记叙文如何写好人的外貌

1、记叙文如何写好人的外貌记叙文如何写好人的外貌 人物的外貌描写就是人的肖像描写，主要包括人物的容貌、服饰、姿态和神情等。进行外貌描写主要有几大技巧：1.外貌描写应该抓观察角度 从不同的角度观察，刻画真实、立体的人物形象。主要可以从以下几个方面着手。（1）.作者观察的角度写 。“果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。”（蒲松龄聊斋志异辛十四娘）短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动 。“三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来

2、好像驴粪蛋上下了霜。”（赵树理小二黑结婚）“三仙姑”的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲讽。（2）.从其他人物观察的角度写。 “庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。”孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人主”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文“人不可貌相”之意。（3）.从人物自我观察的角度写。 “（吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后）无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。”（茅盾子夜）从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪和以前判若两

3、人的人了。2.外貌描写应该工笔细描 外貌描写不是说把一个人，从眼睛写到鼻子，从鼻子写到嘴巴，从嘴巴写到耳朵，从耳朵写到头发，从脸写到身材。通常我们只是选取这个人的外表上一个最最鲜明的部分进行特写，做到工笔细描。比如说，写眼睛，鲁迅说要画眼睛。画眼睛是写人物肖像的关键。他在祝福中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化。我们不是说都要写眼睛，而是说鲁迅用了“画”这个字，强调对人外貌最具有特征的部分的特写，通常写人的外表都是为了表现人的性格服务的。鲁迅写祥林嫂是画眼睛，但也写了祥林嫂花白的头发（表现其悲惨的命运）；写闰土，在写眼睛的同时，重点写到闰土的手：那手

4、也不是我所记得的红活圆实的手，却是又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。反映了闰土生活的艰辛和痛苦。 在细心观察罗中立的油画父亲后，一位学生这样写道：“那是用血和黄土混成的颜色，凝重，悲怆，我听见那皮肤的沉重喘息干燥枯裂，沟壑纵横，褐色的皮肤留下了狂沙飞舞、烈日灼晒的证据。毛孔里渗出细密的汗珠，似乎用光了最后的水分，只残留那呛鼻的烟叶味和汗腥味。皮肤已经松沓，不再柔韧，只垂垂地挂着，但刹那间又抖动起来，是奔流的血液，还是难言的辛酸？”还未涉及五官，单是描写皮肤，这段文字运用了一系列形容词“凝重”“悲怆”“干燥枯裂”“沟壑纵横”“松沓”，可谓极尽所能，穷形尽相。清末古文家林纾曾指出柳宗元散文特色：“穷

5、形尽相，物无遁情，体物直到精微地步矣。”3.外貌描写应该运用修辞手法 常见的修辞手法有：比喻、拟人、夸张、借代、对偶、排比、反复。准确运用这些修辞手法能够增加文章的美感，使人物形象更加生动。巴尔扎克说：“当一切的结局已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，惟有细节将组成作品的价值。”英国作家高尔斯华绥在品质中这样对主人公格斯拉先生进行外貌描写“他本人有点儿像皮革制成的人：脸庞黄皱皱的，头发和胡子是微红和鬈曲的，双颊和嘴角间斜挂着一些整齐的皱纹；话音很单调，喉音很重。”每刻画一处都添加修饰成分，极力将人物个性特征凸显出来，这样塑造的人物形象才不至于千千万万，才会有独特之处。有时甚至夸张些能起到更好的效果，如杨绛先生的老王中这样描写老王：“他面色死灰，两只眼上都结着一层翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。说得可笑些，他简直像棺材里倒出来的，就像我想象里的僵尸，骷髅上绷着一层枯黄的干皮，打上一棍就会散成一堆白骨。”写出了老王已被病痛折磨得形容枯槁、皮包骨头的状态，而夸张的语言 已暗示了下文老王的离世。4.外貌描写应该和文章主旨联系 一般情况下人如其面是可以理解的。然而人的内心与外貌并不总是一致的，外表漂亮不一定心灵美。通常外表和人物性格的反差可以给读者留下更深刻的印象。比如说：牛虻中的中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有