影视编剧之视点

1、0 1 2 3 4 影视编剧与实践影视编剧与实践 第九章第九章 视点视点文传院文传院 赵海龙赵海龙0 1 2 3 4 一、理解视点概念一、理解视点概念 对于影视剧本而言，视点就是指对于影视剧本而言，视点就是指聚焦者聚焦者感感知事件时所处的角度和位置。知事件时所处的角度和位置。0 1 2 3 4 （一）聚焦者、叙述者、接受者（一）聚焦者、叙述者、接受者 聚焦者：事件的感知者聚焦者：事件的感知者 叙述者：事件的讲述者叙述者：事件的讲述者 接受者：读者接受者：读者/ /观众观众0 1 2 3 4 感知处于故事之内，讲述处于故事之外感知处于故事之内，讲述处于故事之外； 感知是由外及里的接受，讲述是由里

2、及外的表感知是由外及里的接受，讲述是由里及外的表达达； 对事件而言对事件而言感知在先，讲述在后，但在实际文感知在先，讲述在后，但在实际文本中，往往是讲述在先，感知在后；本中，往往是讲述在先，感知在后； 感知的发出主体是聚焦者，讲述的发出主体是感知的发出主体是聚焦者，讲述的发出主体是叙述者叙述者； 视点的研究核心是谁感知的问题，因此主要涉视点的研究核心是谁感知的问题，因此主要涉及到聚焦者，但同时又与叙述者有关。及到聚焦者，但同时又与叙述者有关。0 1 2 3 4 聚焦者一定是叙述者聚焦者一定是叙述者 聚焦者不一定是编剧本人聚焦者不一定是编剧本人 叙述者不一定是编剧本人叙述者不一定是编剧本人0 1

3、 2 3 4 聚焦者的三种状态：聚焦者的三种状态： 1. 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式显缺席，即聚焦者不以任何形式显示其存在，但又无处不在，这是最示其存在，但又无处不在，这是最常见的一种状态。常见的一种状态。0 1 2 3 4 聚焦者缺席状态常见于传统叙事类的影聚焦者缺席状态常见于传统叙事类的影视剧本，如现实主义创作手法作品。视剧本，如现实主义创作手法作品。0 1 2 3 4 2. 2. 公开，即聚焦者公开，即聚焦者直接以剧中人的身直接以剧中人的身份出现份出现0 1 2 3 4 3. 3. 隐蔽，这种状态比较少见，它介于隐蔽，这种状态比较少见，它介于缺席和公开之间，此时人们只能听到缺席和公

4、开之间，此时人们只能听到聚焦者的声音而很难全部见到本人。聚焦者的声音而很难全部见到本人。 如苏州河开场片段如苏州河开场片段0 1 2 3 4 哪种状态的聚焦者是编剧本人？哪种状态的聚焦者是编剧本人？0 1 2 3 4 讲述者的三种状态：讲述者的三种状态： 1. 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式显示缺席，即聚焦者不以任何形式显示其存在，但又无处不在，这是最常见其存在，但又无处不在，这是最常见的一种状态。的一种状态。 2. 2. 公开，即聚焦者直接以剧中人的身公开，即聚焦者直接以剧中人的身份出现。份出现。 3. 3. 隐蔽，这种状态比较少见，它介于隐蔽，这种状态比较少见，它介于缺席和公开之间，此时

5、人们只能听到缺席和公开之间，此时人们只能听到聚焦者的声音而很难全部见到本人。聚焦者的声音而很难全部见到本人。0 1 2 3 4 哪一类的讲述者是编剧本人？哪一类的讲述者是编剧本人？0 1 2 3 4 （二）视点和人称的关系（二）视点和人称的关系 视点视点 聚焦者聚焦者 人称人称 叙述者叙述者0 1 2 3 4 剧本中的人称，和小说等问题剧本中的人称，和小说等问题中的人称毫不相干。中的人称毫不相干。0 1 2 3 4 剧本中人称的种类剧本中人称的种类 1. 1. 非人称非人称 叙述者根本没有出场，处于缺席的叙述者根本没有出场，处于缺席的状态即为非人称。状态即为非人称。0 1 2 3 4 2. 2

6、. 第一人称第一人称 叙述者在公开或隐蔽的状态下叙述者在公开或隐蔽的状态下讲述自己的故事讲述自己的故事0 1 2 3 4 3. 3. 第三人称第三人称 此时叙述者处于公开或隐蔽状此时叙述者处于公开或隐蔽状态，向人们讲述别人身上所发态，向人们讲述别人身上所发生的事。生的事。0 1 2 3 4 （三）区分视点与镜头视点（三）区分视点与镜头视点 镜头视点是指具体叙事活动中的镜头镜头视点是指具体叙事活动中的镜头运用，视点是指聚焦者感知整部作品运用，视点是指聚焦者感知整部作品时所处的角度和位置；镜头视点仅仅时所处的角度和位置；镜头视点仅仅与与“看看”（lookinglooking）有关，视点则）有关，视

7、点则与与“感知感知”（feelingfeeling）有关，范围）有关，范围要大得多。要大得多。0 1 2 3 4 二、种类二、种类 （一）按聚焦范围分类（一）按聚焦范围分类 1. 1. 全知聚焦全知聚焦 此时聚焦者像个全知全能的上帝，从人物此时聚焦者像个全知全能的上帝，从人物的外部动作到内心活动，均了如指掌。像的外部动作到内心活动，均了如指掌。像罗伯特罗伯特维内的卡里伽里博士的小屋、维内的卡里伽里博士的小屋、布努艾尔的一条安达鲁狗布努艾尔的一条安达鲁狗0 1 2 3 4 2. 2. 外部聚焦视点外部聚焦视点 此时聚焦者仅仅向接受者描述人物外此时聚焦者仅仅向接受者描述人物外部言行，而不部言行，而

8、不描述描述内心世界。比如，内心世界。比如，胡炳榴的乡音、德胡炳榴的乡音、德西卡的温别西卡的温别尔托尔托D D、戈达尔的筋疲力尽、戈达尔的筋疲力尽0 1 2 3 4 3. 3. 内部聚焦视点内部聚焦视点 此时聚焦者只描述人物所知道的内容。此时聚焦者只描述人物所知道的内容。用公式表示就是：聚焦者人物，即聚用公式表示就是：聚焦者人物，即聚焦者和人物知道的一样多。比如，吴贻焦者和人物知道的一样多。比如，吴贻弓的城南旧事、孙周的心香、弓的城南旧事、孙周的心香、张艺谋的摇啊摇，摇到外婆桥、冯张艺谋的摇啊摇，摇到外婆桥、冯小宁的紫日小宁的紫日0 1 2 3 4 （二）按层次分类（二）按层次分类 1. 1.

9、单层单元视点单层单元视点 2. 2. 单层多元视点单层多元视点 功夫熊猫功夫熊猫2 2 3. 3. 多层单元视点多层单元视点 教父教父2 2、三峡好人、三峡好人 4. 4. 多层多元视点多层多元视点 完美设陷完美设陷0 1 2 3 4 （三）按性别分类（三）按性别分类 1. 1. 男性视点男性视点 2. 2. 女性视点女性视点0 1 2 3 4 女权主义电影批评者认为，传统电影是男女权主义电影批评者认为，传统电影是男性的产物，其思维模式和文化心理不免带性的产物，其思维模式和文化心理不免带有强烈的男性色彩。有强烈的男性色彩。 视觉视觉 思想思想0 1 2 3 4 三、视点的转换三、视点的转换 （一）不同叙事层面内（一）不同叙事层面内 1. 1. 同类转换同类转换 主换主主换主 （我的父亲母亲）（我的父亲母亲） 客换客（三峡好人）客换客（三峡好人）0 1 2 3 4 2. 2. 不同类转换，即主客互换。不同类转换，即主客互换。 如：完美设陷如：完美设陷0 1 2 3 4 （二）同一叙事层面内（二）同一叙事层面内 1.