端砚及端砚文化的研究与探讨

1、关于我市端砚及端砚文化的研究与探关于我市端砚及端砚文化的研究与探讨讨端砚介绍端砚介绍 端砚，由来就是中国端砚，由来就是中国“文房四宝文房四宝”中的极品。它的历史悠久，石质优良雕刻精美。中的极品。它的历史悠久，石质优良雕刻精美。在唐代初期广东肇庆（古称端州）东郊羚羊峡栏柯山的端溪一带，就出现了依靠采砚在唐代初期广东肇庆（古称端州）东郊羚羊峡栏柯山的端溪一带，就出现了依靠采砚石、生产端砚为生的劳动者。这里，滚滚东流的西江水，穿峡而过，直奔南海。夹岸崇石、生产端砚为生的劳动者。这里，滚滚东流的西江水，穿峡而过，直奔南海。夹岸崇山峻岭，气势磅礴，重岩叠翠。端砚名坑中的水岩（老坑）、坑仔岩、麻子坑、朝天

2、岩、山峻岭，气势磅礴，重岩叠翠。端砚名坑中的水岩（老坑）、坑仔岩、麻子坑、朝天岩、古塔岩、宣德岩古塔岩、宣德岩就错落的分布在这风景如画的环境中。生产的端砚慢慢地成了肇庆就错落的分布在这风景如画的环境中。生产的端砚慢慢地成了肇庆独有的工艺美术品；深受文人墨客的喜爱，并得到达官贵人和帝王将相的赏识。宋朝开独有的工艺美术品；深受文人墨客的喜爱，并得到达官贵人和帝王将相的赏识。宋朝开始把端砚列为始把端砚列为“贡品贡品”，蜚声中外。，蜚声中外。端砚之所以名贵，除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密，制成的端砚端砚之所以名贵，除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密，制成的端砚具有呵气可研墨

3、、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。还与其开采、制作的艰辛有关。具有呵气可研墨、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。还与其开采、制作的艰辛有关。一方端砚的闻世，要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞、设计、雕刻、打磨、洗涤、一方端砚的闻世，要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞、设计、雕刻、打磨、洗涤、配装等十多种艰辛而精细的工序。采砚石无法用机械化操作，只能以手工为主。历代采配装等十多种艰辛而精细的工序。采砚石无法用机械化操作，只能以手工为主。历代采石工人都是按石脉走向，顺其自然向深层采掘，从接缝处下凿。采出来的砚石如能有三、石工人都是按石脉走向，顺其自然向深层采掘，从接缝处下凿。采出来的砚石如能有三

4、、四成可用，已属难得。坑道向下倾斜、曲折蜿蜒，工人进出要下蹲弯腰，有些地段仅能四成可用，已属难得。坑道向下倾斜、曲折蜿蜒，工人进出要下蹲弯腰，有些地段仅能容一人裸体匍匐爬行。古人云：容一人裸体匍匐爬行。古人云：“老坑匍匐仔坑斜，采石人同隔世赊。刈取紫云烦镂削，老坑匍匐仔坑斜，采石人同隔世赊。刈取紫云烦镂削，千金一砍未为奢。千金一砍未为奢。” 加上历代制砚艺人的精雕细作，使其造型式样多姿多彩，由初加上历代制砚艺人的精雕细作，使其造型式样多姿多彩，由初唐的实用型逐渐提高到明清时期的实用与欣赏相结合的高度，唐的实用型逐渐提高到明清时期的实用与欣赏相结合的高度，步入了民族工艺美术的行列。现在已成为中国

5、工艺美术百花园步入了民族工艺美术的行列。现在已成为中国工艺美术百花园中的一朵奇葩，闻名遐迩。使来肇庆观光的中外游客无不以拥中的一朵奇葩，闻名遐迩。使来肇庆观光的中外游客无不以拥有一方工艺精湛、多姿多彩的端砚为荣。有一方工艺精湛、多姿多彩的端砚为荣。现今，世界上最大的端砚是由我厂制作的现今，世界上最大的端砚是由我厂制作的端溪龙皇巨砚端溪龙皇巨砚，其长为其长为2.76米，宽米，宽2.16米，厚米，厚0.21米，重达二吨。被誉为米，重达二吨。被誉为“中华中华文化瑰宝文化瑰宝”，并入选，并入选大世界基尼斯纪录大全大世界基尼斯纪录大全。现收藏于鼎。现收藏于鼎湖山宝鼎园内。湖山宝鼎园内。端砚的鉴赏端砚的鉴

6、赏端砚的鉴赏主要有端砚的鉴赏主要有石质石质、石色石色、石品石品、石眼石眼与与制制作工艺作工艺五个方面。若是五个方面。若是古砚，还有文物价值的古砚，还有文物价值的鉴赏。鉴赏。石石 质质端砚是古人磨墨的工具，故古人鉴赏端砚，首先看它是否发墨。而端砚是古人磨墨的工具，故古人鉴赏端砚，首先看它是否发墨。而发墨的关键，在砚石的石质。发墨的关键，在砚石的石质。宋人蔡襄认为：发墨非易磨墨。在砚宋人蔡襄认为：发墨非易磨墨。在砚中生光发艳，随笔旋转，涤之泮然立尽，乃石性坚润能发起，不滞中生光发艳，随笔旋转，涤之泮然立尽，乃石性坚润能发起，不滞于砚耳。故识者以易磨墨为下墨（落墨），墨如油泛为发墨。砚之于砚耳。故识

7、者以易磨墨为下墨（落墨），墨如油泛为发墨。砚之佳者下墨发墨二者相兼。佳者下墨发墨二者相兼。清人屈大均在清人屈大均在广东新语广东新语中记载：中记载：（劣石）率燥湿，渴笔饮墨，久用辄成镜面。惟水岩石停墨不乾，墨劣石）率燥湿，渴笔饮墨，久用辄成镜面。惟水岩石停墨不乾，墨著笔端即起。积痕细薄，披之尽脱。以姜及浮炭片磨洗宿墨，复坚著笔端即起。积痕细薄，披之尽脱。以姜及浮炭片磨洗宿墨，复坚润如故。墨如云气蒸清，少研辄满。其体重而轻，质刚而柔。摩之润如故。墨如云气蒸清，少研辄满。其体重而轻，质刚而柔。摩之寂寂无纤响，按之若小儿肌肤温软。嫩而不滑，秀而多姿。握之稍寂寂无纤响，按之若小儿肌肤温软。嫩而不滑，秀而

8、多姿。握之稍久，掌中水滋。盖所谓浮津耀墨，无价之奇者也。久，掌中水滋。盖所谓浮津耀墨，无价之奇者也。清人计楠在清人计楠在端溪砚坑考端溪砚坑考教人用轻敲砚石，辨其声响的方法，来鉴赏石质。他教人用轻敲砚石，辨其声响的方法，来鉴赏石质。他说：说：石之嫩者，其声清远。嫩如泥者，其声静穆。东坡（苏轼）石之嫩者，其声清远。嫩如泥者，其声静穆。东坡（苏轼）称其声磐，米史（米芾）称下岩石细扣之清越是也。惟老者声铿然称其声磐，米史（米芾）称下岩石细扣之清越是也。惟老者声铿然，不发墨矣。，不发墨矣。晚清吴兰修晚清吴兰修端溪砚史端溪砚史则记载：则记载：石以木声为上，石以木声为上，金声瓦声为下。木声拍拍然，金声珰珰然

9、，瓦声玲玲然。金声瓦声为下。木声拍拍然，金声珰珰然，瓦声玲玲然。盖石盖石润则声沉，石燥则声浮润则声沉，石燥则声浮石色端砚以紫色为基调，但各名坑砚石色泽有差异。观察、比较端砚以紫色为基调，但各名坑砚石色泽有差异。观察、比较、分辨端砚石色时，一定要以水浸石（最好是沉水观之）才、分辨端砚石色时，一定要以水浸石（最好是沉水观之）才能看得清楚、准确。比如拿一块优质老坑砚石湿水之后观察能看得清楚、准确。比如拿一块优质老坑砚石湿水之后观察，就会发现它的色泽是以紫蓝色为砚石的主要色调，在紫蓝，就会发现它的色泽是以紫蓝色为砚石的主要色调，在紫蓝色的基调上可以观察到老坑砚石色采斑澜、富有变化，纹理色的基调上可以观

10、察到老坑砚石色采斑澜、富有变化，纹理清晰、明净、纯洁。而其色彩又好像是从砚石里透出来，而清晰、明净、纯洁。而其色彩又好像是从砚石里透出来，而不是浮在表面的。因此给人一种实的而不是虚的，凝重浑厚不是浮在表面的。因此给人一种实的而不是虚的，凝重浑厚的而不是单薄轻浮的感觉。虽然麻子坑的色泽基本上具有老的而不是单薄轻浮的感觉。虽然麻子坑的色泽基本上具有老坑砚石色泽的特色，但从色调说麻子坑要比老坑偏轻些，它坑砚石色泽的特色，但从色调说麻子坑要比老坑偏轻些，它还有清晰的层次，仔细审视，它有块状条纹（一般斜纹）。还有清晰的层次，仔细审视，它有块状条纹（一般斜纹）。坑仔岩则偏紫而微带赤色，色彩就没有老坑石这样

11、丰富、多坑仔岩则偏紫而微带赤色，色彩就没有老坑石这样丰富、多姿多彩了。古塔岩砚石则紫中带微红，红得油润、凝重。姿多彩了。古塔岩砚石则紫中带微红，红得油润、凝重。此此外，采砚石时代的不同，石层走向不同，石色亦不尽相同。外，采砚石时代的不同，石层走向不同，石色亦不尽相同。同是一个端溪砚坑所出之砚石，由于时代不同或不同时期开同是一个端溪砚坑所出之砚石，由于时代不同或不同时期开采，它的色泽也不会完全相同采，它的色泽也不会完全相同即使同时开采，同一个坑，由于石脉走向不同或者采石工作面不同即使同时开采，同一个坑，由于石脉走向不同或者采石工作面不同，砚石色泽亦有稍微差别。比如同样是老坑砚石，大西洞与水归洞，

12、砚石色泽亦有稍微差别。比如同样是老坑砚石，大西洞与水归洞的色泽就有些不同，明代开采的与清末开采的也有差别。麻子坑也的色泽就有些不同，明代开采的与清末开采的也有差别。麻子坑也是这样，旱洞与水洞的砚石色泽就不完全一样。据史籍记载，唐宋是这样，旱洞与水洞的砚石色泽就不完全一样。据史籍记载，唐宋时期所采的端溪砚石，绝大多数为深紫色，故人们评价端石的色泽时期所采的端溪砚石，绝大多数为深紫色，故人们评价端石的色泽时总认为时总认为色贵青紫色贵青紫，而以，而以灰苍色灰苍色为下品。又比如水岩（老坑）为下品。又比如水岩（老坑），采挖至明代则有大西洞和水归洞，其石色则不能以紫色为贵了。，采挖至明代则有大西洞和水归洞

13、，其石色则不能以紫色为贵了。它以紫蓝色为基调，俗称宝蓝，夹有青黑色、紫红色、苍白色，在它以紫蓝色为基调，俗称宝蓝，夹有青黑色、紫红色、苍白色，在紫蓝的基调上色彩越多、越丰富越名贵。紫蓝的基调上色彩越多、越丰富越名贵。端砚石（指湿水或沉水观端砚石（指湿水或沉水观察）在阳光下和灯光下、在室内（阴暗）和室外观察，颜色亦稍微察）在阳光下和灯光下、在室内（阴暗）和室外观察，颜色亦稍微有差异，特别在日光灯下就更不一样。要准确分辨、观察、鉴赏端有差异，特别在日光灯下就更不一样。要准确分辨、观察、鉴赏端石色泽以自然光为最好。石色泽以自然光为最好。端溪石除了以端溪石除了以紫色紫色为基调的各名坑砚为基调的各名坑砚

14、石外，还有以翠绿色为主色调的绿端，以及以白色为主色调的白端石外，还有以翠绿色为主色调的绿端，以及以白色为主色调的白端（如清白端砚）。绿端在端砚中是少数，但它在端砚中却有一定位（如清白端砚）。绿端在端砚中是少数，但它在端砚中却有一定位置。白端不大适于研墨，没有置。白端不大适于研墨，没有发墨发墨和和下墨下墨可言，多用来研磨绘可言，多用来研磨绘画所需的朱砂、石绿、白铅（锌）粉等颜料之用，近几十年一直没画所需的朱砂、石绿、白铅（锌）粉等颜料之用，近几十年一直没有刻制。有刻制。石石 品品鱼脑冻鱼脑冻 鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青，也有白中微带灰黄色的，是砚石中最细腻、鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青，也

15、有白中微带灰黄色的，是砚石中最细腻、最幼嫩之处。最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、最幼嫩之处。最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、透彻。刻砚艺人，一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。有鱼脑冻的砚石，质地高洁，透彻。刻砚艺人，一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。有鱼脑冻的砚石，质地高洁，石质特别细腻、幼嫩、滋润，一般出现在水岩、坑仔岩和麻子坑。石质特别细腻、幼嫩、滋润，一般出现在水岩、坑仔岩和麻子坑。蕉叶白蕉叶白 蕉叶白又称蕉白，其特点如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青黄色，最佳的蕉叶蕉叶白又称蕉白，其特点如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带

16、青黄色，最佳的蕉叶白呈含露欲滴、成片（即成半圆形）状。蕉叶白多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和白呈含露欲滴、成片（即成半圆形）状。蕉叶白多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和* *罗蕉罗蕉坑等。坑等。青青 花花 青花是自然生长在砚石中的青蓝色的微小斑点，一般要水湿方能显露，青花以细者青花是自然生长在砚石中的青蓝色的微小斑点，一般要水湿方能显露，青花以细者、活者、沉者佳，粗者、枯者、露者次之。而以如细尘掩明镜、墨沈濡纸者为绝品。有青、活者、沉者佳，粗者、枯者、露者次之。而以如细尘掩明镜、墨沈濡纸者为绝品。有青花的端砚石质地细腻、幼嫩、滋润，多出现在水岩、坑仔岩和麻子坑等。花的端砚石质地细腻、幼嫩、滋润，多出

17、现在水岩、坑仔岩和麻子坑等。 火火 捺捺 火捺也称火烙，以其似火烙或灼伤的肌肉色泽得名。一般以老、嫩区分；老者火捺也称火烙，以其似火烙或灼伤的肌肉色泽得名。一般以老、嫩区分；老者紫中带黑，嫩者紫中带微红。细分则有胭脂晕火捺、马尾纹火捺、猪肝冻、金钱火捺等。紫中带黑，嫩者紫中带微红。细分则有胭脂晕火捺、马尾纹火捺、猪肝冻、金钱火捺等。火捺多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和宋坑等。火捺多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和宋坑等。 天天 青青 天青如秋雨乍晴、蔚蓝无际，在端砚石中色青微带灰白，纯洁无瑕。天青出自天青如秋雨乍晴、蔚蓝无际，在端砚石中色青微带灰白，纯洁无瑕。天青出自水岩、坑仔岩、麻子坑、宣德岩和古

18、塔岩等。水岩、坑仔岩、麻子坑、宣德岩和古塔岩等。 翡翡 翠翠 翡翠在端砚石中呈翠绿色的圆点、或椭圆点，或条状，并有翡翠纹、翡翠斑、翡翠在端砚石中呈翠绿色的圆点、或椭圆点，或条状，并有翡翠纹、翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠冻之别。翡翠点、翡翠条和翡翠冻之别。 金、银线 金、银线恰似线条状横斜或竖立在砚石之中。黄色者为金线，白色者为银线。金、银线是水岩砚中独有的一种石品花纹（麻子坑、坑仔岩偶然也有发现）。 冰 纹 冰纹有如悬崖的瀑布，一泻千尺。白中有晕，向两边融化开去，似线非线，似水非水。冰纹是水岩独有的一种石品花纹（坑仔岩、麻子坑偶有发现，但极少）。 鹧鸪斑 鹧鸪斑也称麻雀斑，是呈椭圆形的小斑点，

19、疏密不一地洒落在砚石上，斑点有白中带黄色，黄中带褐色或青中带黑色，恰似鹧鸪或麻雀身上毛色的斑点，故名。 石 眼石眼是端溪砚中天然生长的如鸟兽眼睛状的石核。 端砚石眼呈翠绿、黄绿、米黄、黄白或粉绿等色，大小不一，35毫米不等，个别大于710毫米。端砚石眼神态各异，区别有三：一是从形态分，一般以其形似而名其石，且又多以鸟兽类眼来定名。如万历肇庆府志载，眼之品有六，名鸲鹆眼、鹦哥眼、雀儿眼、鸡公眼、猫儿眼、绿豆眼。二是从神态区分，有所谓瞎眼、怒眼、死眼、活眼、泪眼、翳眼等；三是从眼的生长位置来分，有所谓高眼、低眼和底眼等。明学士刘定之认为，活眼胜泪眼、泪眼胜死眼。活眼圆明层晕，或晕为一点间色而已；又

20、认为上眼胜中眼、中眼胜下眼。上眼在砚池上，墨不及。中眼墨所及，下眼在池底。 制作工艺制作工艺 端砚形制与雕刻艺术流端砚形制与雕刻艺术流派历代各有不同，大体派历代各有不同，大体可分为自然端砚、粗刻可分为自然端砚、粗刻端砚与精刻端砚三种。端砚与精刻端砚三种。自然端砚就砚石开采时自然端砚就砚石开采时形状略加修饰。粗刻与形状略加修饰。粗刻与精刻端砚多以天象、山精刻端砚多以天象、山水、人物、动植物为题水、人物、动植物为题材，融中国传统绘画与材，融中国传统绘画与书法技巧于雕刻艺术，书法技巧于雕刻艺术，具有于精细中见豪放的具有于精细中见豪放的岭南特色。岭南特色。 端砚的种类1. 老坑2. 坑仔岩3、麻子坑4

21、、宋坑5、梅花坑6、绿端老坑（水岩）老坑（水岩）端砚石产区位于肇庆市郊羚羊峡南岸端溪水东边一逼视产也奇怪，以端溪水为端砚石产区位于肇庆市郊羚羊峡南岸端溪水东边一逼视产也奇怪，以端溪水为界，其西石质低劣，不能作砚材；以东石质优良，端砚各坑星罗此间，老坑就在界，其西石质低劣，不能作砚材；以东石质优良，端砚各坑星罗此间，老坑就在端溪以东，邻近溪水江处。沿溪而上，位于端溪东侧的山麓，山腰或山坳间有坑端溪以东，邻近溪水江处。沿溪而上，位于端溪东侧的山麓，山腰或山坳间有坑仔岩、麻子坑、古塔岩、宣德岩、朝天岩、青点岩、冚罗蕉等仔岩、麻子坑、古塔岩、宣德岩、朝天岩、青点岩、冚罗蕉等.这个端石矿产区这个端石矿产

22、区分三个矿层分三个矿层,老坑属第一含矿层老坑属第一含矿层,位于含矿段的最下部位于含矿段的最下部,仅有老坑洞仅有老坑洞,别无他洞。别无他洞。老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为为“火捺火捺”。老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝

23、色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密。老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视而坚实。大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中仍可分辨出来。大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之微带紫蓝色而偏紫。大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线发出木声，无铿锵之声

24、（与宋坑比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名、银线、青花、玫瑰紫、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是

25、将整个鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻冻”团团团团围住。冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫，这种鱼脑冻是非围住。冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的以为很有必要将老坑砚石中的“冻冻”，“晕晕”和和“荡荡”区分开来，否则区分开来，否则就会影响就会影响“冻冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，的真正价值。老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。这也是唯老坑水岩砚

26、石所独有的。 古人曾赞美老坑砚石具有古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻体重而轻”、“质刚而柔质刚而柔”的特点。把的特点。把“重与重与轻轻”，“刚与柔刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑若小儿肌肤，

27、温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云旋即会出现滋润的水气。这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出击它时发出“笃笃笃笃”的木声，即所谓的木声，即所谓“扣之无声扣之无声”，“磨墨亦无声磨墨亦无声”，缺少铿锵，缺少铿锵之声。又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有之声。又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有“久用锋芒不退久用锋芒不退”的优

28、点。老的优点。老坑砚石长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，是逐渐使石质变纯，变坑砚石长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，是逐渐使石质变纯，变软的缘故，故使老坑砚石如此细腻娇嫩、滋润到可以软的缘故，故使老坑砚石如此细腻娇嫩、滋润到可以“呵气研墨呵气研墨”的效果。的效果。返回 坑仔岩坑仔岩坑仔岩又名康子岩（本地口音坑仔岩又名康子岩（本地口音“坑坑”与普通话与普通话“康康”音相近，故又称康子岩），亦有人称岩仔坑音相近，故又称康子岩），亦有人称岩仔坑。它位于老坑以南半山这上，距老坑洞约二百余米。原洞口因清末最后一次开采塌方，加上长期没。它位于老坑以南半山这上，距老坑洞约二百余米。原洞口

29、因清末最后一次开采塌方，加上长期没有开坑采石，石块与石屑淤塞其中，经地质部门测定从原洞口断层斜伸延至老坑附近，故原坑洞工有开坑采石，石块与石屑淤塞其中，经地质部门测定从原洞口断层斜伸延至老坑附近，故原坑洞工作面不能再从旧洞口进出，必须重新在隔山沟打洞挖坑道才能进去开采。坑仔岩开坑采石历史较长作面不能再从旧洞口进出，必须重新在隔山沟打洞挖坑道才能进去开采。坑仔岩开坑采石历史较长。据有关史料记载，自宋代治平年间开坑采石以来，历代均有开采。相传咸丰九年采砚石时洞内曾。据有关史料记载，自宋代治平年间开坑采石以来，历代均有开采。相传咸丰九年采砚石时洞内曾大塌方，造成伤亡。在坑仔岩旧洞口旁不远处还立一石碑

30、镌上大塌方，造成伤亡。在坑仔岩旧洞口旁不远处还立一石碑镌上“坑土地之神坑土地之神”以志，故有人称坑仔以志，故有人称坑仔岩为土地坑。从原石碑看，岩为土地坑。从原石碑看，“坑坑”字之上还有一个字的位置，因为年久日深，字迹剥落，据采石工字之上还有一个字的位置，因为年久日深，字迹剥落，据采石工分析，前人采石事故很多，常有伤亡，坑仔岩尤甚，故立土地神碑以镇邪，或寄托安全感。分析，前人采石事故很多，常有伤亡，坑仔岩尤甚，故立土地神碑以镇邪，或寄托安全感。“坑坑”字之上很可能是个字之上很可能是个“砚砚”字，全碑文应是字，全碑文应是“砚坑土地之神砚坑土地之神”。附近的岩壁上镌刻着无数的碑记和诗。附近的岩壁上镌

31、刻着无数的碑记和诗文，内容丰富，文词简朴，形式多样，字体端庄，说明当时有不少文人雅士曾亲临坑仔岩游览和考文，内容丰富，文词简朴，形式多样，字体端庄，说明当时有不少文人雅士曾亲临坑仔岩游览和考察，如：察，如：“一耸奇峰自烂柯，数沟渺水透长波；神仙每玩同相往，我辈常游到此多。一耸奇峰自烂柯，数沟渺水透长波；神仙每玩同相往，我辈常游到此多。”“”“访游到此访游到此见斧柯，文峰对面是青波；端麻水坑人欲采，士农工商可爱多。见斧柯，文峰对面是青波；端麻水坑人欲采，士农工商可爱多。”也有出自石工之手，虽然说不上也有出自石工之手，虽然说不上好作品，却拙中有巧，直率而亲切。坑仔岩在停采近百年后，好作品，却拙中有

32、巧，直率而亲切。坑仔岩在停采近百年后，1978年底重新开坑采石，为了避开年底重新开坑采石，为了避开断层，新开凿高度和宽度为断层，新开凿高度和宽度为1.8米长米长90多米的坑道，连接原坑仔岩采石工作面，采出一批批优质的多米的坑道，连接原坑仔岩采石工作面，采出一批批优质的坑仔岩砚石。坑仔岩砚石。坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。但坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。但坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明。石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。石品花纹中有蕉叶白、鱼。石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑

33、砚石色彩斑斓。石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七、八重脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七、八重晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。坑仔岩砚石是含石英粉砂的绢云母泥晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。坑仔岩砚石是含石英粉砂的绢云母泥质页岩。岩性：粉砂泥质结构，致密块状。矿物万分为泥质矿物（以水云母为主）、赤铁矿、石英质页岩。岩性：粉砂泥质结构，致密块状。矿物万分为泥质矿物（以水云母为主）、赤铁矿、石英、电气石、金红石、绿泥石等微量。、电气石、金红石

34、、绿泥石等微量。站在坑仔岩新洞口前，可谓高瞻远瞩，端溪砚坑和羚羊峡尽收眼底。站在坑仔岩新洞口前，可谓高瞻远瞩，端溪砚坑和羚羊峡尽收眼底。返回 麻子坑麻子坑 麻子坑有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过麻子坑有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为不断渗出；旱坑在上，亦为“泉生石中泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。麻子坑位于老坑之南，不过积水时间比水坑稍短。麻子坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道米。该处山坡

35、陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。崎岖险峻，攀登不易，上落困难。相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。端砚恢复生产后，麻子坑冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。端砚恢复生产后，麻子坑是最早重新开坑采石的。在作了半年的准备工作后于是最早重新开坑采石的。在作了半年的准备工作后于1962年底正式开坑。当时的麻子坑洞年底正式开坑。当时的麻子坑洞内坑道低矮，平均只有内坑道低矮，平均只有8090厘米

36、的高度和宽度，很多地方要匍匐而过。进入厘米的高度和宽度，很多地方要匍匐而过。进入1990年麻年麻子坑（水坑和旱坑）停止了开采，子坑（水坑和旱坑）停止了开采，1990年末有采石工人在麻子坑周围开凿了十多个新洞穴年末有采石工人在麻子坑周围开凿了十多个新洞穴，这些洞穴比较宽敞，配上发电机用以照明，抽水和通风，先后采出不少麻子坑砚石，其中，这些洞穴比较宽敞，配上发电机用以照明，抽水和通风，先后采出不少麻子坑砚石，其中不泛佳石，但这个开采不是有组织有计划的政府行为，而是承包式的私人组织行为，开采也不泛佳石，但这个开采不是有组织有计划的政府行为，而是承包式的私人组织行为，开采也是断断续续，总的来说，近几年

37、麻子坑开采不正常，出产砚石不多，佳石更少。是断断续续，总的来说，近几年麻子坑开采不正常，出产砚石不多，佳石更少。麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑，而与坑麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。麻子坑如果不认真细看，容易与老坑混同，砚石中有仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。麻子坑如果不认真细看，容易与老坑混同，砚石中有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石眼尤佳，多碧

38、绿，有瞳子，间有鸲鹆眼、鹦哥眼等佳石，眼中有晕，且作数层，可制成高档眼尤佳，多碧绿，有瞳子，间有鸲鹆眼、鹦哥眼等佳石，眼中有晕，且作数层，可制成高档砚材。麻子坑砚石层次清晰，石工以为石分三格（亦有叫三层），砚石色泽油润，青紫色略砚材。麻子坑砚石层次清晰，石工以为石分三格（亦有叫三层），砚石色泽油润，青紫色略带蓝色，近似老坑砚石的色素，以水湿之观察，色彩丰富斑斓。麻子坑砚石为含硅质的铁质带蓝色，近似老坑砚石的色素，以水湿之观察，色彩丰富斑斓。麻子坑砚石为含硅质的铁质泥质页岩，矿物成份：泥质（水云母为主）、铁质、硅质，少量石英、氢氧化铁及绿泥石；泥质页岩，矿物成份：泥质（水云母为主）、铁质、硅质，

39、少量石英、氢氧化铁及绿泥石；微量矿物有电气石和锆石等。微量矿物有电气石和锆石等。返回 宋坑宋坑宋坑因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑。但宋坑非指某一采石坑洞，而是拥有好几处岩洞宋坑因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑。但宋坑非指某一采石坑洞，而是拥有好几处岩洞；盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带，西起三榕峡，东到；盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带，西起三榕峡，东到鼎湖山，又因七星岩以北将军岭下有将军坑，产砚石，前人也有称宋坑为将军坑。据传最早采砚石鼎湖山，又因七星岩以北将军岭下有将军坑，产砚石，前人也有称宋坑为将军坑。据传最早

40、采砚石的是将军坑和盘古坑，将军坑早已砚石枯竭，无开采价值；盘古坑也停采多年了。比较集中开采，的是将军坑和盘古坑，将军坑早已砚石枯竭，无开采价值；盘古坑也停采多年了。比较集中开采，砚石产量较大的是伍坑，其次是陈坑和蕉园坑（蕉园坑砚石紫色偏青黄，色泽不够油润，但多石眼砚石产量较大的是伍坑，其次是陈坑和蕉园坑（蕉园坑砚石紫色偏青黄，色泽不够油润，但多石眼，人们干脆称它为有眼宋坑）；蕉园坑因在鼎湖风景区内，开采受到严格限制。，人们干脆称它为有眼宋坑）；蕉园坑因在鼎湖风景区内，开采受到严格限制。宋坑砚石由于产石区域面积近百平方公里，所以石质石色不完全一致。一般来说宋坑砚石色泽是紫宋坑砚石由于产石区域面积

41、近百平方公里，所以石质石色不完全一致。一般来说宋坑砚石色泽是紫如猪肝，石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一，古代之宋坑砚大者是这种颜色的，苏轼如猪肝，石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一，古代之宋坑砚大者是这种颜色的，苏轼在在孙莘老寄墨诗孙莘老寄墨诗中就有中就有“端石琢马肝端石琢马肝”的诗名，也有人称猪肝色，其表面还有所谓金星点，在的诗名，也有人称猪肝色，其表面还有所谓金星点，在阳光下闪闪发亮。优质宋坑砚石还有火捺，更好的是猪肝冻或金钱火捺。宋坑砚石由于矿区范围宽阳光下闪闪发亮。优质宋坑砚石还有火捺，更好的是猪肝冻或金钱火捺。宋坑砚石由于矿区范围宽广，所以石质粗细不等，上乘的宋坑砚

42、石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花广，所以石质粗细不等，上乘的宋坑砚石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花砚材，其余则可制作墨海、淌池等砚台。石质稍粗的宋坑砚石叫紫端。在端溪各坑砚石中，宋坑砚砚材，其余则可制作墨海、淌池等砚台。石质稍粗的宋坑砚石叫紫端。在端溪各坑砚石中，宋坑砚以下墨快而著称，这与宋坑砚石中的以下墨快而著称，这与宋坑砚石中的“金星点金星点”有关，不过下墨虽然快些，仍比不上老坑、麻子坑有关，不过下墨虽然快些，仍比不上老坑、麻子坑和坑仔岩等砚石研磨出来的墨汁细腻、油润。要书写奔放、流畅，笔力劲健的大字，用宋坑砚研墨和坑仔岩等砚石研磨出来的墨汁细腻、油

43、润。要书写奔放、流畅，笔力劲健的大字，用宋坑砚研墨为宜；要画严谨精致的工笔花鸟，人物画和书写工整的蝇头小楷，则用老坑、麻子坑和坑仔岩砚更为宜；要画严谨精致的工笔花鸟，人物画和书写工整的蝇头小楷，则用老坑、麻子坑和坑仔岩砚更加合适。加合适。经地质部门鉴定，认为宋坑砚石是粉砂质绢云母泥质板岩，为变余泥质结构、平行构造。矿石主要经地质部门鉴定，认为宋坑砚石是粉砂质绢云母泥质板岩，为变余泥质结构、平行构造。矿石主要成份为粘土、绢云母、氢氧化铁、石英，微量矿物有电气石和锆石等。宋坑砚采石区大都在北岭山成份为粘土、绢云母、氢氧化铁、石英，微量矿物有电气石和锆石等。宋坑砚采石区大都在北岭山腰，高度在海拨腰，

44、高度在海拨400至至500米以上，山坡陡峭，并常常下着毛毛细雨，山泉和山沟特别多，陈坑和米以上，山坡陡峭，并常常下着毛毛细雨，山泉和山沟特别多，陈坑和伍坑等都在山沟附近，因此宋坑洞内亦常积水，每次采石，必先抽水，清理石屑。宋坑砚石可以常伍坑等都在山沟附近，因此宋坑洞内亦常积水，每次采石，必先抽水，清理石屑。宋坑砚石可以常年开采。年开采。返回梅花坑梅花坑梅花坑的开坑采石始自宋代，原出自岭梅花坑的开坑采石始自宋代，原出自岭羊峡以东的高要沙浦典水村附近，故古羊峡以东的高要沙浦典水村附近，故古人称典水梅花坑。目前梅花坑砚石多在人称典水梅花坑。目前梅花坑砚石多在肇庆市北郊北岭山的九龙坑开采，据说肇庆市北

45、郊北岭山的九龙坑开采，据说与宋坑砚石同出一脉。梅花坑洞较深，与宋坑砚石同出一脉。梅花坑洞较深，洞内石分三格，上下格石粗不能作砚材洞内石分三格，上下格石粗不能作砚材，只有中间一格如无裂缝则可采用。梅，只有中间一格如无裂缝则可采用。梅花坑石以多眼为主要特点，呈苍灰白微花坑石以多眼为主要特点，呈苍灰白微带青黄色，其中有梅花点者为佳，石质带青黄色，其中有梅花点者为佳，石质近似宋，下墨亦快，但石质与老坑、麻近似宋，下墨亦快，但石质与老坑、麻子坑、坑仔岩相比略为粗糙。然而，仍子坑、坑仔岩相比略为粗糙。然而，仍不失为端溪砚中有代表性的名坑砚石之不失为端溪砚中有代表性的名坑砚石之一。典水梅花坑采出的砚石多眼，

46、眼中一。典水梅花坑采出的砚石多眼，眼中有点，大而晕重不分明；九龙坑的梅花有点，大而晕重不分明；九龙坑的梅花坑砚石色苍灰微带褐黄，眼多而无睛（坑砚石色苍灰微带褐黄，眼多而无睛（无瞳子），眼呈米黄色。无瞳子），眼呈米黄色。梅花坑返回绿端绿端绿端采石始于北宋，关于砚坑的地点，据绿端采石始于北宋，关于砚坑的地点，据高要县志高要县志云：云：“绿端石出北岭及小湘江峡（绿端石出北岭及小湘江峡（即现在的三榕峡），鼎湖山、皆旱坑。即现在的三榕峡），鼎湖山、皆旱坑。”绿端绿端砚石最早在北岭山附近开采是事实，可能因砚砚石最早在北岭山附近开采是事实，可能因砚石枯竭，人们就终止于此开采，转移至端溪水石枯竭，人们就终止于

47、此开采，转移至端溪水一带的朝天岩附近开采，再后绿端砚石与朝天一带的朝天岩附近开采，再后绿端砚石与朝天岩砚石混在了一起，即上层为绿端，下层为朝岩砚石混在了一起，即上层为绿端，下层为朝天岩。天岩。绿端石色青绿微带土黄色，石质细腻、幼嫩绿端石色青绿微带土黄色，石质细腻、幼嫩、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油润，别具一格。清纪晓岚在自己的一块绿端砚润，别具一格。清纪晓岚在自己的一块绿端砚上镌铭：上镌铭：“端溪绿石，砚谱不以为上品，此自端溪绿石，砚谱不以为上品，此自宋代之论耳。若此砚者岂新坑紫石所及耶。嘉宋代之论耳。若此砚者岂新坑紫石所及耶。嘉庆戊午四月晓岚

48、记。庆戊午四月晓岚记。”其砚侧镌诗云：其砚侧镌诗云：“端石端石之支，同宗异族，命曰绿琼，用媲紫玉。是岁之支，同宗异族，命曰绿琼，用媲紫玉。是岁长至前三日又铭。长至前三日又铭。”纪晓岚对绿端的评价与前纪晓岚对绿端的评价与前辈有所不同，是有一定根据的。目前绿端也是辈有所不同，是有一定根据的。目前绿端也是一种较为名贵的端溪砚石之一。史料的记载中一种较为名贵的端溪砚石之一。史料的记载中很少谈及绿端的下墨与发墨之事，只有提到绿很少谈及绿端的下墨与发墨之事，只有提到绿端水坑润而发墨（绿端坑洞原有水坑和旱坑之端水坑润而发墨（绿端坑洞原有水坑和旱坑之分），旱坑则没有谈及。近年沙浦苏一村附近分），旱坑则没有谈及

49、。近年沙浦苏一村附近亦发现绿端石砚材。亦发现绿端石砚材。绿端当然是指端州出产的绿石端绿端当然是指端州出产的绿石端砚，但绿色的砚石却不是只端州砚，但绿色的砚石却不是只端州才有，广东恩平市有一种可以雕才有，广东恩平市有一种可以雕制成砚的绿石（但下墨不快，发制成砚的绿石（但下墨不快，发墨也不好），吉林的松花石砚，墨也不好），吉林的松花石砚，甘肃的洮砚均为绿石，因此必须甘肃的洮砚均为绿石，因此必须加以区别。加以区别。绿端返回 因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替。因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪

50、费好砚材。特别是老坑、麻在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材。特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。石脉（石层）的走向一般是斜向一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。生长的规律，顺其自然

51、，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。 采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主。这些刀具长短有异，大小采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主。这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓“工欲善其事，必先利其器工欲善其事，必先利其器”是也。是也。 端砚的制作端砚的制作端砚的制作过程较为复杂，主要工序有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、端砚的制作过程较为复杂，主要工序有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、配盒等。现就上述几个主要工序作简要介绍。配盒等。现就上述几个主要工序作简要

52、介绍。一，一， 采石采石。开采砚石是端砚制作的重要一环。砚石有坑洞之别，优。开采砚石是端砚制作的重要一环。砚石有坑洞之别，优劣之分。名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品。劣之分。名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品。端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技可本末倒置。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有术高，故有“端石一斤，价值千金端石一斤，价值千金”之说。之说。采石二，二， 维料。制璞维料又称

53、选料制璞。开采出来的砚石并不是全维料。制璞维料又称选料制璞。开采出来的砚石并不是全部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级。特别好的，部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级。特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级。将有瑕疵纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级。将有瑕疵的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板统统去掉，剩下统统去掉，剩下“石肉石肉”。这个过程首先要懂得看石。凭实践经验，内行的维。这个过程首先要懂得看石。凭实践经验，内行的维料石工能够料石工能够“看穿石看穿石”，可以预测到表层看不到的石品花纹，可以预测到表层看不到的石

54、品花纹，如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白。砚工还要根据砚围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白。砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式形、金钟形、兰亭式、太史式等砚形砚式的砚璞。制璞者同等砚形砚式的砚璞。制璞者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂。一方端样

55、必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂。一方端砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨堂之部分（石眼除外）。堂之部分（石眼除外）。维料三， 设计。设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求“因石构图，因材施艺”，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节。四， 雕刻。端砚的雕刻是端砚制作过程中极其重要的工序。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程。这个过程处理得

56、当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙。故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然。端砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空）。采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。总之，细刻和线刻均属“工精艺巧”之“工精”部分。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当。

57、雕刻五，五， 配盒。端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同配盒。端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品。砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品。砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木。砚盒的造型一般按砚石形状而定。自端砚问世以来，其盒底部都有等硬木。砚盒的造型一般按砚石形状而定。自端砚问世以来，其盒底部都有“四脚四脚”，杂，杂形和天然砚盒的形和天然砚盒的“脚脚”称称“豹脚豹脚”，长方形砚盒的，长方形砚盒的“四脚四脚”则要与盒形的四角线条相吻合，则要与盒形的四

58、角线条相吻合，成为直角形的成为直角形的“脚脚”。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便。砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本或洗涤时方便。砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵。重，更加名贵。六，六， 磨光。砚石磨光的工序一般放在配磨光。砚石磨光的工序一般放在配盒之后。首先用油石加幼河

59、砂粗磨，目盒之后。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止。最后是滑，使砚台手感光滑为止。最后是“浸浸墨润石墨润石”，过一两天后褪墨处理。砚石，过一两天后褪墨处理。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果。人们在选择端砚的时候，除用的效果。人们在选择端砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润

60、滑，这一切都与感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系。砚石的磨光有直接关系。 我国历代的文人雅士十分重视端砚的作用、保养与珍藏，积累了很多行之有效果经验。使用和保养端砚的不仅要我国历代的文人雅士十分重视端砚的作用、保养与珍藏，积累了很多行之有效果经验。使用和保养端砚的不仅要保护砚台本身不受披损，更重要的是要保持端石的石质不变和持久发墨。保护砚台本身不受披损，更重要的是要保持端石的石质不变和持久发墨。 如何保持端砚石质细腻、幼嫩、滋润，首先根据端石与水有非常密切的关系，特别是老坑，洞内终年积水，因如何保持端砚石质细腻、幼嫩、滋润，首先根据端石与水有非常密切的关系，特别是老坑，洞内