建筑态学概论课件

1、2006-05哈尔滨工业大学建筑学院1introduction to architectural morphology q“形状”（shape)：total effect produced by the outlines of something.q“形式”（form)：general arrangement or structure; way in which parts are put together to make a whole or a group; style or manner of presentation. q“形态”（form)：形状和神态，辞海。事物的形态包括形式和结构

2、两层含义。 q“形态学” （morphology)：最初是生物学的一门分支学科，专门研究植物和动物的形式与结构，微生物亦包含其中。后形成一个独立的学科，即关于形式的本质的科学，它与几何学、力学、运动学和材料学相关，体现了科学的理性。q“建筑形态学” （architectural morphology)：是一门从建筑本体角度出发研究建筑形式要素、结构及整体形态的科学，特别要研究建筑形式的发生、发展及演变的内在动因和规律。建筑形态学概论(总提纲) q第一部分：基础理论q第二部分：建筑形态的结构体系q第三部分：建筑的形态结构q第四部分：形态的认知与设计 第一部分：基础理论 一、形态学(morphol

3、ogy)简介二、艺术形态学(art morphology)简介三、建筑形态学(architectural morphology)的范畴一、形态学(morphology)简介1）简介及相关概念n形态学(morphology)n形态的本质n形态构成(morphology construction)n形态发生学(morphogenesis)n形态分析方法(morphological analysis) 2）形态的分类3）自然形态的启示 第一部分：基础理论 1）简介及相关概念q简介n“morphologie”一词，最初由德国歌德（j.w.von goethe)于 1795所创用的，他把形态学看作是形态

4、的构成（德bildung)和转化（德umbildung)的学科。就是说歌德所创用的这一术语，远比以后所说的具有“动”的概念。n在植物学的领域中，形态学是18世纪后半期开始发展起来的。n19世纪，具有发生学内容的动物形态学出现，对进化论的建立做出了贡献。n进入20世纪以后，研究形态形成过程及其机制的发生形态学(developmental morphology)进入兴盛时期。q相关概念n形态学(morphology) 最初是一门研究人体、动、植物的形式和结构的科学，在生物学中得到广泛应用。对于形式和结构的综合研究，使形态学同时涉及到艺术和科学两个方面的内容，在历史发展过程中，通过对其它科学技术的借

5、鉴和自我完善，形态学已成为一门独立的、集数学（几何）、生物、力学、材料和艺术造型为一体的交叉学科，它的研究对象是事物的形式和结构（这里的结构概念意旨局部构成整体的组织关系）的构成规律。目前已被广泛地运用到现代科学的诸多领域中并不断得以完善。形态学涉及的主要领域有三个：数学（几何）、力和材料。这三者构成了形式及其结构的三个基本要素，相互之间存在着不可分离的联系。 第一部分：基础理论 n形态的本质 探求形态的本质必先探究形态的成因。在自然界之中存在着生物形态和非生物形态两种形态，生物形态的形成靠生命力的增长，非生物形态的形成是化学反应和物理组合的结果。前后两者都可以概括为“形态的形成是内力运动变化

6、的结果”。生物的生长要克服环境的阻挠与外界做斗争，而并非完全自由地发展。非生物的形态在外力的作用下，其内部也要产生一定的内应力。由于这种内应力的运动变化，又造就出各种新形态。所以内力是形态变化的依据，而外力通过内力起作用，外力是形态变化的条件。因此，形态的本质是内力的运动变化在外形上的表现，形态也就是形态要素及其运动变化的结果。 第一部分：基础理论 n形态构成(morphology construction) 是将形态要素按照一定的原则组合成美好的形体的造型创造。强调对自然作主观的改造，使其更适合人类，更适合材料和工艺。 以一定的功能为目的，以一定的结构、材料和工艺为基础，不仅考虑到形态本身，

7、还要考虑到形态对环境、社会的适应，并以此作为创作的限定条件。襄括具象与抽象，并不排斥一定的内容，而且必须满足一定的功能要求。在以上限定条件下追求物质功能、使用功能、象征功能、审美功能、社会功能等的心理意义。 形态作为形态要素和运动变化的结合，其运动变化包括线、面、块的运动，线、面、块的空间变动和线、面、块的空间组合三类。掌握了形态要素运动变化的基本形式，再辅以物质技术条件，便可以创造出无可数计的新形态。 第一部分：基础理论 n形态发生学(morphogenesis) 形态发生学是关于创造形态或消灭形态过程的理论。形态发生学主要关注生物结构形成、发育、生成，并可用数学方法证明，最初是均匀的一定类

8、型的动态系统，经过一种渐进的变化，会导致空间不均匀性的出现，扩散是形态发生的重要因素。形态发生学是一关于在生物和非生物界中特定的相对稳定的形态发生、演变的理论，是自组织理论的一个重要方面。目前，形态发生学在诸多科学领域尤其在系统进化理论中占有着重要的地位。 第一部分：基础理论 n形态分析方法(morphological analysis） 将对象或问题分解为相互独立、平等的各个组成部分，寻求各部分所有可能的方案、方法，运用排列组合的原理，从中选择理想方案或构想的预测方法。它的基本原理是：事物之间有着普遍的联系；问题的答案存在于一切已知要素的所有可能的组合之中；很多发明创造只不过是现有事物的重新

9、组合，其本质不是创造（无中生有），而是融合（有中生多）；综合应先于分析。 一般程序是：一、确定预测对象；二、将对象分析为若干相对独立的元素；三、列出每一元素可能包含的所有要素；四、编制形态矩阵，对各元素、要素进行排列组合；最后根据需要、技术可能、社会效益等因素淘汰重复的、不实用的或不可能的方案，从中选择最优组合。多用于技术、材料、功能预测、经营管理、空间研究等方面，对开拓新的研究领域，激发创造性思维有独特作用。 第一部分：基础理论 2）形态的分类意念形态现实形态a.非生物形态人为形态人为形态自然形态b.生物形态无机形态有机形态植物形态动物形态形态形态人为形态人为形态无机形态欧基里德几何形态有机

10、形态微分几何形态意象形态纯粹形态点、线、面、体“具象”形态“抽象”形态仿植物形态仿动物形态 第一部分：基础理论 3）自然形态的启示 q非生物形态q生物形态 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一

11、部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 第一部分：基础理论 q对设计的启示 n是自然界的一部分n相关因素促成的结果n与环境相适应特征n形式是内容的外在表现n自调节特征n可生长特征n自循环特征 讨论：（建筑）设计领域中的仿生学启示 第一部分：基础理论 二、艺术形态学(art morphology)简介1.艺术创作的结构 2.艺术创作的形式中介 3.何谓“艺术形态学” 4.艺术形态学的形成与发展 5.艺术形式规范系统 第一部

12、分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介1.艺术创作的结构 q艺术活动的各环节 n创作过程(制作过程)作品存在(流通过程)欣赏过程批评过程研究过程n创作过程和作品存在是两个中心环节。n创作过程和作品存在之间存在着相对同构关系，作品的结构在一定意义上就是创作活动的结构。 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介q作品的结构 美mh艾布拉姆斯的四维结构q创作的结构世界作品艺术家欣常者镜与灯 朱辉军的三维结构 主体客体形式中介 电影形态学 艺术客体维主要由艺术社会学进行研究，艺术主体维主要由艺术心理学进行研究，那么，艺术形式中介维则主要由艺术形态学研究。

13、 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介2.艺术创作的形式中介q形式包含的五层含义:n各部分的排列；n被直接给予感觉的东西，与“内容”相对；n对象的范围或轮廓；n对象的概念本质，与对象的“偶因”相对，为亚理士多德所首创并使用；n心灵对感性对象的作用，与外部经验给予心灵的东西相对，为康德所使用。 波兰符塔达基维奇西方美学概念史3何谓“艺术形态学” 艺术形态学是一门研究艺术形式中介的要素、结构及整体形态的科学，也就是研究艺术形式规范系统的科学。艺术形态学应当广泛研究艺术作品的构成要素、组合方式和整体形态构成，进而确定艺术世界的结构。 第一部分：基础理论-艺术形态学(ar

14、t morphology)简介4艺术形态学的形成与发展 1）门罗前史与门罗 q毕达哥拉斯及其学派 n对数的和谐与美的探讨 n对音程的分析q亚里士多德 n在诗学一书中区分了当时各门艺术的三种形态差别:所用的媒介不同；摹仿的对象不同；摹仿的方式不同。q佚名(古希腊) n将艺术分为：雕刻、绘画、建筑和舞蹈、诗歌、音乐q18世纪艺术形态学取得了前所未有的发展 n德莱辛 拉奥孔中对诗与画全方位的比较n巴德门德尔松、本大卫、克鲁格等n康德 美仅仅关涉到对象的形式，只有不涉及概念和利害、有符合目的性而又无目的的纯形式的美，才称得上“纯粹美”。q黑格尔 n代表作美学n三大类型(象征型、古典型、浪漫型)n五大门

15、类(建筑雕刻绘画音乐诗歌)n抽象形式规律(整齐一律、平衡对称、和谐等) 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介q美托马斯门罗(1897-1974) q1954年于作为美学分支的艺术形态学首次提出“艺术形态学”概念，代表作品：美学和科学方法、艺术的形式：审美形态学概论、走向科学的美学q门罗的主要贡献：初步确立了艺术形态学的范围、目的、价值、意义和基本概念。q门罗提出的基本概念，其核心是艺术形态的构成层次，它们包括： (1)艺术材料 不是物理性的材料，而是与知觉有关的形态、颜色、音高、音色、节奏、和谐与不谐、音响等。(2)形式结构 包括空间结构、时间结构、因果结构(3)

16、复合成分 如绘画的复合成分是素描、造型、色调、颜色的协调和透视等等。还包括由多种艺术成份构成的艺术样式，如歌剧等等。(4)构成方式 四种：功利性的、再现性的、解释性的、主题性的(或装饰性的)(5)类型和风格 类型有各种划分，而风格指的是艺术所使用的呈现、结构、制作或表现的独特或典型的方式。q门罗理论的缺欠：q否认存在抽象的形式框架；q艺术形态的构成层次之间缺乏逻辑；q缺乏分级层次，缺乏系统性；q脱离了对艺术形式问题的历史分析。 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介2）苏 莫萨卡冈 q于代表作品艺术形态学一书中提出艺术形态学的三方面任务：n显示艺术创作活动分类的所有

17、重要水准；n揭示这些水准之间的坐标联系和隶属联系，以便了解艺术世界作为类别、门类、样式、品种、种类和体裁的系统的内部组织规律；n从发生学的观点研究这个系统形成的过程： 历史研究研究这个系统不断演变的过程； 预测研究研究它可能发生的变易的前景。q卡冈艺术形态学的核心内容是对艺术世界的分类标准和具体类别层次问题。这个系统层次和相应的划分标准如下：n(1)根据艺术的本体论原则(在卡冈看来，即艺术的物质结构原则)将各门艺术划分为三大类别： 空间艺术、时间艺术、时空艺术 这条原则在符号学原则上扩展，艺术又可以划分成另外三大类别： 再现艺术、非再现艺术、再现非再现艺术n(2)上述两大类别相互交叉，又产生出

18、九种艺术门类： 语言艺术、音乐艺术、语言音乐综合体 造型艺术、建造艺术、造型建造综合体 表演艺术、舞蹈艺术、表演舞蹈综合体 卡冈称这九种艺术门类囊括了历史上形成的所有艺术活动形式。 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介n(3)艺术式样和艺术品种。艺术样式根据借助材料所创造的不同形象而划分；艺术品种根据各样式内不同材料的不同工艺学成形方式而划分。比如，语言艺术的样式可区分为口头文学、书面文学、朗诵艺术。其中，书面文学样式又可区分成以下两个品种：语言写作艺术品种和语言翻译艺术品种。n(4)艺术样式之间的相互影响造成艺术种类。比如，语言艺术样式(属叙事种类)和音乐艺术样

19、式(属抒情种类)之间的相互影响，分别产生了语言艺术中的抒情种类，和音乐艺术中的叙事种类(标题音乐等等)。n(5)艺术样式内部结构的变化造成艺术体裁，可从四个方面区分：首先，题材不同造成小说体裁、科学幻想体裁；其次，容易不同造成短篇，中篇及长篇小说；再次，评价方式不同造成赞颂体裁和讽刺体裁等；最后，形象模式不同造成自传体裁、寓言体裁等。q卡冈还从历史发展的角度探讨了各范畴在历史上形成、演化、发展的过程，把艺术的审美形态学变为艺术的历史形态学，实现了历史与逻辑的统一。 第一部分：基础理论-艺术形态学(art morphology)简介q卡冈的贡献：n(1)准确地确立整个艺术世界的疆域；n(2)将各

20、门艺术在整个艺术世界中“定位”，使之形成彼此密切联系的系统；n(3)进一步确立统一的普遍的艺术规律。q卡冈理论的缺欠：n(1)缺乏对艺术作品感性形式的描述和概括；n(2)类别、门类、样式、品种、种类、体裁的区别不严密，不是同一逻辑标准。5艺术形式的规范系统 q第一级层面艺术语汇规则q第二级层面艺术结构式样法则q第三级层面艺术造型原则 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴三、建筑形态学(architectural morphology)的范畴 1、建筑形态学的形成 2、建筑形态学研究的对象 3、研究建筑形态学的意义 4、建筑形态学研究的方法 5、建筑形态学研究的相关基础理论q1、建筑形态学的形成

21、n起源19世纪受印象派和新艺术运动思想影响(在艺术方面)，并伴随着现代建筑运动而产生。20世纪大量出现的空间结构建筑形式使建筑形态学理论进一步发展，在空间结构建筑中，设计者综合考虑几何形式，力和材料三要素，力求使它们相互之间的作用达到自然形式那样的最佳状态，由此而获得的形式与传统结构建筑相比，除了满足新的功能需要和节省材料等优点外，在造型上也打破了传统的模式，多了一种含着数学奥秘的神奇的美感。n在美国“architectural morphology ”最初是shape grammar on computer program在计算机上的形状文法（根据phillip steadman 的说法），

22、从1975年开始phillip steadman 和 william mitchell、robin liggett，一期开发出的一种可以自动的产生某种形状的建筑平面的计算机程序，但要受到某些特定的类型平面的限制，要求给出某些房间的相互连接方式，指定房间的尺寸、限制它的面积、宽度或比例。当前，建筑形态学所涉及的范畴更加广泛。n现在，建筑形态学已涉及到所有与建筑形式相关的内容，属于设计科学的范畴。但到目前为止仍没有建立起完备的理论体系，需要后人来完善。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q纽约普拉特学院形态学工作室. 当代设计科学还有一个名称，叫“形态学(morphology)”，它使更宽泛的形

23、式科学的一部分。形式科学研究在各种状况和条件下的形式，从广义上说，是研究在理论上可能存在的形式。当代设计科学在建筑上的发展包括自形成结构、张力结构、可变性结构、多面体建筑等方面。21世纪中国要实现建筑的“可持续发展”的目标，应该重视“设计科学”。q赖德霖，富勒，设计科学及其他，世界建筑98(01)p59-63 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q2、建筑形态学研究的对象 n形式(局部的形式和整体的外在表现)n结构(局部构成整体的内在组织关系)q3、建筑形态学研究的意义 n认识论方面的意义：认识建筑形态产生、演变和发展的规律，树立 全面的建筑观。n方法论方面的意义：建立科学、理性的设计方法 q

24、4、建筑形态学研究的角度n结构研究n形式研究n历史研究n比较研究n类型研究n建构研究 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q5、建筑形态学研究的相关基础理论1）结构主义语言符号学2）结构主义3）现象学4）技术美学 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴1）结构主义语言符号学q符号：是以形象表达思想和概念的物质存在。这里的形象包括人们所能感受到的形、声、色、味、嗅等多种方式。q瑞士 索绪尔(ferdinand de sausrue, 1857-1913)结构主义语言学符号学n正式提出符号学(semiology)的概念，代表作普通语言学教程。n贡献： (1)语言符号系统的语言(language)与言

25、语 (parole)的区别 (2)语言符号的句段关系(syntagma relations)和联想关系(associative relations) (3)符号的组成要素：能指(signifier)与所指(signified)q美 皮尔斯n他将符号划分为三个层次： (1)符号自身 (2)符号即能指和所指 (3)符号的解释 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q美 查尔斯莫里斯(charles morris)n他提出符号学的三个组成部分符构学、符义学和符用学。n第一层次(符号自身)符构学(符号的组成)n第二层次(符号的能指与所指)符义学(符号的意义)n第三层次(符号的解释)符用学(符号起源、应用

26、、效应)q美 乔姆斯基(noam chomsky) n代表作句法结构n他从语言学出发把事物的结构分成：深层结构和表层结构 转换转换 深层结构深层结构 表层结构表层结构 在同一深层结构的前提下可以转换出不同的表层结构。这为符号学理论从认识论意义上升到方法论意义，即从本体论转变为创作论奠定了基础。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q建筑的能指和所指n能指：空间、形体、表面(形式)n所指：建筑的概念(内容)建筑的能指和所指之间的关系，即形式和内容的关系。 q建筑符号的含义 按皮尔斯的符号分类法，建筑的符号可以分为以下三类：n(1)建筑的图像符号指建筑的形式和内容间存在着形似关系。n(2)建筑的指

27、示符号指建筑形式与内容间存在着一种实质性的因果关系。n(3)建筑的象征符号 指建筑形式与内容间建立起来的任意性关系。 q建筑的符义 建筑有两层含义：(1)功能和构造表达的含义(2)情感的含义现代主义建筑注重第一层含义，后现代建筑注重第二层含义。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴2）结构主义q结构主义产生于以索绪尔为代表的结构主义语言符号学基础之上，并推广到其它人文学科领域。 代表人物：列维斯特劳斯、福科、巴尔特、阿尔杜塞和德里达，主要集中在上世纪60年代法国巴黎。 结构主义者认为：结构是一个包容着各种关系的总体，这些关系由可以变化的元素构成。元素的改变需依赖于整体结构，但可以保持自身的意义

28、。元素的互换，不改变整体结构，而元素之间的关系的更改则会使结构系统发生变化，任何领域中问题的解决关键在于它们内部的组织关系，这种关系可用数学模式来描述。q“结构”的概念是结构主义的核心内容。“结构”(structure)源于拉丁文“structur”。对结构概念的最具代表性描述来自皮亚杰(jean piaget)瑞士结构主义学家，他在结构主义一书提出了结构的三个特征：n(1)整体性：即内在连贯性，结构是一整套内在规律支持的整体。n(2)转换性：结构内各成分可依据一定规律替换和增加新的内容而不改变结构本身。n(3)自我调节性：结构受内在规律的制约而不受任何外部因素影响。 第一部分：基础理论-建筑

29、形态学的范畴q结构主义的主要观点：n(1)关系重于结构内的独立成分，构成事物的成份本身不具有独立的意义，只能通过结构的关系发现其意义。n(2)深层结构比表层结构具有更重要的意义。n(3)强调共时性研究重于历史性研究。q结构主义与形态学相结合n结构主义(作为理论基础)揭示建筑内在的规律和次序。n形态学(作为科学的手段)用数学、生物学的方法来描述和解决建造建筑的问题。n结构主义与形态学相结合，是人文科学的理论思想和自然科学的手段的相互融合。建筑的形态毕竟是通过形式、材料和力等直观要素表现出来的。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴3）现象学q德 埃德蒙得胡塞尔(edmund hasserl)和德

30、马丁海德格尔(martin heidegger)胡塞尔创立现象学，海德格尔关于世界、居住和建筑之间关系的论述，为建筑现象学提供了哲学基础和指导思想“诗意地栖居”。 现象学方法：凭借直觉从现象中直接发现本质。q杜夫海纳在审美经验现象学中用艺术质料(matter)和物质质料(material)来区分艺术和非艺术的东西。在文学中，纸张属物质质料，文字为艺术质料；雕塑中，石头，青铜属物质质料，形状为艺术质料；在建筑中，石砖、木板属物质质料，形状为艺术质料；在绘画中，画布属物质质料，线条、色彩属艺术质料；在音乐中，乐器、演奏者属物质质料，音响为艺术质料决定艺术之为艺术的，是艺术质料，而非物质质料。q但要

31、注意，在实际操作中应注意艺术质料和物质质料的辩证关系。苏东坡诗云：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听。” 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q挪威诺伯格舒尔茨(norbergschulz)创立建筑现象学（主要侧重人与环境关系的研究 ） 代表作品：建筑中意向、存在，空间和建筑、西方建筑中的意义、场所精神 建筑现象学的一个基本目的就是揭示建筑环境的本质和意义，而这种本质和意义又被归结到场所这一概念中。场所精神是建筑现象学的核心。q现象学的实质：直观某个艺术品时，重要的不是获得它的特殊的东西，而是要获得适合一切作品的普遍性的东西，要得到一种艺术作品的本体论。在现象学的

32、意向性直观中，舍去特殊的，具体的东西后的一般的、普遍的东西，就是作品的结构。现象学的作品本体论就是一种作品结构论。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴4）技术美学q产生于19世纪末、20世纪初，是物质生活领域技术与艺术、科技与美学结合的新应用美学学科。技术美学、文艺美学和美育，三者构成了美学的三种应用分支学科。q技术美学迎着技术与艺术、科技与美学相汇合的时代潮流，专门研究技术时代物质生活领域造美与审美活动的实用美学，是研究如何将美引入技术领域的实用科学。q技术美学研究的内容主要是与物质产品功能相关的功能美，也叫技术美，但技术美并不在于功能本身，而是在于“功能的合目的的活动所具有的力的充实与紧

33、张，并在与之相适应的感性形式中的呈现”。简单的说，技术美就是功能的力动性的直观显现。 人们根据社会需要制造出各种产品，过去的产品如果有良好的功能，它们的某些特殊造型就会逐步演化成为一种富有表现力的形式。这种演化过程是一种心理积淀过程。例如石斧形成的过程。对于建筑来说，具有好的功能的建筑的形式后来会转化为美的形式。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q日本当代美学家竹内敏雄把物质产品的美称为“技术美 ”，并把它与自然美、艺术美加以区别，认为唯独物质产品是以实用价值为自身存在的前提，所以技术美必须依附于实用价值。如汽车、飞机等工业产品。q在建筑设计中，功能的表现力不仅体现在建筑的整体性格特征方面

34、，同时也影响着建筑的形式语言。建筑的每一个局部，每一个处理手法，甚至装饰，都有着实用功能的影子。 梁思成先生在对中国古代木构建筑的论述中，赞叹的不仅是美的外形，而注重于建筑的内涵。他说：“至于论建筑的美，浅而易见，当然是其轮廓、色彩、材质，但建筑既是主要解决生活上的各种实际问题，又是用材料建构出来的物体，所以无论美的精神多飘渺难以捉摸，建筑上的美，是不能脱离合理的，有机能的，有作用的结构而独立。”q功能美带有明显的时代特征。如斗拱和大屋顶在当代的尴尬处境。q在艺术史上，有手段不断升华为目的的倾向，对功能技术的体验也会直接地成为审美体验，成为对建筑意义的体验。 例如中国古建中的斗拱，西方古建中的

35、柱式，到后期都以一种符号化存在。在当代，高技派的建筑作品与其说是“高技术”，不如说是“技术表现”。 第一部分：基础理论-建筑形态学的范畴q技术美学的范畴 n(1)产品 功能结构形式 这是产品与人相互作用的不同层面，功能体现了人对产品的目标设定，结构和形式是产品存在的形态。深入揭示功能、结构与形式之间的辩证关系，是技术美学的一个重要课题。n(2)设计 “真、善、美” 自然界本身的规律为“真”，人类实践主体的根本目的为“善”，当人的主观目的合乎客观规律而达到预期的实践效果，主体“善” 的目的性与客观事物 “真”的规律交汇融合达到 “美”的效果。n(3)技术与艺术 原始社会，技、艺合一，技、艺同为内涵丰富的现实感性活动，其分裂是强制分工的产物。 当代，技术、艺术在互动发展中重获统一，一方面，艺术的构思推动着技术成果的发展；另一方面，技术的水平又决定着艺术的形式，从而在技术美本体的内涵中含有技、艺合一的层面。 第二部分：建筑形态的结构体系 1建筑的结构化表现 2建筑形态的形成架构 3基本要素 4深层结构(概念结构) 5制约因素 6表层结构(形态结构)转换 7形式产生 第二部分：建筑形态的结构体系1建筑形态的结构化表现q结构主义的借鉴 将建筑视为一个系统的整体，整体的结构通过对其组成元素的分解，及对元素间相互关系的考察而得到：整体由元