调音台操作和麦克风使用PPT基础讲件

1、 调音台的操作技巧 主讲：刘俊明雅马哈20路调音台调音台的操作使用要点 （一） 单声扩声 （二） 立体声扩声 （三） 关于监听 （四） 效果机与调音台的连接 （五） 关于辅助母线（AUX Bus） （一） 单声扩声 在在Disco厅、厅、歌歌舞厅或背景舞厅或背景音乐音乐放音厅里，往往放音厅里，往往 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 这时，这时，调音台调音台应作如下的连接：应作如下的连接： （1） 利用辅助送出利用辅助送出AUX SEND，经，经功放功放（接成（接成 桥式），串接桥式），串接音箱音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不，进行扩声。

2、这时，扩出的声音通常不 带效果声。带效果声。 （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路 或混合单声输出，经或混合单声输出，经功放功放（接成桥式），串接（接成桥式），串接音箱音箱进行扩进行扩声。这时，声。这时， 扩出的声音通常有效果声。扩出的声音通常有效果声。 （二） 立体声扩声 在在OK厅、厅、音乐音乐厅、厅、歌歌厅里需要作立体声放声。在此情况厅里需要作立体声放声。在此情况 下，利用左右声道同时输出或利用编组输出下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和和2或编组或编组 输出输出3和和4同时送出，经同时送出，经功放功放（接成立体声模式）和

3、相应（接成立体声模式）和相应 的的音箱音箱进行扩声。同时，应注意两个进行扩声。同时，应注意两个音箱音箱的摆放位置，尽的摆放位置，尽 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的巧妙调节该路上的Fader和和PAN，适当安排其空间位置。，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位调在中间位 置，置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声 源是立体声，必须在源是立体声，必须在调音台调音台输出端保留其原来的声响，不输出端

4、保留其原来的声响，不 可任意摆放该路上的可任意摆放该路上的PAN和和Fader，否则，声响混乱，否则，声响混乱， 甚至演唱声与甚至演唱声与音乐音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用法是左声道输入占用调音台调音台一路，将该路上的一路，将该路上的PAN调至调至 左边，右声道输入占用左边，右声道输入占用调音台调音台另一路，将该路上的另一路，将该路上的PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到

5、保留。（三） 关于监听 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUX SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四） 效果机与调音台的连接 1利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从

6、这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。 3 利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这

7、路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 （五） 关于辅助母线（AUX Bus） 辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的信号流程 掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，其流程图如图1-4所示。流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补

8、偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。 调音台的英文标志及操作简介： 调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它在整个音响系统中是调控的“指挥中心”。调音员在对音响系统操作过程中，为了使输入到系统的各种音源信号达到最佳的配合，以获得满意的听音效

9、果，就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功能和操作方法，由于调音台面板上各功能器件标注是英文或是其缩写，这影响了音响操作人员对调音台设备的理解和使用。在此以“英桥”专业调音台上的英文标注为例，谈谈调音台的功能和正确的操作方法，对其他调音台也可适用。 1PEAK(TRIMLIMT) 峰值指示灯，调音台在每一控制通道的最上方都设置了一个发光二极管指示灯，用于监视该路输入信号电平的状态。在音响调整正确时，峰值指示灯只是偶尔亮一下。若峰值指示灯长亮，表示输入信号出现信号峰值过载，这时音响系统输出的声音会令人感到不悦耳。 2GAIN 增益控制旋钮(输入电平调节)，在调音台电路中，调整设定输入信号有一个宽的不

10、失真动态范围和最佳信噪比。GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为-40dB时，信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB；当设置在0dB位置时，衰减量为0，输入信号最强。在调GAIN旋钮时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一直亮的位置，然后逆时针方向慢慢地旋回到指示灯熄灭的位置，再往回调增大约6dB，使指示灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上，这样就可以确定输入信号已调整在适当电平上了。在固定的使用场合，GAIN旋钮一次调整好后，一般就不要旋动了。注意切忌将GAIN旋钮作音量控制使用，否则很容易造成前级电路过载，破坏音响系统的正常工作状态，甚至损坏扬声器。 3EQCON

11、TROLS 音调均衡控制器。每路通道都分别设置有高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)三个音调均衡可调旋钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号作适当提升或衰减。操作调音台时，视各路不同的音源内容要求，对声音的频响进行校正或有意识地修饰信号音色。 4EFXREV 效果/混响发送控制旋钮。在调音台的各个通道上都设置有这个调节旋钮。使用时可以用调音台的内置混响器，也可以外接效果混响器。当外接效果混响器时，内置混响器即从调音台电路上断开，唯有外接效果混响器送出的信号输出到各路输入通道上。在放音或录制节目时，通过调节各路的效果混响旋钮来确定每个通道的信号是否加入

12、以及需要加进多大的效果混响量，然后所有通道送出的激励信号集中到一条效果混响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果混响放大器进行混合放大和总调后输出。 5PAN “音像”定位调节旋钮，通过调节这个电位器，可使该路立体声像作左、右偏移。若旋钮向左方调，声音的位置就会逐渐向左移，反之则向右移，当旋钮置于中间时，声像位于中心位置。 6MONITOR 监听发送控制旋钮。通道上的监听控制电位器将各路信号取出后直接经监听母线送到监听放大器输出，供调音员监听，以便调控进入混合电路的各路输入信号的电平比例。监听控制设在GAIN和音调均衡控制之后，音调均衡控制的任何变化都会引起声反馈，但声像旋钮及通道电平推子的控

13、制对监听是不起作用的。 7FADER 通道控制推子，其中CHA为分通道控制推子，MAIN为总控推子。这些控制推子是平滑推拉式电位器。一般向上推的最大增益为+10dB。为了使调音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态范围，在操作时一般总路控制推子置于“0”刻度上，通常是推子行程的70位置上，而分路控制推子则调在略低于总路推子的位置上。部分调音台在0dB位置上标有一条深色画线，示意此处为调音台输出最佳控制工作点。调整控制推子不能改变信号的过载失真现象。当出现峰值指示灯长亮时，只能通过调低“GAIN”来改善信号的质量，使输出信号不超过输出音量表或电平显示器的OVU处。 8GRAPHICEQ 图示均衡器

14、。有些调音台为了使系统简化，适应场所的声学特性，在面板上配置了五段、七段或九段的图示均衡器，这种均衡器的作用是对整个音响系统(包括厅堂建筑)声学特性进行补偿调整，调整范围为12dB。一旦对房内声音频率特性调整校核好后，就把图示均衡的各个频段的推子位置固定下来了。在操作音响时要注意不要将图示均衡器作为音调控制调整，过量提升图示均衡器推子，会使音响系统出现驻波和自激现象。造成声学特性畸变，甚至毁坏扬声器。 9EFXRETURN 外接效果器返回电平控制。从调音台的总效果发送端(EFXSENDJACK)送出的信号经外部效果器处理后，再反送回到调音台与未经处理的声音混合调整后，由总输出端送出去。 10E

15、FXPAN 效果声像控制。可以根据左、右声道不同效果需要，调整经效果器处理的返回信号加在左、右声道输出电路上的效果量。 11EFXMONITOR 效果监听控制。调节外部效果混响器返回到监听总线的信号电平。 12MASTERREV 内置混响发生器输出电平总量调节。调整旋钮决定了加到各个通道上混响电平的高低。 13DIGITALREV 调音台内置的数码混响发生器。根据音源混响深度的不同要求，选择数码混响发生器的级数。可通过变挡开关来选择。 14MONITORMASTER 监听母线总控。通过调节推子或旋钮监听各通道总合成信号的电平。 操作术语英汉对照操作术语英汉对照 GAIN：输入信号增益控制 HI

16、GH：高音电平控制 MID-HIGH：中高音电平控 LOW：低音电平控制 PAN：相位控制 MON.SEND：分路监听信号控制 EFX.SEND：分路效果信号控制 LIMIT（LED）：信号限幅指示灯 LEFT.：左路信号电平控制 RIGHT：右路信号电平控制 MONITOR：监听系统 MON.OUT：监听输出 MASTER：总路电平控制 EFX.MASTER：效果输出电平控制 EFX.PAN：效果相位控制 EFX.RET：效果返回电平控制 EFX.MON：效果送监听系统电平控制 DISPLAY：电平指示器 ECHO：混响 HIGHIIN：高阻输入 LOWIIN：低阻输入 OUT/IN：输出/

17、输入转换插孔 AUX.IN：辅助输入 MASTEROUT：总路输出 EFX.OUT：效果输出 EFX.RETURN：效果返回输入 LAMP：专用照明灯电源 POWER：总电源开关 BALANCEOUTPUT：平衡输出 FUSE：保险丝 PEL：预监听（试听）按键 EFF：效果电平控制 MAIN：主要的 LEVEL：声道平衡控制 HEADPHONE：耳机插孔 PHANTOMPOWER：幻像电源开关 SIGNALPROCESSOR：信号处理器 EQUALIZER：均衡器 SUM：总输出编组开关 LOWCUT：低频切除开关 HIGHCUT：高频切除开关 PHONOINPUT：唱机输入 STEREOO

18、UT：立体声输出 ACTIVITY：动态指示器 CUE：选听开关 MONOOUT：单声道输出 PROGRAMBALANCE：主输出声像控制 MONITORBALANCE：监听输出声像控制 EQIN（OUT）：均衡器接入/退出按键 FTSW：脚踏开关 REV.CONTOUR：混响轮廓调节 PAD:定值衰减，衰减器 麦克风正确的使用方法掌握了麦克风的正确使用方法,我们家人 去KTV的时候也可以根据自己声音的特质选择合适的方法了!我们没有专业歌手的专业麦克风,但我们有专业的使用方法,一样可以使我们的“声线”得到最大程度的发挥! 1.话筒如果平直放在嘴前,声音是最真实的,但这种方法的缺点就是容易“喷麦.2.如果话筒竖直放在嘴下方,除非你底气很足,不然声音会比较小,但是高音的效果会比较好. 3.拿话筒的最好效果应该是把话筒的尾部高于头部,放在嘴略上方,不过老这样拿会给人感觉有耍帅的嫌疑,所以大家还是要根据自己对歌曲的把握进行调整.4.手握在麦克风底处，带有颜色的部位，因为这个部位是无线接发器，如果