摄影实验指导书

1、兰州交通大学艺术设计学院实验一 照相机的使用、维护和保养实验目的1、 了解135照相机的基本结构，熟悉135照相机的键、孔、钮和标识的名称、功能和使用，掌握135相机及其附件的使用，了解135照相机的一般维护和保养常识。2、 了解感光材料的种类和性能，掌握胶卷的装卸。原理和基础知识随着现代科学技术的发展，照相机得到不断的改进和更新。但是，无论是早期的木箱照相机或是最新的数字照相机，同样都是从最简单的“针孔成像”的原理发展而来的。照相机种类繁多，结构复杂，但其基本装置是相同的，只是这些基本装置的完善程度和适应范围不一样。通常，照相机由机身和镜头两部分组成。现代照相机自动化程度很高，几乎所有的功能

2、都能实现自动化。照相机的自动测光功能有助于学生掌握正确曝光。在了解照相机基本原理及构造后，还必须正确掌握照相机的使用及维护方法。1、照相机的结构和性能照相机是摄影的主要工具, 它由镜头、光圈、快门、调焦机构及机身等几个基本部分构成。不同种类的照相机各部分的结构不完全相同, 但主要构造及功能大致相等。 下面对照相机的镜头、光圈、快门和调焦机构作简单介绍。（1）镜头照相机的镜头(物镜)相当于人眼的水晶体, 外界的景物通过物镜成像于感光底片(其作用相当于人眼的视网膜)上, 物镜后面有一小圆孔S (其作用相当于人眼的瞳孔) ，它用来调节、 限制达到感光底片上成像光束的孔径, 称其为光阑,在照相机中通常

3、称光圈,如图。为了校正像差, 并具有较高的分辨能力, 满足成像质量的要求, 一般照相机的镜头是由多片透镜组合而成, 其组合后的作用相当于一个凸透镜。 图1-2 是照相机成像的光学示意图。当物体AB发出的光线经过透镜后, 在照相机后盖板胶片上, 形成物体AB的像A'B'。调节透镜N的位置, 可以使物距、像距、焦距三者满足：的关系，这样在胶片上所形成的像就清晰了。 图1-1 照相机镜头 图1-2 照相机成像的光学示意图 下面我们介绍镜头的两个主要参数：焦距和视场角。 焦距当人们用凸透镜对着太阳的时候，在透镜的后方放入一张白纸，然后移动透镜的位置，这时，平行于透镜主光轴的太阳光线通过

4、透镜汇聚在主光轴上，形成一个小而明亮的光点（有时能把白纸烧着），这个光点就是该透镜的焦点。从透镜的光心到焦点的距离称为透镜的焦距。 透镜焦距的长短，取决于透镜弧度(凸度)的大小。透镜的弧度大(曲率半径短)，光线汇聚的焦距短；透镜的弧度小(曲率半径长)，光线汇聚的焦距长。通常我们按焦距的长短，把镜头分为：标准镜头、望远镜头、广角镜头等，以满足不同的拍摄需要。用途最广的是标准镜头，其焦距一般在4558mm之间，它的拍摄视角与人眼的视角相似，适合于拍摄一般的生活照。望远镜头多用于拍摄一些不易接近的物体，如鸟类、兽类和运动场面。广角镜头由于视角较大，所以常用来拍摄距离短场面大的景物。另外，还有一种焦距

5、可在一定范围内变化的变焦镜头，其特点是：在变焦范围内将被摄物体调清晰后，镜头随意伸缩，像的清晰度都不会受到影响。其效果是将被摄物拉近或放远拍摄，这种镜头特别适用于拍摄运动的物体。图1-3 视角示意 视场角从被观察的物体左右或上下边缘作引向视点的两根直线，在视点处形成的夹角称为视场角，如图1-3所示。实际中，视场角是立体的，既有高度，也有宽度。视场角的大小与观察的距离有关，同一物体，当我们在远处观察时，所构成的视场角小；在近处观察时，构成的视场角大。但视角有一最大限度，当距离太近时，物体轮廓边缘引向视点的直线所构成的角度，越过了视角的最大限度时，就只能看到物体的局部了。如一幢楼房很高大，远距离能

6、看到它的全貌，而近距离就只能看清门窗了。照相机的视场角由镜头焦距和底片尺寸决定，当底片尺寸一定时，镜头的视场角就取决于焦距的大小。由此可知：焦距较长的镜头，视场角小；焦距较短的镜头，视场角大。（2）光圈在镜头的镜片之间装有直径大小可以调节的孔径光阑，称为光圈。它的大小决定了进入镜头的光通量的多少，因而决定了像面的照度。镜头光圈的孔径d与镜头焦距f之比d/f 称为镜头的相对孔径，它的倒数F=f /d 称为光圈指数，其标度数值为22，16，11，8，5.6，4，2.8，2等。F的值愈大，光圈孔径d愈小。如F8（或f/8）表示物镜的焦距为光阑孔径d的8倍，而F5.6（或f/5.6）表示物镜的焦距为光

7、阑孔径d的5.6倍。由此可知，光圈指数F每缩小一挡，则在相同时间内光通量增加一倍。有效孔径（又称为有效相对孔径）是镜头最大光圈孔径与镜头焦距之比，这是照相机的一个重要参数，它代表了镜头的最大通光能力，通常与镜头的焦距一起标注在相机的镜头上。光圈孔径的大小对成像的质量有一定的影响，如使用较大孔径时，照片的边缘部位影像的清晰度会下降，有时还会出现形变的现象。这是因为镜头本身质量较差时，同时存在像差和色差，当使用大光圈，镜头的缺点就全部显现出来了。当使用较小孔径时，光在孔径边沿会产生衍射现象，对成像质量影响也比较大，因而我们应选择合适的光圈大小来进行拍摄。用照相机拍摄景物时，通常要调节物镜的前后位置

8、，以便获得清晰的像，这一过程称为调焦。但由于景物各部分距物镜的远近不同，则在底片上聚焦点也有前后之分，如图1-4所示。图1-4 成像光路设、为景物距物镜远近不同的三个物点，若以P1作为拍摄物面的对焦平面，可在底片上得到点的清晰像，而在、点发出的光线经物镜后，成像在、点，在底片的焦平面上只能形成两个模糊的光斑。只有当光斑的直径小于人眼的分辨率时，看上去还是一个清晰的点，我们把能使像达到清晰的景物纵长深度称为景深。景深的大小与光圈系数成正比，当镜头的焦距和被摄物体的距离不变时，F系数越大（光圈孔径越小），景深也越大。在实际拍摄中，有时我们希望使较大范围内的物体均在底片上成像清楚，因而要选择较大的F

9、值，即大景深拍摄。有时我们只希望在小范围内的物体成像清楚，而在这个范围之外的物体均应模糊不清，以便突出主题，这时就要选择较小的F值，即小景深拍摄。（3）快门快门是一种定时开合的机构，常用它来控制底片的曝光量。快门的种类很多，如手控快门、机械快门、电子快门、程序快门等。普通照相机的快门是机械快门，通常用1/t标度，一般分为1/1000，1/500，1/250，1/125，1/60，1/30，秒及B门和T门。标度数值每缩小一档，曝光时间增加一倍。若曝光时间在1秒以上时，可用B门或T门拍摄。B门为手控曝光档，按下快门钮，快门打开，手释放时快门立即关闭。T门为长时间曝光档，按下快门钮，快门打开，再按一

10、次快门钮时快门才能关闭。（4）取景调焦机构取景调焦机构的作用是正确选取被摄对象的范围，并通过调焦机构前后移动镜头，使物体在胶片上成一清晰的像。取景调焦机构的种类有很多，现介绍两种： 平视光学（重影）取景调焦机构这种取景调焦机构是由取景物镜和取景目镜构成，同时完成取景、测距、校正视差三项任务。具体操作方法是：通过相机后端的取景目镜选择好景物的范围，旋转相机的镜头使目镜内两个影像完全重合为一个清晰的实像，说明调焦准确。如“海鸥205”和“凤凰205”相机均采用这种取景调焦机构，如图1-5所示。 反光（中央裂像）取景调焦机构单镜头反光式取景调焦机构是在机身内部放置了一片与镜头主光轴成45º

11、角的反光镜，并在调焦屏上方装有一个五棱镜。在取景时反光镜落下，被摄物的光线通过镜头到达反光镜后被反射到机身顶部的调焦屏上，再通过五棱镜成像在取景目镜上。在调焦屏的中央部位有两个半圆形的光楔。当我们在目镜内选择好景物的范围后，如果调焦不准确，两个光楔各自所结成的影像就彼此分裂、错位；如果调焦准确，则两光楔所成的像与被摄物形态完全一样（没有分裂和错位）。中央裂像式调焦屏主要有两种：水平裂像和45º裂像。如“海鸥DF-1”相机是这种取景调焦机构，如图1-6所示。图1-5 平视光学取景调焦图1-6 反光取景调焦2. 感光材料的种类及性能（1）感光材料的分类胶卷、印相纸和放大纸统称为感光材料，

12、由于感光材料种类较多，分类的方法也不完全相同，但习惯上有如下几种分类方法。 按支持体可分为两大类胶片：这是目前应用最广、品种最多的感光材料。它是以无色透明的塑料薄膜（片基）作为感光乳剂层的支持体。现在常用的片基有：醋酸片基和涤纶片基。这种胶片具有透明度高、重量轻、机械强度高等优点，便于携带和裁剪。这种胶片又分为卷片和单片两种。卷片的片基较薄，可卷曲。单片片基较厚，因其装入暗盒中必须平坦（适用于大型座机）。相纸：相纸是以硫酸钡底纸作为感光乳剂层的支持体，当把感光乳剂涂在这种纸基上就构成了感光纸。这种纸基通常是用棉类或亚麻类的纤维制成。它具有如下特点：颜色洁白，水浸后不变形，不起泡，干燥后不起皱，

13、有足够的强度。相纸又根据用途分为印相纸和放大纸两种。 按用途可分为三大类负性感光材料：这类感光材料经过曝光和显影加工后,黑白片得到的影像其明暗正好与被摄景物相反；而彩色片得到的是被摄物的补色（如原物中蓝色表现为黄色，绿色表现为品红色，红色表现为青色）。负性感光材料经拍摄和冲冼加工后，称之为底片。正性感光材料：将各种底片经过印、放处理，使正性感光材料得到的影像与被摄物在明暗上、色彩上均保持一致，这就是通常所看到的照片。反转感光材料：反转感光材料与正性和负性感光材料均不同，它只需经过一次曝光和反转显影后，就可得到与原物在明暗上、色彩上完全相同的透明片（即正像）。 按色彩可分为两大类黑白感光材料：黑

14、白感光材料的工作原理较为简单，它们均是用含有明胶和卤化银晶体的乳剂涂在片基上制成的。曝光时，在大量光子的作用下，卤化银中的银离子被还原成金属银。光线越强还原成金属银的粒子就越多，因而曝光后银原子数目在底片上按光照的强弱形成一定的分布。但只有经过适当的化学处理（即显影和定影）后，才能在感光材料上观察到与景物明暗相反（指负片）或相同（指正片）的影像。彩色感光材料：彩色感光片与黑白感光片不同，用它来拍摄景物所得到的影像，可获得如同自然景物一样的颜色。大千世界，色彩缤纷，千变万化，炫人眼目，但它们完全是由红、绿、蓝三色组合而成的。如红、绿两色光可组合成黄色光；蓝、绿两色光可组合成青色光；红、蓝两色光组

15、合成品红色光；而红、绿、蓝三色光等量组合，则成为白色光，不等量组合可得到任一色彩的光。因此，红、绿、蓝三色在多色光谱中被称为三原色。彩色感光材料是利用减色法原理成像的。（2）胶片的性能胶片是感光材料中的一种，它的性能也不完全一样，通常用以下几个指标来表示胶片的性能。 感光度感光度是感光胶片对光线敏感的程度，即感光能力的大小。国际上常用ISO（国际标准化组织的简称）表示，我国常用GB（国家标准），如：ISO100/GB、ISO200/GB、。后面标出的数字越大感光度越高，感光越灵敏。各国胶片感光度的对照表中国标准制（GB）美国标准制（ASA）德国标准制（DIN）国际标准制（ISO）251525/

16、 321632 / 401740 / 501850 / 641964 / 802080 / 10021100 / 12522125 / 16023160 / 20024200 / 25025250 / 32026320 / 40027400 / 500s28500 / 感色性感光胶片对光波有一定的敏感范围，即对不同波长的光有不同的敏感程度，这种性质称为感色性。按感光材料对光的敏感范围一般可将胶片分为：x光片（用于医疗和工业摄影）、色盲片（适用于翻拍黑白文字和表格）、分色片（适用于拍一般风景、人像）、全色片（对全部可见光均敏感，适合于拍摄多色物体）、红外片、彩色片。下面介绍几种常用的感光片：色盲

17、片：它只能感受紫色和蓝色的光，对其它颜色的光几乎不能感受。它不能用来拍摄人物和风景（反差极大，没有层次），只能用来翻拍、复制黑白文字、图片资料。分色片：它能感受红光以外的大部分可见光。这种感光片拍摄的风景和人物，其影像的色调等级比色盲片更接近于景物的实际情况，因而又叫正色片。但在实际拍摄中很少使用，只有在翻拍、复制和印刷中还在使用。全色片：它能感受到全部可见光。但对绿色光感受较为迟钝，所以可以在极暗的绿灯下进行显影操作。全色片能将景物的色彩用明暗的灰度等级表现出来，常用它来拍摄风景和人物，是人们在日常生活中常用的感光胶片。彩色片：它能感受到可见光的各种色彩。但对弱黄光感受较为迟钝，所以可以在极

18、暗的纳光灯下进行显影操作。彩色片能将景物的色彩充分地表现出来，所以常用它来拍摄风景和人物，是目前人们最为常用的感光胶片。 宽容度：宽容度即感光胶片在曝光时按比例记录景物亮度的范围，或者说它是胶片记录景物明暗程度的能力。一般情况下黑白感光材料的宽容度较大，彩色片的宽容度较小。在黑白摄影时，曝光时间与标准值相差一倍，通过暗房处理（适当补救）还是能制作出满意的照片。但是在同样情况下，彩色胶片制作出来的照片则要受到某些损失。因此准确曝光是摄影的关键。 反差及反差系数被摄物体或照片上像的明暗差别叫反差。明暗差异程度愈大，黑白愈分明，即反差愈大。感光材料能否把被摄物体的反差准确地反映出来是感光材料的重要技

19、术指标之一。反差系数是指影像反差与被摄物体反差之比，常用表示。值的大小与感光材料的制作过程有关，同时也与感光材料的后期处理有关。因受其制造、使用和后期处理等条件的限制，影像的反差和被摄物体的反差总是存在差异，即感光材料并不能完全准确地反映景物的反差，但这种差别只能在一定的范围内（值大约在0.700.85之间）。（3）相纸的性能 黑白相纸的反差相纸的反差性能是指黑白色调之间的差别。差别大的称为反差强或“硬”，差别小的称为反差弱或“软”。因此相纸按反差强弱的不同，又分为软性相纸、中性相纸和硬性相纸。相纸无论是盒装的，还是散包装的，在纸盒上或包装袋上都应有明显的标记。如标明“1”号、“2”号、“3”

20、号、“4”号等。这些号数表示了相纸的反差性能。一般号数小的，反差弱；号数大的，反差强。国产相纸分为14号。1号属软性相纸，其反差弱，对景物强光部分的影纹表现较好。3号、4号属硬性相纸，其反差强，对阴暗部分的层次表现较好。2号属中性相纸，其反差界于1号和3号之间。 相纸的表面性能相纸的表面性能分为：光面纸、绸纹纸、半光纸和无光纸四种。 光面纸其密度较大，制作出来的照片影像层次丰富。但用光面纸制作照片时需要上光才有光亮度。绸纹纸是在纸基表面压有粗细不同的绸布状的花纹。由于纸面纹路不平，使光线漫反射，制作出来的照片影调柔和。半光纸和无光纸是在药膜中加入了不同量的淀粉，使纸面的反射光减弱，增强了光线的

21、散射，常用它来制作影像细腻，丰富的照片。实验内容和步骤一、135照相机的使用1、首先要仔细阅读说明书，按照规定程序操作使用。在进行手动操作时不要用力过猛，如遇到阻力应及时查明原因，看是否使用不当，切不可强力拨动，以免损坏机件。2、要掌握装片及卸片的方法。135照相机装片时应注意片孔与输片轮是否已挂牢，然后关上后盖，轻轻转动倒片轴将胶卷绷紧，再次卷片，并仔细观察倒片轴是否转动来判断装片是否成功。当拍完整卷胶卷后，退片时揿下倒片按钮，按箭头所示方向倒片，注意倒片时不要把片头也倒进暗盒。否则，易使片头漏光。3、调节快门时，不能调在两档之间，因快门的各级曝光时间是由调节盘的台阶和阻尼系统实现的。否则，

22、容易损坏机件。光圈系数可作1/3级或1/2级调节，转动光圈环时不宜用力过大。照相机使用完后，应将快门和自拍机构释放至松弛状态，光圈调节至最大孔径处，以增加镜头的抗震性能。调焦机构应调节在无限远位置上，推拉式变焦镜头操作时要轻缓，变焦镜头在不用时，要使镜筒缩至最短状态。4、自拍时须将目镜遮住，避免光线从该窗孔进入照相机内影响测光系统。有些照相机设有目镜遮片和插片，没有遮挡设备的单镜头反光照相机须用其他东西遮挡。5、TTL自动曝光照相机属于曝光前测光，因此，自拍时不要站在照相机的前面挡着镜头开启快门，否则容易产生测光失误。6、应保持电池仓内电极的清洁，电池要定期检查更换，外出时间长要有备用电池，常

23、见的纽扣电池“LR44”可以用一年左右，安装电池注意极性，更换电池要用同一类型，新旧电池不要混用。7、持稳照相机，若持机不稳，会导致影像模糊。对一般摄影者来说，保持照相机稳定的快门速度时镜头焦距的倒数。通常情况下，快门速度尽量高于“持稳速度”，这有利于提高影象的清晰度。此外，拿照相机也要注意方法，方法得当有助于持稳照相机，初学者平时应多做基本功练习。二、照相机的维护1、照相机镜头要避免灰尘、水滴、指痕。应随时加镜头盖保护，不能随便擦拭。擦拭镜头前要拂去灰尘，因灰尘中含有一些硬度较高的微粒，会划伤镜头，破坏镀膜。要选用好的镜头纸、麂皮或镜头刷轻轻擦拭。2、照相机的结构精密、复杂，在携带和保管的过

24、程中应注意避免剧烈震动，要防潮、防热、防化学气体的侵蚀。3、照相机不能置于忽冷忽热的环境中，随身携带时，宜放在摄影包或摄影箱内，避免环境温度和湿度的骤然变化。4、照相机的机身需要保持清洁与干燥，不可用手摸、擦镜头或机身内部的任何部位，以免污染。经常用干棉布把机身擦拭干净。当照相机被水淋湿时，先用干布擦净，并将照相机打开晾23小时。去海边拍摄回来，要先用拧干的湿布擦一遍（勿擦镜头），然后用干布擦净并打开晾干。防尘、防磁以及防有害气体，以免产生故障。长期不用或在南方的梅雨季节，应把照相机从皮套中取出，同时取出照相机中的电池，存放在密封的干燥箱或塑料袋里，放入适量的干燥剂，存放在低温通风处。照相机一

25、般要定期检查、保养，以备随时都能方便使用。三、照相机的检验在拍摄之前要对照相机进行必要的检验，以确保拍摄效果。照相机的检验通常包括对镜头、 光圈与快门的检验。 镜头的检验方法是先开启快门的“B”档，按住快门按钮，用吹气球将镜头前后表面的尘土 吹 干净，然后把光圈开到最大，对着明亮的物体，如天空、日光灯等，检查镜头内是否有灰尘 或杂质，是否存在损伤或崩边现象，镜头是否发霉、脱胶，镜片是否划伤。 光圈的检验方法是开启快门的“B”档，按住快门按钮，用吹气球将镜头前后表面的灰尘吹 干 净，观察光圈叶片是否有锈斑，光圈的光孔是否呈多边形，转动光圈调节环，手感是否正常 （不能过紧或过松），光孔是否随着光圈

26、逐级变换而对应变化。 检查快门首先应凭听觉判断各级快门（如1,1/2,1/4,1/15,1/30）释放时是 否有长短之区别，然后判断“B”和“1”两档快门档释放时声音是否有所不同(若相同则说 明“B"门有故障，对于镜间结构的快门，打开后盖看镜头，快门叶片不应有露光现象；对于 焦平 面快门，打开后盖观察，前后两块帘幕的重叠部分以23mm为好。 检验主要有以下几项： 1.镜头：用专用吹气球吹去灰尘，用镜头纸擦去指纹等污染。严禁用手帕或一般的纸去擦镜 头，也不可用嘴吹灰尘。 2.测距器：将距离标志对准“"，光圈开到最大一级，快门速度调至“B"门，把后盖打开 ，在 焦平面

27、处放块磨砂玻璃，按下快门钮，核对检验玻璃上影像是否与取景器观察到的影像同时 清晰。 3.快门：先由“B"门检查，然后从“1秒”、“1/2秒”、“1/4秒”逐级检验。 4.暗箱：用观察或试拍检查是否漏光。 5.闪光同步：“X"为电子闪光灯插口；“FP"为单次闪光泡插口。 6.卷片：(1)检查卷片、输片、计数器是否动作一致。(2)检查输片“通道”的光洁度，看其是否有“毛刺"。 7.其他：(1)内测光是否准确。 (2)感光度是否调准。(3)电池电压是否符合规定。 (4)相机背带是否牢固四、胶卷的安装(1)拉出倒片旋钮,开启相机后盖。(用35mm暗盒式胶片，切忌

28、在阳光直射下装入或取出胶片。)(2)把胶片装入暗盒室内。(3)拉出片头,并把它插入卷片轴中任意缝内。(4)扳动卷片扳手，使胶片进入片孔，关闭相机后盖。(5)扳起倒片手柄，依箭头方向转动,收紧松驰的胶片。(6)扳动卷片扳手至尽头，按下快门。重复该动作，直至胶片计数器显示"1"。附录测光表测光表是帮助摄影者测定被摄物体亮度的仪器，通常又称曝光表。它是利用光电池（或光敏电阻）感光后使电表指针偏转来准确地测量光照强度，从而确定应选择的光圈和曝光时间。海鸥CL-A型测光表如图1-7， 它是一种既可测量反射光又可测量入射光的两用测光表。 测量范围分两档：开关上推测量范围是 2500烛光

29、/ m2；开关下推测量范围是25016000烛光/m2。使用时先以圆盘面上海鸥商标旁两个突出的小圆点为力偶， 旋转转盘使DIN（或ASA）窗口出现所使用胶卷的感光度，然后将表背面的圆形感光窗对准被摄物， 则电表指针偏转。 可按下停止钮使指针固定在偏转值上， 以便我们读出被摄物的亮度值。 转动圆盘外圈的花边， 使标记对准测出的亮度值，即可从盘面的最外圈读出应取多少曝光时间，并从第二圈中读出相应光圈的取值大小。图1-7 海鸥CL-A型测光表实验器材135相机，21°黑白负片，内测光。实验二 自然光拍摄实验目的掌握135相机的使用，黑白负片的正确曝光，以及内测光的使用。原理和基础知识要使日

30、光照射下具有一定亮度的景物在底片上曝光正确，以获得最佳影像效果，也就是使感光胶片上景物的曝光量对应在乳胶特性曲线的直线区域内，可以通过调整相机的光圈和曝光时间进行控制。正确的曝光参数也就是光圈系数和曝光时间的组合，可以用内测光时，可以目测估计。1、 室外自然光曝光量估计简单表格法（片速倒数法） 胶卷的包装盒内几乎都有一种简单的“曝光参考表”。这种“曝光参考表”对室外曝光量的估计是一种十分有用的指南。摄影者在初学曝光时，几乎都受益于它。在掌握摄影技术后，也仍然把它作为室外自然光曝光量估计的基准指南。这种“曝光参考表”有的简单些，有的复杂些，以简单些为好更实用、更方便、易掌握。天气情况晴天薄云厚云

31、阴天光圈f/16f/11f/8f/5.6快门速度胶卷ISO片速值的倒数注意：a、快门速度采用胶卷ISO片速的倒数，如果相机快门速度标记没有所用片速的倒救，那就使用与之最接近的快门速度，如1S0100胶卷就用1125秒，ISO400胶卷就用1500秒。b、上表适用春、秋季日出后两小时至日落前两小对。在夏季需要缩小一档光圈，在冬季需要开大一档光圈。 c、在阳光下，被摄景物正面直接承光时，上表适用；被摄景物侧面受光时，应开大一档光圈；被摄景物背面受光时，应开大23档光圈。 d、阳光下开阔的阴影处参照阴天的曝光量调节。 e、“强烈阳光”指无云或雾遮日，被摄体有明晰的影子，“薄云”的特点是被摄体有淡谈的

32、影子；“厚云”的特点是被摄体几乎没影子；“阴天”中对重阴天应开大一档光圈。2、室内自然光曝光量估计 室内自然光的亮度比室外要弱得多，也复杂得多，因为除了各种天气情况和不同季节、时间等影响外，对室内自然光来说，还存在如下诸多明显影响室内自然光强弱的因素：窗户的朝向、多少、开或关；房间楼层高低；窗外是否开阔、是否有遮光物；室内墙壁色泽的深浅；被摄体距窗户的距离等等。所以、要列出各种条件下室内自然光的曝光参考表也就会显得繁琐而不实用。 通过试拍、积累经验和采用“梯级曝光法”是室内曝光估计的成功要领。以下一组曝光数据可作为初次进行室内自然光拍摄的曝光指南：晴天，距离1米左右，ISO100胶卷，面朝窗户

33、130、f/4背朝窗户130、f/2。当被摄体距窗户的距离变化时，则应相应地开大或缩小光圈。离窗户近，光圈开大些，反之，光圈缩小些。 利用室内自然光拍摄时，也应十分注意被摄体的受光情况。当被摄体部分是直接承受窗户光，部分是承受室内的反射光时，反差往往较大，宜用反光板对暗部进行补光，曝光量调节则取决于你的表现意图，或按亮部、或按暗部、或明暗兼顾来确定曝光量。此外通常应避免进入窗户的阳光照射到被摄体的一部分，否则，反差极大，影像质量较差。3、曝光量估计原则a、宁多勿少 “宁多勿少”是估计曝光量的一种实用原则。它的含义是当对曝光量的估计无把握时，宁可估计很多一些，即把曝光量调节得多一些，而不要估计得

34、少了，以免导致曝光不足。这是因为胶卷曝光宽容度所能允许曝光过度的能力显著大于能允许曝光不足的能力。此外，即使曝光严重过度，只不过是导致影像质量下降，你总还能得到影像，而当曝光严重不足时，往往是使你失去了影像。 “宁多勿少”适用于黑白和彩色负片的曝光量估计，而不适用于彩色反转片的曝光量估计。彩色反转片的曝光量估计则是“宁少勿多”，曝光稍不足的效果优于曝光稍过度。b、梯级曝光法 “梯级曝光法”又称“括弧式曝光”、“加减曝光法”，即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。通常先按估计的曝光量拍一张，然后再分别增加和减少曝光量拍摄。如估计为130、f4，拍摄后再用130、f2.8和130、f5.6拍摄

35、。增加和减少曝光量的间隔是依次相差一档还是半档、拍摄三张一组还是五张一组等，可根据自己对正确曝光量的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定。 这种梯级曝光法不仅在采用估计曝光的方法时，是确保柏出较好画面的实用方法；而且在使用测光表决定曝光时，也是确保拍出曝光高度准确画面的实用方法。 有的相机上设有自动包围式曝光（Auto Exposure Bracketing)又称自动括弧式曝光，用AEB、BKT等表示。就是遵循这一原则设计的。实验内容和步骤1、 选择自然光照下层次丰富的景物，用内测光测出景物正确的曝光参数，并选择相应的光圈系数和曝光时间的组合。没有内测光时、请目测估计曝光参数。2、以正确曝光量

36、为中心，分别增加一档、两档，减少一档、两档，对同一景物拍摄五张，并作好记录。改变曝光量时，根据实际情况，可改变光圈系数，也可变快门速度。例如：测得正确曝光组合为f/8 、1/125秒，那么对一景物分别用f/4、1/125秒；f/5.6、1/125秒；f/8、1/125；f/11、1/125秒；f/16、 1/125秒拍摄五张。3、拍摄完毕后，胶卷如不能及时冲洗，请作好标记，妥善保管。4、将冲好的底片按曝光多少依次贴在报告纸上，分别注明相应的拍摄条件和冲洗条件。5、找出曝光正确的底片，比较正确曝光的组合值与内测光测算或经验估计的是否一致？差多少？6、对曝光不足，曝光正确，曝光过度的底片密度进行比

37、较分析。7、如有失误，找出失误的原因。实验器材135相机，21°黑白负片，内测光。附录135相机使用方法：1、相机使用过程中，要始终将相机背带套在颈上，将相机挂在胸前，不要单背或斜背，更不要提在手上。2、上好胶卷后，盖紧后盖，轻轻旋转倒片摇柄，将胶卷带紧，扳动卷片扳手时，注意倒片摇柄是否跟着旋转，以确认胶片是否挂好。3、 转动卷片扳手时，用力不能过猛，以免损坏传动装置。卷片时，应将卷片扳手旋到尽头，否则快门释放钮按不下去。4、拍摄时，注意持稳相机，按快门动作要轻。5、为保证聚焦清晰，除利用取景器裂象聚焦外，还可以目测拍摄距离，将其与镜头上指示的物距进行比较。6、拍摄完毕后，

38、要将胶片全部倒回暗盒才能开启后盖，拍摄过程中卷片发生问题，应在暗袋或暗室中处理。7、镜头上有灰尘、油污，不能用衣服、手绢或一般纸张擦拭，要用吹气球和专门镜头纸处理。8、相机使用完毕，要释放快门，将光圈调至最大处，将距离调至“”。不要将相机镜头直接对着太阳。实验三 人工光拍摄实验目的掌握室内静物、人物摄影的用光。掌握变焦镜以及闪光灯的使用。原理和基础知识人工光指灯光，包括照相用的散光灯、聚光灯和闪光灯。人工光的强度、方向、光照性质以至色温都可以由人调节控制。静物、人像摄影通常使用人工光。为便于取景，以及防止被摄物形变，拍摄静物和人像时可使用变焦镜头，变焦镜头可以在一定范围内连续改变焦距。1、 灯

39、光照明下拍摄的曝光确定（1）室内灯光曝光量估计主要取决于三个因家：一是光源的强度(包括功率大小、光源多少)；二是照射距离(被摄体至光源的距离)；三是被摄体的受光角度。当被摄体正面受光、距离光源2米时，对IS0100胶卷可以参照下表调整曝光量。当照射距离变化时，可以按光照度的“平方反比定律“调整曝光量。即光照度与距离平方成反比。我们可以按照“距离翻一番，曝光量翻两番”的原理掌握，距离变远了就开大光圈，距离变近了就缩小光困。灯距2米曝光参考表光源功率25瓦40瓦100瓦200瓦500瓦1000瓦光圈f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8快门速度片速ISO100 ½秒（2）可以以

40、“3个1、2个4”作为准确曝光的参考基准：“3个1”是指拍摄条件，即：灯的功率为100瓦，感光度为ISO100，照明距离为1米；“2个4”是指拍摄曝光组合，即：光圈系数为f/4，曝光时间为1/4秒。 注意：a、灯的功率是就白炽灯而言的，若是日光灯、节能灯，由于其发光功率特别高，在计算曝光时，要将功率乘3后作为白炽灯的等效发光功率，比如可粗略地将40瓦的日光灯作为100瓦的白炽灯考虑。 b、当照明距离增加时，被摄体上的照度会相应减弱，如是白炽灯，可将它作为点光源，按平方反比定律计算照度的衰减情况。c、以上数据是顺光拍摄而言的。2、 闪光摄影（1） 电子闪光灯a、.发光性质发光强度大，在极短时间内

41、可使胶片感光。常用的电子闪光灯发光量为100150瓦特秒（焦耳）而由于闪光明灭时间为1/5001/800 秒 ，则发光功率应为76000瓦12万瓦，满峰时所发射的光量达2000万流明以上。可做有效 的光源。 全峰时滞极短为1/50001/3000秒（指非自动灯）可拍高速运动物体（全峰时滞指闪 光灯由接通电源至开始燃烧和达到满峰的经过的时间）。 色温5600K5700K。 高速的闪光易出现感光效率降低乃至倒易率失效，出现感光不足，需采用S型胶片（ 高速片）或降低感光度。 电子闪光灯发出的光为冷光。 b、闪光指数GN 闪光指数是根据闪光灯瞬间发光的强度，由照射点至被摄体的距离与所用光圈系数相乘而

42、得来的，即GNF·S其中F为光圈系数，S为拍照距离（即物距）。它的数值以ISO100/21 的感光度作计算标准。距离用米。闪光指数的标定是对标准镜头的视角而言的。 使用时应注意： 闪光灯指数测定于四周白墙的环境下（即反光率为70%的环境），加之商业因素一 般标称指数偏高，需自行校准。 注意影响指数的因素：室内反光条件、感光片的不同和闪光管的老化等。 使用微粒显影，应延长50%的显影时间，夜间及对色调深暗或周围反射光微弱环境 下拍摄，要开大一级光圈。 闪光指数是针对使用标准镜头而言的。 （2）闪光灯的摄影用光a、 作主要光源闪光灯主要用于被拍摄体运动速度过快，用慢门不能获取清晰的影像，

43、或室内光线过暗或夜 间摄影无其它照明等场合。用闪光灯做主要光源，尤其是单灯照明的情况下，往往造成立体感差、影调层次不丰富，明 暗对比强烈、光线效果不够自然等毛病。闪光灯做主光源的主要照明方法有： .单灯照明法（图3-1） 图3-1注意事项。用闪光灯做正面光时，要避免镜头对面有强反射物，避免出现“红眼。现象，并要使 闪光角与镜头视角涵盖一致。用漫反射闪光灯时要增加曝光（加一层纱布要增加曝光1/31/2）间接闪光照明要开大34级光圈，要用反光伞，开大2级光圈，要注意反射角度的正确 ，拍摄彩色胶片要用白色反光介质。新粉刷的白墙反光率达70%左右。 .双灯照明法：双灯的使用可以增强立体感、丰富层次、细

44、腻影纹、控制反差，除增加了亮度以外，更 重要的是起到了艺术塑型的作用。 注意事项光比要控制在12至14之间同步线不宜过长，最好用光控同步器塑型时，分灯置于前侧45°作为主光，主灯连在照相机上做辅助光或以下几种情况（图3-2）图32主光光强是副光的24倍。轮廓光的光强是主光的24倍。曝光应以主光至被摄对象 的距离为准。因为用双灯，光圈可缩1/2级1级。使用多管/多反射面电子闪光灯时，强光对白墙，弱光对被拍物。.多灯照明（图3-3）图33一般用一只闪光灯（含分灯）布主光、副光，另一只闪光灯（含分灯）布轮廓光和头发 光（ 或背景光），尚可配多种颜色的滤色片，以获取艺术效果。大场面用多灯，主

45、要起均匀照明 作用。 .利用闪光灯作主光源的注意事项要避免杂乱的投影。要充分利用现场光线。要选择适当的背景。 一般要选择明亮的地方作背景，高挑人像选色调淡的背景，低挑的要选深背景，且用发光 强的分灯做逆光照明，正面光线要微弱。防止“红眼”现象 用彩色胶片在暗光线下拍人像，有时由于人瞳孔完全开大，闪光灯光正对人脸使人眼瞳 孔闪射出强烈红色亮点“红眼”，要避免这种现象，方法有两种：一是尽量不要在黑暗 中拍人像 ，二是让灯与人成一定角度。另外，有些闪光灯设置了“防红眼”功能即在闪光灯正式放 光之前，以很小的光量频闪使眼瞳缩小，而后再进行正式闪光。 b、闪光灯做辅助光源： .照明方法缓和反差照明法 利

46、用闪光灯来降低自然光照明所形成的明暗反差，即称缓和反差照明法。昼光照明的直 射阳光与漫射天空光有一定的亮度反差，即光比，光比可达11.5至1万以上，过 大的光比不仅是胶片的宽容度涵盖不了，景物的影纹，层次及反差都不能得到很好的表现， 所以在 高光比的情况下要用补光。如果原景物光比为1：10，补上正确曝光的一半为（1+5）·（10 +5）即6·15，光比变为1·2.5，大大降低了亮度反差。 曝光计算方法是按自然光测出人物明亮部分的亮度，用曝光组合，将快门速度调节 到闪光同步速度。用这一级快速度所对应的光圈系数去除闪光指数，即可得到用于补 光的闪光灯应放的距离，然后将

47、灯遮上纱布等柔光物质或拉远灯距，即可获立体感及丰富的 影调层次。 补光的四个原则: 一是光比控制在1·2至1·4之间，不能把阴影部分补成与明亮部分一样。二是主体补光后亮 度不 能超过背景，否则背景太暗，白天变成黑夜。三是要保持原有气氛与和特点，如逆光人的脸 部不可过亮。四是由于电子闪光灯明灭时间极短，可以用变换光圈、快门的组合来控制光比 ，如背景 亮要f11，1/100秒的曝光组合，依互易律：与f8，1/200秒，f16，1/50秒，曝光均一样，而 这三个光圈 加进补光后各有不同，f8是f11的4倍，是f16的4倍。F16加进的补光只有f8的1/4，故可采 用变化光圈与快门

48、组合的方法来使主光和副光达到需要的光比。原则是 光圈根据闪光、组合根据昼夜光，如在2米处加补光，闪光指数f应为11，先定下光圈，使 用半光，补进正常曝光的1/ 2，背景的曝光仍是正确的，补进的闪光也是适度的。增强反差照明法 运用闪光灯来加强自然光照明所形成的明暗反差称为增强反差照明法。在阴天时用此法可 增强立体感、纵深效果、质感及层次。用这种方法应把闪光灯作主光，把散射光作辅光。先 按阴天散射光测出光圈系数，然后缩小二级光圈去除闪光指数，即可求得闪光距离，或在确 保闪光同步的情况下，改变快门速度来调节阴天光线的曝光，以配合作为主光灯的照明效果 。 .作辅助光照明的注意事项掌握适当的光比。 人像

49、摄影的正常比例应为1·31·2。光比的控制可通过改变闪光灯的距离亮步、发光强度 来实现。改变闪光灯的亮度与闪光灯的发光强度来实现。妥善处理投影。 尽量采用散射光作辅助照明，用直射光做辅助照明应避免投影。 .闪光灯光量的控制。闪光灯的光量大小可由以下诸因素来控制：改变闪光灯的距离。距离增加2倍，光量减弱至原来的1/4，增至1.4倍，光量为原来 的1/2；增至1.7倍， 光量为原来的1/3；增至2.5倍，光量为原来的1/6。加白纱布每加一层白纱布减少1/2的光量。改变闪光灯的发射角。发散角在50°70°之间光量减为1/2，50°90°之间

50、光量减少 1/3。全光、半光、1/4.1/8.1/16 总之，用闪光灯补光时，应先测出背景的亮度所需要的光圈、快门组合，再从逆光人、物 距闪光灯的距备算出所需要的光圈系数（根据需要的光比，使用1/2或1/3光）。按 “光圈依闪光、组合依昼夜光”的原则，根据闪光所需要的光圈去调整背景所需要的光圈、 快门组合。这是在暗背景拍人像极需注意的问题。 .补光光比的计算 原景物光比在很大程度上影响补光后的光比，它们不是按比例直线上升的。所以在 高光比昼光照明情况下，可以根据平方反定律调整的光比加“1”求得正确的光比，要得 到13或14的光比可以把补光控制在主光的1/2或1/3的范围内。（原光比在160以上

51、） 晚上使用双灯也可以采用。在一般室内或外昼光照明情况下，原光比不高，光比达到13补 光应为主光的1/4，光比，达到14补光应为主光的1/5方可。 .B门闪光与模拟闪光 B门闪光的最大优点是用一灯可出多灯效果（从不同角度，不同距离进行多次曝光），这样 不但可以消除投影及前亮后暗的不正常照明效果而且尚可依摄影者意图，尽情进行光的描绘 ，特别是采用彩色滤色片更佳。 此外，阴天拍人像使用闪光灯，可增加立体感，出晴天效果，再如模拟篝火等。 .主光的位置 一般景物的主光应放在与水平成45°角，与垂直成角度15°45°之间。拍摄人物的中、近景需依 脸型而异，东方人种为水平角4

52、5°75°，垂直角度25°30°，瘦脸型0°15°角，胖人45 °角以下。西方人种水平10°25°角，垂直角度80°左右。3、 摄影灯第二种补光的方法是使用摄影灯，常在专业摄影中使用，现简单介绍如下：专业摄影补光的方法是根据摄影者不同的创作意图，选择或布置光线投射的方向，以获得不同的造型效果。光线投射的方向分为正面光、侧面光、逆光、顶光、脚光等。正面光：正面光又称顺光，它是由照相机方向射来的光线。在正面光的照射下，物体的投影落在其背后，影子与被摄物体重叠。画面的明暗主要由被摄物体本身的色调来决定

53、，因此，反差较小，影调层次不够丰富。一般来说，正面光不易表现景物的立体感，也不利于再现物体的表面光洁度。侧光：侧光即来自景物的左侧或右侧方向的光线，最常用的是与照相机成45º角左右的前侧光。这种光线，比较符合于人们日常生活中的视觉习惯。被照明的物体，其投影落在斜侧面上，使画面具有明显的层次感，可以较好地表现物体的立体感和质地感。如加以其它光线的辅助，可以获得轮廓清晰，层次丰富的照片，在人物摄影中常常使用。逆光：逆光又称后侧光，光线来自景物的后方。逆光可以勾画出景物的边缘轮廓，使它与背景之间造成一种纵深感，因而画面具有空间立体的感觉。由于景物大部分处于阴影之中，在拍摄逆光人物照时，要注

54、意明暗影调的平衡，一般应在正面或侧面加一些辅助光线，避免人物脸部太黑。但辅助光不能太强，否则将会失去逆光的效果。顶光和脚光：顶光是来自景物顶部的光线，它与景物、照相机均成90º的直角。在顶光的照射下，景物的投影垂直向下。由于这是一种反常光线，一般情况下不单独使用，只在某些时候作辅助光使用。脚光又称底光，光线是从景物的底部向上照射。这也是一种反常光线，其效果与顶光相反，一般情况下也不单独使用。 实验内容1、用变焦镜头，分别以2：1、3：1、4：1的光比拍摄人像。2、用闪光灯拍摄人像。3、用适当的光线表现粗糙表面、光滑表面、和透明表面物体质感。拍摄时注意物体之间的组合以及背景的处理。实验

55、器材135相机，变焦镜头，21°黑白负片，三脚架，快门线，照明灯具，静物拍摄台，背景布，反光板附录1、变焦镜头的使用：（1）变焦镜头调焦时，应先将焦距调到最大，聚焦清晰后，再调至所需的焦距。换句话说，也就是将取景器中的影象调到最大，聚焦清晰后，再调至所需的大小。例如80200mm的变焦镜头，决定用105 mm焦距，那么，先将焦距调至200mm，聚焦清晰后，再调至105mm。如果先调到80mm，聚焦清晰了，再调至105mm，很可能超出景深范围。（2）不具有内测光装置的相机， 使用变焦镜头时，要注意测光方式。一般反射光型内测光的视角接近于照相机标准镜头的视场角，约为30°-50°。所以使用变焦镜头时，要使用近测法，而不要使用机位测光法，以免测不准。2、摄影室灯具布光法摄影室灯具布光常常被视为很复杂的问题，解决起来需要有专门知识和非常丰富的经验。实际上，如果遵循一些"规律"的话，布光技巧还是容易掌握的。这里仅以用瑞士"保丽佳"（Prolinca）摄影灯具布光拍摄的样片为例，介绍一些布光的基本方法。而这些布光方法具有普遍意义，也同样适用于其他品牌的摄影灯具。（1） 男性人像摄影布光图示图示1 图示2（2） 女性人像摄影布光图示图示1图示2图示3图示4（3） 高光人像摄影布光图示（4） 晕圈摄影布光