送魏万之京课件PPT课件

1、作者简介作者简介 李颀，生卒年不详。作吏数年，李颀，生卒年不详。作吏数年，后归隐。他交游颇广，与当代著名后归隐。他交游颇广，与当代著名诗人王昌龄、岑参、王维、高适等诗人王昌龄、岑参、王维、高适等人皆有交往。他以人皆有交往。他以边塞诗和送别诗边塞诗和送别诗闻名于诗坛。闻名于诗坛。第1页/共25页送魏万之京朝闻游子唱离歌朝闻游子唱离歌, , 昨夜微霜初渡河。昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听鸿雁不堪愁里听, , 云山况是客中过。云山况是客中过。关城树色催寒近，关城树色催寒近， 御苑砧声向晚多。御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，莫见长安行乐处， 空令岁月易蹉跎。空令岁月易蹉跎。第2页/共25页首联、颔联哪

2、几个词表达了季节怎首联、颔联哪几个词表达了季节怎样的特征（离别的环境）？从中又样的特征（离别的环境）？从中又表达出诗人送别的什么情绪？表达出诗人送别的什么情绪？“微霜微霜”“”“鸿雁鸿雁”点出了送别点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别时的悲秋难抑，表达出诗人送别时的悲秋难抑，黯然神伤的情绪。黯然神伤的情绪。第3页/共25页 “朝闻游子唱离歌朝闻游子唱离歌, ,昨夜昨夜微霜初渡河微霜初渡河”这联诗有一点这联诗有一点歧义，就是初渡河的歧义，就是初渡河的主语究主语究竟是竟是“游子游子”呢，还是呢，还是“微微霜霜”呢？呢？谈谈你的看法。谈谈你的看法。学习探讨：第

3、4页/共25页“渡”字的理解渡魏万乘着微霜渡河而来昨夜微霜渡河而来把霜拟人化昨夜微霜渡河而来把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛了，写出深秋时节萧瑟的气氛 明确：其实两种说法都有，从语法上看，也都是说得通的。但是诗人更喜欢把抽象的节候形象化、拟人化，用表示具体动作的“渡”字来形容秋天是怎样悄悄地从河的北岸来到河的南岸的。（参照李颀古塞下曲“春色渡河阳”）第5页/共25页 这联诗在时间上用倒置的手法，先说“今朝别”，再说“昨夜霜”，把离别放在最醒目的位置。其中既有对游子冒寒上路的爱惜，又有和游子乍逢即别的惆怅。第6页/共25页昨夜薄霜刚渡过黄河昨夜薄霜刚渡过黄河清晨听到你高唱离别之歌。清晨听到你

4、高唱离别之歌。第7页/共25页 骊歌骊歌 劳歌劳歌 阳关阳关 送别之歌，总带送别之歌，总带有深深离愁有深深离愁 骊歌是一首离别时唱的歌。李白的骊歌是一首离别时唱的歌。李白的灞陵伤别灞陵伤别有诗句有诗句“正当今夕断肠处，正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。骊歌愁绝不忍听。” 劳歌劳歌本指在劳劳亭送客时唱的歌。本指在劳劳亭送客时唱的歌。后来成为送别歌的代称。后来成为送别歌的代称。许浑许浑谢亭送谢亭送别别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。” 阳关阳关王维王维阳关三叠阳关三叠：“渭城朝渭城朝雨浥轻尘，客舍青青

5、柳色新。劝君更尽一雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。杯酒，西出阳关无故人。”后来就把送别后来就把送别时唱的歌曲称作时唱的歌曲称作“围城围城”、“阳关阳关”。第8页/共25页怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客云山冷寂更不堪落寞的过客。颔联为魏万设想分别后的寂寞情怀颔联为魏万设想分别后的寂寞情怀和乡思之愁。出句和乡思之愁。出句写声写声，对句，对句写色写色，用用鸿雁的悲鸣鸿雁的悲鸣和和山中的云雾山中的云雾衬托出衬托出别情。别情。. . 第9页/共25页 . 作者 “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。秋去冬来,鸿雁南飞,间或有一两只失群的

6、孤雁，发出一声声嘹唳的哀鸣,响彻长空，在他乡游子听来,不禁触景生情,倍感凄凉,乡思之愁更加深切。仿佛那失散的鸿雁就是自己，到处漂泊游荡.前途迷茫。作者用”不堪“来加重”愁里听“,使读者愈加感受到征人愁满心胸、愁上加愁的心情。”云山“，在许多诗人的笔下,是那样的葱葱郁郁，生机勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，在作者的心目中，云山是那样的凄冷，百草凋零，疾风落叶，这对一个失意的征人来说，怎能不倍感怅惘迷茫呢?更何况还将要一步步跋涉而过。这一联，是泛指旅途中的景物,有天上的鸿雁,地上的云山等等。第10页/共25页 五、六两句，诗人对远行客又作五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：了充满情意的推

7、想：“关城树色催关城树色催寒近，御苑砧声向晚多寒近，御苑砧声向晚多”。讨论讨论: :1 “催催”字的好处？字的好处？2 诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声御苑砧声”？第11页/共25页1 1 “催催”，拟人手法拟人手法，本来是寒气使树，本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好象树变色，但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。把寒催来的。形象生动地营造了深秋已形象生动地营造了深秋已至、寒气逼人的气氛至、寒气逼人的气氛。 2

8、魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。第12页/共25页 “捣衣捣衣”和和“砧声砧声” 两个意象的象征意义A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外

9、虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因，因为这些原因，捣衣的动作捣衣的动作和与之相关的清和与之相关的清砧的砧的声响声响，成为古典诗歌中，成为古典诗歌中“思妇思妇”主题下最为常见主题下最为常见的意象之一：的意象之一： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”（李白（李白捣衣捣衣） “不辞捣衣倦，一寄塞垣深。不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫（杜甫捣衣捣衣） “飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。”（宋（宋晏晏几道几道少年游少年游） 第13页/共25页B、月下捣衣，风送砧声这种境界

10、，、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易不仅思妇伤情，也最易触动游子的触动游子的情怀，情怀，因此因此捣衣意象也是思乡主题捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。的传统意象之一。 第14页/共25页C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感：情感： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长深院静

11、，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。人不寐，数声和月到帘栊。”（十国南唐（十国南唐李煜李煜捣练子捣练子） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。醉梦乡。”（林景熙（林景熙夜意夜意） 第15页/共25页 李白曾有名句“长安一片月,万户捣衣声”, 引人产生一种幽怨惆怅的感觉, “捣衣”和“砧声”令他乡游子的心中生出思乡的淡淡哀愁。颈联颈联联想联想到魏万赴京沿徒所见的极易到魏万赴京沿徒所见的极易触发羁旅乡愁之感的景物。出句触发羁旅乡愁之感的景物。出句写色写色，对句对句写声写声，用潼关，用潼关树林的秋色树林的秋色和宫苑和宫苑中的

12、中的捣衣声捣衣声来隐含别情来隐含别情。 催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。 第16页/共25页中间两联诗虽然都没有从正中间两联诗虽然都没有从正面来写离情别意，但却使读面来写离情别意，但却使读者强烈地感受到浓郁的情意，者强烈地感受到浓郁的情意，因为诗人完全因为诗人完全将这些深厚的将这些深厚的情意渗透在叙事和写景中情意渗透在叙事和写景中，用诗的语言来抒情，不但用诗的语言来抒情，不但含含蓄蓄，而且，而且有味、有趣有味、有趣。第17页/共25页“微霜初渡微霜初渡”“”“树色催寒树色催寒”两个意两个意象历来为人称道，请分析其艺术手象历来为人称道，请分析其艺术

13、手法和表达效果。法和表达效果。这两个意象中，这两个意象中，“催催”“”“渡渡”都使用都使用了拟人手法，形象生动地营造了深秋了拟人手法，形象生动地营造了深秋已至、寒气逼人的气氛，为悲秋和离已至、寒气逼人的气氛，为悲秋和离愁的心境做了极好的渲染和烘托，表愁的心境做了极好的渲染和烘托，表达出诗人送别时的悲秋难抑，黯然神达出诗人送别时的悲秋难抑，黯然神伤的情绪。伤的情绪。 第18页/共25页 尾联尾联“莫见长安行乐处，空令岁月莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。他谆谆告诫魏万：长安以亲切的嘱咐。他谆谆告诫魏万：长安虽是虽是“行乐处行乐

14、处”，但不是一般人可以享，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。重心长。第19页/共25页3 3、尾联用什么艺术手法表达出怎、尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？样的思想内容？尾联直抒胸臆，以长者的口吻尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时安当作行乐之地而虚度大好时光。光。 第20页/共25页这首诗以长于炼句而为后人所称道，请从叙事、写景、抒情等方面任选一个角度，说说这首诗的炼句之妙。 诗人是把叙事、写

15、景和抒情交织在一起来写的。如首联，先说朋友要走，再说“昨夜微霜初渡河”，点明昨晚的景象，是一种倒叙的笔法。将深秋时节朋友告别的萧瑟气氛渲染得极为凄清，叙事中有景，有情。如次联两句用了倒装的手法，加深了描写。“鸿雁”、“云山”是感官接触到的物象，但出自“愁里听”和“客中过”，即是由事见景，由景生情。尾联则采用直抒胸臆的方法，体现了长辈对晚辈的关心爱护，过来人对后来者的警诫。语句凝练、含蓄，言有尽而意无穷。第21页/共25页整体感知整体感知 李颀送魏万之京的中间两联，颔联为魏万设想分别后的寂寞情怀和乡思之愁。出句写声，对句写色，用鸿雁的悲鸣和山中的云雾衬托出别情。颈联联想到魏万赴京沿徒所见的极易触发羁旅乡愁之感的景物。出句写色，对句写声，用潼关树林的秋色和宫苑中的捣衣声来隐含别情。 这两联诗虽然都没有从正面来写离情别意，但却使读者强烈地感受到浓郁的情意，因为诗人完全将这些深厚的情意渗透在叙事和写景中，用诗的语言来抒情，不但含蓄，而且有味、有趣。第22页/共25页尾联“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机