鉴别陶瓷的多种方法

1、 中国历史上仿古瓷的三个高潮期中国历史上仿古瓷的三个高潮期: 清代康雍乾时期清代康雍乾时期 晚清至民国时期晚清至民国时期 上世纪八十年代以来上世纪八十年代以来一、陶瓷鉴定术语一、陶瓷鉴定术语二、陶瓷鉴别的方法二、陶瓷鉴别的方法 一、一、陶瓷鉴定术语陶瓷鉴定术语捡漏捡漏用低廉价格买到了价值较高的古董。用低廉价格买到了价值较高的古董。打眼打眼由于鉴定失误，把仿品作为真品购买。由于鉴定失误，把仿品作为真品购买。掌眼掌眼为别人作鉴定。为别人作鉴定。贼光贼光包浆包浆堆脂堆脂釉质肥润的瓷器多用釉质肥润的瓷器多用“堆脂堆脂” 形容之。形容之。 紫口铁足紫口铁足 因胎土中含铁量较高，底足露胎处呈黑褐色，烧时因

2、胎土中含铁量较高，底足露胎处呈黑褐色，烧时器口因釉下流，釉层簿微露胎色而呈紫色。南宋官器口因釉下流，釉层簿微露胎色而呈紫色。南宋官窑、哥窑的特征之一。窑、哥窑的特征之一。开片开片金丝铁线金丝铁线冰裂纹冰裂纹蟹爪纹蟹爪纹铜口金口银口铜口金口银口瓷器口缘或足部有包镶金属的。瓷器口缘或足部有包镶金属的。 芒口芒口对瓷器口部无釉者的称谓。对瓷器口部无釉者的称谓。洗口洗口 器物口部的一种样式。器物口部的一种样式。花口五出花口五出 亦称亦称“五出口五出口” 。六瓣以上的则统称六瓣以上的则统称“葵瓣口葵瓣口”或或“莲花莲花口口” 。糙底或砂底糙底或砂底玉壁底玉壁底 是唐代中晚期比较是唐代中晚期比较盛行的一种

3、碗式。盛行的一种碗式。 圈足圈足 宋以后盛行。宋以后盛行。 双底足双底足也称也称“双圈足双圈足”。清康熙前期景德镇。清康熙前期景德镇流行的器物底足特有样式。多见于青花和五彩流行的器物底足特有样式。多见于青花和五彩大盘。大盘。 棕眼棕眼釉面上无釉的小孔。釉面上无釉的小孔。 缩釉缩釉坯胎上所施的釉缩到一起而出现的露胎现象。坯胎上所施的釉缩到一起而出现的露胎现象。 漏釉漏釉施釉时，器物局部未施上釉而露胎。施釉时，器物局部未施上釉而露胎。 窑裂窑裂 专指瓷器烧成出窑前胎体带有裂痕者。专指瓷器烧成出窑前胎体带有裂痕者。窑粘窑粘 专指瓷器在窑内粘在一起。专指瓷器在窑内粘在一起。夹扁夹扁 专指瓷器在窑内变形

4、者。专指瓷器在窑内变形者。冲口冲口 指瓷器的口部有裂纹者。指瓷器的口部有裂纹者。毛口毛口口边的釉面间断脱缺。口边的釉面间断脱缺。 口磕口磕器物口部受外力撞碰出现的缺磕伤痕。器物口部受外力撞碰出现的缺磕伤痕。 剥釉剥釉釉面脱落。釉面脱落。软道软道瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。 冷墨冷墨本不应出现片纹的器物，在釉面上出现了一本不应出现片纹的器物，在釉面上出现了一些纹路，胎体已透或未透。些纹路，胎体已透或未透。伤釉伤釉由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。 炸纹炸纹用器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射用器物的颈、肩或腹

5、部受撞击后，出现放射鸡爪纹。鸡爪纹。晚清、民国时期有专门从事修补瓷器的行业。晚清、民国时期有专门从事修补瓷器的行业。接口接口 指瓷器口部损伤经过重新换接。指瓷器口部损伤经过重新换接。磨口磨口 指瓷器口部磕碰伤损经砂轮修磨。指瓷器口部磕碰伤损经砂轮修磨。换底换底 指瓷器底部经过调换者。指瓷器底部经过调换者。磨底磨底 指瓷器底部经过修磨者。指瓷器底部经过修磨者。补釉补釉在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 复烧复烧二次入窑烧烤。二次入窑烧烤。配腿配腿香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖

6、配盖用朝代不同的器物盖相配。用朝代不同的器物盖相配。 镶嘴流镶嘴流壶流已消失，用其它嘴镶补。壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴后刻阴文款文款在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。 后作阳文款后作阳文款在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识多，不够清晰。堆写款识多，不够清晰。旧胎新彩旧胎新彩 专指在宋代或明代白釉瓷器上彩绘者。盛行于晚专指在宋代或明代白釉瓷器上彩绘者。盛行于晚清民国时期。常见的有

7、仿宋红绿彩花卉纹盘碗，仿明嘉靖矾红清民国时期。常见的有仿宋红绿彩花卉纹盘碗，仿明嘉靖矾红彩或红绿彩碗，有的在盘底用红彩书彩或红绿彩碗，有的在盘底用红彩书”御膳房御膳房“三字楷书款，三字楷书款，也有书也有书”上用上用“两字的。两字的。 二、鉴别方法二、鉴别方法 传统鉴别方法传统鉴别方法现代鉴别方法现代鉴别方法 款识方面，历代是千差万别，各款识方面，历代是千差万别，各具风格具风格 。可以从研究笔法入手，审度。可以从研究笔法入手，审度字体的结构，排列的形式、落款的部字体的结构，排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，还应注意总结同一时期早、中、外，还应

8、注意总结同一时期早、中、晚期款识的变化规律。晚期款识的变化规律。款识款识1、瓷器的传统鉴别方法大体讲，从器型、纹饰、胎、瓷器的传统鉴别方法大体讲，从器型、纹饰、胎釉、款式等几个方面入手。釉、款式等几个方面入手。年款年款 明、清官窑瓷器上的款式主要是帝王年号款，明、清官窑瓷器上的款式主要是帝王年号款，明永乐年间始见，其后明、清两代绝大多数王朝明永乐年间始见，其后明、清两代绝大多数王朝（明代洪武、正统、景泰、天顺、泰昌、天启、崇明代洪武、正统、景泰、天顺、泰昌、天启、崇祯，清顺治八朝除外祯，清顺治八朝除外）的官窑器上都书有此类款。）的官窑器上都书有此类款。堂名款堂名款 指私人定烧瓷器所书写的名字指

9、私人定烧瓷器所书写的名字、斋名斋名、堂名等堂名等。官窑堂名款也不少，有官窑堂名款也不少，有“慎德堂制慎德堂制”（清道光帝的堂（清道光帝的堂名款）、名款）、“大雅斋大雅斋”（清光绪朝慈禧的堂名款）等。（清光绪朝慈禧的堂名款）等。款识种类：款识种类：人名款人名款指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的款名。指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的款名。 供养供养款款 宗教信徒订烧的，专用于供奉的瓷器上的款识。宗教信徒订烧的，专用于供奉的瓷器上的款识。 赞颂款赞颂款 指赞颂陶瓷器自身质量精美、工艺高超的款识。指赞颂陶瓷器自身质量精美、工艺高超的款识。 吉语款吉语款 指瓷器底部所书写的吉祥语。始于明代，多

10、见指瓷器底部所书写的吉祥语。始于明代，多见于民窑青花盘碗或罐的底部，流行于嘉靖到明末。于民窑青花盘碗或罐的底部，流行于嘉靖到明末。花押款花押款 花押款是在器物（多见碗、盘）的底部用花形、花押款是在器物（多见碗、盘）的底部用花形、物形所绘的纹样。明绘花押款的官窑器极少见，康物形所绘的纹样。明绘花押款的官窑器极少见，康雍两朝为最多。雍两朝为最多。款识的书写方式：款识的书写方式：就珐琅彩瓷而言，康熙底就珐琅彩瓷而言，康熙底款特征是款特征是“康熙御制康熙御制”楷楷体双排料款，料有蓝、红、体双排料款，料有蓝、红、黄三种，多数为蓝料款，黄三种，多数为蓝料款，黄款主要见于紫砂器。黄款主要见于紫砂器。雍正底款

11、特征雍正底款特征:早期流行早期流行“大清雍正年制大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制雍正年制”多多或或“雍正御制雍正御制”宋体宋体双排四字蓝双排四字蓝料款。料款。少数为少数为“大清雍正年制大清雍正年制”楷体双排青花款。楷体双排青花款。 乾隆底款特征乾隆底款特征:以以“大清乾隆年制大清乾隆年制”篆体为主篆体为主，还有还有“乾隆年制乾隆年制”双排双排四字蓝料款，字体四字蓝料款，字体少数为宋体，多数少数为宋体，多数为篆体。未见红、为篆体。未见红、黄料款。底款多数黄料款。底款多数为双边框，少数为为双边框，少数为单边框，

12、也有无框单边框，也有无框和圆框的。和圆框的。 宣德瓷器的一个特点是落款部位很多，不仅出现于底部，也有书写在宣德瓷器的一个特点是落款部位很多，不仅出现于底部，也有书写在口、肩、腰、足等部位的，因此有口、肩、腰、足等部位的，因此有“宣德年款遍器身宣德年款遍器身”之说。宣德官窑款之说。宣德官窑款识有楷书识有楷书“大明宣德年制大明宣德年制”款或款或“宣德年制宣德年制”多为双行竖排，外围双圈。多为双行竖排，外围双圈。如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。落款的位置：落款的位置： 纹样纹样 中国有着悠久的文化历史。体现在中国历代瓷中国有

13、着悠久的文化历史。体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。归纳起器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。归纳起来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、飞来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓言，都有趋吉避凶的吉祥的含义，反映了我们中华言，都有趋吉避凶的吉祥的含义，反映了我们中华民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。 纹饰方面，也同造型一样，具有明显的时代特纹饰方面

14、，也同造型一样，具有明显的时代特征。无论题材内容、装饰手法或工艺技术，不同时征。无论题材内容、装饰手法或工艺技术，不同时期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。有力依据。明永乐青花蟠龙天球瓶明永乐青花蟠龙天球瓶藏于台北故宫藏于台北故宫 明代明代永乐宣德时期的永乐宣德时期的龙纹为狰狞凶猛之状。龙纹为狰狞凶猛之状。元蓝釉白龙纹盘元蓝釉白龙纹盘元代初年的龙纹：龙身元代初年的龙纹：龙身矫健，细颈长身，双眼矫健，细颈长身，双眼圆睁，目光熠熠，神采圆睁，目光熠熠，神采飞扬，是一种充满生机飞扬，是一种充满生机的形象。的形象。 纹样的表现形式：纹样的表

15、现形式：清朝康熙时期所绘的龙清朝康熙时期所绘的龙纹一般头部较大，身短纹一般头部较大，身短而粗壮，须发怒张，额而粗壮，须发怒张，额上写有上写有王王字，龙鳞呈字，龙鳞呈八八字形，官器为五爪龙，字形，官器为五爪龙，呈现一种凶猛膘悍。呈现一种凶猛膘悍。 清乾隆清乾隆 青花缠枝花卉青花缠枝花卉 龙凤争珠图双龙耳扁壶龙凤争珠图双龙耳扁壶清康熙釉里红三彩海水龙纹观音瓶清康熙釉里红三彩海水龙纹观音瓶乾隆时画龙常为巨角低额。乾隆时画龙常为巨角低额。到了清末，所绘的龙头较到了清末，所绘的龙头较短小，龙身瘦弱疲软，呈短小，龙身瘦弱疲软，呈现一种萎靡懦弱之状。现一种萎靡懦弱之状。明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等明

16、初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现。特有现象，后代仿品都不能准确再现。至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩；明代及清初红彩均为深的姹紫色和不施黑彩；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。绘画的颜色和手法：绘画的颜色和手法：成化斗彩文饰中的成化斗彩文饰中的“花无阴面，叶无反侧花无阴面，叶无反侧”明代斗彩纹饰中明代斗彩纹饰中“花无花无阴面，叶无反侧阴面，叶无反侧”；画；画人物衣纹不

17、加渲染，表人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。里不分，如着单衣。印尼出土的元青花瓷印尼出土的元青花瓷元代的青花料中铁含量高，元代的青花料中铁含量高，色厚处出现结晶斑；色料色厚处出现结晶斑；色料加工不细，有小色点，少加工不细，有小色点，少晕散晕散明明初永初永宣时期的青花瓷器，宣时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在量较高，烧成后往往会在青花上出现青花上出现青料晕散和下青料晕散和下凹斑痕凹斑痕雍正青花釉里红雍正青花釉里红海水龙纹天球瓶海水龙纹天球瓶 仿品仿品 后仿清珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显后仿

18、清珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感.还还有的纹饰过于细腻，有的纹饰过于细腻， 现代高仿品现代高仿品 不同时代有不同的审美标准、生活习不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势个基本概念，掌握器形发展的总趋势. .造型造型 我国古陶瓷的时代总体风格是：我国古陶

19、瓷的时代总体风格是： 商周：商周：幼稚粗糙。幼稚粗糙。 春秋战国春秋战国：造型多仿青铜器：造型多仿青铜器，刚劲古朴。刚劲古朴。 东汉东汉：简单粗疏。：简单粗疏。 西晋西晋-东晋东晋： 浑圆矮胖浑圆矮胖-秀骨清象。秀骨清象。 唐唐：浑圆饱满：浑圆饱满，显出雍容华贵的气质。显出雍容华贵的气质。 宋宋：修长轻盈：修长轻盈，给人以生机勃勃之感。给人以生机勃勃之感。 元元：器物高大：器物高大，厚重粗犷。厚重粗犷。 明明：秀丽古拙，给人以清新优美之感：秀丽古拙，给人以清新优美之感。 清清：器形繁多，制作精巧：器形繁多，制作精巧 ，轻盈新颖。轻盈新颖。明宣德制明宣德制清雍正仿仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至

20、晚清仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。 明明德德化化窑窑白白釉釉“何何朝朝宗宗”款款观观音音像像鉴别胎体时，从器足的无釉处入手，注意观察胎土鉴别胎体时，从器足的无釉处入手，注意观察胎土 淘炼的纯净、烧结的致密程度、淘炼的纯净、烧结的致密程度、胎体颜色与厚度胎体颜色与厚度。胎体胎体古瓷由于含杂质多，上多有铁褐色小斑点，俗称古瓷由于含杂质多，上多有铁褐色小斑点，俗称火石红火石红 宋代建窑所生产的黑釉瓷器，胎色宋代建窑所生产的黑釉瓷器，胎色呈紫黑，胎质坚致。而宋代吉州窑呈紫黑，胎质坚致。而宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，胎色呈米

21、黄色，生产的黑釉瓷器，胎色呈米黄色，胎质粗松胎质粗松.元代天青釉钧瓷双系罐元代天青釉钧瓷双系罐宋钧胎骨呈芝麻浆色宋钧胎骨呈芝麻浆色( (器底多涂褐色护胎釉器底多涂褐色护胎釉) )。从胎质断面。从胎质断面看呈灰褐色看呈灰褐色 ，纯净无杂质，胎质细腻致密，吸水率低，瓷化，纯净无杂质，胎质细腻致密，吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。宋代钧瓷大多施满釉宋代钧瓷大多施满釉. 元代的钧瓷呈黄泥色似瓦胎。元代的钧瓷呈黄泥色似瓦胎。元钧施釉一般不到底，底元钧施釉一般不到底，底足露胎，底芯也露胎。足露胎，底芯也露胎。 宋代的钧瓷宋代的钧瓷 对于白瓷，一般来说年代越早，胎质

22、越灰对于白瓷，一般来说年代越早，胎质越灰。元代青花瓷器白中泛灰元代青花瓷器白中泛灰; ;明代永乐胎色纯白，胎质细腻，有厚薄不均现象明代永乐胎色纯白，胎质细腻，有厚薄不均现象，胎透光呈肉红色胎透光呈肉红色；永乐胎厚，宣德胎薄永乐胎厚，宣德胎薄；明成化胎体透光显牙白和粉白色明成化胎体透光显牙白和粉白色；清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，与各朝代的同一与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重器皿相比，它的胎体最重；雍正瓷胎迎光照映显微青白色雍正瓷胎迎光照映显微青白色至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大细

23、，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度。小和疏密程度。 釉面釉面例如例如；永乐、宣德时期景德镇生产的瓷器，釉色白腻，永乐、宣德时期景德镇生产的瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡大小不等的釉泡 明代宣德的桔皮釉明代宣德的桔皮釉 元代瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，元代瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有往留有“泪痕泪痕”和和“刷痕

24、刷痕”现象。现象。 清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高的平整度较前朝大有提高。 现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。者，均是现代吹釉产品。 由于仿者不了解各时期生产制品的配方化学成分由于仿者不了解各时期生产制品的配方化学成分，加加上窑炉，燃料不同，所以仿品釉色和真品有很大不同。上窑炉，燃料不同，所以仿品釉色和真品有很大不同。 釉色釉色清郎窑红釉瓶 现代铜红釉如如哥窑釉质纯粹浓厚，釉内多有气泡

25、，如哥窑釉质纯粹浓厚，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称珠隐现，故通称“聚沫攒珠聚沫攒珠”。釉色不甚。釉色不甚莹澈，宝光内蕴，润泽如酥。莹澈，宝光内蕴，润泽如酥。 哥哥窑葵花洗窑葵花洗 宋宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院 雍正仿哥窑笔筒雍正仿哥窑笔筒 除动物造型捏塑外，除动物造型捏塑外，康熙之前的器物康熙之前的器物成型工艺大都是拉坯，有些还是粘接而成。成型工艺大都是拉坯，有些还是粘接而成。只修外壁，不修内壁，只修外壁，不修内壁，内壁多有指纹、旋内壁多有指纹、旋纹、接痕，底部有线割痕。纹、接痕，底部有线割痕。康熙中期以后康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。的瓷器

26、才开始修整内壁。 仿品多模制，内壁光，这又为识别仿仿品多模制，内壁光，这又为识别仿品提供了证据。品提供了证据。 成型工艺成型工艺 装烧工艺每一个时代因使用装烧工具不装烧工艺每一个时代因使用装烧工具不同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同，仿制者往烧印痕的形式与排列规律也不同，仿制者往往忽视了这方面的细节。有的印痕作假涂上往忽视了这方面的细节。有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就显原形，因此，去，有的粘上去，一洗刮就显原形，因此，胎体烧制过程中形成的印痕，是鉴定支烧的胎体烧制过程中形成的印痕，是鉴定支烧的一个标尺。一个标尺。 装烧工艺装烧工艺汝窑汝窑 粉青釉洗粉青釉洗 个支钉个支钉汴