我国纪录片现状及兵团纪1

1、王安润 兵团广播电视台我国纪录片现状一二三四我国纪录片发展创作方向兵团纪录片创作方向关于创优的问题一、我国纪录片现状 纪录片：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性的艺术表现形式。电影的诞生始于纪录片的创作 1895年法国路易卢米埃尔拍摄的工厂的大门、火车进站、婴儿的午餐等实验性的电影，都属于纪录片的性质。一、我国纪录片现状纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初。最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等，是由外国摄影

2、师拍摄的。1950年：中华儿女是新中国第一部在国际上获奖的影片。1965年：张家毅导演的绿色原野军垦战歌获得空前成功。1982年：话说长江。1984年：话说运河成为中国纪录片发展史上最早的高潮。中日合拍纪录片丝绸之路开始，给电视界带来了开放的意识。1991年：沙与海最后的山神，获得亚广联国际纪录片奖。1992年：望长城生活空间的推出，将中国纪录片放到了电视的最前沿。一、我国纪录片现状2005年，湖北电视台导演张以庆的纪录片幼儿园在上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖。幼儿园的获奖至少向世人证实了，中国的人文纪录片还是可以与世界水平一

3、比高下，特别是在艺术内涵方面。2012年：舌尖上的中国创造了中国纪录片的新时代。一、我国纪录片现状今天我们重点讲电视纪录片，简称纪录片。我国纪录片现状数量多，质量低，影响力弱，缺乏观众和市场。与国产电影的处境颇为相似，偶有优秀作品出现，并受到一定程度的认可，但几乎都是昙花一现，偶尔的成功并没有改变电视纪录片根本的生存处境。电视纪录片的处境又不如国产电影，国产电影每年至少会有几部叫好叫座，但是电视纪录片叫好叫座的情况则堪称稀有。一、我国纪录片现状1.纪录片题材内容以人文历史题材居多，主流文化纪录片以意识形态宣传为目的，宣教型纪录片在我国纪录片中占据着一定的数量。从某种程度上来说，目前严肃类的纪录

4、片逐渐被边缘，精英文化纪录片阵地一点点缩小。亮点亮点：开始出现情节化趋势，比如大明宫就有演员参加演出。无论是拍纪录片还是故事片，风格都应不拘一格。建议建议：纪录片创作者需要创新作品风格，精选题材内容，调整角度，改变旧的创作模式和创作理念，避免落入俗套。2.纪录片数量以2012年为例，国产纪录片产量比2010增长了三倍。其中央视、中央新影集团、中国教育电视台以及省级制作机构的纪录片生产总量达到了3000小时，2010年的产量约1000小时。2012年主要电视台相关频道首播国产纪录片总时长达1万小时，时长比2010年提高了3倍多。一、我国纪录片现状高制作量和播出时长并未给中国纪录片带来理想的收益，

5、这些纪录片大多都只放映一次便悄然下架，在放映的时候收视率低，放映之后也很快被人遗忘。中国纪录片市场产品可分为三种类型: 国内机构自制、从国外片商引进译制包装和国外供片商直接供片三类。国内机构自制约占总数的71%。从国外片商引进译制包装约占总数的22.6%。国外供片商直接供片的纪录片约占总数的6.4%。国内机构自制纪录片：虽然数量占优，但大多仅限于在地面频道小范围地一次性传播。外购包装纪录片与国外供片商直接供应的纪录片：虽然只占30%的份额，但大多是高品质的优良作品、传播层次覆盖全、范围广、频率高，具有更强的市场价值，影响力不可低估。3.纪录片影响力一、我国纪录片现状4.纪录片受众关注程度以20

6、12年为例，央视纪录频道的固定观众从2700万增加到4200万。其中，舌尖上的中国带来的正面效应不可忽视，如果不能吸取该片的成功经验，生产出更多既贴近受众，又受市场欢迎的纪录片，很难说现有的观众规模能否在未来继续维持。5.纪录片制作机构背景中国电视纪录片的制作对国家的依赖性很大，一般这些作品多以国家打造为主，独立电视纪录片制作机构虽然存在，但是生存极为艰难，受资金限制，很少有佳作，而这几年电视纪录片领域里出现的几部比较好的片子都是央视花巨金打造的。（大国崛起等）除了央视，也有其他的机构制作电视纪录片，（大秦岭敦煌等）但是总体来说实力都无法与央视相提并论。一、我国纪录片现状（陈：述说，没有什么好

7、称道的,叫做“乏善可陈”。乏 ：没有,缺少。善：好的。可陈：可以陈述。所以加起来就是没有什么好说,一般指一个人,一件事,没什么内容可以告诉别人的）我国的电视纪录片中，相当一部分是承载了意识形态的宣传作品，用以宣传国家形象或传达官方所推崇的思想。这样的题材看似“高大上”，但它却避开了对日常生活和现实问题的思考和纪录。因而，纪录片的内容选题难以引起普罗大众的共鸣，缺乏了普通大众的关注和支持，也就难以获得市场层面的成功。当前我国纪录片的总体现状乏善可陈。第一、内容主题狭隘，整体上呈现精英化和贵族化的特点，缺乏对社会生活命题的观察、思考。一、我国纪录片现状电视纪录片中有相当一部分纪录片是社会学、人类学

8、等内容的，还有部分相当晦涩的考古、医学方面的内容。这类内容题材的纪录片，天然地将其受众限定在接受国高等教育、具有相关学科背景和兴趣的小众。而这类纪录片往往是由相关领域的专业人士参与制作、拍摄。这形成了一种自我欣赏的封闭怪圈。这也造成我国拍摄的纪录片很难为普通的电视受众所接受，造成制作发行和市场回报方面的问题和困难。第二、我国的电视纪录片在内容上相当的精英化和贵族化，这本来就与我国国民整体的知识文化水平和素质存在不匹配的问题。一、我国纪录片现状相比起市场回报更快的电视剧和综艺节目，纪录片很难在市场化的条件下获得制作机构的大幅度投入，而社会资本投入的不足则使得中国纪录片陷入：低成本投入低质量生产窄

9、范围传播、低收视率影响低回收的恶性循环作为我国电视纪录片制作的中坚力量，中央电视台在纪录片制作上一直处于自给自足的状态，其纪录片产品市场化程度极低，未能发挥推动市场发展的主导作用。制播合一的体制带来的是市场动力微弱，资本运作不畅，产业链不完整，纪录片资源的整合受到限制，难以出精品。第三、从制作播出的体制来看，我国电视台的传统是制播合一、自产自销，行政区域条块分割，而纪录片相比市场化程度更高的电视剧和综艺节目而言，其市场化程度很低，几乎处于自给自足的状态。二、我国纪录片发展创作方向传统的记录片不受普通观众欢迎，在内容呈现上主要是因为冗长的叙事、沉闷的气氛、缓慢的节奏，不符合观众的观影快感。在当前

10、快节奏的生活中，很少有观众喜欢这样的节目。改变传统的拍摄剪辑理念，代之以一种明快的节奏，迅速的变化，多角度的叙事，故事的穿插是现在很多纪录片制作者的一种共识，舌尖上的中国获得成功后，很少有人会无视新的创作理念。1.拍摄剪辑理念变化，节奏明快化二、我国纪录片发展创作方向传统电视纪录片由于对“纪实”和“真实”的高要求，使得纪录片对“表演”是严厉地排斥的。而纪录片同时也缺少情节，比如英与白，全片几乎就没有情节，而只是一种单纯的记录，这使得我们长时间的只看到一个动作。这样除了专业人士，绝大部分观众看上去都会出现视觉疲劳，会觉得片子沉闷枯燥。而大明宫这个片子已经有人物开始参演了，舌尖上的中国也有很多情节

11、，每一集都由多个故事串联起来。所以人物参演、情节化是我国国产电视纪录片未来的一个发展趋势。2.有人物参演，呈现出情节化二、我国纪录片发展创作方向电视纪录片只有关注最广大人民的生活，关心普通老百姓自己的故事，普通人才愿意去观看。这是舌尖上的中国受到欢迎的原因，也是电视纪录片获得收视率的一个必要条件。创作者关心的是谁的生活便决定了谁来关心你的片子。而以往一些纪录片不受欢迎也是因为它们脱离了最广大人民的生活，最终只能导致孤芳自赏。因此笔者认为，选材关照现实，把纪录片从宏大叙事中解放出来，生活化、平常化是未来电视记录片发展的一个趋势，舌尖上的中国的成功便是最好的证明。3.选材关照现实，生活化平常化二、

12、我国纪录片发展创作方向为纪录片提供强大的潜在受众促使纪录片能够更好地满足受众需求促进纪录片新样式的产生新媒体、移动新媒体的发展,为纪录片的发展提供强大的潜在用户,拓宽了纪录片传播渠道并促进了纪录片新样式的产生。但随着近两年国家不断推出鼓励纪录片创作的政策以及新媒体对纪录片发展带来了更多的机遇,各大网站和传统电视媒体都加大了对纪录片创作的投入,这无疑会导致内容和形式上的同质化。在这种情况下,如何吸引住占网络视频用户绝大多数的年轻人的眼球成为新媒体时代纪录片得以更好发展的关键因素。4.新媒体对纪录片发展带来机遇三、兵团纪录片创作方向总的方向：贴近兵团实际，突出地域特点，展示人文景观。以火热的兵团事

13、业、丰富多彩的兵团生活和五湖四海的兵团人为拍摄对象。1.成功选材，贴近生活，关照现实以舌尖上的中国为例，和以往纪录片宏大叙事、庄严、厚重的选题不同，把目光投向老百姓日常生活，以近乎原始形态的影像素材来构建叙事结构，展现个人化的生活日常，达到蕴含具有人类通感的生存意识和生命感悟，它拍摄美食，拍摄的不是名厨大餐，而是普通人的家常饭，讲述老百姓的故事；在选题平实又贴近生活的同时，它也有背后深切的现实关照，是对中国目前广泛讨论的食品安全问题的一个回应，这部电视剧的播出唤起了人们心中最朴素的情感，唤起了人们记忆深处的传统美食。兵团广播电视台的瓜香的故事喜喜连长，第十师电视台怒放、第八师电视台决策1981

14、寻找大鹈鹕等。三、兵团纪录片创作方向舌尖上的中国凭借其生动、精彩又无时无刻不彰显出人文气息的文案让纪录片的观众产生前所未有的时空同步感，“诗意中不乏朴实，细腻中不失粗犷”。比如“几千年来，臊子汤在岐山村村落落的面锅里翻滚着，岐山臊子面更成为一件精彩绝伦的艺术品。”这样流畅练达又富有人文气息的文案让人情不自禁沉浸在面香中。而文案的出彩之处不仅仅在于恰到好处的诗意叙述，还在于文案所展现的对自然生态的敬畏，对传统文化的传承。比如在第一季第一集当中，介绍职业挖藕人的片段有这样一句解说词：“藕是一种饱含了人工劳动的自然食材，因此附加在藕身上的价值要比其他蔬菜高。”这句话科学的表达却充满感情，使人们意识到

15、藕的珍贵；在第一季第三集当中，介绍豆腐的制作过程时用了这样一句解说词：“中国人用豆腐表达了自己柔软、变通的适应性”，自然又准确地传达出这种食物背后的文化内涵。这样的语句随处可见，这种人文意识与文化传统的传达，成功地打动了观众。兵团广播电视台的沙海忠魂、第七师老兵、第十师两个人的龙口等，还有薰衣草、棉花等。电视艺术片暖秋的解说词，就受到舌尖上的中国的启发和影响。（附解说词）2.精做文案，敬畏自然，彰显人文三、兵团纪录片创作方向暖秋秋高气爽的日子里，科克兰木镇风采迷人。地处天山北麓、准噶尔盆地西北边缘，枕着乌苏盆地温暖的脉动，这个军垦新镇健康快速的发展，亮出了兵团红色的名片。 这片土地从来就不缺乏

16、想象力。不然，挥动巨毫的兵团人，怎能在广袤无垠的大戈壁画布上泼洒出气壮山河的豪情？想象力从来都是作家、艺术家腾飞的翅膀，从科克兰木镇走出的几位响当当的文化名人又何尝不是如此呢？与时俱进的126团人做足了戈壁母亲的“文章”，这一切都源于轰动一时的电视连续剧戈壁母亲。而给予编剧韩天航创作灵感的，正是这片多情的土地、火热的生活和朝夕相处的军垦战士。在这里，一个伟人的纪念馆，被126团人演绎的大气磅礴。红色基因在铭记历史、开拓未来中，潜移默化地释放着永不枯竭的正能量。雄文四卷，今天依然是兵团人行动的指南。这就是兵团人对养育他们这片土地的深情讲述。 现代化大农业的节奏雄壮激昂，棉花始终是这片土地上的战略

17、产品。126团生产的“中华第一棉”“锦”牌棉花以色泽纯、纤维长、品质优，享誉国内外。当棉花平均单产再创新高时，生态环境也大步走向了良性发展的坦途。三、兵团纪录片创作方向绿和黄褐是这片土地上永恒的色调。黄褐是大地的原色，也是军人的本色，而象征青春、希望和祥和的绿色，半个多世纪以来一刻也没有离开过这片土地。花红柳绿、瓜果飘香、翠鸟欢鸣、流水潺潺，宛若仙境般的人文环境无不得益于这沁人心脾、赏心悦目的绿色。在绿色和银色的交响中，文化成为这片土地上铿锵有力的旋律、永久不衰的旋律、催人奋进的旋律。清晨，当我们漫步于霞光普照的戈壁母亲广场，尽收眼底的是泰然自若的舞者、淡定平和的行人，还有那高翔的鸽群、金黄的

18、秋叶、早市的喧闹。大学生公寓，一个高雅而神秘的词汇，在这个普普通通的团场变成了活生生的现实。126团的“梧桐树”引来了数以百计的“凤凰”栖。知识，正为126团灿烂辉煌的事业推波助澜。而文化，正发挥着不可替代的作用。城镇化建设的和风细雨润物无声，早已催生了这片亘古荒原安居乐业的禾苗拔节歌唱。科克兰木镇一副勃勃生机的画卷，一片欣欣向荣的乐土。、朗朗的读书声，为科克兰木镇注入了崭新的活力，更为科克兰木镇的明天编织着美好的愿景。我们有理由坚信，永葆科克兰木镇青春活力的，应该是他们126团灿烂的新一代。 就是在这样的季节，就是在这样的秋色里，一场足以流芳百世的艺术盛典，历史地选择了126团所在地科克兰木

19、镇。三、兵团纪录片创作方向“第七届全国新农村电视艺术节”暨“小康电视节目工程颁奖盛典”，齐聚了长城内外、大江南北的艺术家和文艺工作者，将海内外惊奇的目光，前所未有地吸引到中国西部边陲这个名不见经传的小镇。“戈壁母亲”的原型人物和她的扮演者、著名演员刘佳相逢在这片土地，再次萌生了今生今世难以忘怀的兵团情结。何止是刘佳，350多名来自四面八方的男女老少，恐怕再也抹不去一个经久不衰的印记兵团126团。暖秋时节，谁能说这不是知识、文化，还有红色基因的决定性胜利呢？快门，定格了难忘的瞬间。 记忆，将永远延伸着红色的脉动。三、兵团纪录片创作方向舌尖上的中国打破了传统意义上纪录片稳重、均衡的节奏特点，采用了更加活泼、更富有张力的剪辑手段。不