、，中国戏曲的发清朝以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？展历程是怎么样的？三、京剧的出现三、京剧的出现 中国戏曲的发展历程中国戏曲的发展历程 原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌唱、原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌唱、舞蹈舞蹈 （动作）和器乐（如石器）结合到一起，表（动作）和器乐（如石器）结合到一起，表达出对天地、神灵、图腾的敬畏。达出对天地、神灵、图腾的敬畏。1、起源：从原始歌舞发展而来、起源：从原始歌舞发展而来傩傩 戏戏 在原始社会，由于生产力水平低下，人们遇到可怕在原始社会，由于生产力水平低下，人们遇到可怕的事情总把它归于一种无形的力量，认为是的事情总把它归于一种无形的力量，认为是

26、“鬼鬼”、“怪怪”在作祟，在这种情况下，怎么办？在作祟，在这种情况下，怎么办？2 2、春秋战国时期出现了以乐舞戏谑为业的艺人、春秋战国时期出现了以乐舞戏谑为业的艺人优伶优伶唐代华清宫梨园，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫唐代华清宫梨园，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练歌舞的场所。后来内教习乐工弟子演练歌舞的场所。后来, ,“梨园梨园”一一词被借用表示戏曲。词被借用表示戏曲。梨梨园园唐唐玄玄宗宗3、宋代南戏、宋代南戏 这种戏曲流行在浙江的这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。一带，所以叫南戏。 历史原因：政治经济重历史原因：政治经济重心南移，宋代

27、商品经济繁荣，心南移，宋代商品经济繁荣，出现了专门的娱乐的场所出现了专门的娱乐的场所瓦肆。民间表演技艺十分瓦肆。民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。基础上形成了。南戏南戏关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤4、元杂剧、元杂剧把戏曲艺术推向成熟把戏曲艺术推向成熟王实甫王实甫西厢记西厢记昆曲昆曲牡丹亭牡丹亭剧照剧照5 5、明朝地方戏曲、明朝地方戏曲昆曲昆曲 归纳：中国戏曲的发展历程归纳：中国戏曲的发展历程问题问题：京剧是怎样形成的？京剧是怎样形成的？v背景背景：v a、昆曲一统的局面被打破，、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面出现了昆曲和地方戏曲争雄

28、的局面v b、昆曲脱离群众，日趋衰落，、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎地方戏曲受欢迎v c、北京是全国政治文化中心，、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持戏曲舞台活跃，统治者支持v形成形成：v a a、乾隆末年，徽剧进京，风行一时、乾隆末年，徽剧进京，风行一时 v b b、道光年间，、道光年间，“徽汉合流徽汉合流”v c c、融合兼收，形成新剧种、融合兼收，形成新剧种京剧京剧v发展发展：v a a、同治、光绪年间，走向成熟，出现、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝同光十三绝”v b b、清末民初，成为全国流行剧种、清末民初，成为全国流行剧种v c c、民国以来，走向

29、世界、民国以来，走向世界问题问题：京剧是怎样形成的？：京剧是怎样形成的？同光十三绝同光十三绝京剧四大名旦：京剧四大名旦： 京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击鼓、板、大锣等打击乐器乐器伴奏。伴奏。 生、旦、净、丑生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一四大行当；化妆都有一定的谱式。定的谱式。 唱、念、做、打唱、念、做、打结合；独具特色的艺术结合；独具特色的艺术体系。体系。 表演有程式性和虚拟性，表演有程式性和虚拟性，虚实虚实结合，结合，形形神神兼备。兼备。京剧表演特点京剧表演特点生生 生行分为须生生行分为须生( (老生老生) )、红生、小、红生、小生

30、、武生、娃娃生等。为京剧中的重生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。要行当之一。 须生须生( (老生老生) )：即中年以上的即中年以上的剧中人，口戴胡子剧中人，口戴胡子( (髯口髯口) )，因性格与，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生工老生( (如扮演帝王、官僚、文人等如扮演帝王、官僚、文人等) )，靠把老生靠把老生( (如扮演武将如扮演武将) )，衰派老生，衰派老生( (如扮演穷困潦倒之人等如扮演穷困潦倒之人等) )。 红生：红生：为勾红脸的须生，如为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。扮演关羽、赵匡胤等。 小生：小生：指演剧中的翎子生指演剧

31、中的翎子生( (带带雉翎的大将，王侯等雉翎的大将，王侯等) )，纱帽生，纱帽生( (官官生生) )、扇子生、扇子生( (书生书生) )、穷生、穷生( (穷酸文人穷酸文人) )等。等。 武生：武生：为戏中的武打角色，为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠穿厚底靴的叫长靠( (墩子墩子) )武生，穿薄武生，穿薄底靴的称短打底靴的称短打( (撇子撇子) )武生。武生。 旦旦 分青衣、花旦、武旦、分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。旦等角色。旦角全为女性。 青衣：青衣：以唱为主，以唱为主，扮演贤妻良母型角色。扮演贤妻良母型角色。 花旦：花旦：亦叫花衫，亦

32、叫花衫，以服装花艳为特色，以演以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为将、小贩、村姑等角色为主。主。 武旦、刀马旦武旦、刀马旦：为：为演武功见长的女性。演武功见长的女性。 老旦：老旦：用本噪子演用本噪子演唱，多为中老年妇女。唱，多为中老年妇女。 净净 亦叫花脸。净亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故色，看来并不干净，故反其意为反其意为净净”净行净行分如下几种角色：以唱分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、子花脸，如大将、和尚、绿

33、林好汉及武花脸与摔绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。格上均有不同的特色。 丑丑 剧中丑行勾脸，而剧中丑行勾脸，而勾画勾画“三花脸三花脸”，面谱与花，面谱与花脸有很大区别。脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑丑。文丑中又分为方巾丑( (文人，儒生文人，儒生) )；武丑，专演；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。此与牛的丑笨性又完全不同。 除京剧外除京剧外,清朝各地还出现了名目繁多的戏曲剧种清朝各地还出现了名目繁多的戏曲剧种, 如豫剧、越剧、粤剧、黄