4个传统油画技法中的基本准则

1、4个传统油画技法中的基本准则一、先粉灰后饱和先粉灰后饱和是针对透明画法来说的一种有效之法，在古代鲁本 斯即有“肥盖瘦”之说。它首先是为了确保油画颜料的顺利结膜及油 画的耐久性而提出的。颜料形成坚固的膜需要色粉与调色油达到一个 最为合适的比例才能实现，粉重和油重都不能达到结膜的牢固和长久。因为是多次画法必须考虑它的每一步骤的承上启下的作用。为了利于 制作的有效实行，将含油较多的颜料覆盖于含油较少的颜料不但有助 于层层的附着水平，而且能将最牢固的结膜产生于最后的表层上，反 过来这种表层又必须依赖于层层含粉颜料适当的吸收性。另外“肥盖 瘦”不但是从油画颜料结膜的特性来考虑的，也是关系到透明色与不 透

2、明色的作用所产生的最终透明效果来说。纯粹的透明色一般含油量 比较饱和，覆盖力差，不能确切地表现色彩纯度变化和自然界中各种 灰色感受。它必须通过对底层的比对象本身饱和度低一些的色彩，也 就是粉一些色彩之重叠才能达到对自然界各种色相纯度的准确表达。相反其他粉质颜料即使具有明确的色相和覆盖力，却不具备透明的特 性。色彩的最终准确度必须靠多次的塑造和罩染即纯度的逐层增加而 达到，与此同时不但获得了色层的最终透明感，而且形象的最终结果 也随之逐步得以刻画和表现。但随着油画的持续发展，人们要求“肥盖瘦”能更准确而生动地 表现真实的形体空间和虚实，表现色彩在纯度上和冷暖上的丰富变化，所以“肥盖瘦”之法便发展

3、成为多层次、多变化的法则了。其特征为 第一遍色便以低纯度的粉色表现出大致的形色关系，每一种粉灰色都 带有未来色彩的倾向和明度，例如将来是很重的黑色，在这里就只把 它画成黑灰色，鲜艳的红色则画成较粉的红色或亮黄色，这些都是为 下几个步骤逐渐肥化的透明纯色罩染作准备。这样相对粉灰的颜色与 纯度高的透明色之重叠而达到丰富的色层、肌理及准确的色相和纯度。 伦勃朗即是将此技法推向极致者，他的亮色全是统一于油层之下的， 暗色也不是简单的透明色，而是依靠对柔和的重灰色重叠所产生出一 种既透明又厚实的油画韵味。所以他的画在色彩上是极富魅力的，饱 和而不艳俗，也不焦枯;透明而不乏对细微灰色的比较和表现，在总体

4、的厚重感中能让你体味到自然中最生动而微妙的形色关系以及油层和 肌理的契合，这实质上是将自然中一切生动的形色特征升华于油画材 质及语言的美感之中，从而获得油画的极度表现力。二、先平面后体积这是一个素描意义上的问题，实质上是一种从整体出发的观点。 传统意义上的绘画是在平面上创造立体空间。那么，平面是一切空间 可能性的基础，有了这个基础，画家便能够将自己的想象力驰骋于无 限的纵深空间中。不过，绘画中的空间体积以及起伏都是相对的，是 在每个形体、体、面的相互比较、对比中建立起来的，画家的任务是 主动地把握其中的关系，让体积空间适合自己的需要。先平面后体积能让我们对起伏的把握更为主动和方便，在相对平 面

5、的对象上我们可进可退， 有选择地塑造某些应该突出部分的体积，其他则放松，让它自得其位，也就是说让我们在平面上有秩序地建立 应有空间、体积的强弱关系。如果没有这种意识，就容易在画画时把 每个局部的体积起伏都表现出来，结果失去了画面本身的强弱秩序，让每部分的起伏水准相互抗争而造成相互抵消，失去整体效果。另外，先平面后体积也是考虑到制作水准的先后关系而得出的。 体积的塑造本身也是逐层实行的，古典油画的色阶细微层次必须通过 多次透明、半透明、不透明的画法来完成，所以塑造总是循序渐进的。 在平面上先建立相对体积，伴随着每次的塑造罩染逐步再建立极端体 积。这也是先平面后体积的原因之一。三、先取固有色，后找

6、变化色这里所指的固有色原则不是指用调色板上简单而直接的纯色来概 括和代替所画对象的色相，而是指包括对色彩的明度、纯度特征的准 确把握后的一种色彩倾向，所以其中便包括了自然界的所有复杂色相。而且这种固有色原则主要是从观察色彩的方式上出发的，也就是说在观察和概括色彩时必须将对象的细小色相变化、明度、纯度变化都统 一在它们综合后的大色相中。所以固有色的区域设置是我们在绘画的 最初阶段必须考虑的，有了这个基础就便于我们从不同的角度寻找其 后的色相变化。随着细节的深入，色彩的细小变化也相对应深入化、 丰富化。我们能够从开始设定的固有色中寻找左右的邻近色甚至对比 色，比如，在我们最初设定的暖黄灰肤色中，能

7、够找出倾红和倾绿的 色彩，甚至倾紫的色彩。但这种变化的寻找又是相对的，它们必须在 暖黄色大的倾向中表现。所以找出的变化色实际上仅有微妙的变化倾 向就足以显示其互补色关系，这时便能够使色调变得更加丰富和生动 了。但如果一开始便注重色彩的各种变化，势必影响色彩大的秩序， 而且也不利于塑造和肌理的逐层实行。四、先柔和后肯定传统古典油画的可贵之处在于它将肌理的强弱秩序融合于体积、 明暗的强弱秩序之中，而产生一种极度的和谐之美。在古典油画的普遍技法中，为了建立这种和谐必须将肌理在制作 中的逐步推动与体积、明暗、色层等的逐步推动保持同步。因为古典 油画在制作上的程序性，所有的步骤都是循序渐进的，所以，为了保 持画面肌理的完美，一般不将塑造形体的笔触事先固定过死可堆得太 厚，不然会影响油画多次画法的制作和油画魅力的表现，所以肌理的 由弱到强在古典绘画中如同上缓坡一样是逐渐攀缘的，每一个小变化 都是在大的秩序之中显现的。从制作程序上讲，事先太固定的东西未 必在制作推动中就不会被改动，改动过多，势必造成其他各种因素和 秩序的混乱。所以只有在形色的各方面条件慢慢成熟后，塑造也才慢 慢地得以肯定。所以，在开始阶段总是对